杨白劳
- 从杨白劳的塑造形式变迁看男中音在中国歌剧中的发展情况
发展至今，剧中杨白劳这一形象逐渐被大多数人贴上了男中音的标签。然而，这一人物形象的塑造在很长一段时间以来并不是由男中音声部担任的，而是经历了漫长且复杂的发展变迁。这一变迁一直贯穿在中国歌剧的发展过程中，体现着数代艺术家们对歌剧人物塑造的不断探索与完善。男中音声部对于杨白劳这一经典人物的最终塑造赋予了新的艺术生命，并为之后中国歌剧中声部的立体性发展提供了宝贵的经验。关键词：《白毛女》 杨白劳 男中音中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008
艺术评鉴 2023年9期2023-06-05
- 咏叹调《杨白劳》的人物形象表达与演唱细节把控
的情感，描绘出杨白劳这个角色在不同时期、不同心境下的人物形象，实现了情感与情境的融合。在歌剧《白毛女》中，杨白劳的人物形象并不是以完整音乐作品形式出现，而是通过具有代表性的唱段《杨白劳》来进行表达，通过四次不同场景的演唱段落实现情感的层次性表现，最终成为经典作品。本文以《杨白劳》唱段的历史背景为支撑，对这首咏叹调展开深入分析，探索各个唱段中人物形象的变化，明确每一段的结构特点，有针对性地提出每段演唱时的细节把控策略，旨在为我国歌剧发展奠定良好的基础。一、《
参花（下） 2022年8期2022-12-29
- 歌剧《白毛女》中黄世仁舞台形象的塑造
的杨各庄，佃户杨白劳和闺女喜儿相依为命。杨白劳因还不起欠下的账和租子，被地主黄世仁威逼利诱、强取豪夺，无奈签下了喜儿的卖身文书。喜儿在黄家受尽欺辱，跑到了深山上躲了起来。一直到共产党解放了这里，喜儿的悲惨经历才得到了昭雪。共产党把黄世仁等抓了起来进行了审判，为杨白劳、喜儿等穷苦的劳动人民报了仇，取得了革命的胜利。二、黄世仁人物性格分析在那个时代，地主是地主经济制度下的最主要的剥削阶级。在这部歌剧中，黄世仁就是代表着地主阶级。他贪得无厌、骄奢淫逸、心狠手辣，
轻音乐 2022年4期2022-12-29
- 关于歌剧《白毛女》艺术处理与声乐表现的探讨
典型人物喜儿、杨白劳、黄世仁等在封建时期的社会中普遍存在，而地主逼租、佃户不堪逼迫而自杀、农家姑娘遭地主蹂躏后又被抛弃等事件，在当时的中国农村时有发生。这种传说与现实的巧妙嫁接以及对神秘主义传奇的现实主义改造是一个根本性的提升，它发现了在神秘主义包裹下尖锐得一触即发的社会矛盾，赋予了故事以更深广的现实生活内容，对传奇故事实现了改造和提升。可以说，歌剧《白毛女》不仅具有艺术价值，对于观众和未来的歌剧创作及歌剧演出市场来说，它也具有引导和示范作用。《白毛女》将
戏剧之家 2022年31期2022-11-25
- 歌剧《白毛女》杨白劳唱段分析
的故事背景及“杨白劳”的人物特征《白毛女》由马可、张鲁等著名作曲家作曲，由贺敬之、丁毅执笔写词，根据民间传说改编而来，对歌剧发展具有举足轻重的作用。歌剧讲述了当地横行霸道的地主黄世仁逼迫杨白劳把自己的女儿喜儿送来抵债的故事。剧中的杨白劳是一个穷苦朴素而性格懦弱的形象，因为家境贫寒，无奈的被逼自杀，而他的女儿喜儿一路在八路军的帮助下，坚强的生活，打倒了黄世仁并从此获得了自由。杨白劳是“任劳任怨”的农民形象，对唯一的女儿非常疼爱，是旧社会中国劳苦人民的缩影。想
黄河之声 2022年9期2022-11-22
- 中国歌剧选段《杨白劳》演唱中的情感处理
，对歌剧选段《杨白劳》在演唱过程中的情感变化加以分析研究，进而使杨白劳唱段演绎中的情感表达更加饱满，更加深刻，塑造出一个勤劳、忠厚、善良、懦弱的杨白劳形象。本文立足于作品的创作背景及内容分析并结合笔者自身演唱经验，如作品的咬字、吐字、速度和力度的把握等，将以情带声、声情并茂渗入到作品的演绎中，全面深入地论述了情感处理在声乐演出中的重要性及其所展现的艺术价值。关键词：情感处理;咬字吐字;演唱技巧一、歌剧的创作背景及内容分析（一）创作背景1942年5月，毛泽东
雨露风 2022年9期2022-05-30
- 中国歌剧中钢琴伴奏的实践探讨
—— 以民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》为例
白毛女》选段《杨白劳》中就充分发挥了钢琴伴奏的作用，取得了很好的效果。《杨白劳》是我国里程碑式的歌剧《白毛女》中的一个选段，在这个选段中不仅需要男中音演唱者有精湛的演唱技巧，更需要钢琴演奏者与演唱者相互配合，将剧中的人物情感、激烈氛围予以传递，对于作品表演的质量和效果至关重要。一、民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》作品概述民族歌剧《白毛女》创作于1942年，当时正值抗日战争最艰难的一个阶段，全国上下民不聊生、动荡不安。毛泽东同志要求将文艺与群众生活有效结合起
剧作家 2022年5期2022-03-24
- 《白毛女》主创：黄世仁是个艺术典型
议，如歌剧中的杨白劳到腊月外出躲债，而我的父亲当年却是豁命挣够欠地主的利息，主动向地主还息。按照统治阶级的规矩，穷人还清债息，就可以安度春节。杨白劳、喜儿、大春儿三个劳力完全可以还清黄世仁的债息，躲债有欠真实。我就与两位编导商讨，杨白劳由躲债改为主动还息。黄世仁为霸占喜儿，强词夺理，要求本利全收，逼杨白劳走上绝路，这样才更加接近真实的生活。“又如，应使大春与喜儿的爱情更加丰满，更加鲜明，这样才能更加动人，更加真实。我与两位编导反复探讨，统一认识，将本家姑姑
文史博览·文史 2021年8期2021-10-18
- 《杨白劳》唱段的演唱技巧及艺术处理的教学策略
碑式的作品。《杨白劳》是歌剧《白毛女》中的声乐作品，篇幅较大，音域广，主要是描写杨白劳的心理活动变化，具有抒情性与戏剧性。在教学过程中，教师应加强对此唱段的演唱技巧和艺术处理指导，从而使学生在表演过程中既能准确表达人物情感，提升作品感染力，又能体现自身特色，实现对作品的二次创作。关键词：《杨白劳》;人物特征;演唱技巧《杨白劳》是中国歌剧中经典的男中音唱段，是由黎英海先生基于原有剧情，采用《拣麦根》的音乐曲调，依据故事发展将四个唱段结合在一起改编而成。要想更
大观 2021年7期2021-09-12
- 《白毛女》
姑娘喜儿与父亲杨白劳相依为命，艰难度日。邻居青年大春常来照料，与喜儿渐生感情。地主黄世仁为霸占喜儿，强迫杨白劳在卖身契上画押。杨被逼自尽，喜儿被抢入黄宅。大春救喜儿未成，投奔红军。喜儿在黄宅不堪忍受凌辱，只身逃入深山穴居，风餐露宿，年长日久，头发皆白。因她常至山中古庙取供品充饥，便有“白毛仙姑”下凡之传说。抗日战争爆发后，大春随部队返回家乡，发动群众，实行减租减息。一日，大春往深山查访，在山洞口意外地与喜儿相遇。喜儿获救下山，在公审会上愤怒控诉地主罪行，恶
电影故事 2021年1期2021-08-16
- 京剧《白毛女》：戏曲现代戏的典范
事情节为：佃农杨白劳与女儿喜儿相依为命，杨白劳因生活所迫向地主黄世仁借了高利贷，外出逃债七天。除夕之夜，喜儿独守家门，盼望着老父亲回来过年。风雪交加之中，杨白劳“十里风雪转回来”，却被催债的穆仁智带到黄世仁家。喜儿则被恋人大春叫去包饺子。黄世仁逼迫杨白劳立刻还清高利贷，否则以喜儿抵账。杨白劳不从，被黄世仁穆仁智强迫在卖身契上按了手印。杨白劳失魂落魄地回到家中。他痛苦万分，在家门口饮下盐卤而死。穆仁智等人来将喜儿抢走做了丫头，喜儿受到百般虐待。王大春和大锁黑
北京纪事 2021年5期2021-05-27
- 歌剧《白毛女》中的唱段《杨白劳》的艺术分析
摘要：杨白劳是影片《白毛女》中白毛女之父，是老一代农民的代表，勤劳、忠厚、善良。杨白劳是在封建地主阶级长期的压榨之下尚未觉醒的老一辈农民的典型形象。他的悲惨结局是对万恶的封建地主阶级的有力揭露和血泪控诉。关键词：《杨白劳》、喜儿、封建地主阶级、剥削、压迫引言歌曲《杨白劳》是我国近现代歌剧《白毛女》中的一个唱段，该歌剧由我国著名剧作家贺敬之和著名书法家丁毅等携手创作。执笔集体创作的我国第一部新歌剧《白毛女》获1951年斯大林文学奖。一、《杨白劳》的时代背景歌
科学与生活 2021年29期2021-03-24
- 改革开放以来民族歌剧表演艺术探究
——以歌剧表演艺术家孔德成为例
女》中多次饰演杨白劳，与郭兰英、朱雅丽、李元华、万山红和韩延文等多位艺术家饰演的喜儿搭戏。无论在其表演还是歌唱上，都颠覆了以往的传统模式，以一种全新的声音特质与形态追求获得广泛赞誉，为我国民族歌剧表演事业的发展做出了贡献。孔德成对杨白劳形象的塑造孔德成先生自幼就展现出过人的音乐天赋。他从小就爱听戏、爱唱戏，中学时代开始演出京剧样板戏，曾饰演过《智取威虎山》中的少剑波和《红灯记》中的李玉和等角色。十五岁那年偶然的机会入伍参军，在部队出色地完成了各项宣传和演出
歌唱艺术 2021年1期2021-03-19
- 李少春对京剧现代戏的改革创新
剧照李少春饰演杨白劳，杜近芳饰演喜儿李少春在表演上精益求精，有所创造。别母一场，李少春、李金泉演得很生动，把宋景诗与母亲的惜别之情，通过儿子顾大局、克制内心波澜，母亲把疼爱儿子的心情用鼓励他带队杀出重围的形式表现出来，显得庄重、深沉，有很强的戏剧感染力。诈降前，宋景诗的思想斗争及赴杨鸣谦宴请的斗智，李少春的表演也很出色。最后一场曹州大战的马队迂回，李少春设计的马队舞蹈，突破旧的程式，不用马鞭子催马，而用双手握马鞭的形式来表现马队前进，十分形象、逼真。现代京
新世纪剧坛 2021年1期2021-02-22
- 歌剧《白毛女》中的角色形象及演唱探究
歌剧。剧中角色杨白劳，其人物形象鲜明，具有时代象征，他的唱段作为经典的男中音唱段，具有较强的情感共鸣与演唱技巧，至今仍被广为传唱。关键词：杨白劳;人物形象;演唱技巧歌剧艺术标志着一个国家民族的音乐文化水平。在中国特色社会主义新时代背景下，开展学习中国民族歌剧，其意义非常重大。在歌剧《白毛女》中，除了最为经典的喜儿这一角外，还有他的父亲杨白劳，在旧封建社会背景下长期遭受着地主的压迫，他的性格代表着很多懦弱、老实、善良的劳苦大众，但那时的社会只能吞声忍气，不敢
文学天地 2021年11期2021-02-18
- 杨白劳的人物形象分析
争生活，塑造了杨白劳等鲜明的人物形象。关键词：民族歌剧;白毛女;杨白劳;人物形象一、歌剧《白毛女》的创作背景中国在近代的社会历史上出现了巨大的转变和改变，中华民族正经历战争的洗礼，其在思想上的转变是最为深广的，与此同时西方歌剧这一新的音乐体裁传入中国，使得我国民族歌剧事业遇到了新的挑战和探索。经过长期的探索和发展，逐渐探索出适合本民族歌剧发展的新思路，将中国的歌剧发展道路明确下来。在这多种因素的作用下，由贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁等一批优秀优秀作曲家共同
大众科学·中旬 2020年4期2020-10-21
- 关于歌剧《白毛女》艺术处理与声乐表现的探讨
白毛女》选段《杨白劳》的艺术处理方式，以及探讨了歌剧《白毛女》的声乐表现方式。【关键词】《白毛女》;歌剧;《杨白劳》;艺术处理;声乐表现中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）25-0034-02《白毛女》是民族新歌剧初始发展阶段的代表作之一。《白毛女》反映了阶级矛盾，体现了人们对走向新生活、步入新社会的渴望之情。该歌剧具有浓厚的中国文化印记，表现出了中国歌剧的特点。在歌剧表演中，如果表演者能
戏剧之家 2020年25期2020-09-26
- 白毛女(第一幕节选)
天降大雪。佃户杨白劳之女喜儿手拿玉茭子面在风雪中上。（音乐奏第一曲）喜儿 （唱第二曲）北风吹，雪花飘，雪花飘飘年来到。爹出门去躲账整七天，三土晚上还遗回还。大婶子给了玉茭子面，我等我的叠叠回家过年。（推门进屋）屋中穷苦简陋，内有一灶，旁有灶神。柴火及盆罐散放在角落里，锅台上放一油灯。喜儿 呵，今儿年三十啦，家家都蒸黄米糕，包饺子，烧香，贴门神……过年啦。爹出门去躲账，七八天啦还没回来，家里过年的东西什么也没有。刚才我到大婶家去，她给了我一些玉茭子面，我把它
初中生世界·九年级 2020年2期2020-04-10
- 歌剧《白毛女》中的唱段“杨白劳”的演唱技巧研究
818）一、“杨白劳”的音乐特点分析（一）旋律特点在旋律方面，该曲目由四个部分组成，共68小节。此曲目第一部分的前奏沉重而缓慢，运用大量的低音描绘出了杨白劳在大雪中蹒跚前行的情景。第4小节出现弱力度的叹息动机，这样的处理方式更加符合歌曲第一部分所要求的“无力地”情绪表达方式，更突出“苍白”的色彩。第五小节到第十三小节作曲家用质朴的音乐旋律和简明的钢琴伴奏表明了杨白劳此时悲凉的心情。而低音旋律的平稳进行也贯穿了杨白劳因害怕而外出躲债不敢回家过年的人物形象。第
黄河之声 2019年10期2019-12-17
- 歌剧《白毛女》的创作艺术分析
绘“喜儿”与“杨白劳”父女两代人的悲惨遭遇，揭示了当时农民阶级与地主阶级之间的尖锐矛盾，塑造了以“喜儿”为主的反抗地主恶势力的农民形象，以“杨白劳”为主的被地主阶级逼上绝路的农民群体。在强烈控诉地主阶级罪恶的同时，讴歌了共产党的美好，指出新社会才是解放农民、促使其走出贫苦的必由之路。《白毛女》相较于传统歌剧，在艺术形式上具有一定创新，是一部融合了诗、歌、舞的新型民族歌剧，在情节、语言、结构、配乐上皆有所变化，完美展现了现实主义向浪漫主义的过渡，成为我国民族
黄河之声 2019年14期2019-12-17
- 新账旧债
个欠债不还的“杨白劳”，看架势非要当场见钱点数方肯罢休。整个上午，我被这突如其来的讨债搅得心烦意乱一事无成……事情还真稀奇：早在1985年4月，我前任的前任局长为下属企业向省里申报某项资金，待款下拨到局里时，企业已散伙人去楼空。第二年，我的前任局长将这笔资金分别划给了一家联营企业和一家个人承包企业。联营企业由于经营不善仅四个年头就破产倒闭，个人承包的那家企业也因厂长病逝于两年前就停产了。就是这笔8年前早已打水漂儿的陈年旧账，让上任伊始的我莫名其妙地成了“替
民主与法制 2019年39期2019-11-18
- The White-haired Girl白毛女
村，贫苦的佃农杨白劳与女儿喜儿相依为命。邻居王大婶和儿子大春常常照顾杨家父女，两家相处融洽和睦。为了偿还越积越多的债务，杨白劳常年在外漂泊，以卖豆腐为营生，他好长时间没看到女儿了。瞧，除夕的夜晚，喜儿在家苦盼父亲归来团聚，恶霸地主黄世仁却逼债上门……Actors：马艺萌 周 洲 赵子瑄 闾彦辰 唐楷涵 张焱超 常潇羽Site： 江苏省泰州市襟江小学Xi’er： A north wind is blowing， the snow is falling， a
阅读（快乐英语中年级） 2019年10期2019-09-10
- 藏在文化里的音乐
影响。本文以《杨白劳》为例探究其创作风格和作品的音乐特点。【关键词】歌剧;文化;《杨白劳》;风格;音乐分析【中图分类号】J605 【文献标识码】A音乐作品的创作风格离不开社会文化背景的影响，音乐风格即是音乐家创作的音乐作品中经常重复出现的具有代表性的艺术特征。 人创造了社会，社会包含特定的文化，音乐就是社会文化中的一个产物，音乐也反映了当时社会的文化特征，文化影响音乐，音乐反映文化，二者密不可分，相互
北方音乐 2019年1期2019-06-11
- 论述歌剧《白毛女》及剧中人物杨白劳的形象分析
共五幕十六场。杨白劳的戏份主要集中于第一幕。这一幕包括四场，主要是交代了剧情发生的时间和地点，主人公的生活环境、社会环境等。在这一幕中主要人物先后登场，显示出了各自的独特性格，形成尖锐的戏剧冲突，深入引入剧情。剧中以喜儿急切盼望爹爹回家和杨白劳躲账回家的情景为开始。这一阶段发生在除夕之夜加深了剧目的悲剧气氛。喜儿是全剧的主人公，在性格上他呈现出一个逐渐改变的过程，喜儿在第一场里还是一个对生活充满希望和幻想的天真孩子，生活的阴影还并未给她留下创伤，她焦急盼望
大众文艺 2019年5期2019-01-28
- 孩子们的古典音乐盒
加工，作品通过杨白劳和喜儿父女俩的悲惨遭遇，深刻揭示了地主和农民之间的深刻矛盾，愤怒地控诉了地主阶级的罪恶，形象地表达了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。1945年，《白毛女》上演后引起了不小的轰动。虽然有长达4个多小时的演出时间，但由于剧情非常吸引人，观众观看起来非常投入。据记载，这部歌剧当年在演出的过程中，还发生过许多感人的故事呢！每次演出，当演到悲苦情节的时候，台下到处都是抽泣的声音。剧中黄世仁的狗腿子穆仁智一出场，就会引起台下观众的一片
琴童 2018年7期2018-10-24
- 接住，一大波关于俄罗斯的“八卦”来了
——读《最冷和最热的俄罗斯》有感
看作者的名字：杨白劳，本书走的什么路线可以猜到几分了。说什么这是“一部用当代人视野和观念写作的汉语世界史，一部好看的世界史。从俄罗斯雪原上最早定居的原始居民开始讲起，用最史学的角度、最轻松的笔触、最冷的幽默和最犀利的观点，来阐述俄罗斯的历史演变历程和政治变迁”……在我看来，其实远远没有这么玄乎，《最冷和最热的俄罗斯》最大的声誉，就是可读性强。诙谐的语言，耍贫嘴式的调侃，让这本书的阅读门槛很低，身高低于梅西或者小四的朋友们也能很容易跨进去。当然，这也是从网帖
今日重庆 2018年7期2018-08-07
- The White—haired Girl①
村，贫苦的佃农杨白劳与女儿喜儿相依为命。邻居王大婶和儿子王大春常常照顾杨家父女，两家相处融洽和睦。然而，为了躲避恶霸地主黄世仁的债务，杨白劳常年在外漂泊，他好长时间没看到女儿了。瞧，除夕的夜晚，喜儿正在家盼父亲归来团聚……Xier：The north wind is blowing，the snow is falling，and the New Year is coming！Xier：In order to avoid debts，my dad hasnt
阅读（快乐英语高年级） 2018年11期2018-05-30
- 看看“定义权”在谁手
例子。黄世仁和杨白劳的故事，过去被定义为压迫者和被压迫者的故事，这样杨白劳的命运就应予同情，他的反抗就值得赞赏。但后来，一些人重新定义这个故事，说黄世仁和杨白劳的故事，是一个借贷合同的故事，这样，杨白劳就是一个不履行合同的违约者，他的反抗就毫无道理。在不同的定义下，处理“黄杨纠纷”的办法是绝然不同的。当知识的定义发生在精神层面，人的精神就受到了控制，这不涉及到社会机制问题，但会涉及到人对诸多事情的判断。例如，一个人怎样定义中国，又怎样定义美国，会深刻地影响
新民周刊 2018年18期2018-05-17
- 民族歌剧《白毛女》中主要角色的形象塑造和演唱分析
了歌剧中喜儿和杨白劳的人物形象、性格以及在歌剧中使用何种创作手法、何种音乐形式惟妙惟肖地刻画出人物的形象。同时作为演唱者应如何入木三分地表现出人物的特点和性格特征。【关键词】民族歌剧；白毛女；喜儿；杨白劳；形象塑造与演唱分析【中图分类号】J643.2 【文献标识码】A一、歌剧《白毛女》中“喜儿”解析（一）分析“喜儿”人物形象喜儿是《白毛女》的主人公，一个美丽天真、热爱生活、勤劳俭朴、向往自由爱情的旧社会深受阶级压迫的典型妇女形象，也是全剧所着力塑造的反抗的
中国民族博览 2018年1期2018-05-14
- 浅析《白毛女》不同形式的艺术特征
为：家中贫困的杨白劳还不起地主家的租子，地主黄世仁垂涎喜儿的美貌。除夕之夜，逼迫杨白劳将女儿喜儿卖与黄世仁。杨白劳自觉对不起喜儿，便喝卤水自尽。黄世仁逼走喜儿情人王大春并奸污喜儿，在自己新婚前预谋将喜儿贩卖。喜儿悲愤交集逃往深山。由于长期风餐露宿，头发变成白色。后王大春随解放军打到杨各庄，打倒黄世仁解救了喜儿。《白毛女》歌剧的创作、演出取得了巨大的成功，后有电影和芭蕾舞剧版本。本文通过对1950年由田华、张守维老师等主演的《白毛女》电影，1964年上海市舞
黄河之声 2018年15期2018-01-27
- 一张门票引发的灵感
舞蹈中，喜儿、杨白劳、大春、黄世仁等角色，鲜活地展现在我们面前。舞剧的第一场在风雪交加的音乐中拉起幕布。杨白劳带着二尺红头绳回家过年，为女儿喜儿扎起红头绳。两人的舞蹈动作既来自日常生活，又有芭蕾的优美。在“扯上二尺红头绳”的歌声中，我们看到了杨白劳和喜儿的父女情深。这时，音乐紧张起来，黄世仁带着狗腿子闯进门，逼杨白劳用喜儿抵债。杨白劳坚决反抗，被活活打死了。在女声悲痛哭泣的音乐中，喜儿大幅度的舞蹈展现了她心中的悲愤。大春和乡亲们赶来，黄世仁开枪阻止众人、抢
作文大王·中高年级 2017年2期2017-03-23
- 歌剧白毛女的艺术处理与声乐表现
白毛女》选段《杨白劳》艺术处理1.1 歌唱旋律、节奏《杨白劳》唱段中，共有四个部分，是整个故事发展必不可少的整体之一，歌词内容、旋律等都具有鲜明的审美欣赏性。站在审美的角度来说，歌词间流露出杨白劳的朴实、善良。对于乐曲来说，旋律是其中的支柱，但不同类型的旋律都需要根据相同的调式体系音乐语汇呈现出来。在该选段中，不同部分旋律的音乐情感统一而又不断变化，统一是因为在不同部分中杨白劳这个人物形象所运用的旋律音调都来自相同的音乐动机，而它又来自我国民歌中的音乐素材
文化创新比较研究 2017年19期2017-03-11
- 浅析歌剧《白毛女》中的美学价值
，通过对喜儿、杨白劳、黄世仁等人物的刻画，反映旧社会阶级矛盾和劳苦大众悲惨生活，侧面歌颂了共产党领导形成的新社会。它在传统民歌，戏剧的基础上，吸收和借鉴了西洋歌剧。歌剧《白毛女》的诞生，标志着我国歌剧的开始，具有很高的审美价值，它的创作之美，我从三个方面进行阐述。1.编剧之美。编剧上采用了“白毛仙姑”的传奇性故事，使剧情的发展充满了传奇色彩，我国的歌剧起步较晚，在加上社会的不稳定，导致了歌剧的发展相对落后，一般题材都是以农民反抗，反映中国旧社会的阶级矛盾，
黄河之声 2017年10期2017-01-29
- 浅谈歌剧咏叹调《杨白劳》唱段的演唱处理
谈歌剧咏叹调《杨白劳》唱段的演唱处理邝贤军(贵州大学艺术学院,贵州 贵阳550000)摘要：作为中国经典的男中音唱段，怎样更好的运用声音表现这首众所周知的歌剧作品，更好的拉近时代与观众的距离，使人物形象的审美特征更加具有民族特色。本文在了解歌剧的创作背景，曲调创作及歌词等内容的基础上去分析歌曲中感情的基调、情绪的波动、发展和转折的脉络，从而在表达时更真诚、生动。笔者采用参考文献法和实践法，以达到更好的演唱处理效果。关键词：创作背景；曲调创作；演唱处理一、歌
人间 2016年18期2016-06-27
- P2P鼻祖之殇
条客，让借款者杨白劳和出借者黄世仁能够相亲相爱。通过将债务证券化，一笔笔小额零碎的借款会被打包成有担保的票据，供“投资者”——也就是实际的出借人——进行“投资”。既然是中间人，那拿的自然便是事成之后的抽成，P2P平台赚的钱来自于向借款人收取的“贷款设立费”（Loan Origination Fee）以及向出借人收取一部分的利息提成。P2P平台高兴的是用服务换到了流水;杨白劳高兴的是拿到了贷款，而且过程快速便利，免遭传统银行繁文缛节的折磨;黄世仁高兴的是借出
证券市场周刊 2016年22期2016-06-20
- “合伙订阅”好处多等
：它既可以让“杨白劳进去杨百万出来”，也可以让“杨百万进去杨白劳出来”。因此，每个进入股市的股民都应该明白这个基本的道理：股市不仅可以赚钱，更可能赔钱。如果没有这样的心理准备，那么还是不要进入股市为上策。否则，为了炒股总是弄出浑身的冷汗，甚至还要去医院输液、住院，又何苦呢？上海市陈 抗美编辑感言：股市本来就是跌跌涨涨，赔赔赚赚，要是没有过硬的心理素质，还是不要参与为妙。“合伙订阅”好处多我们楼层的3户人家，每家都有退休老人。两年前，3家子女商量，来个“合伙
老同志之友 2016年5期2016-05-14
- 当年我演杨白劳
万超当年我演杨白劳□口述/刘万超去年冬天，北京下了一场罕见的大雪。走在路上，望着漫天飞舞的雪花，我不由得哼起了舞剧《白毛女》中的一段旋律：“北风那个吹，雪花那个飘……”那一瞬间，我仿佛又回到了在北大荒的青春岁月……1970年12月，我所在的黑龙江生产建设兵团四师37团成立了文艺宣传队，有点儿音乐底子的我被调到宣传队担任作曲。当时，各团都在排演样板戏，《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》几乎被演遍了。由于领导想拿出点儿“绝活”来，就做出一个惊人的决定——排演
党的生活 2016年3期2016-04-06
- 艺术片《白毛女》
白毛女”父亲—杨白劳，他爆料每次化“老年妆”至少需要一个半小时，因为要往脸上贴膜，加上影片是在夏天拍摄，为了配合“北风吹”，演员还要穿上厚棉袄，“一出汗脸上的膜就鼓了起来，但是得益于化妆技术，衣服一穿上，演老人的信心就有了一半”。导演侯克明提起拍摄前“不为人知”的幕后，为了保证歌剧的原汁原味，全剧组30余人一同前往“白毛女”原型地—河北平山县，与老乡们一起度过了正月十五，“除了打柴、放羊、和面、包饺子，就连喜儿开门关门、插门闩的动作也要手把手地学习。”（实
南都娱乐周刊 2016年11期2016-03-31
- 当年我演杨白劳
的老范却要我演杨白劳。“我？我能行吗？” 我以前只跳过群舞，从没想过自己顶个角儿。老范看出我的犹豫，鼓励道：“杨白劳是个正面人物，需要高大的形象。你的舞蹈基础不错，我看你行。”见老范对我如此信任，我只好答应了。虽说杨白劳的戏份不多，但也挺累的。一看到“喜儿”和跳群舞的几个女同志穿着芭蕾舞鞋跳得脚指头都磨出了血，我就想，咱一个爷们儿还有啥不能吃的苦呢，既然接下了任务，就得把杨白劳演好。真是“激情创造奇迹”，我们克服了种种困难，竟在三天半的时间里把这出剧的片段
党的生活（黑龙江） 2016年3期2016-03-21
- 在声乐学习中积累音乐文化的策略
相联。以歌剧《杨白劳》为例，《杨白劳》共由四个唱段部分的剧情内容组成，每个部分的音乐都由杨白劳不同心理变化莫测人物特征组合而成构成了杨白劳的人物形象。在学习唱法之前，应该杨白劳以及其所处的社会状态有一个总体的印象。可以很清晰地了解到，每个部分的人物形象有所变化，所以学唱的时候也应有所改变。杨白劳的形象是通过音乐作品一步一步表现出来的。第一部分的旋律的音域被压缩了三度。阐明纯朴的曲调十分贴切地刻画了这个被逼得走投无路的老人的悲怆心情。第二部分的音域扩展了二度
戏剧之家 2016年24期2016-02-24
- 歌剧《白毛女》之《杨白劳》选段的艺术特征和演唱技巧
《白毛女》之《杨白劳》选段的艺术特征和演唱技巧郭栋杰 （山西师范大学音乐学院，山西 临汾 030600）西方的歌剧艺术是将音乐，戏剧，文学，舞蹈，舞台美术融为一体的综合性艺术，在人类艺术史上占有重要的地位。在20世纪传入中国后，中国的艺术工作者也将歌剧与本民族的曲调进行了结合，产生出了一批优秀的歌剧作品。其中歌剧《白毛女》在中国歌剧史上具有里程碑的意义。《白毛女》中《杨白劳》选段以它强大的艺术感染力也成为了众多声乐工作者喜爱的声乐作品。本文作者从自身的演唱
黄河之声 2016年10期2016-02-03
- 杨白劳与黄世仁的最新博弈
懂其中的门道。杨白劳欠了财主家的租子無力偿还，大年三十偷偷跑回家过年，给女儿的礼物仅仅是二尺红头绳。“少东家”上门逼债，最终的结果是女儿被拉去抵债，自己服卤水自杀身亡。这就是曾经影响深远的《白毛女》的故事，也是对几十年前那场革命的最好注解，也反映了基本的传统道德规范。地球人都知道，美国是最大的发达国家，中国是最大的发展中国家。谁是富人，谁是穷人，应该一目了然。故事中的杨白劳欠了财主家的租子，那是因为杨白劳是一贫如洗的佃户，是彻彻底底的穷人，黄世仁才是为富不
银行家 2015年3期2015-03-13
- 浅谈声乐演唱中的感情表达
女》中的选段《杨白劳》为例，第一幕中“十里风雪一片白……”的旋律，描写杨白劳的形象，用简单纯朴的曲调，刻画了这个被逼的走投无路的老人悲怆的心情。所以歌唱时，要把那种无能为力的心情表现出来；第二幕马上转变了状态，在听说要拿喜儿抵债时，杨白劳要表现那种痛不欲生、惊愕的神情；第三幕则要表现夜里杨白劳趁喜儿熟睡时，悄悄走到她身旁，抚摸着她的额头，诉说内心的痛楚，责怪自己却又无能为力的思想感情；第四幕是表现杨白劳对财主的极大憎恶，十分恼怒的情感。由此可见，把歌曲的情
大众文艺 2014年10期2014-07-13
- 声音
融”。“高校如杨白劳。”——山东省长姜大明表示，大学要办好，首先要把债务化解到合理水平。现在不少高校校长都背着一身债，满脑子想的就是债务，被人追得跟杨白劳一样，债务问题严重影响了高校的发展。“取胆汁过程就像开自来水管一样简单、自然、无痛，完了之后，熊就痛痛快快地出去玩了。我感觉没什么异样！甚至还很舒服”。——中国中药协会会长房书亭称活熊取胆“无痛很舒服”，立即招致动物保护人士的舆论反攻，网友称熊“被幸福”，更有人调侃称“你试试”。“精神好的时候我就会唱红歌
民生周刊 2012年9期2012-07-16
- 诗意生活
剧《白毛女》，杨白劳悲惨的命运固然令人唏嘘，但他在困顿中依然不忘为喜儿扯来二尺红头绳，并在年关之际冒险“潜伏”回家，亲自将它扎在女儿粗长的发辫上。在我看来，那二尺红头绳不是潦倒和贫困的象征，而是漫天阴霾下横空出世的一道彩虹，照亮了杨白劳与喜儿乃至天下所有像杨白劳和喜儿一样的，对生活充满憧憬而不生半分绝望之心的所谓卑贱者的诗意人生。黎巴嫩作家纪伯伦说的好：“只有平庸的心灵，才能产生平庸的痛苦。”只要我们将平日因冗务和俗事带来的郁悒一扫而空，脱离那种人生来去不
辽河 2011年4期2011-08-15
- 白 毛 女
的一片。老农民杨白劳累得挺不住，慢慢地走到树下歇着。他掉过头去，向地里的一对青年人喊：“喜儿，大春，别割了！别累倒了！”这时候，大春的妈王大婶送饭来了，两家就合在一起吃饭。老赵走过来，笑着指着大春和喜儿说：“你们两家什么时候办喜事呀？叫我吃顿喜糕啦！”华三川先生天资聪慧，每创作一部作品都极其认真并投入大量的精力，力求尽善尽美。因此，他后期的作品几乎每部都精彩无比，艺术魅力持久而弥新。《交通站的故事》获首届全国连环画评奖绘画二等奖，《白毛女》获第二届全国连环
连环画报 2010年2期2010-10-26
- 宁当慈善家 不当债权人
感叹！黄世仁和杨白劳权与责的畸形倒置，人们在社会交往中诚与信的严重缺失，导致商人们谈“借”色变。沉痛的教训使人们有理由相信，除非有重大的利益制衡，否则，很难有奇迹发生，借出去的钱，能够收回的概率微乎其微。所谓“借”，在某些人的观念中，只是一个冠冕堂皇的借口。因为，从理论上讲，“借”是建立在“还”的假设上。有了这个大胆的假设，借钱的人才能名正言顺，理直气壮，出借者才能自欺欺人，求得所谓的心安理得，至少不至于渺无希望。也许，当初借钱的人确有还钱的诚意，至少，朦
幸福·悦读 2009年2期2009-03-17
- 项链与红头绳
节：除夕那天，杨白劳给女儿扯回了红头绳，并唱道：“人家的闺女有花戴，爹爹钱少不能买，扯上二尺红头绳，给我喜儿扎起来!”喜儿接着唱道：“人家的闺女有花戴，我爹钱少不能买，扯回来二尺红头绳，给我扎起来。”从这段对唱中我们可以看出：一、杨白劳为自己不能给女儿买花有歉意；二、杨白劳为自己能为女儿买回二尺红头绳略感安慰；三、喜儿为父亲给她买回二尺红头绳感到高兴；四、假如父亲能为她买回花，她会更加高兴；五、我们还可以推测，看到人家的姑娘有花戴，看到人家有红头绳扎，喜儿
杂文选刊 2009年3期2009-02-11
- 语误
女》。一男生（杨白劳）：扯了二斤红头绳，给我喜儿扎起来……老师：又不是包木乃伊……4.晚自习回宿舍，路遇一天仙MM，遂尾随。一直想搭讪，却无胆上前，直到天仙MM即将走入女生楼。牙一咬，跨步上前，大声问那位MM：同学，请问你是女的吗？后来……后来我享受了该天仙MM两年的白眼。5.同學的毕业作品是用大红布做成凤凰状缝在黑色的袍状服装上。答辩的老师问：为什么凤凰要用红色而不是其他颜色？那位同学一激动就脱口而出：因为凤凰欲火焚身！(估计是想说浴火重生)。3秒后，来
意林 2009年4期2009-02-11
- 暴笑口误２００８
女》。一男生(杨白劳)：扯了二斤红头绳，给我喜儿扎起来……老师：又不是包木乃伊……5、去买糕点，本来想说“来两个黄梨派加一个蛋塔”，结果说成了“来两个黄鹂鸣蛋塔”。更郁闷的是店主竟然听懂了。6、英语老师教语法，下课前问大家：“我都讲完了，大家还有明白的吗?”我们齐声答：“没有了!”7、俗话说：杀人放火，欠债还钱。8、物理课上老师讲到放射性元素，说：放射性元素很危险，你们人类一定要远离它!9、同学的毕业作品是用大红布做成凤凰状缝在黑色的袍状服装上。答辩的老师
文苑·感悟 2008年4期2008-07-07
- 摁手印儿
。那时我想，从杨白劳被逼在那张姜黄色契约文书上摁下手印儿将喜儿卖掉，已经过去六十多年了，时代毕竟还是进步了。印象里还有两次手印儿摁得颇隆重，某年某月某日我的个人生活机构解体，我在法院开庭的笔录上摁下手印儿，那是今生摁的最急不可耐最决绝的一个手印儿，从摁手印儿的那瞬起，要回了尊严和自由。还有一个手印儿我也颇看重，到学校后勤处领房产证，要求签名并且摁上一个手印儿，我按下那个手印儿时，心里很是快乐，我有房子了。其实个人签名就具有了完全的法律效应，除了文盲，一般人
杂文选刊 2007年12期2007-05-14
- 杨白劳的前世今生
会被拿去抵债，杨白劳也用不着喝卤水——因为债务人杨白劳会受到法律的特殊保护。美国国会批准并于1978年3月生效的《公平债务催收作业法》规定，追账机构不得在债务人不方便的时间打催账电话，特别是在晚间九时至早晨八时的休息时间。这意味着，只要债务人杨白劳不愿意，债权人黄世仁在杨白劳息时间打电话过去就是违法。那么，黄世仁只能在白天打催账电话了。可美国的法律又规定，如果债务人所服务单位的雇主不允许员工在工作时间打此类电话，那么追账机构就不得在其正常工作时间打电话催账
杂文选刊 2007年13期2007-02-11
- 故事新解
结论。黄世仁和杨白劳在债务问题上的纠纷所造成的悲剧表明，人们围绕经济问题所构成的某些社会关系往往不是协调的，合作性的，这种关系内部的冲突如果任其激化，会给人们带来极端的后果。从现代经济法的角度来看，黄世仁和杨白劳的关系本来是债权人和债务人之间的关系，而债权人以适当的方式向债务人索取债务应当受到法律的保护。然而黄世仁的催债竟然到了逼死人命的地步，这里有一个说法。根据经济法，当借贷的欲求发生，只有在借取的一方有能力偿还债务的情况下，借贷关系才能够成立。在现代西
读书 1993年7期1993-07-15