中国歌剧中钢琴伴奏的实践探讨—— 以民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》为例

■ 曲妍妍

钢琴伴奏，自歌剧诞生以来就在其舞台呈现中占据着较为特殊和重要的位置。无论是在歌剧的最初创作，还是歌剧作品的后期表演，都需要将钢琴伴奏因素充分考虑其中，以钢琴伴奏来突出歌剧中的人物形象、情感变化、场景氛围。对于我国民族歌剧而言，钢琴伴奏也同样重要。我国典型的优秀民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》中就充分发挥了钢琴伴奏的作用，取得了很好的效果。《杨白劳》是我国里程碑式的歌剧《白毛女》中的一个选段，在这个选段中不仅需要男中音演唱者有精湛的演唱技巧，更需要钢琴演奏者与演唱者相互配合，将剧中的人物情感、激烈氛围予以传递，对于作品表演的质量和效果至关重要。

一、民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》作品概述

民族歌剧《白毛女》创作于1942年，当时正值抗日战争最艰难的一个阶段，全国上下民不聊生、动荡不安。毛泽东同志要求将文艺与群众生活有效结合起来，大量文艺工作者投入文艺创作，以艺术的方式来支援抗日，为战士们带来为数不多、弥足珍贵的文化生活。而《白毛女》就是当时首部民族歌剧，是以民间传说“白毛仙姑”为蓝本创作的，作品内容也是围绕着旧时代压迫与被压迫的社会矛盾展开的，一经上演就引起了很大的反响和共鸣。而选段《杨白劳》中的主角“杨白劳”作为《白毛女》中的一个重要角色，代表的是勤劳朴实的老一代农民，但却受封建地主阶级的压迫，最终被迫签了女儿的卖身契、饮恨自杀。《杨白劳》的成功与当时的社会背景有关，与广大的劳苦大众有关。当时参加中国红军的很多都是农民，世代被地主剥削、压迫，对杨白劳的遭遇感同身受。可以说，杨白劳的悲剧是人民大众对封建旧社会、旧制度的抨击与控诉。

二、民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》的人物特点分析

民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》中无论是杨白劳的扮演者，还是钢琴伴奏，都需要对杨白劳这一角色的人物性格有充分的了解，并根据不同阶段杨白劳的心理变化进行节奏的调整。杨白劳的角色定位就是一名佃农，被地主和县长等恶势力不断压榨，生活极度穷苦，但“杨白劳”并没有因此而堕落，在艰苦生存的同时仍保持着对生活的期望，与邻居和睦相处，是一个典型的老实、朴实的农民形象。杨白劳的形象变化主要可分为三个阶段：第一阶段，是杨白劳出现的第一幕，他躲账七天返回家中，既有害怕遇到黄世仁的恐惧心理，也有马上要见到女儿喜儿的高兴心理；第二阶段，是杨白劳被黄世仁逼迫卖女时表现出的痛苦、哀求，以及发自内心的软弱与不甘，这个时候的杨白劳是矛盾的，内心想要反抗与挣扎，而现实中却是逆来顺受；第三阶段，是杨白劳喝卤水自杀时，此时的他内心满是愧疚与悔恨，是将自己女儿抵债后的莫大悲哀，并最终选择自杀的方式结束了自己悲惨的生命。要将杨白劳三个阶段的不同变化进行充分展现，除去演员的表演外，更需要不断调整钢琴演奏的曲式、调性和节奏，这也是钢琴伴奏表现人物主题的关键。

三、民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》的钢琴伴奏分析

民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》的声乐演唱者是作品内容的直接呈现者，钢琴伴奏则是作为环境塑造者和情感烘托者，在两者共同的演绎下才能够有效地将作品内容予以诠释，所以钢琴伴奏要更加精准和细腻。比如《杨白劳》的前奏部分，钢琴伴奏先后经过四重变换，以Adagio开篇，快速的三连音不仅营造了略带紧张的氛围，更是拉回了观众的注意力；之后曲调再次向上使用四度模进，节奏由快变缓略显低沉，与漫天大雪、杨白劳疲惫、偷偷回家的场景相互呼应；而第三次变化中却是用了震音和柱式和弦，利用了钢琴伴奏的冲突式音箱，将歌剧的整体氛围带动起来，为后面人物可悲的结局做铺垫；最后，钢琴演奏则选用“P”调结束，代表着演唱者即将演唱，也为杨白劳的人物形象奠定基调。与前奏部分相同，在民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》中钢琴伴奏也十分突出，有的段落利用由简入繁的织体变化，渲染了杨白劳难以承受重担、被逼迫签下女儿卖身契的悲惨命运，有的段落采用双手八度和弦演奏技巧，烘托出杨白劳面对“县长财主，豺狼虎豹”的呐喊和绝望。

四、民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》钢琴伴奏的主要作用

钢琴伴奏在歌剧中占有重要而特殊的地位，这是因为钢琴伴奏对于歌剧的表演有着塑造环境、刻画人物、引导演员等作用，在民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》中亦是如此。一是钢琴伴奏帮助演唱者建立正确的角色观。人物只有在特定的时代背景下、特定的故事情节中，才能变得丰满和形象。歌剧演唱者要通过歌声和肢体语言完美展现人物，就要把自己置身于角色所在的环境和背景下，而钢琴伴奏正是通过艺术的方式为演唱者营造了这种条件，成为了演唱者和角色之间的“桥梁”。二是钢琴伴奏帮助演唱者准确把握情节发展。歌剧的钢琴伴奏不仅仅是音乐，更是故事情节的音乐化形式，钢琴演奏者要对歌剧情节和情感变化的节点掌握得更加精准和精细，在演唱者之前就将情感进行切入和转换，这也为演唱者提供了很好的指引和提示，优秀的钢琴伴奏是造就民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》成功的重要因素。三是钢琴伴奏帮助作品营造故事意境。歌剧的成功不单单取决于作品的设计、演员的表演，还取决于舞台现场的整体意境，能否给观众带来心理上、认知上的共鸣。而钢琴伴奏不仅给演唱者营造了氛围，还给观众营造了氛围，让观众从主观层面融入到剧情之中。

五、结论

中国歌剧与西方歌剧虽然有着文化的差异和不同，但也有着异曲同工之妙，其中钢琴演奏就是最为突出的一项。民族歌剧《白毛女》选段《杨白劳》中的钢琴演奏变化多样、作用突出，真正通过钢琴伴奏突出了作品主题、塑造了角色形象、营造了情节氛围，这也是《杨白劳》成功的关键因素之一，值得思考和借鉴。