杨白劳的人物形象分析

詹小虎

摘 要：歌剧《白毛女》是一部以时代背景为基础的作品，根据我国抗战时期的晋察冀边区白毛仙姑的民间传说而改编的一部歌剧。歌剧以中国革命为题材，表现了中国农村复杂的斗争生活，塑造了杨白劳等鲜明的人物形象。

关键词：民族歌剧;白毛女;杨白劳;人物形象

一、歌剧《白毛女》的创作背景

中国在近代的社会历史上出现了巨大的转变和改变，中华民族正经历战争的洗礼，其在思想上的转变是最为深广的，与此同时西方歌剧这一新的音乐体裁传入中国，使得我国民族歌剧事业遇到了新的挑战和探索。经过长期的探索和发展，逐渐探索出适合本民族歌剧发展的新思路，将中国的歌剧发展道路明确下来。在这多种因素的作用下，由贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁等一批优秀优秀作曲家共同创作，以“白毛仙姑”的传说创作为背景，创作出了《白毛女》这一经典民族剧目。[1]通过这样一个反映旧社会带给人民苦难的传说，鲁艺的院长周扬挖掘出了传说背后蕴藏着深刻的意义，将这个作品赋予了政治意义，和时代意义。把深刻的主体思想"旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成"贯穿于整个剧本的字里行间。

二、主要剧情中的人物形象

歌剧《白毛女》的剧情其实并不复杂，贴近了当时的生活环境，使得能被当时的群众广泛接受，在众多文献中对剧情的表述其实都大相径庭，只是详细或简略的差异。歌剧《白毛女》讲述的是解放战争前在贫困的华北农村，老实善良的個户杨白劳与女儿杨喜儿相依为命，同村的王大春跟喜儿相处后日久生情，大春的母亲和杨白劳见两人情投意合，在商量后决定为两人完婚。但地主黄世仁看上了喜儿，为了霸占喜儿，黄世仁租税为借口，逼着杨白劳还债，杨白劳因还不起沉重的租税，被黄世仁与管家穆仁智合伙逼着画押，卖掉了亲生女儿。走投无路的杨白劳在大年三十晚上含恨吞下因水自杀，王大婢及其儿子斗不过黄世仁，看着喜儿被强行带走。大春未能成功救出喜儿，于是投奔八路军而去。喜儿在黄家受尽了折磨凌辱，并怀上了孩子。在地主家仆人张二巧的帮助下，喜儿逃到了深山，生下了孩子，但随即夭折。由于缺乏营养和盐分，喜儿的头发逐渐变白，为了充饥，她常去寺庙取供果，并多次被村民碰到，头发发白的喜儿被村民信奉为"白毛仙姑"。两年后大春跟随大部队回到了家乡，并响应共产觉的号召发动了减租减息运动，黄世仁为了自身利益，利用白毛仙姑的事情传播降灾谣言进行反抗。大春为了稳定民心，与众人潜伏在寺庙中等待白毛仙姑的出现，后来发现白毛仙姑竟是喜儿。在偶然的情况下大春和喜儿儿再次相逢，随后黄世仁也被打倒，喜儿重获新生，从此和大春又过上了幸福的生活。[2]

整部歌剧共有五幕十六场。而杨白劳的剧情主要在歌剧的第一幕，这一幕包括四场，主要是交代了剧情发生的时间和地点，主人公的生活环境、社会环境等。在剧中，杨白劳常年经受地主的压榨，在思想上还没有解放的老一辈农民的形象。他不仅肩负着生活所带给他的重担，而且在精神上也显得非常疲惫。通过杨白劳的几处唱段和在剧情上的“回家时让喜儿不要大声说话”、“畏缩的四处张望”、“急切地问”等，这些语言的表达都深深的反应了，杨白劳为了"躲账"而产生的担惊害怕的内心感受。当他自认为自己总算又躲过去了的时候，似乎给自己找到了一丝安慰，整个人的情绪马上好转了起来，从怀中掏出了几件微薄的年货交给了喜儿作为送给喜儿的新年礼物，为我们展现出了一个勤劳朴实的形象。通过贴门神揭示了他胆小怕事的性格特点，也反映了他希望有一天能够真正摆脱地主的压迫，表现了杨白劳内心美好的期盼。在第二场的剧情中杨白劳与黄世仁的一悲一喜的對比中，在两个角色的对手戏中，杨白劳"畏首畏尾"的举动充分表现了软弱的性格特点，"快回家"的期盼呈示了杨白劳对于黄世仁还抱有一定的幻想。在最后被逼着按下手印以喜儿抵债这一事实成立后的彻底的绝望，一股深深的无力感显现出来[3]。

三、杨白劳主要唱段中的人物形象

杨白劳整个人的内在心理和外在形象都是随着剧中故事的发展而不断变化的，在不同唱段中，将杨白劳这一人物形象具有的多样性呈现出来，刻画出了杨白劳善良、内向、敢怒却不敢言的人物形象。[4]通过对杨白劳主要唱段的分析来阐述杨白劳人物形象的方法是被采用最多的，其中选取作品《杨白劳》来分析是比较合适的。

我们可以通过对唱段演唱的分析来体现杨白劳在几个不同的部分所要展现出来的心理活动及一部分的外在形象的塑造，《杨白劳》的唱段可以简单分为四部分，第一部分利用音乐旋律线条简洁明了，描绘了苍凉的环境、杨白劳老实的性格及被逼躲债的悲凉处境。第二部分音乐节奏相比较第一部分进行了转变展现"猛听叫喜儿顶租子"中也刻画杨白劳的惊恐状态。"我一生只有一个女"中，采用了连音形态的半音阶下行，传神的描绘了杨白劳泣不成声的状态切及对喜儿的不舍。第三部分音乐曲调深沉，是杨白劳内心的愧疚及对喜儿的疼爱充分展现。第四部分音乐在通过节奏上进行了自由的变奏处理，将杨白劳内心的仇恨用说白的形式呈现，将人物情绪推向高潮，进入情绪的高点。

四、总结

歌剧《白毛女》在我国的歌剧史上具有重要的里程碑式的意义，是中国文艺史上浓墨重彩的一笔，是一部具有深远历史影响的文艺作品。

通过对《白毛女》中杨白劳这一人物形象的分析，我们需充分意识到，对于声乐表演者而言不能仅停留在怎么唱作品上，还需要对作品中是怎么对角色进行深入的刻画的，了解角色所处的大环境，包括角色在不同阶段所要呈现的性格、心理活动、外在形象等许多方向，还应该结合当时的历史背景、剧本本身和音乐等多方面去把握了解，找对作品的精髓所在，只有这样，刻画出来的人物形象才是有感情、有思想、有性格的，才是真实存在的。

参考文献

[1] 王浸皓.论述歌剧《白毛女》及剧中人物杨白劳的形象分析.大众文艺.2019

[2] 陈家坡.浅析歌剧《白毛女》中杨白劳的角色塑造--以歌剧选段《杨白劳》为例.上海音乐学院.2017

[3] 刘依思.歌剧《白毛女》中杨白劳艺术形象塑造探究.内蒙古师范大学.2016

[4] 尹彦.歌剧白毛女的艺术处理与声乐表现.文化创新比较研究.2017