双音_参考网

试论形义互动法在双音复合词结构类型判定中的运用

。笔者认为文章对双音复合词①本文双音复合词指实词中的双音复合式合成词，双音复合虚词如何进行结构认定，学界讨论不多，另文详述，此处暂不讨论。“冬至”的结构类型的判定有待商榷。“冬至”意为“冬季的极点”，不是“冬季到了”。在中国二十四节气中，“立冬”才是“冬季开始/到了”的意思。语素“至”是名素“极点”，不是动素“到”。因此把“冬至”定为主谓式，是对“冬至”词义的误解。学界与之相同的情形还有“夏至”“春分”“秋分”“处暑”等。为此笔者考察学界部分学者对本问题的

石家庄学院学报 2023年1期2023-01-16

吉林白城方言的后附式双音谓词“X挺”

白城方言的后附式双音谓词“X挺”，语料来自实地调查与笔者自省，也有个别用例取自BCC语料库。实地调查的主要发音合作人：周军（1954-），男，吉林省白城人，小学文化；张立军（1956-），女，吉林省白城人，小学文化；刘平智（1962-），男，吉林省白城人，初中文化；张凤军（1963-），女，吉林省白城人，大专文凭；张翠军（1971-），女，吉林省白城人，初中文化。“X挺”是东北方言中一类重要的方言特征词，由词根“X”与附加语素“挺”构成，读作“［X］［th

通化师范学院学报 2022年9期2023-01-02

学会使用双音技巧，让你的演奏更有味道

适的位置增加一些双音，就会让我们弹奏单音的时候有了融入和弦的感觉，这样搭配起来饱满度自然就会出现了。什么是双音？首先，双音也就是同时演奏两个音，这两个音一般会出现在相邻的琴弦上，当然也是可以跨弦去演奏的。你需要先了解弹奏的这两个音之间的音程关系，而不是随随便便地去弹奏两个音。我们平时最常用的音程是三度、四度、五度以及六度。这里简单列举一下音程的度数和名称：纯一度：音数为0（两个相同的音）例如：1-1、2-2、3-3、4-4、5-5、6-6、7-7小二度：音

乐器 2022年12期2022-12-27

汉语时间介词双音化的动因*

）一、引 言词汇双音化是研究热点，学界在不少领域取得了丰硕的研究成果，如一般词汇双音化①参见董为光《汉语词汇双音代换管窥》，《语言研究》，1996年第2期，第19-26页；王浩然《古汉语单音同义词双音化问题初探》，《河南大学学报》（社会科学版），1994年第3期，第52-55页；徐时仪《汉语词汇双音化的内在原因考探》，《语言教学与研究》，2005年第2期，第68-75页。、虚词双音化②参见钱玄《论古汉语虚词双音化》，《南京师范大学学报》（社会科学版），19

新疆大学学报(哲学社会科学版) 2022年2期2022-11-23

维塔利《g小调恰空舞曲》小提琴演奏

手技法1.单音、双音与和弦演奏《g 小调恰空舞曲》的单音演奏难度不是特别大，需要注意的是音准问题，了解清楚左手手指关系与演奏调性，注意对指法的研究和连贯的换把。主题部分的同指换把需要清晰且连贯，从一个音演奏到下一个音时应提前在心中预设音高位置及手指移动的距离，变奏3、第八变奏后的主题一亦是同理。变奏15 需要注意左手1 指与4 指换把的准确性。双音在本首作品中大量出现，如变奏6、变奏11 出现的半音阶双音，变奏5、变奏16、变奏18、变奏20 及尾声的八度

艺术家 2022年4期2022-11-22

混频器交调分量相位不对称机理研究

M)分量的振幅是双音测试中最常见的，但IM 分量的相位测量和分析也引起了关注，并被证明在某些情况下其在记忆效应方面比IM 分量的振幅更加敏感。GVS 模型和MBBM 模型虽然能够表征混频器的记忆效应，但不能直观地描述混频器交调分量的上下边带的相位具有相反的变化趋势这一特征。除此之外，这些模型也不能解释交调分量上下边带的相位具有相反变化趋势的原因。本文的目的是通过直观的描述来解释IM3 分量上下边带相位不对称性的原因，并对这些造成相位不对称性的因素进行区分与

电子科技大学学报 2022年5期2022-10-29

汉语量词语法化补议——兼与李建平、张显成先生商榷

看法，尤其强调“双音化”才是量词语法化的根本动因。作者所做的统计对于研究量词的产生和发展具有重要的意义，但《动因研究》一文中也有一些问题，我们对此提出几点商榷意见，以请教二位学者，并对量词的产生及其相关问题提出一点我们自己的初步看法。一、关于《动因研究》一文的几点商榷意见(一)关于双音化的相关问题《动因研究》中，作者提出了这样一条双音化路径：双音化进程早在甲骨文时代便已萌芽，春秋战国至秦获得初步发展，两汉时代加快步伐，魏晋以后得到长足发展，逐渐取得绝对优势

语文学刊 2022年3期2022-03-18

小提琴左手训练的探讨

指的动作是指拉奏双音或和弦时左手手指的状态，两个或者两个以上的手指要同时按在不同琴弦上，手指的左右关系强调的是手指之间不同的组合，在拉奏之前要对音程性质很清楚，通常情况下，同一种音程，可以找到共性来强化训练，常用的小提琴音阶体系通常会包含有三度，六度，八度，换指八度，十度的双音音阶，如《卡尔.弗莱什音阶体系》，《小提琴高级音阶》等等。三度双音，通常不管是大三度还是小三度，常规训练我们可以用1.3和2.4指来练习。练习方法1：对于初学三度双音的学生可以先分奏

黄河之声 2021年17期2021-11-27

福建宁德畲族民歌“双音”唱法解析

创造都能出彩。“双音”唱法是宁德畲族地区所特有的一种二声部演唱方法，在整个畲族民歌中是独树一帜的。一、福建宁德畲族民歌的概况（一）宁德畲族民歌的起源闽东宁德地区是畲族人民的主要聚居地，占全国畲族人口的52%，而在宁德市居住的就有49%，但畲族并非宁德本地的土著民族，他们是从原居住地闽、粤、赣三省结合部迁徙到闽东宁德、浙江南部山区等现居住地。清朝顺治年间，为平定台湾，政府颁布了沿海迁界，又称迁海令，在行令期间闽东沿海一片凋敝民生。后来康熙年间，收复台湾，换来

魅力中国 2021年21期2021-08-07

克莱门蒂《钢琴奏鸣曲》“动力性”演奏风格初探

炫技且精湛的三度双音给在场的人们留下了非常深刻的印象。克莱门蒂在当时已经习惯了音量大、共鸣强的伦敦“布莱伍德”钢琴，“克莱门蒂正是在这种钢琴上形成了动力性的炫技演奏风格”[2]。而“动力性”的演奏风格也正是区别“维也纳”钢琴学派和“伦敦”钢琴学派的一个重要特征。那么，何为“动力性”呢？在笔者看来，克莱门蒂的“动力性”最明显地体现在《钢琴奏鸣曲》的力度上以及作品中能让人明显感觉到充满内在前进动力的音乐形象的片段上。在巴洛克时期，如约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，在他

丽水学院学报 2021年3期2021-07-01

Discovery and Verification of One-Bell-Dual-Tone Effect

可能不会知道一钟双音，就算讲解员提到一钟双音，观众也不会在意，很少细究。但我们今天要特别讲讲这一钟双音。一钟双音，是中国先人的伟大创造，是堪与中国四大发明比肩的发现。一钟双音的发明和应用，是中国古代乐工乐师们对世界音乐宝库的重要贡献。武汉音乐学院副院长李幼平，在给外国听众举办的中国古典音乐讲座上说，在古代，世界各地都有钟，但它们都没有成为乐器，为什么曾侯乙编钟成了乐器，而且是一钟双音时，是这样解开奥秘的。他说，外国人造的钟都是圆的，声音持续时间长，所以只能

Special Focus 2021年2期2021-05-14

浅析巴赫《a小调小提琴无伴奏奏鸣曲》之《庄板》

在《庄板》中许多双音或是和弦的演奏，都需要我们细致的分开练习。《庄板》中第一个和弦便是“噩梦”的开始。第一个和弦由一个纯八度（a-a）和两个大三度(a-c、c-e)组成，在练习时我们先用空弦对准三弦上的四指a，然后再去找底下g弦低八度a，这时g弦上一指的a会比平常我们习惯演奏的要稍稍高一些，那么我们在演奏时要有意识的去调整一四指的关系，然后再从低到高依次去找后两个大三度的手指关系；需要注意的是，在演奏最后一个大三度（c-e）的时候，c即二指需要往前挪动一些

文艺生活·下旬刊 2021年5期2021-04-06

谈钢琴演奏中的技巧形式

向动作。三、三度双音的指法与技术两个音同时弹奏即构成和声音程，也称双音。钢琴乐曲中大量运用欢音，从音程关系上来说，以三度、六度、八度音程为主；从奏法上来说，包含双音断奏和双音连奏。在双音连奏时，对手指的灵敏与协调性要求较高，追求换指的平滑无痕，要建立良好的听觉监督习惯以调整、统一指尖的触键时间和速度。（一）三度双音的断奏在双音断奏中，三度音程的指法通常采用1-3、2-4或3-5的手指组合。三度双音的断奏技术核心问题是建立良好的、固定的手型框架。手指牢牢地保

北方音乐 2020年17期2020-12-06

浅析小提琴双音音阶左手演奏技巧

爱。但是小提琴的双音音阶演奏对左手的演奏难度更高。演奏者需要通过日常的训练，提升左手的使用技巧，与右手进行默契的配合。但是对于小提琴演奏者来说，务必要利用刻苦的联系，不断提升自身的专业能力，演绎出多样化的演奏风格。通常情况下，大对数演奏者在进行小提琴演奏的过程中，都会习惯使用右手拉动弓弦，配合左手需要进行音调的控制。也就是说，左手的训练与技巧更加重要。演奏者在练习的时候，合理使用技巧，能够提升演奏效果。一、小提琴双音音阶左手演奏的重要性就小提琴双音音阶的实

黄河之声 2020年9期2020-12-05

中古汉语口语化程度差异的双音化表现 ——以《拾遗记》和竺昙无兰译经为例

统面貌。复音化或双音化是中古汉语发展的一个重要标志。”[2](P132)梁晓虹等曾以“新词”系联口语和双音化，认为新词一般是作为口语出现的，而新词又是多以双音形式出现的，汉魏六朝的口语新词为双音化奠定基础。[3](P140)可见，中古时期口语与双音化之间是存在关联的，那么，这种关联的具体表现是什么呢？笔者将以东晋时期的《拾遗记》和竺昙无兰译经为研究对象，窥探中古时期口语化与双音化的之间的关系。《拾遗记》选取出自王嘉的部分，竺昙无兰选取12篇字数与《拾遗记》

宜春学院学报 2020年7期2020-09-03

浅析西贝柳斯d小调协奏曲

的。其八度音程的双音，从第一把位迅速跳弦滑到第七把位的技术，以及在非常快速的节拍中演奏和弦，必须十分准确的六度双音，还有双音滑音均对演奏者提出了新的要求。和弦技术和弓法以及旋律线变得更为复杂。此外，乐曲要求有巨大的持久力，这些都必须进行认真的预备练习。第二乐章是感情极其丰富的田园抒情诗。在乐队简短的引导下，小提琴在G弦上开始独奏出了一段极其优美，而又极富情感的慢板旋律。这段始终在G弦及D弦上演奏，其中弦乐队的拨奏，轻轻地衬托的旋律，震撼人心。每当我演奏到这

河北画报 2020年18期2020-07-12

《苗岭笙舞》的音乐创作特点及演奏分析

练习曲，该曲通过双音和突出的旋律以及和声效果所呈现的美的意境具有强烈的民族特色美感。赵晓生先生的音乐会练习曲共有十三首，每首旨在通过练习解决一个演奏难点，其中《苗岭笙舞》主要是为解决双音练习的演奏难点。关键词：苗岭笙舞;改编曲;练习曲;双音赵晓生音乐会练习曲原本有十三首，最终公开发表的只有6首，分别为《焊花闪闪》《铁锤铮铮》《银梭织锦》《苗岭笙舞》《滇湖琴声》《冀北笛音》，其中前三首运用民间素材主要表现劳动场面内容，而后三首则是根据民间器乐曲改编而来。本文

科学导报·学术 2019年23期2019-09-10

浅谈大提琴双音

别较高的曲目中，双音是不可缺少的一部分，比如海顿、勃拉姆斯、德沃夏克、波帕尔等人的作品中都有比较重要的体现。大提琴的双音练习也是学习大提琴中的重要组成部分，是音乐学习中的重要阶段，同时也是左手技巧的重要组成部分，在学习的过程中也要分清楚各个音域把位中，手指之间距离的大小变化。因此在大提琴的学习中，双音占有重要地位，不可或缺，是大提琴技巧中的必备技能。一、什么是双音一般情况下，我们将两个同时在同一种乐器上所演奏出来的音符称为双音。了解双音的同时，我们也需要了

锦绣·下旬刊 2019年4期2019-09-10

阮的普及教育及其演奏技巧

演奏技巧右手弹奏双音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下两个声部按一定的音程关系叠加在一起并同时发声，双音在乐理书中称为：音程。合理地运用好双音会使旋律更加的浑厚、多彩，并赋予乐曲更多的激情。在练习演奏双音时要正确地掌握以下几点：（1）在演奏双音时，右手持拨片同时下弹或上挑两条相邻的琴弦得一声。注意不能把双音弹成依次而发的两个声音。（2）右手的弹片入弦角度呈微斜状。（3）右手拨片过弦速度要快，入弦深度要一致。（4）左手在按雙音时，手指同时按两条弦，即要松弛

文艺生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12

按音型对扬琴作品《秋》所涉及的基本技巧分析

及的音型有单音、双音、轮音等。一、单音单音，指的是单手单竹单次敲击。首先要有科学的持竹方法，我们现在所使用的方法是经过中国民族管弦乐协会扬琴分会第三次全国会议讨论后，大家一致推崇的“三指持竹法”。“三指持竹法”是指用手的食指、中指、大拇指三个手指将琴竹固定好。持竹步骤首先把琴竹最宽的地方，也就是大概在琴竹的四分之一处放置于食指第一关节外（从竹尾处数起），中指第二关节指肚的侧面将琴竹托住。大拇指自然压住食指，但不超过食指。剩下的无名指与小指自然收回，使整个手

北方音乐 2019年10期2019-07-10

“双音副词+句中语气词”进一步词汇化的再演变

0234提要 “双音副词+句中语气词”的句法组合长期连用后可发生进一步的再演变，形成新的副词。“双音副词+句中语气词‘来’”形成的有“何苦来”和“到头来”等，“双音副词+句中语气词‘乎’”形成的有 “无怪乎”“无须乎”“庶几乎”“几几乎”等，它们与原本的双音副词用法上有一些细微差异，这主要是受到源结构中句中语气词来源的“来”和“乎”的影响。“双音副词+句中语气词”进一步的再演变是进一步词汇化的现象，也是再重新分析的结果。“来”和“乎”作为句中语气词用法的逐

语言科学 2019年4期2019-03-03

双音复合词与双音短语的界域与关系

可成词语素组成的双音复合词与双音短语”上,若能提出可以区别两者的方法,就可基本解决词和短语的辨析难题。一、双音复合词与双音短语易混淆的原因分析(一)成词语素的跨类特点双音复合词是由两个单音语素构成的词,两个语素通过复合法、重叠法、附加法等方式结合成词,其中的语素可以是成词语素,如“山水、提高”,也可以是不成词语素,如“视力、观察、阿姨”。如果某一个双音结构中含有一个或两个不成词语素,那么这个结构毫无疑问是一个词,只有在某个双音结构中包含两个成词语素时,才会

周口师范学院学报 2019年4期2019-01-30

基于期望最大化算法的双音频率估计方法研究*

007)0 引言双音信号在多频连续波测距雷达[1]、无线传感器网络定位[2-3]、无线电信号导航[4]等方面具有广泛应用。文献[4]针对当前卫星导航信号易受干扰的问题，提出一种应用于航空导航的抗干扰测距导航方法。该方法在高速跳频信号的每一跳发送不同的双音信号，构建时频矩阵用于解算地面站与飞机之间的伪距。在上述应用中，都需要估计双音信号的频率，但是，文献[4]对双音信号频率估计方法提出了新的挑战：(1)高速跳频信号驻留时间短，使得信号采样时间较短；(2)为了

网络安全与数据管理 2018年10期2018-10-22

“疗”的语素化

但是随着“疗”的双音组合的逐渐增加，“疗”的及物性下降，二价动词用法已经超过了三价动词用法，“疗”在句中的自由度开始下降。3.唐宋时期的“疗”唐宋时期是“疗”语素化的重要时期。唐代时，“疗”的双音组合大量涌现，单用例减少。此时单音节动词“疗”的三价用法已经很少，虽然保留了二价动词的用法，但比重下降，大多是对前代书面语言的保留与继承。唐宋时期，一价动词“疗”的使用频率大幅度提高，已经占据主要地位。例如：(17)从今月十一日忽染沉疾，医药无疗，春秋五十有九。(

常州工学院学报(社科版) 2018年3期2018-07-19

基于555定时器的双音报警电路设计

图及工作波形2 双音报警电路的设计双音报警电路由两级多谐振荡器IC1与IC2组成，如图2所示。由IC1组成的多谐振荡器振荡频率较低，其产生的方波信号将输入到IC2的5号引脚，IC2的5号引脚是外界电压输入端，当输入到5号引脚的电压改变时，定时器内部比较器C1与C2的参考电压改变，多谐振荡器输出方波信号的频率也改变。图2所示的报警电路工作原理为：当IC1的输出端为高电平信号时，IC2外接的参考电压高，RC电路充、放电所需要的时间长，输出方波信号的周期也长，那

数码世界 2018年5期2018-06-04

汉语维度形容词双音词化认知等级实证研究

维度形容词组配成双音维度形容词的可能性，探讨了汉语单音维度形容词的认知等级及其认知阐释。研究发现，第一，从历时角度和共时角度出发，单音维度形容词“高”和“深”在人们的认知顺序中始终占据首要位置；第二，从历时角度和共时角度出发，单音维度形容词“厚”“长”“大”在人们的认知中随时间的变化而发生差异，且在共时层面的书面语与口语中的认知顺序也有所不同；第三，从历时语料库考察看，“厚”与“长”的认知顺序始终处于相同层面。关键词：维度形容词双音词化认知等级一、引言从词

现代语文 2018年2期2018-05-08

剖析肖邦六度双音的弹奏技巧与线条 ——以《肖邦练习曲op25.no8》为例

席之地，其中六度双音练习曲对技巧的提升有着重要作用。笔者认为这首练习曲有着极为重要的研究价值。本文将从作品的演奏技巧以及音乐表现等方面入手，对这首精美的作品进行解读。肖邦练习曲共27首，包括作品10、作品25，和三首新练习曲。这些练习曲不仅具有特定的技术性，更具有强烈的艺术性，笔者认为这些练习曲思想深刻，就如同音诗般。其中作品25创作于1836到1837年间。作品25的第8首降D大调练习曲是一首六度双音练习曲。技巧艰难，左右手都是连贯的六度双音，两个声部宛

黄河之声 2018年4期2018-04-24

从标准差分析的角度看羊角钮钟的形制与双音状态 ——以云南万家坝羊角钮钟为主线

羊角钮钟的形制与双音状态——以云南万家坝羊角钮钟为主线隋郁在我国古代百越民族群体所分布的云南、贵州、广西等地，出土有一种形制特异的青铜钟——羊角钮钟。本文以分析云南楚雄万家坝一号墓出土的6件套羊角钮钟为主线，使用统计学标准差分析的方法，分别从形制数据、正侧鼓测音数据两点切入，以剖析本套钟的音乐性能；同时结合其他羊角钮钟的测音数据，推断羊角钮钟的双音状态。越地 羊角钮钟 标准差 形制 双音状态在我国古代百越民族群体主要分布的皖南、江苏、浙江、江西、湖南、福建

天津音乐学院学报 2017年4期2018-01-05

扬琴改革原理述略

的改革笔者欲以“双音琴竹”为案例。众所周知，扬琴若想演奏大量的和声音程，必须要使其不能多声部演奏的问题解决。而双音琴竹有效解决了这一问题。双音琴竹顾名思义就是能演奏双音的琴竹，左手和右手各能同时演奏两个音，原因是在左右琴竹上各加了一个音槌。其实从演奏角度而言，4个音槌可以同时演奏四个音，那么双音琴竹也可以称之为4音琴竹。双音琴竹在演奏方面可以灵活自如，即在不需要演奏单手双音的情况下能够保持用双音琴竹演奏单音。毋庸置疑，双音琴竹对于扬琴的改革方向是正确的，因

民族音乐 2017年5期2017-11-24

酒吧专用JBL MGS系列扬声器

5英寸D2双振膜双音圈压缩高音单元，高频表现柔和通透、巨细尽显，且失真率极低；D2双振膜双音圈压缩驱动器的双倍音圈的功率處理能力是传统单元两倍以上，具有极高的输出优势。与传统高音单元体量相近，重量减少30%，而高频声压级显著增加，这是D2压缩单元的另一技术亮点。MGS82与MGS85采用梯形箱体设计、配置多个M10吊挂点与一处35 mm支架安装槽，安装方式更灵活多样。（哈曼）endprint

演艺科技 2017年8期2017-09-25

汉语的跨层词汇化与语音变化

(1958)指出双音化对汉语构词法特别是其中仂语(短语)的凝固化的影响。吴竞存等(1992：372)认为汉语跨层结构成词过程中常项的组成成分会出现语音的弱化,很大一部分都与单音节词复音化有关。董秀芳(2011：264)指出双音词衍生的基本条件之一语音条件限制：原有的两个分立成分必须构成一个双音节音步,并认为这反映了韵律机制,另外还提到促成句法结构发生词汇化的一个重要原因是语法性成分在语音上一般都倾向于弱化。总体看来已有成果对跨层结构词汇化中的语音变化研究都

海外华文教育 2017年11期2017-08-15

长笛演奏的技巧探究

演奏技巧；吐音；双音中图分类号：J632.11 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0092-01一、吐音笔者认为吐音不仅是每一个长笛演奏者的必备的技巧，同时也是一生受益的一门的技巧，为长笛所创作的作品中随处可见需要吐音炫技演奏的地方。吐音分三种：单吐、双吐、三吐。单吐的发音清晰有力，类似于提琴的分弓，这是吐音的基础，单吐的均匀及速度直接影响到后面双吐及三吐的练习及质量。一般常规采用“T”发“吐”“嘟”“得”的音来寻找舌头的位子、

文艺生活·中旬刊 2017年2期2017-03-18

浅析小提琴双音技巧训练方法

00）浅析小提琴双音技巧训练方法黄梦思 （湖北工程学院 432000）小提琴在乐器中有着“乐器皇后”的美称，这不仅仅因为小提琴能演奏出优美的音色和动人的旋律，还因为演奏者需要具备精湛的演奏技巧和艺术处理能力。在小提琴的多种技巧中，双音是左手技巧较难攻克的技术难题，只有掌握了科学合理的训练方法，才能奏出准确优美的双音。古典作品中常见的小提琴双音分为三度、六度、八度、换指八度、换指十度，除此之外还有同度、二度、四度、五度、七度，而双泛音及一些不协和音程多出现在

大众文艺 2017年4期2017-01-28

论舍夫契克小提琴专项练习作品对基本功的影响 ——以《小提琴左手练习第一册》为例

音阶与换把》和《双音练习》等。本文以舍夫契克小提琴左手练习第一册为例，剖析几首颇具代表性的左手练习，借以阐述舍夫契克练习中对于基本功能力提高的作用。1.小提琴左手练习第五课：针对小提琴的左右手，舍夫契克做了多达四本书的总结，每一本书上对于手指的练习排列又多达几十首。这是前无古人后无来者的整理与编写。首先来分析一下左手练习。左手练习第一册，练习主要集中在一把位。针对不同的弦的各种升降还原的变音记号的排列，编写的1-8课。其中最具代表性的就是第五课，第五课一共

大众文艺 2017年4期2017-01-28

畲族民歌中多声部旋律唱法“双音”

多声部旋律唱法“双音”叶丹丹 （景宁县民族青少年宫 323000）畲族民歌是畲族人民生产、生活劳动中创作而来的，以口头传唱的方式为主流传至今。“双音”是畲族民歌中二声部旋律唱法，“双条落”也是畲族民歌的一种演唱方法，学术界把“双音”等同于“双条落”来解释。随着不断的研究调查，有些学者为此提出了不同的见解，认为“双音”与“双条落”是不能等义相称的。那么“双音”与“双条落”是否等义呢？笔者将会在本文中提出自己的见解。每个民族都能拥有自身独特的演唱方法，与其它少

大众文艺 2016年6期2016-07-12

《卡尔·弗莱什小提琴音阶体系》的教学要求与难点解析

琶音及半音音阶；双音音阶小提琴作为一种演奏技巧复杂，华丽且丰富的乐器，在学习过程与实际演奏中除了呈现对音乐的完美表达，对演奏技巧的极致追求也是必不可少的。技巧就像骨骼，从内部支撑起音乐，没有娴熟、稳定的技巧，音乐的展现也是牵强、苍白的。音阶练习是公认的最有效的技巧训练，是每日必备的基础训练，在所有难度极高的大型音乐作品中都有它的影子；但是这种练习又是极其枯燥与乏味的，它的本质就是要求多次、重复的甚至机械性的练习，并且短期很难有立竿见影的效果。这种练习极大地

浙江艺术职业学院学报 2016年4期2016-02-25

语素研究在语文教学中的作用

汉以后，汉语走向双音化，到了现代汉语阶段，双音合成词已经成为汉语词汇的主力。现代汉语双音合成词主要有两种来源：一种是古汉语的双音短语词化，即双音短语由句法层面进入词法层面；一种是利用双音形式直接构词。无论哪一种来源，双音合成词都是由两个单音语素组成，这两个语素在古汉语中都是独立的单音词。语义具有传承性、累积性，它们原有的词义及特点会影响现代汉语双音合成词的使用。掌握语素的特点和组合规律能让词汇学习事半功倍。一、分析语素的语义差异有助于辨析近义词语言学习者掌

中国教师 2014年14期2016-01-21

论四种小提琴左手的基本技巧

手，通过对揉弦、双音、拨弦、泛音的理解以及在练习中所产生的问题的探究，让更多的人了解小提琴的一些知识，同时，也希望文中的一些知识能够对学习小提琴的人有所帮助。揉弦；双音；拨弦；泛音；练习中的问题与解决在小提琴演奏中，包含了很多的演奏技巧，也正是因为这些技巧的使用，使乐曲更加的流畅、优美。比较基本的小提琴左手技巧有揉弦、双音、拨弦、泛音、换把等等。笔者想通过对揉弦、双音、拨弦、泛音这四种技巧的理解以及在这些技巧中容易出现的问题的改正来更进一步的了解小提琴的左

大众文艺 2015年15期2015-07-12

动宾双音动词配价的词汇语义分析 ——以部分二价动宾双音动词为例

0875)﻿动宾双音动词配价的词汇语义分析
——以部分二价动宾双音动词为例○ 魏倩(北京师范大学 汉语文化学院，北京 100875)“发烧、放假、跑步、负责、会话、请假”这一类词都属于汉语动宾双音复合动词(以下简称“动宾双音动词”)，但这些在结构上同样是由动语素和宾语素构成的动宾双音动词，在配价上却呈现出不同的特点，这些不同显然与每个词的词汇意义有关。文章以部分动宾双音动词为例，通过探讨两个语素意义之间的关系及其对双音词配价的影响，以具体分析词汇语义对词语

语文学刊 2015年19期2015-06-09

现代汉语双音介词的词汇化及语法化探析

实用性较高。汉语双音介词具有多样性和复杂性的特点，某些是由动词语法化产生的，某些是词汇句法不断演变的结果。一、现代汉语双音介词的词汇化、语法化机制双音介词作为现代汉语虚词中不可或缺的重要部分，在其不断发展演进的过程中存在着许多共同的特征。(一)重新分析与类推作为语言语法化机制的重要组成部分，重新分析在历史语言领域中的应用非常广泛，具有极其突出的重要性。在对重新分析的概念进行研究时，一般关注的重点在于保持句法格式的表面形式不变的情况下底层结构所发生的改变，也

长春师范大学学报 2015年1期2015-03-20

双音倒序词的语音变化和语义特点

□段益民﻿双音倒序词的语音变化和语义特点□段益民摘要：双音倒序，如“粮食—食粮”等的两个语素组合，可能会产生轻声、儿化、轻声兼儿化等音变。这些音变往往同词的意义、词性、色彩有一定的联系。双音倒序词的意义涉及语素义的联系、语素义和词义的联系、词义同词义的联系等方面，具体的意义类型又有本义、引申义、比喻义、借代义等。因而，双音倒序词具有各种复杂的语义特点。关键词：双音倒序词语音变化语义特点双音倒序词指由两个音节构成的双音词倒序后变成另一个双音词，但并非同素反序

现代语文 2015年33期2015-03-08

随州擂鼓墩二号墓编钟的调音问题(3)

些乐曲。三、三度双音是乐钟的基本特征如果作为乐钟，这些编钟应该像曾侯乙编钟一样，有良好的双音特征。擂鼓墩二号墓的36件编钟均能测得双音。8件大甬钟里，三度音程4件；大二度、纯四度各2件。其中M2:91，正鼓音E4-10、侧鼓音#G4-23，双音音程为387音分，是比较准确的纯律大三度。28件小甬钟里，小二度4件；大二度11件；小三度5件；大三度7件。在这些音程中，M2:109的双音音程为99音分，是很准确的小二度；M2:111的双音音程为316音分，是非常

乐器 2014年6期2014-11-09

随州擂鼓墩二号墓编钟的调音问题（1）

文章里，使用原生双音、铸生双音、铸调双音三个概念，概括了出土编钟双音存在的三种情形。④同时也揭示了人们发现、优选、追求双音的一个过程，启发我们对钟坯的概念有了进一步的认识。原生双音是一个自然的存在，是人们认识双音的诱因，还没有达到认识上的自觉。铸生双音，是人们从原生双音现象中自觉选择的，跟形有关而没有出现“调音”。铸调双音，则是人们已经积累了相当的钟声效果，形成了追求目标，且因演奏音乐的需要，采取人工调音从而获取的双音。铸调双音显示了人们对双音效果自觉、刻

乐器 2014年4期2014-06-06

简论动词性双音化结构的句法语义和语序效应 ——与英语对比的视角

00）简论动词性双音化结构的句法语义和语序效应
——与英语对比的视角刘晓林（重庆三峡学院外国语学院，重庆万州 404100）在学界对汉语双音化研究成果的基础上，系统探讨了双音化的句法语序效应：双音化动词（组）削弱了动性，宾语基本能够提前为话题，增强了汉语话题优先性类型特征；动词性双音化在历时发展中凝固了过程义和结果义，作格性增强，使汉语的词类交叉更为明显；动词性双音化蕴含一定的体意义，使汉语体系统更加完备；动词性双音化加强了汉语基本语言单位的可分析性。动词

重庆三峡学院学报 2014年6期2014-03-28

《金瓶梅词话》中双音动词重叠式的比较研究

《金瓶梅词话》中双音动词重叠式的比较研究王士云(苏州大学文学院，江苏苏州215123)重叠是汉语中的一种普遍语法现象。《金瓶梅词话》作为明代晚期一部白话小说，内中大量运用动词的重叠形式。文章分析比较了《金瓶梅词话》中的双音动词重叠形式ABB式、AAB式、ABAB式、AABB式在语法、语义和语用方面的特点，并揭示了这四种形式的异同。《金瓶梅词话》;双音动词;重叠式《金瓶梅词话》(以下简称《词话》)是一部成书于晚明时期以家庭日常生活为素材的白话长篇小说。《词话

常州工学院学报(社科版) 2014年6期2014-03-28

小提琴“音阶”教学之我谈

括单音音阶音准；双音音阶音准；音阶对伸张指训练的影响；音阶在换把技术中的重要地位以及音阶对运弓的要求，举例谈其各项技术在音阶中的作用及练习的要点分析。1.“音阶”中的单、双音音阶及音准小提琴被称为世界上“音最准的乐器和音最不容易准的乐器”，而训练音准的最佳方法就是重视并加强音阶的训练。所有关于单音、双音音准的问题在音阶中都能得到最有效的解决。这就能帮助演奏者在完成作品时减少音准方面的困扰，从而对其它技术和音乐的完成减轻压力。1.1 单、双音音阶技术要点分析

音乐生活 2014年7期2014-03-11

现代汉语双音介词的构词法与造词法

主张在对现代汉语双音介词进行词法分析时应区分构词法和造词法，因此，下文将从构词法和造词法两个方面展开现代汉语双音介词的词法分析。一、汉语的构词法和造词法20世纪50年代以前的汉语词法研究是不区分构词法和造词法的，真正开始关注汉语复音词生成问题研究的始于1956年孙常叙的《汉语词汇》。孙先生首次提出要区分造词结构和造词方法:造词结构是就造词的素材以及它们之间的关系来说的，造词结构是对已成的对象作静态的分析研究的结果;造词方法是从造词活动方面来分析词的构成的，

淮北师范大学学报(哲学社会科学版) 2013年6期2013-08-15

基于GSM双音多频信号控制的小车设计

信［1］等。其中双音多频信号(Dual Tone Multiple Frequency，DTMF)［2］用于长距离的数据传输时，无需专用数据传输线且可靠性高，可用于自动控制系统。近年来，双音多频信号应用在交互式控制中，使拨号的速率提高。把双音多频信号的发送电路用于主控系统，接收电路用于被控系统，便可组成有线或无线通信系统。GSM(Global System for Mobile communications，GSM)［3－4］技术应用广泛，可通过手机或固话

电子科技 2013年2期2013-06-23

小提琴音准探析

。（三）西洋乐曲双音与和弦练习有的小提琴演奏者对和弦与双音感到头痛，看到乐谱上密密麻麻的音符便一头雾水，有的甚至失去了深入学习的勇气。如陈又新的《实用双音音阶》，练习三度双音的要领是1、3指和2、4指的连接。先慢，拉准，再渐渐加快；先用分弓，再用连弓；一开始手不听使唤，只能拉几下，如果每天练一点，约三四天后就会有好转。一般没有学过双音的演奏者，总以为六度双音和八度双音会更难，其实这些更好学，最好学的是八度，因为音准好掌握，而且主要用1、4指。五度双音对调弦

艺术教育 2013年5期2013-06-19

汉语词汇双音化制约与促成机制研究 ——以《水经注》名物词为例

041)汉语词汇双音化制约与促成机制研究
——以《水经注》名物词为例刘 玮，张 黎(河北体育学院 人文社科部，河北 石家庄 050041)探讨汉语词汇双音化大多是从语音制约、语义细化、词汇化、语法化等角度着手，通过语音、语义、语法3个层面来阐释，这是可以而且必需的。然而对于语音的促成作用、语义语法模式的制约作用、语用要求与使用频度等问题关注不够。在前人研究基础上，结合考察《水经注》名物词的实际，提出汉语词汇双音化的4组制约与促成：双音化作为优势语音结构，对

河北北方学院学报(社会科学版) 2013年1期2013-04-11

对殷墟出土乐器研究两个相关问题的思考

个问题,一是一铙双音和双音钟的界定问题,二是测音问题。本文结合学术界研究成果和笔者的相关研究对以上几个问题提出思考。一、对一铙双音的思考(一)此前学界对一铙双音现象的研究情况从双音钟问题的提出,到曾侯乙编钟的出土,直到今天,双音钟问题都是备受关注的问题,其中,绝大多数学者通过研究认为,西周中晚期的规律性双音钟才是真正意义上的双音钟,其正、侧鼓部的音高呈小三度关系,钟的侧鼓部有鸟纹标记其演奏位置。而殷商编铙,只是存在一个钟体上能发出两个音高的现象,虽然它是合

河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2011年5期2011-04-12

现代汉语Vs较Vd多现于主宾位置的韵律成因

5021）汉语单双音节的现象，长期以来受到语法学家的关注：王力（1980）、吕叔湘（1963）、周祖谟（1983）、张国宪（1989，1990）、端木三（1999，2000）、冯胜利（1997，2005）、王洪君（2000）、石毓智（2003）等都曾从不同角度探讨过这一问题。正如吕先生所说:“这似乎是个颇为复杂的问题”，“其中有语法问题，也有词汇问题、修辞问题。”因此，他希望后人能“发掘情况、分析因素，找出些明细的规则来”。[1]415本文所讨论的是主宾位

常熟理工学院学报 2011年1期2011-02-08

一种大动态范围射频接收机的设计*

，即要求接收机的双音动态范围大。接收机的双音动态范围取决于其三阶截点的大小，但选用高三阶截点器件需以牺牲功耗为代价，因而在设计接收系统时需要多方权衡。文献[1-7]都是从理论上对接收机的双音动态(线性度)与三阶互调截点的关系进行了分析。本文以某工程接收机双音动态范围设计过程为主线,从分析其三阶截点大小出发，合理选择各级器件，设计了一款大动态范围、小功耗射频接收机。2 技术指标分析与方案选择2.1 双音动态范围分析接收机的双音动态范围表示在接收机输入端加频率

电讯技术 2010年7期2010-09-26