主音_参考网

浅析巴赫钢琴装饰音的特点与演奏误区

饰音由未经装饰的主音和用以装饰的辅助音组成，可以丰富和声，增强音乐的感染力，并具有装饰和美化旋律的作用。其来源可以追溯到中世纪那些带有装饰性的声乐作品。一、装饰音的形成在中世纪的格里高利圣咏中，已经出现装饰音的雏形。在最早的装饰音记载中，人们逐渐确定了“纽姆”符号，即用点、横线、斜线、曲线等符号标记在歌词的上方，表现某些旋律的轮廓或某些装饰音，这是一种十分隐晦的记谱方式。十五世纪，即兴装饰开始占有重要地位。随着器乐获得独立的音乐地位，装饰音才逐渐成为键盘演

戏剧之家 2022年34期2022-12-16

浅谈王立平作词作曲的经典歌曲特色

海就是我故乡”从主音1 开始，先抑后扬并缓缓地停在上主音2，有向主音1 倾向的动力；第二乐句“海里出生，海里成长”采取主题乐句上半乐句下二度自由模进的手法，平稳地停留在主音1 结束了A 乐段，A 乐段犹如多年前妈妈讲起大海的故事，以“我”从小就生长在海边并与大海朝夕相处。B 乐段第一乐句“大海啊大海，是我生长的地方”从属音5 开始出现了第一个高潮，四次上摸本曲最高音下中音6 后又回到了属音5 上，作了充分舒展的情绪释放；第二乐句“海风吹，海浪涌，随我漂流四

音乐天地(音乐创作版) 2022年6期2022-11-05

古典重读之八 ——倚音（中）

从正拍进，占后方主音时值，重音落在倚音本身。这种处理是否可以延续到短倚音呢？如果说长倚音还具有一定的统一性，短倚音的弹法就不一定了。演奏方法卡尔·菲利普·埃曼努埃尔·巴赫：短倚音“需要演奏得非常快，倚音从主音位置开始，但几乎不占主音的时值，倚音为重音”（1753）。利奥波德·莫扎特：短倚音“重音落在主音上，短倚音要尽可能快速和轻巧”（利奥波德归在短下行倚音分类里的音型只有四种状况，并且只在文献中说明了重量问题，没有提到是否占主音时值。但是在重音落在主音的分

钢琴艺术 2022年7期2022-11-01

半音化的和声演变 ——变音的种类及来源探究

最有特点的导音至主音进行的半音化变音，这样就短暂地引入了临时带变音的和弦，之后再回到原调上，称为“离调进行”，可以理解为转调的一种特殊形式，而构成的一系列变音称为“离调性变音体系”或“副属性变音体系”。古典乐派中，运用副属或副下属—副属时，都要进行到临时主和弦上，如下例1。浪漫派时，临时主和弦亦可采取隐蔽或者代替的方法，使和声倾向更开放。另外，在副下属—副属的进行中，常用副重属代替副下属，而副重属常用副重属导七和弦，即副重属导七—副属—临主，这是浪漫派半音

黄河之声 2022年8期2022-08-26

昌黎小调的调式曲式研究*

B 徵调式，调式主音为bB。第七小节开始，虽然调式主音未变，却转为了bA宫系统bB 角调式。第二种，远关系等音转调。以谱例2《十女夸夫》为例。《十女夸夫》的前八小节为F 宫系统G 商调式，后四小节为bE 宫系统G 角调式。通过远关系等音转调将民歌自然降低了二度。第三种，不同宫系统转调，以谱例3《思夫》为例。《思夫》前四小节为G宫系统E 羽调式，后四小节转到了C 宫系统D 商调式上了。第四种，色彩音离调。以谱例4《美女相思》为例。《美女相思》前八小节为E 宫

艺术品鉴 2022年18期2022-07-22

古典重读之八 ——倚音（上）

单个音3.重音在主音的倚音（1）经过型（passing appoggiatura）（2）中间型（intermediate appoggiatura）（3）其他类型蒂尔克的分类：1.可变型倚音（variable appoggiatura）2.不可变型倚音（invariable appoggiatura）3.后缀型倚音（Nachschläge，有的中文文献会称为后倚音，但其实含义并不完全相同）同一种倚音，在不同的作者那里，名字可能不一样；相同的写法、名字，不

钢琴艺术 2022年5期2022-06-07

变化大、小调式形成溯源

式。本文旨在以同主音交替大小调体系为研究基础追溯这四种变化大、小调式的形成源头，梳理自然调式至和声调式以及进一步发展至旋律调式的形成过程，辩析交替调式与综合调式两易混淆概念的根本不同，并加以后调性理论中音程级向量的知识阐述变化的大小调式的意义与优势所在。二、何谓同主音交替大小调体系为了便于对变化的大、小调进行溯源，必须先对交替调式理论中“同主音交替”这一分支概念进行简要的梳理与回顾。同主音交替必定是由两个调号相差小三度的同宫关系的大小调相互影响产生复杂的多

黄河之声 2021年15期2021-11-26

关于鄂伦春族说唱中“唱”的研究 ——游走在“摩苏昆”中的旋律

味性，结束在调式主音上。整首作品以四五度跳进为其主要特点，音域范围为十度。在新生乡流传的《阿尔塔内莫日根》用的是“因交调”：采用一字一音的方式，平行乐段，两个乐句呈现4+4方整性结构。F角五声调式，3/8拍律动，起音为调式主音。主题旋律同音反复后三度迂回跳至主音，第2小节进行重复，第一乐句主音出现了6次，足以体现出对主音的强调。第二乐句旋律线条呈现下行趋势，同音反复的手法得到重复发挥，最后停在低八度的主音上结束。乐句停顿时都采用下行四度进行，这与歌词的语气

黄河之声 2021年10期2021-11-26

调性扩张用于维吾尔族民间调式和声配置的创新性

体系，主要是将同主音自然大调的下属功能组和弦、属功能组和弦全部引入小调中，如图1：2、九音调式③赖有进发表的《民族调式与调性扩张技法在艺术歌曲创作中的应用与发展研究》一文中提出的九音调式，如图2：图2通过将传统民族调式在五个正声宫、商、角、徵、羽的基础上引入偏音清角、变宫、变徵、闰进入调式，视偏音为调式中的音，不再以装饰音、经过音、辅助音来对待这些音。包含传统了民族调式中的各种调式，拓宽了传统民族调式的单一性。二、维吾尔族民间调式据文献记载，在新疆天山以南

黄河之声 2021年12期2021-10-25

和声小调音阶

称：·第Ⅰ级——主音·第Ⅱ级——上主音·第Ⅲ级——中音·第Ⅳ级——下属音·第Ⅴ级——属音·第Ⅵ级——下中音·第Ⅶ级——导音在一个音阶里，对主音倾向性最强的音叫导音。传统和声中一个调式的音乐是围绕主音展开的，而导音具有导入主音的倾向，通常用在过渡到主音的连接。比如C大调12345671，主音是1，那么向1倾向性最强的就是7，每个调式音阶中的第Ⅶ级就是导音。自然小调的音阶                                 和声小调则是升高7音。这

乐器 2021年5期2021-09-10

中古调式的首调思维

写，我们习惯用同主音大小调来思考。笔者结合高职院校的学生特点从首调入手来尝试中古调式的分析，希望为将来的研究提供帮助。关键词：调号首调在大小调体系中，除了大调式和小调式外，还有一种其他的七音级自然调式，这些调式虽然好像是由大小调音阶中的不同音级开始，但它并不是由大小调派生出来的，而是具有独立意义的调式，笔者称之为广义的音级调式。辨明主音、调式、调号三者之间的关系，是学好中古调式的关键所在。在自然调式七个音级上可分别建立七种自然调式音阶，中古调式即含此七

乐器 2021年3期2021-09-10

吉他不在身边时，我们可以练习吉他吗？

五次听：重点放在主音吉他和主唱上——主音吉他在什么地方弹了SOLO，主唱的哪些歌词处主音吉他加花了，主音吉他的SOLO用了哪些技巧等;第六次听：带着之前分析的全部内容最后听一遍，一定会跟平时“漫不经心”听歌的感觉很不一样。三、记忆吉他指板我们可以打印或保存一张吉他指板带有音名的图片，然后看着图片进行记忆。当记忆熟悉之后，我们可以看着空白的指板自行推导或考验自己，例如问自己“五弦第五品的音名是什么”，然后自行检查。四、记忆和弦、音阶指型如果你学习过任何的音阶

乐器 2021年7期2021-09-10

竹笛曲《帕米尔的春天》的音乐特点及演奏处理

小节为引子，散板主音上自由延长，与属音之间形成跳进，从主音音阶式向上进行到属音，进入快板7/8 拍，两小节属音同音反复后，出现主题b 材料片段，以小节为单位，向下自由模进两次，又出现主、属、主音的跳进，结束在主音。2.首部（8～52）首部为A、A1、B 无再现单二部曲式。A 段（8～19）为aab 式三句式乐段。a 可分为2+2 两个乐节，后乐节以前乐节的结尾开头，属音承接关系。之后重复，b 材料是引子中第二材料的扩充，它以3、4 小节为模进原型，向下自由

艺术家 2021年7期2021-08-20

浅谈《夕阳箫鼓》的装饰音演奏

常看到一些依附在主音前面的小音符，这个音叫做“倚音”，它们的符干始终朝上，在这个小音符的符干上加上一条小斜线的音叫做短倚音。短倚音几乎不占主音的时值，所以一般需要演奏者用较快的速度滑入主音，而且它的重音一般都在主音上。一般情况两个音是级进和跳进关系，它们通常是主音的上方或下方二度音程，也偶尔会出现一些超过二度以至八度的特殊倚音。钢琴曲《夕阳箫鼓》中黎英海先生就运用到大量的短倚音。从22小节至33小节的变奏一部分整体是在模仿民乐大合奏，描绘一幅夕阳西下的春江

黄河之声 2021年7期2021-06-21

论传统和声理论教材的章节编排及问题解决

和弦、七和弦、同主音大、小调置换和弦[2]、变和弦、和弦外音。通过第二阶段学习，增加学生和声语汇，增强学生运用各种和弦的能力。我在这一部分的章节编排上是按照“包含一切，分清一切”的对比兼容思想原则进行的。把和弦结构、功能属性相似的和弦并类列章。如副三和弦这一章，把下属功能组和弦归纳为一节：II、VI，把属功能组副三和弦归纳为一节：VII、III，七和弦这一章，按照和弦共同音、和弦解决规律分类为两节：1节，II7、III7；2节，VI7、VII7、IV7、I

黄河之声 2021年6期2021-06-18

为祖国为人民而歌 ——浅析作曲家孟卫东谱写的两首经典歌曲

第二乐句落在了上主音2，有进行到主音的明显倾向。第三乐句出现了这个乐段的小高潮，也是歌曲的第一个高潮，情绪显得热烈和亲切，紧接着第四乐句以热情期待和敞开胸怀的气魄，下行而平稳的结束在主音1。A 段音乐抒发了人们对幸福生活的憧憬和美好前程的向往，以及各国体育健儿来到北京，欢聚一堂亲切交流的真挚情感。B 段也有两小段歌词，也采用分节歌的形式，同样有四个乐句构成。乐曲以下属和弦的分解形式，从主音高1 开始，展现出激动热烈的氛围和优美柔和的色彩，并且力度也在逐渐加

音乐天地(音乐创作版) 2021年2期2021-04-10

调式音级“隐形结构”论 ——与音级听觉心理相关的音级内在结构机理分析

论是倾向于大调的主音Do还是小调的中音Do，都是一个道理)。但需要注意的是：就这两个音本身的性质差异来说，仅仅看到Si与Do之间这个单一的半音关系是远远不够的(4)如果仅仅从两个音之间的半音关系来说，无所谓孰稳定或不稳定。说Si倾向于Do或Do倾向于Si，都是没有意义的，必须从两者“隐形结构”的整体关系上才能看出这种稳定性与非稳定性差异。详后。，而应该观察两者在内在整体结构上的差异才能认识它们之间的性质差异。概言之，在同一个调式音列中，每一个音级的特征，就

星海音乐学院学报 2021年1期2021-03-15

现代吉他手必须要懂的“调式音阶”

的7个音分别当成主音，组成新的音阶顺序，它们的音阶名称分别为Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian。在了解这些音阶前我们首先来看一下自然大调的音程。以C大调为例，它的固定音名为CDEFGABC。其中C-D为全音，D-E为全音，E-F为半音，F-G为全音，G-A为全音，A-B为全音，B-C为半音，我们的所有音阶以C自然大调作为标准，即为12345671。那我们如何去理解调式音阶呢？首先

乐器 2020年11期2020-11-30

西贝柳斯《第一交响曲》的和声语汇

性音乐的调性中心主音。持续音分单音持续和音型化持续两种类型，第一交响曲主要使用了单音持续音的创作技法，在某一个声部或扩张为多个声部持续，通过配器技术手法在不同音区、不同声部、不同力度、不同音色等音乐要素上以单音的丰富形式出现，以主调音或属调音为主，这也是最常见的巩固主调性的方法之一。持续音技术的使用是西贝柳斯音乐风格的一个独特部分，不仅仅只存在于他的第一交响曲中，其他作品中也有使用此技术，在这里只单一分析第一交响曲所使用的持续音作曲技法。第一乐章引子（第1

北方音乐 2020年18期2020-10-22

解锁指板 ——三和弦的转位

C、E、G，但是主音C却到了最后面的位置上。有第一转位那么还有第二转位吗？是的，这时我们只需要把5音当作最低音，变成G、C、E的排列方式，这样就是第二转位和弦了。如果再往后排列就回到了C、E、G的位置，又变回了原位和弦，所以三和弦只有两个转位。那么接下来我们来看一下在2、3、4弦上的按法，首先是原位C、E、G。第一转位E、G、C。第二转位G、C、E。我们再来看一下在3、4、5弦上的按法，原位和弦。第一转位。第二转位。在4、5、6弦上的按法，原位和弦。第一转

乐器 2020年8期2020-09-19

论辟斯顿弦乐四重奏作品中的“综合调式”及十二音扩展

综合，其中包括同主音七声调式的综合，也包括不同主音七声调式的综合，另外，辟斯顿有时会通过主题—动机展衍的模式，直接将旋律发展为一个完整的九声音阶，其调式的音高结构是与米德尔顿的综合调式九声音阶完全一致的，但“综合”手法却大相径庭；②传统五声调式与七声调式之间的综合；③人工调式之间的综合；④传统五声、七声调式与人工调式之间的综合。以上四点综合调式的原则在后文分析过程中会一一加以解释，这些综合调式所产生的结果不仅会使各个声部之间产生高度的半音化特征，还会进一步

天津音乐学院学报 2020年2期2020-08-13

潮州弦诗乐乐调①变换之手法

均各可作为乐曲的主音。重三六调（简称重六调），是以sol、si、do、re、fa为骨干音来组织旋律，si、fa为色彩音，sol、do、re、fa均各可作为乐曲的主音。活三五调（简称活五调），是以sol、si、do、re、fa为骨干音来组织旋律，绝用mi音，活五即re音稍高，有条件的乐器应颤奏，si、re为色彩音，sol、do、re、fa均各可作为乐曲的主音。轻三重六调，是以sol、la、do、re、fa为骨干音来组织旋律，la、fa为色彩音，sol、la、

岭南音乐 2020年1期2020-03-12

论中国五声调式的风格逻辑

都可以作为调式的主音从而组织成五种调式，这些调式以其主音来命名，即宫、商、角、徵、羽五种调式。在五声调式的基础上加入清角、变徵、变宫、闰等形成的六声、七声等调式，也均以五个正音为基础、为核心，即“奉五声”。虽然中国传统音乐和西方艺术音乐一样也使用七声音阶，可以说都是建立在自然七声之上，但如何使用七声和采取什么样的思维方法却截然不同。西方艺术音乐是平均的七声，而中国传统音乐却是“奉五声”，即以五声为骨干的七声。正是“奉五声”这种独特的思维方式支配下的调式体系

交响-西安音乐学院学报 2019年2期2019-09-10

关于主音、宫音与调门之间的关系问题

个常用概念，即：主音、宫音、调门以及转调。从古至今对以上这几个音乐术语的解释岑出不穷，但总体来看其结果都是大同小异。本文所要探究的目的是：对国乐理论中上述这几种音乐概念是否能与西方音乐中的调式理论相互对应或转化，从而打破中西方乐器在演奏时读谱理论逻辑之间的鸿沟，与此同时本文还意在于阐明这几者之间的相互关系，以及探讨各自在传统音乐中的定义与作用。那么接下来首先从“宫音”这一调式理论名词入手。一、什么是“宫音”“宫音”这一中国音乐理论中特有的音乐术语，长期以来

大众文艺 2019年12期2019-07-05

浅析在音乐中如何准确区分大小调式

区分大、小调式的主音大调式在旋律中是以七个音组成，共有三种调式。即自然大调式、和声大调式、以及旋律大调式。它们的旋律是以主音“1”为主，结束音一般为“1”。而且音与音之间关系为“全—全—半—全—全—全—半”音阶关系。音阶是1、2、3、4、5、6、7。而在小调式中旋律也是以七个音组成的，有三种调式。即自然小调式、和声小调式以及旋律小调式。在小调中它们旋律是以主音“6”为主，结束音一般为“6”。而且音与音之间关系为“全—半—全—全—半—全—全”音阶是6、7、1

读与写 2019年16期2019-06-19

如何根据首调唱名法或特征音级推算中古调式的调号

。如a多利亚调式主音下方大二度的音为G，因此a多利亚调式就采用G大调的调号，即一个升号；g多利亚调式主音下方大二度的音为f，因此g多利亚调式就采用F大调的调号，一个降升号。例2-11.以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。音阶各音级关系与自然大调相同即：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。Ⅰ-Ⅲ为大三度，因此伊奥尼亚调式属于大调类调式。2.以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。音阶各音级关系为：全音、半音、全

黄河之声 2019年24期2019-05-06

民族化音调与“借用和弦”的结合 ——《甄嬛传》影视配乐和声分析

和声色彩使用其同主音小调的和弦，这种和声编配手法在当今的流行音乐中有大量踪迹可循，尤其是爵士乐，更是把借用和弦与调式转换用到了极致。本文主要使用同主音自然大小调和声交替的理论去分析《甄嬛传》配乐。我们先来看一下同主音自然大小调的各级和弦，以C做主音的自然大小调为例，如图所示：从上图我们可以得知，单从音阶上来说，C自然大调与c自然小调只有Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ三个音级不同，但从各个音级上构成的和弦看，没有一个音级上的和弦是相同的。这些不同的和弦之间如果合理使用，就会产生

黄河之声 2018年22期2019-01-21

安徽民歌中的“三度创腔”

 我国古代音乐把主音叫做“调头”；把终止叫做“煞声”(或“杀声”)；把落在主音上的完全终止叫做“主煞”；把所谓“不能尽归本律”，也就是没能落在主音上的终止，分别叫做“偏煞”“侧煞”“寄煞”“元煞”。黄梅戏的唱腔和安庆及其周边地区的民歌一样，也习惯用以三度为主的旋律。除此之外，黄梅戏“平词”的唱腔习惯在终止时，不落在主音上，而是落在主音的上方音上。如：《牛郎织女》(织女唱段)该唱段共有四句，前面三句均落在“5”上，第四句前半句也是落在“5”上，从旋律上看这个

安阳师范学院学报 2018年1期2018-04-08

库普兰大键琴中装饰音问题刍议 ——以《爱的摇篮》为例

成。上波音通常由主音与上方二度音构成。下波音由主音与下方二度音构成，演奏时由主音开始经过主音下方二度音回到主音。2.颤音颤音分为长颤音与短颤音，长颤音通常是指主音时值大于四分音符的颤音，常见的表示方式为波音符号或符号“tr”表示，演奏时习惯从主音上方二度音开始，到主音结束。短颤音是指主音时值小于八分音符的颤音，常用短波音线标记。演奏方法与长颤音相似。3.颤音与波音（1）长颤音与上波音。长颤音与上波音在库普兰的手稿中并没有明显区分，在库普兰《爱的摇篮》这首作

黄河之声 2018年8期2018-01-26

昆曲曲学小讲堂之北曲的半音

音，但从来不作为主音使用，故确实容易忽略，其主要用以装饰和表现行腔时的一些口法。第二，北曲的五个全音（上1、尺2、工3、六5、五6）与南曲相同，两个半音作为辅助。一个是“凡”音，简谱写做“4”音；一个是“乙”音，简谱写做“7”音，但实际音高与今之十二平均律有些偏差。两种身份半音在北曲中有两种身份，一种是作为主音使用，一种是作为辅助音使用。作主音就是句中正字用半音歌唱，即使是比较复杂的腔格，也以所唱半音为核心。如《窦娥冤·斩娥》【滚绣球】中的“”、《铁冠图·

上海戏剧 2017年10期2017-10-24

昆曲制谱法之“字音与唱音”

平腔型为要，出字主音与收字主音原则上为同一个音，若中有上下起伏者仍需收归主音，比如“风尺工尺”字、“翩工六工”字等。②阳平声字可与阴平声字一样收回主音，如“同尺工六工尺”字；但更多以低启高收为主型，即收字主音高于出字主音，如“人上尺”字、“塘工六”字；若中有繁腔时一般往高处变，且收字主音亦同于或高于出字主音，如“回尺工六五六工尺”字、“凉六五仩五”字等。③上声字在上期已有简要阐述，可参阅。其要领在于低唱，本曲中最典型的案例是“水合四上尺”，音沉腔沉、气韵深

上海戏剧 2017年6期2017-06-15

新疆俄罗斯族多声部民歌研究

起开始，主要是以主音跳进到第一小节第一拍重拍的属音或者从属音跳进到第一小节第一拍重拍的主音，如前面所提到过得歌曲《我凝望着这大海》﹑《森林中的小路》﹑《沸腾的贝加尔湖》等，是以一拍弱起，从主音跳进到第一小节重拍的属音。多声部歌曲《告别》﹑《我站在山岗上》等歌曲，都是以一拍弱起，从属音跳进到第一小节重拍的主音，下图为《我站在山岗上》的谱例：（二）调性俄罗斯族是我国少数民族中唯一一个只采用欧洲音乐体系的民族，调式音阶采用欧洲大小调式，以自然大调﹑自然小调﹑和声

北方音乐 2017年7期2017-05-16

成年人流行钢琴的学习方法

了不协和的音程。主音、音阶、调式、调性。在音乐表现中，音和音之间都有一定的内在联系，并且相互依附、相互推进，它们总是按照一定的关系链接在一起，用以表达音乐的主题和思想。一个音或者和弦，又或者各种毫无关系的音拼凑在一起的时候，是无法塑造成为音乐的。主音—举列：F（首调唱名音do，以下的唱名音全用首调唱名）、A（mi）、C（sol）三个音，在曲调中总会出现在强拍、长音、乐句和乐段的结束处，这些音就构成了旋律的骨架，起着重要的作用。F（do）音也是整首曲子的终结

文化创新比较研究 2017年31期2017-03-11

罗德《第七协奏曲》曲式解析与演奏理解

最终结束于B大调主音，引出副部主题。副部（109～124）为主部主题对置调性。转至E大调。由两个平行乐句组成，旋律中四分音符的迁延与32分音符的短暂对应，织体以E大调的分解和弦与颤音结合表现出急促、紧张的气氛。（三）结束部（125～138）与副部主题的调性一致，采用T－D持续进行、强调调性，由两个平行变奏的乐句组成，前乐句为2＋2乐节。每两小节一主题，重复变奏多次，形成新的主题。后乐句在前乐句基础上做了相应的扩展与开放，最后经过模进、旋律持续上行，进入主

山西大同大学学报(社会科学版) 2016年3期2016-11-02

巴赫《哥德堡变奏曲》装饰音演奏与处理

较合适，最后回到主音（如图1.1）。二、短涟音（Short Mordent）与长涟音相对，短涟音演奏时值较短。主要音符下方音为助音，从主要音符开始演奏到下方助音，最后回到主音。一共由3个音构成，速度很快。在谱例中，由主音开始到下方助音再回到主音上，因主音时值较长，需按时值再保持一拍（如图1.2）。三、长倚音（Long Appoggiature）这种没有斜线于音符上的短小音符从正拍开始弹奏，它的长度至少是占后面主要音符的一半，有时几乎占了主要音符所有的时间。

戏剧之家 2016年12期2016-06-30

昆曲曲学小讲堂之曲牌格律原理（下）

发音律了。其订谱主音是“秋尺江尺一工望上四泪工六潸工潸工，怕伬亻上五向伬那五伬亻上孤六五六工蓬上尺工看六工尺上四合也四上尺”（参见《纳书楹曲谱》续集卷一，部分非主音未录），今《振飞曲谱》的腔格是修润后将歌唱中每个主音、每个辅音、每种腔格法都予以标注，主音中的最大变化是将“一”字由“工”音降到“上”音，余均相同。另外，曲首“秋江”二字是两个阴平声连用，为何是“尺”音而不是高起成“六”或者“五”音呢？乃缘于曲情之故，也是曲牌情感属性的一种体现。板律：本牌共23

上海戏剧 2016年7期2016-05-14

中医音乐治疗中五声性音乐阴阳属性 ——从调式和速度的角度

体验，是由于调式主音与构成调式音阶的其他音级的音程关系不同而造成的，即由不同的调式音阶决定的，因为“不仅调式音阶具有一定表情作用，调式中任何一个音程也具有一定表情作用”，“音阶是音乐中一切表现力得以产生的重要原因所在”［2］。一定的调式是由一定的音阶组成的，决定调式具有不同表现力的主要音级是主音与主音上方的三度音、六度音与七度音，以及主音与他们构成的不同音程。因此五声性调式的阴阳属性可以从调式主音与其上方三度音、六度音、七度音的音程关系来分析。五声性调式中

山西中医药大学学报 2016年1期2016-05-12

关于拉莫键盘作品中装饰音奏法的研究

音所属调性内，从主音上方二度音开始，向下与主音交替往返两次总时值为颤音时值一半的演奏，最终回到主音上，保持主音直至剩余的一半时值演奏完毕（ ），而现代颤音既可从上方音符开始也可以从主要音符开始，还可以从下方音符开始。在拉莫的键盘作品中还可以看到另外三种特殊的颤音：一、下行带重音的颤音（ ）此类颤音的奏法与现代装饰音中前倚音加颤音的奏法相（ ），在颤音所属调性内，以主音上方二度音为重音，保持主音四分之一的时值，二度下行回到主音，再从主音二度上行交替往返两次总

学校教育研究 2016年3期2016-04-01

巴赫钢琴作品中装饰音的演奏技巧

挤装饰音所装饰的主音以及整个小节，为演奏装饰音预留一定的空间。这种做法虽然从整体演奏的角度上来说，没有占据装饰音演奏前、后的时间，但从某种程度上来说等同于在一个完整的乐曲当中插入了全新的演奏小节。其次，有时候在演奏的过程当中，演奏者为了能够完成对装饰音的演奏，使装饰音占据了主音的时值，主音应该弹奏一拍，但在演奏完装饰音之后只剩下半拍，装饰音所修饰的音符，是这一组音符中所要强调的。很显然的是，在钢琴作品的演奏期间，演奏者为了能够使乐谱当中所标记的各种装饰音具

山西大同大学学报(社会科学版) 2015年5期2015-11-02

同音异名七声民族调式的对比分析

名称虽然不同，但主音高度、音阶结构完全相同。为能引起大家对这一现象的重视，并在实际运用中准确辨识出调式的类别，本文就针对这类同音异名的调式进行比较和分析，从中发现它们之间的关系和规律，以期找到识别和区分这些调式的有效方法，为调式的鉴别提供一些参考。七声；民族调式；同音异名；识别我国的民族音乐多种多样，但其调式基本都以宫、商、角、徵、羽五种五声音阶为基础，再加入四个偏音，又可形成三种七声音阶：有加入清角和变宫的清乐调式、加入变徵和变宫的雅乐调式、加入清角和闰

戏剧之家 2015年10期2015-09-16

浅谈西洋大小调的相互渗透

词：调式 和声 主音 发展 渗透一、定义所谓调式，简单的说，就是音阶的形式。音阶是一些音符有规律的排列，这个“规律”就是从调的主音到主音。主音又可以是钢琴十二平均律的任意键的任意名，中间参与排列的音符还可以根据需要进行各种有条件的改变，这样就使调式有了千般变化和发展。二、西洋大小调的由来谈到西洋大小调的由来，要先从中古调式说起。中古调式，源自古希腊的音乐调式，最初是源自欧洲古代的基督教会赞美诗，由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来也把这些调式

艺术评鉴 2015年7期2015-05-28

论哈萨克族民歌的旋律形态特征

态就是调式属音到主音的上四度进行，或者用辅助音或经过音的装饰手法从属音过渡到主音，还可以将上四度音程扩展为五度、六度、七度、八度等不同的音程关系，甚至还可以采用模进手法在调式其他音级上出现，从而产生许多呼唤音调基本形态的变体。从歌曲结构来看，这种呼唤音调一般出现在歌曲的曲首，还经常出现在曲首的句中，有时也会在歌曲中其他部位出现，无论大调、小调都是如此。谱例1：阿勒空额尔①副歌：上例《阿勒空额尔》为民歌中的独唱，A大调，第三小节就是呼唤音调的基本形态——调式

人民音乐 2014年5期2014-07-26

巴托克《献给孩子们》的调性特点

中也有时会使用同主音大、小调的交替。在传统功能和声的序进中，属功能在所有的和弦中有着重要的确立调性的作用，它作为不稳定功能的代表，与稳定的主和弦共同确立调性。其中，属和弦中的导音本身对主音有着强烈的倾向性，上主音对主音也有着倾向性，属音对于主音也有一种和声的倾向。传统和声中的离调、转调与调式交替，通常总是通过临时的导音形成新的变化音而实现调性变化的。所以，可以看出来导音在大小调功能和声体系中有着非常重要的作用。在这部《献给孩子们》曲集当中，旋律的素材来自民

大众文艺 2011年3期2011-08-15

东岸国际家庭背景音乐设计方案

、收音机等可做为主音源输入。主卧、次卧、书房等各设音乐点(背景音乐面板)1个，方便休息时听音乐。厨房设音乐点1个，做饭时可以听到音乐，可与餐厅共用一个控制点。卫生间设音乐点1个，在浴缸中泡澡时可以听到音乐，主卫可与主卧共用一个控制点。系统简介4路主音源输入，多个音乐点，各个房间都可以听到主音源播放的音乐，并可以直接在本房间墙面面板上单独调节音量、低音及平衡，以达到最佳音乐效果。各房间均可选择各主音源正在播放的不同的音乐，如：电脑、电视、DVD、MP3、FM

数字社区&智能家居 2009年6期2009-08-31