敦煌艺术在现代纺织艺术设计中的应用

李 惠　（南通市三威家纺科技有限公司　226000）

我国文化艺术有着悠久的历史，民族艺术文化的内涵也是博大精深，就拿敦煌艺术来说，它是一种典型的经典艺术，是我国装饰艺术中的一块至宝。敦煌艺术是多元化艺术相互包容与融合的典范，敦煌图案中的典型元素不仅包含着佛教的标识性意义，最重要的是兼具本土气息、异域情调以及中西合璧等特色。因此，可以说敦煌的图案艺术是佛教艺术与本土艺术相互碰撞而产生的。作为当今艺术设计发展源泉的敦煌艺术，它为纺织艺术的设计提供了重要的借鉴，将其融入到纺织艺术中以后，可以使得纺织产品更具色彩。

一、纺织产品中敦煌艺术元素的应用

敦煌艺术中有很多的元素可以运用到纺织艺术设计之中，最主要的包括飞天、忍冬花、卷草纹、莲花、宝相花、藻井图案、火焰纹、几何纹、连珠纹、五彩云、琵琶、腰鼓、石榴、葡萄蔓、团花、菱格、巨星纹、龙凤以及禽鸟动物等图案，这些图案的应用，可以让纺织品的色彩更加温暖，既能体现出设计的美感，又可以将传统文化的特色表现出来，使得整体的设计别具一格，更具艺术特色。

（一）飞天在纺织艺术中的应用

敦煌艺术中最著名的莫过于飞天，在敦煌遗址中现存的500余座绘有壁画的石窟中，几乎所有的石窟中都有乐舞图案，最主要的就是飞天的形象，具体的表现为奏乐、舞蹈、撒花等姿态。飞天的造型体现出的美，是一种流动之美，形成的韵律也是飞动的。将飞天的形象应用到纺织艺术之中后，可以增加其的动态美，形成一种行云流水的感觉，增加纺织品的艺术性。纺织艺术的设计可以从飞天中寻找灵感，将一些适合的图案运用到其设计之中，这样就可以增加纺织品的美感，给人一种眼前一亮的感觉，更好地促进纺织业的发展。

（二）卷草纹在纺织艺术设计中的应用

卷草纹的设计多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，它的造型是经过处理后，呈现出一种S形波曲状排列构成二方连续图案。因为花草的造型大多呈现出卷曲圆润的特点，所以就被称之为卷草纹。早在汉代的时候就出现了卷草纹，到了唐朝以后，卷草纹达到了鼎盛时期，逐渐的摆脱了传统中忍冬花的造型设计，不是仅仅停留在对于线条的追逐，更加讲求丰满的肉质。卷草纹作为敦煌装饰艺术中具有特色的纹样，主要的设计是在卷草纹的藤蔓上配置牡丹花、茶花、莲花、石榴等形象，并且与连绵不断的枝茎相组合，再加上一些叶、花、果实的搭配，将飞禽立于枝头，表现出的景象就是一派生机盎然。在这种设计之下，卷草纹姿态就会有一种流动感，体现出一种婉转自如，似是而非，别具特色的花枝叶蔓。卷草纹在纺织艺术的设计之中的应用，就应该选取一些适当的图案，将其镶嵌到纺织品之中。在设计的过程中，应该借鉴卷草纹的那种流动感，体现出它的婉转自如。对于纺织艺术的设计来说，应该学习的是卷草纹中对于肉质丰满的追求，不要仅仅停留在对线的追求。这样才能更好地进行设计工作，创造出更加完美的纺织品。

（三）莲花在纺织艺术设计中的应用

莲花是佛教的四大古花之一，同时也是八宝之一，也是佛教的九大象征之一，在佛教中占着非常重要的地位，甚至被称为圣花。莲花所表现出的是圣洁与吉祥，是出淤泥而不染的代表，因此可以作为一个主要的佛教象征。从古至今，人们对于莲花的喜爱就没有停止过，最看重的当属其洁身自好不同流合污的高尚品质。因此，如果将敦煌艺术中关于莲花的因素设计进去，就可以提升纺织品的品味，提升其艺术性。

二、应用时应注意的问题

首先，应该慎重地选取设计的元素。敦煌艺术中涉及到的种类繁多，其意义也各不相同。因此在进行纺织艺术的设计之中，应该慎重取材，选择合适的元素设计到纺织艺术之中，这样才能更好的体现出纺织艺术中的敦煌色彩。比如。荷花，在印度就是坚贞纯洁的象征，而在日本则是祭奠亡者的意思。因此，对于纺织艺术的设计，应该根据当地的文化，结合敦煌文化，更好的促进纺织业的发展。

其次，应该有准确的市场定位。纺织艺术的设计，最主要的是为了让纺织品更具艺术性，取得更好地销售业绩。因此，要注意市场的消费对象，这样才能更好地将纺织品销售出去。敦煌艺术可以说是佛、道、儒的共同产物，所以在纺织艺术设计的过程中要兼顾文化与市场，实现纺织业的更好发展。

最后，要注重传承与发展。在进行纺织艺术设计之中，不应该仅仅局限于原有的敦煌艺术之中，不仅要对敦煌文化进行传承，还要进行适当的发展。只有在继承了传统的文化基础上，再进行一些适当的创新，这样才能实现纺织艺术设计的更好发展。

三、结语

将敦煌艺术的元素应用到纺织艺术设计中，可以极大地提升纺织产品的艺术性。而敦煌艺术作为多元化艺术相互包容与融合的典范，敦煌图案中的典型元素不仅包含着佛教的标识性意义，最重要的是兼具本土气息、异域情调以及中西合璧等特色。将其融入到纺织艺术设计中以后，可以提升纺织产品的艺术性，更好地促进纺织业的发展。

参考文献：

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