侯孝贤
- 忘不了，侯孝贤
年10月，导演侯孝贤在电影《刺客聂隐娘》的新闻发布会上拍照留念。本文图/视觉中国2015年5月24日，为期11天的第68届戛纳电影节即将落下帷幕，闭幕式开始前，电影《刺客聂隐娘》剧组接到通知，全体人员受邀观礼。这是获奖的信号，在此前多份场刊的评分中，该片已得到了入围影片的最高分。最终《刺客聂隐娘》拿下了最佳导演奖。当评审团主席科恩兄弟揭晓这一结果时，侯孝贤表现得非常平静，他缓步走上台，语气平和地说：“以前（在戛纳）得过一个奖，但忘了是什么了。”全场响起一阵
中国新闻周刊 2023年42期2023-12-03
- 论侯孝贤电影中的画意美学及其与宋元文人画的契合之处
。文章分析发现侯孝贤作为新电影运动的主将，其影片创作受儒家思想和道家思想的影响，儒家之仁与老庄之达二者合一，形成了他电影中的画意美学，这体现为画中有诗的旁白应用、俯仰游目的镜头美学与哀而不伤的情节设计。侯孝贤还在宋元文人画中找到了契合点，形成了其冷静克制、自然清逸的独特美学风格。关键词：侯孝贤;宋元文人画;儒道合一;画意美学;电影中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）08-00-03侯孝贤是新电影运动的主将，他善于将
艺术科技 2022年8期2022-05-30
- 侯孝贤电影镜头的叙事分析
式改写唐传奇。侯孝贤导演不仅是台湾新电影界的重要代表，更是亚洲艺术电影大师。他的导演风格极具创造力、视野极为宽广。侯孝贤导演的电影作品通常都极具理性和内涵，充满乡土气息的纪实风格和社会忧患意识，也非常善于使用电影镜头语言和大全景的风景空镜头来作为其电影叙事元素的一部分，并且占有很大的笔墨，去表达他的电影呈现出来的思想与情感，并且这种风格创造出他电影独具特色的写意式艺术风格。本文以侯孝贤导演的电影《刺客聂隐娘》来分析其电影中的叙事风格。【关键词】 侯孝贤;武
今古文创 2021年14期2021-09-10
- 侯孝贤导演电影创作史研究
”的领军人物，侯孝贤将自意大利新现实主义电影以来的西方作者电影艺术传统与中国传统文化的美学旨趣完美融合，开创了中国式的作者电影风格。侯孝贤电影作品极具理性和内涵，有强烈纪实风格和社会忧患意识，充满了乡土气息，蕴含着对于台湾社会的关注。电影作品个性鲜明、风格独特，通过镜头语言创造了“侯氏”艺术风格。本文将从侯孝贤导演电影作品的主题变迁、影片风格特征两个方面对侯孝贤导演电影创作史进行分析。关键词：侯孝贤;影片主题;风格特征“一个习惯用镜头说话的导演，其主题表述
看世界·学术上半月 2020年6期2020-09-10
- 好故事与慢镜头
了新电影运动。侯孝贤是其中的领袖人物，影迷们戏谈“一入侯门深似海”，其最为人称道的就是电影中的东方美学气质以及精妙的镜头运用。在他的电影生涯中，他一直在努力尝试新的风格与叙事。1998年拍摄的《海上花》相较于他之前的作品是一次较大的改变。关键词：好故事;慢镜头;侯孝贤;《海上花》《海上花》改编自张爱玲翻译的吴语小说《海上花列传》。电影仅仅节选了其中三个主要人物的命运。故事发生在19世纪末上海英租界的高等妓院区，故事的主角是当时的高级妓女，人称长三先生。妓女
视界观·上半月 2020年9期2020-09-06
- 浅析电影《戏梦人生》中的声音元素运用
《戏梦人生》;侯孝贤;声音元素;主题中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2020）07-0116-04一、引 言作为一部具有浓厚纪录色彩的传记艺术片，该片主人公李天禄一生跌宕波折，经历过战争的生命危机、事业的大起大落，更亲身体验到了情感的痛失别离，他的一生宛若他演出的一幕幕戏曲，可谓人生如戏，戏梦人生。作为台湾著名导演侯孝贤先生的代表作之一，《戏梦人生》于1993年在加拿大一经上映，便引起了众多观众与艺术家们
今传媒 2020年7期2020-08-06
- 历史与悲情
就像一面镜子，侯孝贤的电影是台湾人的一面镜子。透过侯孝贤的电影可以了解一个真实的台湾，看到台湾各个历史时期的本土文化，告诉我们在历史与悲情、殖民与压制下的台湾悲凉与无奈的一面，把他的电影串起来，就是一部在前进中饱含着各种沧桑和眼泪的台湾文化的变迁史。《悲情城市》叙述了特殊年代下的悲情故事，呈现一种欲哭无泪的心灵之痛和对人物悲惨遭遇的怜悯，揭开了台湾历史那块疼痛的伤疤。关键词：侯孝贤;台湾;《悲情城市》;历史引言：于1989年拍摄的电影《悲情城市》是侯孝贤最
神州·中旬刊 2020年7期2020-07-23
- 浅谈《刺客聂隐娘》从传奇小说到电影作品的承与变
电影;唐传奇;侯孝贤;承与变在第68届戛纳电影节上，侯孝贤导演凭借电影作品《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖，而该电影也收获了国内外的一片赞誉，同时引发了一些争议，有些观众认为这是曲高和寡，不好理解。而因此也引发了许多人对于原作的阅读兴趣。原作小说《聂隐娘》短短千余字，却描述了一个飘逸，诡秘的传奇故事，而将电影作品和原作放在一起对比，他们的相似和差异也渐显。原作小说《聂隐娘》收录在在宋人张昉编纂的《太平广记》 第四册194卷当中。而这也是裴铏《传奇》对后世文学艺
读书文摘（下半月） 2020年11期2020-05-26
- 侯孝贤电影研究综述
○耿盈章有关侯孝贤的电影研究兴起于20世纪80年代，相关学术研究近四十年来未曾间断，其中台湾地区关于侯孝贤的学术研究最早也最为集中。早在1988年，台湾电影评论界的旗手人物焦雄屏，就在其编著的《台湾新电影》①一书中，开设专章集中评论了侯孝贤的电影作品。该章收录了黄建业、陈国富、张昌彦以及她本人在内的六篇电影评论，评论范围主要集中于侯孝贤在“新电影”期间的创作；多篇文章分别从电影语言的原创性、电影美学、成长主题等多个角度对侯孝贤的作品进行了深入剖析。其中，焦
文艺评论 2020年5期2020-04-18
- 侯孝贤和贾樟柯导演的艺术风格对比分析
周默【摘 要】侯孝贤导演是台湾新浪潮电影的先行者和引领者，其长镜头的运用有着自己独到的见解;贾樟柯导演作为中国第六代导演的代表人物却有着不同于同一时期其他导演的特立独行，善于从底层环境中剖析社会问题。本文试图以《童年往事》和《山河故人》两部电影为例，从长镜头语言的运用、符号元素的运用以及本土文化的发展和融合三个方面分析解读侯孝贤和贾樟柯两位导演的艺术风格。【关键词】侯孝贤;贾樟柯;本土文化;长镜头;符号中图分类号：J905 文献标志码：A
戏剧之家 2019年25期2019-10-06
- 从《童年往事》看侯孝贤电影的视觉风格
摘 要：文章以侯孝贤早期代表作《童年往事》为例，从色调、布光、镜头、表演、声音等方面分析了侯氏电影的视觉风格。侯孝贤的电影在反映社会历史现实、引发深刻思考、承继中国古典美学等方面，有着重要意义，引领着中国艺术电影的发展之路。关键词：侯孝贤;《童年往事》;视觉风格;艺术电影《童年往事》拍摄于1985年，是一部以侯孝贤本人童年到青少年时期经历为蓝本的自传体电影，也是奠定其电影风格的早期重要作品之一。整部影片以父亲、母亲和祖母的死亡为节点划分为三个段落，每个段落
大观 2019年4期2019-08-01
- 侯孝贤镜头语言与历史叙事
凤鸣【摘 要】侯孝贤作为台湾电影的代表人物之一，其美学风格被影评家焦雄屏评为“混杂了东方式内省与凝练，以及西方式的客观及疏离。”他试图在影像中找寻历史真实，努力尝试成就真实面貌，并在此努力中产生出他特有的电影语言，如使用“长镜头”“深焦构图”“空镜头”与“固定镜头”。这样的表现手法影响20世纪80年代以后的年轻导演甚巨，亦使新电影的陈述方式与传统产生极大的改变。【关键词】侯孝贤；长镜头；空镜头；固定镜头中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：110
戏剧之家 2018年29期2018-12-08
- 儒门释户道相通
田园【摘 要】侯孝贤影片《刺客聂隐娘》既体现了道家天人合一、返璞归真的艺术追求，也表现了佛教飞腾动荡、宁寂幽玄的美学风貌，更展现了儒家仁义敦厚、和谐中庸的审美情趣，正所谓“儒门释户道相通，三教从来一祖风”。【关键词】侯孝贤；刺客聂隐娘；美学中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0080-03侯孝贤第一部取材于唐人裴铏小说的武侠题材电影《刺客聂隐娘》，以其惯用的长镜头、空镜头以及聚焦于角色人性层面的细腻剖析，抒
戏剧之家 2018年22期2018-11-10
- “宿主”与“蛔虫”
侯孝贤/李屏宾电影《海上花》剧照李屏宾（左）与侯孝贤李屏宾想做侯孝贤的蛔虫，这样就不会那么痛苦，不知道他想要什么。第一次和侯孝贤一起合作，还是拍《童年往事》，也正是从那时起，他就有了这个想法。每一天，李屏宾都要用很多的力气来应付侯孝贤导演的《童年往事》，个人经验里的感觉几乎都用尽了，却还是不知道这个人在想什么。侯孝贤也不会把他的要求说得很明白，常常念叨一些自己觉得很有感觉、很有味道的对白。“从那个时候我才发现，影像必须要有一种气味，让镜头能够传达些什么”，
电影故事 2018年20期2018-11-02
- 论儒道互补美学观在侯孝贤电影中的体现
基本线索。导演侯孝贤深受中国传统文化的影响，完美融合儒道两家美学观。在电影的题材内容、人物情感、主题方面，呈现出传统的儒家美学观；在电影的镜头、声画等表现形式方面，却有着道家美学观的韵味。关键词：儒道互补；侯孝贤；影视风格中华美学可追溯到先秦时期，以孔子为代表的儒家学说和以庄子为代表的道家学说。前者主张入世，后者主张无为，二者既对立又互补。儒道互补这一特点渗透到中国文化各个领域，影视也不例外。“如果说儒家对后世文艺的影响主要在主题内容方面；那么，道家则更多
神州·上旬刊 2018年9期2018-09-24
- 侯孝贤电影的叙事语言分析
梦晨【摘 要】侯孝贤从影30多年来，除去早期的部分商业片，其他十几部影片可谓是部部精品，经常被大家拿出来品鉴。其作品频频在国内外获奖。2007年，他获得了第60届罗迦诺国际电影节的终身成就奖。【关键词】侯孝贤；电影；分析中图分类号：G97 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0093-01侯孝贤的电影既充满着台湾人的本土意识，又包含着东方文化的传统精神，在对台湾人身份认同的基础上，其电影中又突出着浓厚的中国意识。侯导的电影以一种诗
戏剧之家 2018年7期2018-06-13
- “电影要从非电影处来”
市场。杨德昌、侯孝贤、柯一正等人的经验正是推动新电影运动产生的原因。电影中所展示的故事情节或审美意象，均来自于电影作者的本土意识与原乡情结。【关键词】台湾新电影；本土经验；身份认知；侯孝贤中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）09-0097-02《台湾电影宣言》里开宗明义说过：“我们认为，电影是一种有意识的创作活动，电影可以是一种艺术形式，电影甚至可以是带着反省和历史感的民族文化活动。”①侯孝贤说过“电影要从非电影处
戏剧之家 2018年9期2018-06-09
- 侯麦与侯孝贤就新浪潮电影风格下的电影分析
素。三十年来，侯孝贤以其独特的现实主义视野和审美风格，在八十年代初期成为台湾新电影浪潮的领军人物。侯孝贤擅于将中国传统文化思想与人文情怀融入电影艺术创作。他具备文人的深层情怀，也带有诗人的气质。诗意的视听系统已成为电影界一道独特的风景线。 关键词：侯麥;侯孝贤;新浪潮;视听语言 中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）12-0111-03一、新浪潮风格下的侯麦电影 （一）侯麦电影中的视听语言 “新浪潮”电影
今传媒 2018年12期2018-02-27
- 侯孝贤电影研究述评
董娇娇摘 要：侯孝贤从事电影创作至今将近四十年，导演长故事片17部，短片3部，纪录片1部。国内外对其电影技法和美学研究不断，但对其研究的综述文章却比较罕见。本文从1984《风柜来的人》起，对侯孝贤电影研究成果做一个简要的梳理，希望能给后来研究者提供研究便利。关键词：侯孝贤；研究综述侯孝贤是台湾电影的标杆，也是一位世界级的电影大师。对他电影的关注与研究始于1984年《风柜来的人》，三十年来未曾断绝。这部作品使他“从当时占据台湾电影主流的武侠功夫片、琼瑶爱情片
小说月刊 2017年12期2018-02-05
- 浅析侯孝贤导演的艺术风格
君洁【摘 要】侯孝贤出生于1946年的广东省梅县，后来迁至台湾生活，在服兵役期间，他接触了很多的外国电影，并且在其影响下进入了台湾的国立艺术学校电影戏剧系。本文主要从叙事风格、镜头语言和艺术效果三个方面分析了侯孝贤导演的艺术风格特色。【关键词】侯孝贤；电影导演；艺术风格中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）23-0070-01侯孝贤不仅是台湾新电影界的重要代表，也是一名极具创造力和视野极为宽广的电影大师，虽然来自于东
戏剧之家 2017年23期2018-01-12
- 女性声音、文学视角与美学形构
其剧本写作和对侯孝贤电影具体创制、拍摄过程的参与，都从文学和女性的双重角度为侯氏电影美学形态的形成与确立提供了新因素。本文以朱天文在侯氏电影中的文学文化实践为研究对象，对其女性视角和美学渗透加以考察。关键词： 朱天文；侯孝贤；女性声音；文学视角；美学形构侯氏电影的起点是朱天文写于1982年的短篇《小毕的故事》，由于对此篇小说的兴趣而约见作者，彼此倾谈相契，因之结缘且成为日后合作的起始。“次年（按：即1982年），天文因《小毕的故事》结识大她九岁的侯子，一脚
当代文坛 2018年6期2018-01-04
- 侯孝贤电影研究述评
416000）侯孝贤是台湾电影的标杆，也是一位世界级的电影大师。对他电影的关注与研究始于1984年《风柜来的人》，三十年来未曾断绝。这部作品使他“从当时占据台湾电影主流的武侠功夫片、琼瑶爱情片和军教宣传片中脱颖而出，与杨德昌、万仁、曾壮祥、柯一正、陈坤厚等人并驾齐驱，成为台湾新电影中流砥柱式的人物。”①1984年对侯孝贤来说，是意义非凡的一年，这一年他的《风柜来的人》受邀参加了第四届夏威夷影展、第二十八届伦敦影展和法国第六届南特三大洲影展，他完全异质的作品
小说月刊 2017年23期2017-10-28
- 追溯旧时光：个体成长与历史反思
陈桥【摘要】：侯孝贤是台湾新电影运动中的旗手之一，在他的创作中始终展现了个人、地域以及历史身份的追问和对中华文化的自觉认同，而《童年往事》作为他的重要代表作之一，具有极为浓厚的自传体色彩，呈现了一个时代的特殊记忆。光影诗人般的他通过大量的长镜头，客观冷静的努力尝试运用文化的视角去探寻诸多的身份疑问，关注个体成长的真实状态，又在历史的大变迁中反思，其创作手段更是影响到了许多第六代导演。【關键词】：侯孝贤；台湾电影；童年往事侯孝贤的影片始终朴实无华，似一份尘埃
西江文艺 2017年19期2017-10-21
- 小津安二郎与侯孝贤导演作品主题之比较
，小津安二郎和侯孝贤，两人的风格有相似也有不同之处，都擅长表现平淡生活中的戏剧性。故事情节的复杂与视觉画面上的华丽在二人的作品中被遗弃，代之以平淡无奇的生活下面蕴含着丰富的情感。本文试图从电影叙事主题方面去分析两位导演的相似与不同之处。关键词：小津安二郎；侯孝贤；主题；比较中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0144-01侯孝贤在电影中向人们娓娓道来了真实的台湾历史，在其电影中描写了台湾和台湾人的生活，关注台
文艺生活·下旬刊 2017年7期2017-08-17
- 以自然环境表达人物情感《刺客聂隐娘》影评
差的电影，当属侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》。影评人的一致高度评价，和低迷的票房、多数观众的反响，形成奇妙的对比。对于一贯有拍闷片之称的侯孝贤导演，这次出品的依舊是画面极美，台词极少的“闷片”。而侯氏电影的精髓，正在于无声的光影、景物与自然音，都在代替台词表达人物情感与内心，风景并不是简单的风景画而已，以无言发声，烘托渲染气氛、调和节奏，为赢得诸多赞誉不可或缺的关键点。【关键词】聂隐娘；侯孝贤；光影；镜头运用；自然声；画面中图分类号：J951.1 文献标志码：
戏剧之家 2017年11期2017-07-12
- 从文字到图像：《刺客聂隐娘》的人物形象解读
张春华摘 要：侯孝贤导演通过对唐传奇《聂隐娘》的改编和重塑，为我们在银幕上塑造全新的聂隐娘和田季安等形象，使片面单薄的人物形象丰满。在重塑的人物身上，表现人物矛盾的内心，抉择的烦恼，情理的矛盾，身份的构建等，试图为每个身处困境孤独的个体寻找一条找回初心的途径，实现人性的完满。关键词：侯孝贤；《刺客聂隐娘》；重塑；人物形象中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2017）3-0102-05一、引言“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不
华文文学 2017年3期2017-07-05
- 论侯孝贤电影美学的隐性基因
+方忠摘 要：侯孝贤在朱天文等当年“三三文学社”成员的影响下，对胡兰成及其美学有较为深刻的理解和认同，他的电影美学隐藏着胡兰成的美学基因。他电影中的自然景观以及冷眼旁观的叙事手法遵从了大自然“五基本法则”；胡兰成所谓“喜反与好玩”，表现在侯孝贤身上就是“黑道情怀”、“侠义情结”与“士”的观念，也成为他与众不同的创造力。侯孝贤重视女人的“直觉”、“美感”，逐渐关注女性内心，塑造了不少充满了元气与生命力的女性形象。他的电影也如胡兰成的散文一样，散淡而富有韵味，
华文文学 2017年3期2017-07-05
- 境生象外：“意境”观下的《刺客聂隐娘》
要】本文选取侯孝贤导演的影片《刺客聂隐娘》进行了研究分析。影片将理念化于无形之中，这种对传统文化的处理方式对今后的古装武侠片或类似题材的电影有深刻的启发与借鉴价值。【关键词】意境；聂隐娘；侯孝贤；武侠片中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0093-02《刺客聂隐娘》是台湾导演侯孝贤执导的一部电影作品，2015年5月24日，获得戛纳电影节最佳导演奖。故事取材自唐代裴铏短篇小說集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，由朱
戏剧之家 2017年10期2017-06-21
- 聚焦侯孝贤与《戏梦人生》的民族性
[摘要]侯孝贤编导的《戏梦人生》借一个传统家族的经历，把焦点聚焦到台湾人的民族性上。电影以一位台湾艺人为叙事线索，把丰富的哲理性、多义性、传统思想、伦理道德包蕴其中，有条不紊地表达出台湾民众生存延续的传统观念，传达了导演看透世情、豁达、淡泊的人生观。电影的叙事结构、画面构图、摄影与美术共融的艺术造诣，都堪为经典，是戛纳国际电影节中一道靓丽的风景。为中外电影艺术的主题、立意、选材、人物塑造等方面，拓宽了领域，提供了有益的借鉴。[关键词]侯孝贤；《戏梦人生》；
电影文学 2016年20期2017-06-05
- 《刺客聂隐娘》的人文情怀
刺客聂隐娘》；侯孝贤；诗意美学聂隐娘故事最早见于唐代裴铡所编纂的《传奇》，与红线女故事一道被认为是中国侠女小说的始祖。而台湾导演侯孝贤所拍摄的《刺客聂隐娘》，则是在借用了唐传奇《聂隐娘》故事背景的基础上，进行重新演绎的电影文本。可以说，电影《刺客聂隐娘》是对小说《聂隐娘》文本内核的扩充与重构，在一定程度上赋予了小说文本新的形式与新的精神内核。《刺客聂隐娘》的上映，也引发了一轮讨论的热潮。文章仅从人文情怀角度，探讨影片的审美风格。一、古典美学与现代表达：小说
电影文学 2016年20期2017-06-05
- 台湾新电影的写实美学
梁爽摘 要：侯孝贤电影的发展历程也是新电影发展的脉络和轨迹。台湾新电影运动催生了侯孝贤这样的著名导演。台湾新电影运动结束之后，已经硕果累累的他不满足于重复自己的创作，仍在努力寻求自己的艺术突破。本文首先以侯孝贤电影为代表概述台湾新电影的题材选择发展走向，最后进一步从客观长镜头、叙述生活、写实主义美学风格界定了台湾新电影写实美学。关键词：台湾新电影；写实；侯孝贤一、台湾新电影的题材——以侯孝贤为代表（一）纯情清新的童年故事台湾新电影的奠基作品《小毕的故事》，
青年时代 2017年12期2017-06-02
- 真实艺术创造力：侯孝贤影片的时间美学
淡、深层复杂是侯孝贤电影时间结构的普遍特点，俗称“内在性”的时间平面。他抛开激烈的戏剧性冲突，将虚构、现在和过去交织在一起形成一个“网”，使影片中的人物形象变得更加立体、饱满；从真实出发，将时间晶体、身体影像与日常时刻作为创作的主题，经过抽丝剥茧后再回归真实，风格略显“另类”，属于德勒兹描述的“少数”电影。而跳出固有模式的束缚，对艺术创造力进行完美的呈现正是侯孝贤作品的精髓所在。[关键词]内在性；时间结构；侯孝贤；日常时刻从侯孝贤所创作的电影中体现出来的是
电影文学 2016年21期2016-12-14
- 此中有真意，欲辩已忘言
——侯孝贤的影像世界
辩已忘言 ——侯孝贤的影像世界林国淑 高 媛【摘 要】纵观侯孝贤电影创作的各个时期，在其对青春时光、民族历史与个人命运三大文化母题的叙述之中，传递出深刻的文化内涵和精神内核。他的电影美学重在表情达意，力争在有限的镜框内，以系列意涵丰富的深焦长镜、以诗的方式来结构电影叙事，形成极具风格的美学意蕴和诗意的时空镜像；将个人命运融进时代的洪流中，以客观的眼光进行着自己对生命审视和对家国梦想的诉说。【关键词】侯孝贤 诗意电影 长镜头一、真意侯孝贤被认为“是个抒情诗人
电影新作 2016年2期2016-11-20
- to Kill or not to Kill——《刺客聂隐娘》赏析
度的大银幕上，侯孝贤导演的新作《刺客聂隐娘》在几个重要电影节上斩获颇丰，成为该年有着重要影响的“现象级”影片。与传统武侠电影相比，侯孝贤导演并不属意于讲述一个刀光剑影、快意恩仇的武侠传奇，而是想表现一个“哈姆雷特”式的内省的侠客。为了达到这样的创作目的，侯孝贤导演除了在该片中延续了自己一贯的视听风格，还运用了大量后置视点下的主观镜头，并取得了良好的效果。关键词：刺客聂隐娘；侯孝贤；“哈姆雷特”式刺客；后置视点中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：
人间 2016年28期2016-11-10
- 大隐若隐于心者
代表人物之一的侯孝贤，不仅创作出很多优秀作品，更是推动了台湾新浪潮电影的发展。随着侯孝贤自身的成熟与创作理念上的多元化发展，他也与传统模式下的电影创作理念愈行愈远。本文将对侯孝贤“英雄情结”产生的原因以及电影当中出现的体现侯导“英雄情结”的片段进行探析。关键词：侯孝贤 英雄情结 电影语言作为台湾新电影最重要的代表人物之一的侯孝贤，在创作出优秀作品的同时，亦是作为推动台湾新浪潮电影发展的主要力量。在侯孝贤导演的镜头中，我们所看到的不仅仅是诗化的美感，往往还夹
安徽文学·下半月 2016年7期2016-11-02
- 侯孝贤电影的海外传播与受容
——以法国《电影手册》杂志为中心
谭笑晗侯孝贤电影的海外传播与受容 ——以法国《电影手册》杂志为中心谭笑晗摘要：侯孝贤电影的欧洲传播是华语电影海外传播研究中的重要个案。在梳理侯孝贤电影海外传播过程的基础上，着重分析法国电影期刊《电影手册》对侯孝贤电影的评论，回答侯孝贤为何备受《电影手册》关注，了解法国影评人是如何理解与阐释侯孝贤的镜头语言、诗学风格和电影美学等问题，并透过侯孝贤电影的海外传播与受容思考华语电影海外传播的可能性。关键词：侯孝贤；法国《电影手册》；海外传播华语电影海外传播的历
未来传播 2016年2期2016-05-30
- 等云过来再拍摄
有一场戏，导演侯孝贤安排摄影师提前架好镜头，让扮演聂隐娘的舒淇站在树的前面。一切准备就绪，侯孝贤要求大家等天上的那朵云刚好在树的后面，在树上搭窝的两只黄鹂飞回来的时候再开拍。第一次，云与树交相辉映时，两只鸟儿迟迟未归，侯孝贤要求大家再等;三个小时后，鸟儿回来了，可是云却已经飘远了。摄影师皱了皱眉头说：“侯导，我仰得脖子都直了，什么时候才能等到你想要的画面啊？云和鸟不会像人一样根据剧本演戏，何必费这么大的周折？像别的影片一样，我们干脆用电脑特效好了，我保证做
作文评点报·中考版 2016年5期2016-05-14
- 人生远景的凝视
要】本文浅析了侯孝贤经典电影《戏梦人生》的叙述特点：一是老年李天禄的旁白与现身讲述，二是长镜头距离凝视，三是云块连缀式叙述。该电影的叙述方式打破了电影戏剧式叙述方式，还原了电影的本真叙述，同时将中国文化精髓——诗歌抒情介入了电影叙述。【关键词】戏梦人生；侯孝贤；距离叙述；云块连缀中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0129-03侯孝贤的《戏梦人生》秉承侯孝贤的一贯风格，依旧是距离叙述人生。所谓的距离叙述即是跟
戏剧之家 2016年6期2016-04-16
- “独行侠”侯孝贤：电影圈里玩坚持
月底，知名导演侯孝贤凭借电影《刺客聂隐娘》获得了戛纳最佳导演奖。影片上映后，在舆论界引发了激烈的讨论，对此侯孝贤的反应十分平淡，他说：“我只是做了我想做的事，他人如何评价与我无关。”他乡即故乡。这句话用在侯孝贤身上无比妥帖。他本是广东梅县人，不满一岁时便随家人移居台湾。记忆中，父亲患上了肺炎，为防止传染，很少亲近孩子们。由于赴台导致失去自己交际圈的母亲只能独自照料着一堆孩子，默默消化着满腹的抑郁和沮丧。小时候的他习惯沉默，家中压抑的气场使他不由自主地往外跑
意林·作文素材 2016年4期2016-03-09
- 从《悲情城市》看侯孝贤电影的艺术特色
《悲情城市》看侯孝贤电影的艺术特色吴双（江西广播电视台，江西 南昌 330000）本文将重点分析侯孝贤电影代表作《悲情城市》，从电影视角、电影画面、电影叙事三个方面层层剖析侯孝贤电影的艺术特色，感受侯孝贤“冷眼看生死”的人生态度，走进侯孝贤的电影世界。侯孝贤；《悲情城市》；台湾新电影；长镜头一、《悲情城市》体现“关注人”的电影视角《悲情城市》是台湾新电影运动最辉煌且最广为人知的电影，曾获国内外各项大奖。侯孝贤刻意淡化了电影的历史背景，用人的遭遇来反映历史的
新闻研究导刊 2016年13期2016-02-28
- 侯孝贤：唐朝的风穿越苍凉的童年
刺客聂隐娘》是侯孝贤在念大学时就心心念念想拍的电影。2015年5月，68岁的侯孝贤以此片拿下第68届戛纳国际电影节的最佳导演奖。年近古稀的侯孝贤依旧没有向这个世界妥协，他脸上硬硬的纹路和一双有神的眼睛，依然循着他少年时街头“狠角色”的脉络。什么过瘾就拍什么的他，“背对”观众创作了《刺客聂隐娘》。一个人，没有同类如果用一句话形容《刺客聂隐娘》的故事，侯孝贤说，那就是“一个人，没有同类”。而他在形容自己时，也说过类似的话：“我从小没爹没娘，是个孤家寡人。”19
读者·校园版 2016年1期2015-12-30
- 本土经验与静观美学： 侯孝贤电影诗学论略
与静观美学： 侯孝贤电影诗学论略○ 王永收作为一位备受世界推崇的东方电影作者，侯孝贤以多年的探索与坚持，贡献了多部具有独特人文情怀和美学特质的作品，赢得了众多的荣誉和观众。今年，随着《刺客聂隐娘》戛纳载誉归来与上映，关于侯孝贤电影“东方美学”的探讨又成为评论界的热点。虽然该电影的题材和年代较先前作品有所变化，但新作所呈现出来的风格特征，与侯孝贤其他的作品一样，均显现着鲜明的作者电影烙印。从侯孝贤作者电影风格特征的研究出发，能更好地切入侯孝贤电影的内蕴与表达
文艺论坛 2015年18期2015-11-22
- 谈侯孝贤电影中的长镜头运用风格
谈侯孝贤电影中的长镜头运用风格刘丹（河北大学艺术学院，河北 保定 071000）摘要：电影通过长镜头的拍摄手法，可以细腻地展现出影片最真实的背景和情感。侯孝贤所运用的长镜头，看似漫长但令人深思，观众能够在他的长镜头下感受到属于自己的那份情感。本文通过研究侯孝贤执导的几部经典作品，了解影片背后隐藏的时代背景和社会背景，更意在探讨侯孝贤电影对中国电影乃至世界电影的重要影响。关键词：电影；长镜头；拍摄手法；侯孝贤在电影诞生之初，早期的影片只是单纯地注重其故事情
人间 2015年13期2015-10-13
- 侯孝贤的“隐”与“侠”
戛纳电影节上，侯孝贤捧回了最佳导演奖，尽管《刺客聂隐娘》未能摘走“金棕榈”，但这部十年磨一剑的影片还是引起了人们的极大关注，影片已经定档8月27日全国公映，备受期待。有地心引力的武侠《刺客聂隐娘》取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇，讲述了聂隐娘幼时被一道姑掳走，过了13年被送回已是一名技艺高超的传奇女侠的故事。从大学时阅读唐人小说“立志要当导演，而且就要拍武侠片”，再到撰写剧本并最终完成《刺客聂隐娘》的拍摄，侯孝贤花了数十年的时间。从浩如烟
青岛画报 2015年8期2015-09-17
- 隐者留名侯孝贤
一在影迷心中，侯孝贤一直在场；在中国大陆院线，侯孝贤第一次出现。相比于暑期档那些由吐槽和票房奇观构成的热闹相比，《刺客聂隐娘》有一种近乎决绝的不同姿态。它是属于侯孝贤的、真正意义上的电影，就如同侯孝贤本人所言，“我不在乎观众的评价，以前不在乎，现在更不在乎。”相比于充斥着喧嚣和追捧的大陆院线，来自小岛的侯孝贤仍然选择“背对观众”。《刺客聂隐娘》用一个传奇故事描述了最冰冷的孤独和内心的绝境。它有着讲究的光影纹理、固执的胶片表达以及无法言明又如鲠在喉的情绪。侯
中国新闻周刊 2015年32期2015-09-11
- 侯孝贤的精神线索
温天一侯孝贤之所以备受瞩目，不单单只是因为他的影像和语言，更多的还在于电影所反射出的精神内里。他的生存经验、阅读和体悟，以及特殊的岛屿叙事与世界语境的关系，共同铸就了侯孝贤的精神内核翻开一部华语电影史，我们很有可能会在上面看到两个侯孝贤。一个是来自南台湾的暴烈少年，于岛屿之上，抒写着快意恩仇的少年往事与恋恋风尘，那些暴露于阳光之下的忧郁与感伤，看起来也显得明媚动人。而另一个侯孝贤，则是站在古老中国幽深昏暗的背景之上，背后点染着几千年历史的莽莽苍苍，他如同旧
中国新闻周刊 2015年32期2015-09-11
- 侯孝贤的蚂蚁爬到戛纳
电影精选》中对侯孝贤的论述是：对于西方评论界而言，侯孝贤独树一帜的美学风格，混杂了东方式内省及凝练，以及西方式的客观及疏离；对于台湾地区的评论界而言，侯孝贤不止是带领了整整一代创作者离开旧通俗的窠臼，他最重要的是不断对台湾过去历史的挖掘和反省，为年轻一代观众提供认识台湾过去及现在的机会。由于他的努力（包括作品及言论），台湾电影终于在80年代中期后，晋升“艺术”的范畴，并且在世界影坛夺得一席之地。而在吴念真眼里，上世纪80、90年代最伟大的两部台湾电影是杨德
北京青年周刊 2015年20期2015-09-10
- 侯孝贤，底色苍凉
乡。这句话用在侯孝贤身上无比妥帖。他本是广东梅县人，1948年，不满一岁的侯孝贤随家人移居台湾。于是，在侯孝贤这里，“故乡”变成了一个复杂的词汇，他既眷恋自己的生长地台南凤山，又感觉自己没有被这方土地完全接纳，因此常常一个人躲起来，悄悄俯视芸芸众生。他所在的小镇中心有座城隍庙，庙宇屋脊上雕满彩塑，绚丽的色彩像野火在烧;庙周围挤满打群架的孩子、卖吃食的小贩、小混混、穿花裙子的姑娘……这凝固的场景后来常常出现在他的电影里。因为在童年时便形成了苍凉的风格，侯孝贤
莫愁·智慧女性 2015年11期2015-09-10
- 侯孝贤：电影可以是一个人过的瘾
侯孝贤：电影可以是一个人过的瘾即使已经在电影圈摸爬滚打了30几年，但在戛纳国际电影节的发布会上，身经百战的侯孝贤还是坦言，拍电影不是件容易的事情。在所有与市场挂钩的艺术门类中，电影是最难兼顾资金、审美与口碑的一项。侯孝贤在后两项上占据着绝对的优势，但“吸金能力”只能说差强人意。拍摄《刺客聂隐娘》的10年间，剧组一度遭遇资金断链的窘境，但侯孝贤没有选择妥协，依旧将那些容易吸引投资的偶像派演员和3D特效放在一边，在创作时选择背对观众。他没有让自己的眼界和情怀为
电影故事 2015年36期2015-09-06
- 有一种电影叫侯孝贤
人首级于无形。侯孝贤之所以能成为侯孝贤，大概也是因为能捱得住漫长时光。一部《聂隐娘》从筹备到杀青用了整整十年，一朝剑出鞘，惊艳全戛纳。《刺客聂隐娘》是侯孝贤大学时代在读唐人小说时便想要拍成电影的故事，仅剧本环节便耗时四年，共易稿三十七次。其间，侯孝贤一度闭关在家，研读唐代史册。而为了弄懂故事背后的历史背景，侯孝贤甚至把从南北朝到隋唐的社会风俗史、节度使官阶形成、胡化汉人与汉人之间的关系，以及遣唐使和唐朝之间的关系都梳理了一遍。为了呈现最真实的电影画面，侯孝
高中生学习·高一版 2015年7期2015-08-18
- 等云过来再拍摄
准备拍摄阶段，侯孝贤曾做了大量的田野调查，他的小本子上记录着拍摄时山头上哪棵树适合做背景，什么时候小鸟会在枝头高唱，什么时候天空会出现云朵飘飘……即使是这样，在拍摄期间，侯导还会根据剧情，观察山的变化，考虑影片做成什么样子才好。在拍摄聂隐娘取大潦首级的那场戏时，侯孝贤早早地赶到现场，安排摄影师提前架好镜头，让扮演聂隐娘的舒淇站在树的前面。一切准备就绪，侯孝贤要求大家等天上的那朵云刚好在树的后面，在树上搭窝的两只黄鹂飞回来的时候再开拍……第一次，云与树交相辉
知识窗 2015年9期2015-05-14
- 静、隔、远：侯孝贤电影镜像语言分析
静、隔、远：侯孝贤电影镜像语言分析刘昌奇1，程玉悦2(1.南京大学艺术研究院，江苏南京210093 ；2.南通大学文学院，江苏南通226019 )摘要：侯孝贤是台湾新电影的代表导演，他所执导的电影的镜像语言具有静、隔、远的形式风格，饱含中国古典美学韵味，为侯孝贤表现独特的生命体验与历史感悟提供了形式语言基础。关键词：侯孝贤；台湾新电影；镜像语言作为台湾新电影运动的代表人物之一，侯孝贤为台湾新电影的发展与传播做出了突出贡献。其电影从表面上看是受到了法国新浪
安庆师范大学学报(社会科学版) 2015年5期2015-03-20
- 朱天文：战场不在编剧，而在小说
合作最多导演：侯孝贤台湾电影圈有一句话广为流传：朱天文是侯孝贤的御用编剧，侯孝贤是朱天文的御用导演。对此，朱天文直言：“我觉得前句比较对，后一句不正确。”她认为，自己有自己的战场，“我的战场是在文字上。电影对我是一个谋生的工具，但我也不给其他导演写，我用剧本养我的小说。”朱天文的父亲是作家朱西甯，妈妈是翻译家刘慕沙，在这样一个家庭氛围中成长，对她们姐妹日后从事文学创作起到了至关重要的作用。朱天文说：“可能早期你自己完全不觉得有这么大的财富，但越长大越知道，
电影 2014年3期2014-11-21
- 【案例一】侯孝贤监制《大红灯笼高高挂》
1989年，侯孝贤成为第一个拿到威尼斯金狮的中国人，2年后，张艺谋紧随他的步伐同样摘夺下金狮大奖。除了这命运的相似和偶然，为张艺谋赢得大奖的电影《大红灯笼高高挂》恰恰是由侯孝贤监制。而那时候，台湾解除戒严仅仅四年，这样的一次合作，堪称跨越海峡两岸的空前合作，一时成为话题。由是，有人便在影片十分讲究的光影、构图和色彩中寻找侯孝贤的影子。然而，关于这部电影的监制过程，其中却有不为外人知的故事。张艺谋与侯孝贤的相识很早。因为彼此都是戛纳、柏林、威尼斯这类A级电影
电影 2011年8期2011-11-16