歌剧《白毛女》之《杨白劳》选段的艺术特征和演唱技巧

郭栋杰（山西师范大学音乐学院，山西 临汾 030600）

歌剧《白毛女》之《杨白劳》选段的艺术特征和演唱技巧

郭栋杰
（山西师范大学音乐学院，山西 临汾 030600）

西方的歌剧艺术是将音乐，戏剧，文学，舞蹈，舞台美术融为一体的综合性艺术，在人类艺术史上占有重要的地位。在20世纪传入中国后，中国的艺术工作者也将歌剧与本民族的曲调进行了结合，产生出了一批优秀的歌剧作品。其中歌剧《白毛女》在中国歌剧史上具有里程碑的意义。《白毛女》中《杨白劳》选段以它强大的艺术感染力也成为了众多声乐工作者喜爱的声乐作品。本文作者从自身的演唱感受出发，从歌曲的时代背景，音乐特征，演唱技巧和感情处理三个个方面，深入剖析歌曲《杨白劳》，从而更好的进行艺术表达。

《白毛女》；艺术特征；演唱技巧

一、歌剧《白毛女》的创作背景及作者简介

创作背景：《白毛女》是以晋察冀边区的民间传说为主要题材，根据当时的革命形势结合现实进行了提炼加工。故事讲述了地主黄世仁为了得到年轻漂亮的喜儿从而逼死了他的父亲老实的农民杨白劳，把喜儿占为己有，喜儿被迫逃到了山上头发变成了白色，变的不人不鬼，最后在八路军的帮助下打倒了地主，得到了解放的故事。要全面的了解歌曲《杨白劳》表达的感情，就需要把它放到整个歌剧《白毛女》中来了解。杨白劳是典型中国劳苦大众的代表，他一方面朴实，善良对女儿喜儿十分的疼爱。一方面又忍气偷生，逆来顺受，对地主黄世仁的压迫不敢真正的反抗，最后只好喝卤水自尽，是一个既渴望自由而又懦弱的农民形象。深入了解了杨白劳这个人物矛盾的性格特征，演唱者就能更准确的把握人物感情，就会对杨白劳这一形象的心理活动把握更加到位。

二、歌曲音乐特征及分析

旋律结构：《杨白劳》按歌曲结构可分为四个部分，第一部分为“十里风雪”到“能耐”，这一部分旋律较为平缓，无力。第二部分为“猛听到”到“不能离”，旋律跨度增大，情绪也变得紧张，惊恐了起来。第三部分由降A徵调式到升C宫调式的转变，使旋律整体下行了一个大二度，旋律线条更加暗淡无力，给人以压抑的感觉。第四部分从念白开始到结束，是全曲感情最强烈的地方，最后有个“有”字也达到了歌曲音域最高处，小字一组的降E。

节奏结构：全曲的速度是柔板，要表达一种无力的感觉。第一部分节奏由四分音符与双八分音符的组合，在“饿”与“我”之间插入了附点八分音符，强调了“我”的凄惨。第二部分多采用了三连音与十六分音符来表现刚得知喜儿被卖时的惊恐。第三部分的节奏结构与第一部分相同，但是速度要相对缓慢一些，才能充分表达心中的苦闷与彷徨。最后一部分念白也采用了歌剧中常用的三连音来强调语气，最后一个“有”字自由延长的处理，可以把“有”进行拖长，仿佛是发出了上天为什么对自己不公的呐喊。

三、歌曲的演唱手法及情感处理

歌曲整体的音域范围在大字组的降G到小字一组的降E，跨越了十二度，在音区上十分适合男中音进行演唱。下面从气息，共鸣，归韵，情感四个方面来探讨本歌曲演唱中需注意的问题。

气息：气息是歌唱的本原，在声乐演唱中占有重要的地位，第一部分与第三部分要求气息的运用要十分连贯，在唱每一个字时气息都要运用均匀。第二部分与第四部分加入了连续的三连音，要采用快速吸气的方法，在第四部分念白时也要注意不能离开气息的支撑。整首歌气息的运用都要寻找一种气息在丹田流动的感觉，不然就会使演唱者声带用力过低，声音僵硬失去色彩。同时始终保持在高位置的状态下演唱，无论是在中低声区还是高声区。

共鸣：整首歌曲的音区多在中低声区，接近平时说话时的声音。在演唱时，无论音调的高低，共鸣都要保持统一，不能在演唱中低声区事完全丢掉头腔共鸣，音调高低的变化中共鸣腔体使用的比例也会有所变化。第一部分与第三部分要把男中音胸腔深沉的音乐表现出来，唱时要找说话时的感觉，声音不能向后倒，不然容易造成吐字不清，声音浑浊的情况。在第二部分与第四部分要多运用头腔共鸣，避免出现声带“挤”和“卡”的感觉。

归韵：中国语言的韵脚相比意大利语言的韵脚比较复杂，在演唱尤其是歌剧时需格外注意，但是许多演唱者容易忽视这个问题，对发声是的状态造成不利的影响。如“来”“耐”等字属于怀来韵，尾音归到了i上，唱时注意声音不要过白，丢掉了声乐方法。要寻找气息支撑的感觉。如：“了”“饶”等字属于遥条韵，尾音归到了O上，唱时注意声音不能一味的像后靠，造成吐字不清晰的问题。

情感：歌唱艺术实质上是情感的表达，以情动声，以情动人才不会只成为歌唱的机器。所以把握这首歌的情感是演唱好这首歌曲的重点。第一部分讲的是杨白劳刚躲账回来时的场景，演唱时声音不宜过于强烈，语气要接近平时的说话状态，把杨白劳担惊受怕的感觉表现出来，第二部分讲的是杨白劳刚得知了喜儿被卖时的悲愤心情，所以要求演唱者情绪强烈起来。第三部分讲得是杨白劳得知喜儿被卖的消息回家看到喜儿心中绝望心情，语气要比前面两部分弱。第四部分是全曲情绪的高潮，这里的念白要语气十分强烈，声音接近诉说，可以运用一些哭腔。“县长财主豺狼虎豹，我欠租欠账是你们逼着我写的”表达了杨白劳对旧社会剥削阶级强烈的控诉。

四、结语

歌剧《白毛女》中《杨白劳》选段以它强大的艺术感染力在中国歌剧史上经久不衰，作为一名音乐工作者要有弘扬祖国艺术的责任心，本文从创作背景，音乐特征，演唱技巧方面分析了本歌曲，希望能帮助广大声乐工作者更好的表达此歌曲的艺术魅力。

贺敬之是现代著名的诗人和剧作家，创作了第一部新歌剧《白毛女》获斯大林文学奖：代表作有《回延安》《毛泽东诗词鉴赏》；马可，作曲家，受到过冼星海的感召和引导，解放后任中国音乐学院副院长，代表作有《南泥湾》《小二黑结婚》。