动势
- 东方式艺术插花的创意思维
加强了作品强烈的动势，拐枣枝条的缠绕顺朽木之势做到“上轻下重，疏密有致，密不插针，疏可走马”，从而弥补并掩饰了朽木之“丑”也加强整体插花作品之“美”。不愧是全国菊展自由命题金奖作品，从真正意义上做到“以丑衬美、化丑为美”创意目的。其创意：草青青兮副禄禄，幽幽心事、问我人儿兮、胡不归、冥冥相会，盼我人儿兮、胡不归、家乡等君回……整个作品中“美”与“丑”的对立与调和加之意境创意让人去寻思、去联想（图1）。图1 风在吼二、空间造型艺术插花创作是在一个闭合空间内完
花卉 2023年15期2023-08-09
- 莫高窟北周第428窟故事画的“动势”理念研究
。二、画面中的“动势”理念“动势”在造型艺术中主要指使对象具有动感而言，画家通过变形、夸张、模糊、连续等方式，利用视觉神经学、心理学等科学，使得静止的画面造成运动的视觉感受。立体的表现有助于画面“动势”的呈现，而立体化的呈现主要靠透视法，北宋郭熙“三远法”透视使得山水空间层次明朗、豁然大气，西方文艺复兴“成角透视”“隐没透视”等使得画面更加真实，但真实不等于动势。早期绘画的平面式呈现依然能够表现出画面的生动，中国在新石器时代彩陶就开始尝试表达人物的运动，马
国画家 2022年2期2022-04-13
- 从“书法布白”说开去
具体表现在用笔、动势和形态等方面。用笔变化是指粗细、长短、方圆、浓淡、轻重、曲直虚实等；动势变化是指长短、大小、方圆、肥瘦、纵横、宽窄等；形态变化是指长短、大小、方圆、宽窄等。节奏变化有快、慢、缓、急。相比起来，正书(篆书、隶书、楷书)的节奏相对缓慢，以显示端庄持重；行书、草书节奏变化快速强烈，跌宕起伏，气势连绵，以呈现风流浪漫。书法之妙，妙在用笔，贵在神韵。古来作书重“气韵生动”，要求全篇字字无孤立，行行气脉相连，全篇一气呵成，气韵贯通。用笔承上启下，左
老年教育(老年大学) 2021年4期2021-12-29
- 《仙鹤》
计上，把鹤向上的动势放在首位，细节尽量简化，寥寥几笔带过。鹤的头部，只用深色钻石镶嵌出整体轮廓，与脖颈的弧度搭配，突出脖颈骨骼的力量感。羽毛的处理，也是简单几根羽毛线条，看似简单，实则是反复修改考量后才呈现出最终的自然状态——线条的长短，羽毛之间的叠压，以及线条收尾横切的角度等等。尾羽处由白色渐变为黑色，中间则通过咖色钻石来形成整体的协调过渡。鹤腿部处理，简化成垂直的线条，有宽窄变化，最底部的收尾也极具巧思，使线条结尾不会太过突兀，有一个小尖部，似乎能把地
中国宝玉石 2021年6期2021-12-28
- 从书法布白说开去
变化表现在用笔、动势和形态等方面。用笔变化是指粗细、长短、方圆、曲直、虚实、浓淡、轻重等；动势变化是指长短、大小、方圆、肥瘦、纵横、宽窄等；形态变化是指长短、大小、方圆、肥瘦、纵横、宽窄等。节奏变化亦有快慢、缓急。相较而言，正书（篆书、隶书、楷书）节奏相对缓慢，以显端庄持重；行书、草书节奏变化快速强烈，跌宕起伏，气势连绵，以呈风流浪漫。书法之妙，妙在用笔，贵在神韵。古来作书重气韵生动，求全篇字字无孤立，行行气脉相通连；全篇一气呵成，行间布白，气韵贯通；用笔
老年教育 2021年9期2021-10-05
- 琴乐演奏之“味”的呈现与动势、体势关系研究
之“味”的呈现与动势、体势关系研究●魏 圩（南京艺术学院，江苏·南京，210013）琴乐演奏中“味”的生成离不开演奏者的“乐感”。但“乐感”并不能直接与“味”产生联系。“乐感”需要具体的演奏动作才能呈现。而具体的动作又与演奏者自身的动势、体势密切相关。从演奏者的指法动势、运指动势以及呼吸体势三个方面，力图阐释琴乐演奏中“味”的生成与动势、体势的内在联系。琴乐演奏；乐感；动势；体势通常认为，某些琴家之所以能弹出“味”，是因为这些琴家“感觉”好。这里的“感觉”
交响-西安音乐学院学报 2021年2期2021-08-21
- 论东方传统元素在建筑中的演绎
成现代设计中表达动势的元素与丰富建筑整体造型的图形。文章试图通过典型案例，分析飞檐在建筑中的演绎，并探讨未来传统元素在建筑中的适应能力。关键词：飞檐;建筑;动势;东方传统元素中图分类号：TU22 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）24-00-030 引言《考工记》记录，古代工匠喜欢把生动的动物形象运用到艺术创作中。早在汉代，就出现了极具飞舞特色的绘画及雕刻。在以园林为代表的中国古代建筑中，飞动之美得到了更加明显的体现，不论是建筑内部装
艺术科技 2021年24期2021-04-23
- 浅谈陶瓷雕塑造型中形式美感的把握
）兼顾陶瓷雕塑的动势与平衡陶瓷雕塑的制造离不开对动势和平衡的关注和强调。动势主要指代整体雕塑中形状的动态和走势，优秀的动势会通过向人们展现生动感来帮助传达作品隐含的艺术内涵，而动势过大或过小的雕塑作品则会导致观感上的失衡。平衡是指雕塑制品所具有的稳定程度，对称的平衡会体现出稳定、庄严、平静等情绪，不对称的平衡则以灵动的表达形式为人们带来适度的新奇感。在兼顾动势和平衡的过程中，要综合分析和比较雕塑作品的形态、颜色、体积等外在标准。三、结语总的来说，我国的陶瓷
颂雅风·艺术月刊 2020年17期2020-12-08
- 艺术设计学下光影艺术与美术设计的融合
的特征，在动线及动势的牵引下，光影艺术与美术设计的形体动作及设计元素也要遵循艺术设计学的规律与标准。因此，为了满足影视艺术的动态性与动感性特征，光影艺术与美术设计必然会相互渗透与交融。（二）动线与动势的融合在影视艺术作品中，动线及动势会对人的感官产生运动刺激，而在动线与动势方面，光影艺术及美术设计也具有一定的融合性，轨迹的显性是其融合性的表现之一。还体现在隐性诱导方面，这是重要的艺术设计学行为表现，即通过视觉位移、透视以及梯度等技术表现手法，实现动线与动势
艺术家 2020年8期2020-12-06
- 舞蹈动作中“力”带来的编创解析
量与空间——构成动势方向无论在任何情况下，肢体动作总是处于一定的空间结构之中，所以动作本身的力量形成与其所在空间位置必然发生关系。总的来说，力量与空间相关的是两个方面：一是力量在空间变化下的连续发展，二是力量在空间不变下的连续发展。如果把动作内部所产生的力看作是一种动势，力量的空间设计会改变动作动势，也就是我们常说的运动方向。舞蹈表现形式中讲究的“欲上先下，欲左先右、欲前先后”就是动势中的规律。“动势使感情表现强烈，起着加强舞蹈语言语气和力度的作用。”[1
黄河之声 2020年2期2020-12-02
- 新媒体文艺产业化的动势及其意义
媒體文艺产业化的动势主要体现为：收费阅读成为网站盈利的主要模式、全版权运营新形式已然形成，广告收费成为重要来源。实现新媒体产业化，就要正确把握新媒体产业链流程、合理化解技术与人文的冲突以及追求内容精品化。新媒体文艺产业化促进了艺术的多元化、丰富了文艺的选择性、促成了文艺的最大效益化并有助于增强文艺作品的吸引力。产业化的过程应避免市场法则过分操纵文艺，要实现文艺滤选的严谨化，注重文艺的多样性，促进新媒体文艺健康繁荣发展。[关键词] 新媒体文艺;产业化;动势[
湖南大学学报(社会科学版) 2020年4期2020-08-06
- 中国古典舞姿跳跃技术的风格特征分析
比较显著，在舞姿动势动态当中主要体现在“闪，展，腾，挪”层面，这也是舞姿跳跃灵魂，是和身法有着紧密联系的。舞动的时候闪身以及回旋，空中形态中进行舒展以及轻飘，大幅重心位移等，都有着中古典舞的独特之处，有着帅气灵敏闪劲。中国古典舞姿跳跃当中的“闪”是常见的，也就是动态上一闪而过，这也是古典舞姿当中比较重要的风格，这一闪就是运动节奏，动作是在迅速间发生的，在动作上瞬间快速的经气息间提屏，连接上下闪身动势。古典舞蹈当中讲得比较多的是反式规律，在遇到跳跃中闪的动作
颂雅风·艺术月刊 2020年14期2020-06-30
- 有限/无界 动势
像艺术博览会。《动势》系列从人文主义、人和自然的角度出发，动力可能被认为在宇宙中具有崇高的意义。然而，活在当下，这个世界和人类仅仅是漂浮在海量信息世界中的小信号，充当着反复连接和分散数据的能量流。《动势》系列从这个概念开始，姜瑛吉想展示当代的超越人类形态联合的意义。姜瑛吉在拍摄了数十张水下对象的照片后，通过重叠、像素化或着色和噪点产生大量分解和重组照片的融化过程，以完成自己所构思的图像。为了超越摄影的流派，他用自己独特的技术方法对主题进行了具体的剖析和重新
摄影之友 2020年1期2020-03-07
- 浅析协调原则在盆景造型中的运用
、比例大小、均衡动势等造型规则，才能切实提高盆景作品的观赏性和艺术性，否则则杂乱无章，无景可观，故在盆景创作过程中要留意以下关系。1 多样与统一多样是指各种要素多元化；统一是指要和谐协调，也就是说既要保持鲜明的个体特征即个性美，又要达到和谐的整体共性美。在书法中，字体的大小，线条的粗细长短，转折的缓急等都呈现出不一样的变化，但总的风格和技法等又是一致和谐的，所以说多样统一又称为和谐协调。在绘画构图中，画面形式布局变化不一，笔法和用墨浓淡不一，但由于注重了统
居业 2020年7期2020-02-17
- 大成拳核心训练之三 松沉体验
沉，继之变为动态动势的松沉，最后成为实用性的松沉。可见，此步功法分为三个过程。1.站松沉桩（定态定势训练）当有了整体力的基础后，站松沉桩是重要的定态定势训练。松沉桩的桩式（以左式为例）：下肢成左丁八步，左脚跟离地，周身中正，无矛盾桩的微向后靠之状，身体重心前四后六，或前三五后六五;两臂抬起，与肋间相齐，右掌在后，掌心向下，左掌在前，掌心向右;两掌前后错开约半手距离，横向之间与肩同宽。右式的站法与左式相同，只是方向相反（图1）。由于此桩是松沉桩，顾名思义站桩
少林与太极 2019年5期2019-12-12
- 如何选择写意花鸟画的配景
要物象具有一定的动势外，往往还要根据季节的特点和构图需要，在画面的适当位置画一些小动物，如鸟、昆虫之类，以增加画面中动与静的对比，但应注意布局位置要醒目、颜色要协调、具有动势且有顾盼呼应。第六，轻重与动势。写意花鸟画中所要表现的物象，不但具有一定的形状，而且在视觉上也具有一定的重量。一般情况下，浓比淡重，大比小重，面比线重，动比静重，鲜艳比清淡重。为了追求画面平衡，在选择配景和点缀物的时候要考虑这一方面的重要因素。同时，在动势上要与主体不同，若主体是竖势，
老年教育 2019年11期2019-12-06
- 铜常聪造杨柳枝观世音立像镇院之宝
具有了将发未发的动势，动感十足。除了姿态的塑造，此尊造像的面容刻画也十分成功，作者抓取了菩萨面容略呈笑意的一瞬，内敛而沉静，庄严而慈祥，与其颇具动势的姿态相得益彰。菩萨脑后有插榫，故知原应配有头光，现已遗失。铸像表面原有鎏金一层，现仅存痕迹。座下沿阴线刻铭文一周：「开皇三年岁次癸卯九月廿八日，佛弟子常聪为息明汪敬造观世音像一躯。」「开皇」为隋文帝杨坚第一个年号，开皇三年即五八三年。● 此尊造像因观世音菩萨手持杨柳枝又称为杨柳枝观音。《华严经·净行品》云：「
紫禁城 2019年7期2019-08-03
- 浅谈影视创作中预告片的剪辑技巧
镜头之间的视点和动势A视点就是视觉重点，上个镜头的视点结束在画面左侧，下一个镜头的视点就尽量从左侧起。B动势变化要顺。这个看具体情况处理。如果你仅仅把动势顺着方向或者快慢“接上”，那么看起来虽然连贯，但不知所云。好看的动势要像书法。有断有连，有急有停，有粗有细，有起承转合。2.根据音乐，普通镜头的剪辑要故意不压在节奏上，重要镜头压在节奏上3.“刺激——反应”链条剧情片里，说出的一句话，要接住。（用别人的反应、事件、不相关的话语等来接）爱情片里，抛出的一个媚
北方文学 2019年8期2019-04-02
- 浅谈陶瓷雕塑造型中形式美感的把握
此之外，还要注意动势与均衡。一、陶瓷雕塑中的节奏与韵律在对陶瓷雕塑进行创作的过程中，要注重把握造型之美，这就需要相关人员关注节奏和韵律，在结构方面，要注意排列和交替，只有这样才能保证节奏和韵律之美。陶瓷雕塑只有具备节奏才能够展现韵律，在体现节奏感的过程中，要采取多种方式，可以通过形态或者色彩来表现节奏感，也可以通过重复使用某些元素来表现节奏感，把握节奏和韵律不但可以给人们带来较良好的视觉体验，而且还可以促使作品更加具有审美性和艺术性。二、陶瓷雕塑对比与协调
艺术家 2019年4期2019-01-12
- 工笔人物画中的动势表现探究
是工笔人物画中的动势表现，它要求画家借助自身对艺术创造的把握以及对艺术的审美想象以静止的形式表现出生活中动的过程，达到在平面中也可以带给观者视觉上超越时间空间状态下的瞬间的美。本文首先简单阐释了工笔人物画中的动势及其在中国艺术历史长河中的发展过程。继而从线条、造型、构图方向入手去分析工笔人物画中动势是如何表现的，并搜集了一系列名家大作加以佐证，以此揭示工笔人物画中影响动势表现的各种因素。【关键词】工笔人物；动势；表现中图分类号：J212 文献标志码：A 文
戏剧之家 2018年22期2018-11-10
- 浅谈书法中的“势”
要从笔势、字势和动势三部分来浅谈势在书法中的具体运用。关键词；势；笔势；体势；动势一、势的概念“势”在许慎《说文解字》中并未出现，《说文解字》段注：“盖古用执字为之。”执，古文字作手持农具种植状。种植是要用力的，所以后来广泛使用的“势”，有意在“执”下面加一个“力”。朱骏声《说文通训定声》：“势”为气势之势，按，力也。势植用力最劳。”说明“势”本质上体现为一种力。这种力是带有方向的运动。如卫夫人《笔阵图》中说“一，如千里阵云，隐隐然其实有形；丶，如高峰坠石
世界家苑 2018年10期2018-11-10
- 丁芒诗词教学点评
以意驱象 动势行诗近来读诗与写诗时，随时出现于脑际的一些思维碎片的积淀，直接导因则是为弟子江山的《半亚斋吟稿》作序时的一次“顿悟”。具体地说，“以意驱象”是我对诗的意象化，即意与象相结合的进一步思考，范畴还只限于单元意象本身。而“动势行诗”则是对全诗的意象链接、组构章法等的全局思考，以“动势”这一红线加以概括、贯穿。而这种思考上的升华运作，其根源就在于运用了上述唯物论、辩证法，极力避免了形而上学观点在我脑中的惯性影响。至今传颂不绝的李白名作《静夜思》：“床
东坡赤壁诗词 2018年3期2018-07-16
- 2017大设计时代“中国创课”教育论坛
据时代”迈向充满动势和未来性的“大设计时代”。在这充满动势和未来性的“大设计时代”，学科跨界与课程整合已成教育發展的必然。作为全美教育体系中流砥柱的STEM教学理念，已经将艺术学科（Arts）作为STEM教育的范畴，从而形成了STEAM教育，艺术的魅力与美术的力量将得到更充分的展现。此次，经过半年多的筹备，由浙江省美术名师名校长联盟、宁波市实验小学校长联谊会、浙江省名师名校长工作站艺术学科工作室、浙江外国语学院美术·文化创意研究所、《中国篆刻·书画教育》杂
中国篆刻·书画教育 2017年10期2018-03-07
- 流动与动势
——MAXXI内部空间设计
0044）流动与动势 ——MAXXI内部空间设计柳博，李铭玥 （重庆大学建筑城规学院，重庆400044）0 引言已故建筑设计大师扎哈·哈迪德所设计的建筑有着曲线的形态和流体的特征，从而使得建筑内部的空间有着极大的流动性。不同于现代主义内部空间安静含蓄的流动感，这种流动性不再仅仅是由空间与空间之间相互连接渗透，而是由曲面墙体、动感线条等具有冲击力的建筑元素所形成的一种空间氛围，并且往往带有一种强烈的动势，这种动势会带来强烈的视觉效果和空间张力。这种具有极强空
重庆建筑 2017年7期2017-07-31
- 让“提问”有效，保“目标”落地
重点是了解飞天的动势与飘带的关系，感悟飞天的线条艺术特点；难点是用线描的方法表现飞天飘逸、轻盈的动势。本次观课，我的观察点是“课堂提问的有效性”，通过整节课的观察，我发现宋老师在有效提问方面有自己的独到之处。撷取片段，与大家共享。一、简单“提问”，删繁就简奔主题。宋老师在教学设计时正确把握教材的重点、难点，挖掘教材中所蕴涵的深层的思想内容，找到那些牵扯到教材重要观点和主题阐释的问题，为切入点，直奔教材重点内容，为引领学生深入探究感悟交流奠定了良好的基础。如
课程教育研究 2017年8期2017-04-18
- 新疆回族舞蹈动态元素的本体特征
最淳朴、最原生的动势样态。一、新疆回族舞蹈动态元素本体特征与其地域因素的文化价值考（一）屈伸动势本体特征与其地域因素“新疆地处亚欧大陆的腹地，由于地理环境的特殊性，自古以来就是东西方众多民族迁徙流动的大舞台，是民族的大熔炉。”[1]“新疆是世界上离海洋最为遥远的地方；四周被高大的崇山峻岭包围，水气来源甚微。北有阿尔泰山，南有昆仑山、阿尔金山，西南有喀喇昆仑山和帕米尔高原；天山横亘中央，把新疆分成自然特色各异的两大地理单元，即塔里木盆地和准格尔盆地，在习惯上
昌吉学院学报 2017年3期2017-03-28
- 飞天动感美学浅析
形象。二、飞天的动势之美飞天艺术的荟萃之地是在敦煌。飞天之美的精髓在于“飞动”，而如何在平面造型中创造飞动感是飞天艺术表达的关键。飞动感可以通过以下两种方式进行塑造：一是通过反转、扭动人物的身体，伸展、摆动的四肢，飞扬的衣裙飘带走势，体现出力量、运动和速度，产生飞行的美感；二是通过飞天周围祥云图形的飘逸和装饰流纹的反复，表现出画面的动感，并以动静结合的方式营造出“天衣飞扬，满壁风动”的飞动之美，在视觉上产生动静对比，使画面中的人物造型在观赏者的心理上生成上
大众文艺 2016年15期2016-12-05
- 定势为桩，动势为拳
——武术桩功浅解
51定势为桩，动势为拳 ——武术桩功浅解李冬阳刘定一 中北大学体育学院，山西 太原 030051摘 要：博大精深的中华武术，是中华民族千百年的发展中，对社会、生命、自然不断探索中凝结的精粹。由古到今，凡是武学方面有所造诣、有所建树的武林杰出人才、功夫大师，技击能手大都是自于对桩功的修炼。拳家有云：“未习打，先站桩”，“练拳不练功，到老一场空”。桩功不仅是习武者走上武术巅峰的攀高云梯，更是修炼深厚功夫的正确途径。桩功的最大特点就是不论什么时间与地点，想要修
武术研究 2016年2期2016-11-28
- 中国工笔人物画教学（十四）
部时，要注意头的动势，头与颈的关系。老年人面部皱纹较多，要选择能表现结构的线条来体现其年龄特征。第二步：继续向下推画出手臂。手用清晰的实线勾出。勾画衣纹时，适当地用干笔表现棉衣的质感。第三步：把握好整体的大比例关系，推着画出余下的部分，对线进行取舍，调整完成。九、老人全身像画法整体观察人物的动势、形态，安排好人物在画面中的位置，打好腹稿。接着，便可以从人物的眼睛开始勾画，并进一步画出五官以及头部、颈部。勾画时，要注意头发、胡须都要根据面部的生长结构去画。手
老年教育 2016年2期2016-04-21
- 新，是一种怎样的姿态
的形体展示作品的动势、情绪与生命力，所以欣赏雕塑要从体积、环境和象征三方面着手。两月前，在太原美术馆举办的第三届中国国际雕塑双年展，以“新态”为主题，从新境域、新做物、新界面、新视场、新陶式、新晋风6个板块，展现了当代雕塑的新理念。无论是隋建国、蔡志松、吕品昌等知名艺术家，还是国内外雕塑新秀，都呈现出雕塑的新面貌、新探索和新动态，较为真实地汇集了当前中国雕塑界的生态样本，是中国雕塑界规模最大的一次专业展。endprint
中华手工 2016年2期2016-03-08
- “闪”和“转”在中国古典舞训练中的重要作用
、转、腾、挪”等动势和动态使得中国古典舞的运动特性富有灵性与朝气，并产生了中国古典舞特殊的审美属性，让中国古典舞既保留了中国传统艺术的精髓，又顺应了现代人的审美需求。舞蹈；中国古典舞；闪；转中国古典舞对“形、神、劲、律”的集中训练表现出了中国古典舞的神韵特征，整体而系统的动态、动势的训练对中国古典舞的贡献不可忽视。“闪、转、腾、挪”的动作特点与“拧、倾、圆、曲”的典型形态一道，构造出中国古典舞鲜明而浓郁的风格。一、关于“闪、转、腾、挪”的概述在中国古典舞以
戏剧之家 2015年23期2016-01-12
- 古典舞身韵教学中“盘腕”组合动势审美分析
以教学中常用的“动势”一词作为对象，在物理学的科学视野中寻求古典舞身韵教学中审美表现力的深入分析。并以“盘腕”组合为例，建立剖析坐标，具体分析其作为身韵教学组合的复合性及重要性，深化其在古典舞教学中的意义。〔关键词〕古典舞韵教学盘腕组合动势物理审美古典舞身韵技术训练中，“形、神、劲、律”的动作要义决定了古典舞身法运动的内在品质：气韵流动，连绵不绝，刚柔并济，纵横摆阖。在身韵课堂教学中，“动势”一词是反复出现的理论性词汇，对于动势的把握和感受是一个很微妙的过
艺海 2015年10期2015-10-27
- 光影构图中的俯视魅力
面影调。凸显失衡动势失衡动势，是航空运动状态下失去平衡的视觉动感，是体现航空摄影作品凌空感的重要元素。凸显还是削减这种失衡动势效果，取决于摄影师的审美。我认为，由于空中高速运动和悬浮晃动，初涉航空领域的摄影师会出现紧张不安的心理和生理反应，从而本能地调动地面形成的原始拍摄意识，刻意运用摄影技巧和摄影器材的特定功能，力求画面的平稳和平衡，岂不知，这些被凝固得四平八稳的图像虽然符合了美学的成规戒律，却减弱了航空影像的动感和魅力；而有经验的航空摄影师会凸显失衡动
摄影世界 2015年3期2015-09-10
- 论中国古典舞反其道而行的动律特征
意欲“反”的动作动势和“行”的走向属性。逆反的运行路线能更好的引导和推动观众的情感动向，并让表演更富有视觉层次，自然是造艺者所喜闻乐见的。二、动势之反《老子•四十章》中这样写到，“反者，道之动”，认为世间万物都是周而复始的运动着，正反相对时，道已由静而动。即“反”故而道动，合乎“道”的运动必定是向着相反方向的。譬如“跳”这个动作，跳跃是人体摆脱地心引力向上运动，讲究瞬间的爆发力。在学习的过程中我们通常最先接触到的是“小跳”，然后层层推进到“中跳”“大跳”“
大众文艺 2015年24期2015-07-13
- 对新疆回族舞蹈教育体系建设的思考
部这三部分。头部动势包括“摇、摆、转”三种动势。摇头动势以“碎摇头”为主，该动势在舞蹈《尕老汉》、《花花的尕妹》、《绣》、《花儿与少年》中都较为多见。“碎摇头”动势是头部快速、轻微的左右摇动，主要表现出人们开心、喜庆的场景。“摆头”动势是将头在一拍之内或两拍之内完成头部左右倾倒的姿态，摆头姿态可大可小，根据表演者的情绪进行调整。“转头”动势一般可分为左右转动，也可将该动作理解为左右摆转头部，该动势在舞者和观众交流或两人对舞的过程中用的较多。手部动势一般分为
吉林广播电视大学学报 2015年5期2015-04-14
- 巧思维解答电磁感应的难题
求导线中的感应电动势？”几个人讨论了很长时间，还是摸不着头脑，就找到办公室问我.我开始一看，也不知所措，后经过一番思考，发现有多种方法解答这类问题解法1 由直导线可以视为圆周上的一段弦，其长度为圆的半径，我们可以设想还有另外五根相同的直线导体与它组成一个圆内接六边形，如图2所示.很明显，因为磁场的变化在回路中产生的感应电动势，将在这六边导体中平均分配.则直线导体ab中的感应电动势为该回路中感应电动势的六分之一.
中学生理科应试 2014年1期2014-04-23
- 国画构图规律浅谈
所以，构图中阴阳动势的主从分量的宏观经营位置是丰富多彩的，常见的有以下几种形式。1.“S”形构图。主分量为“S”形，它显现的就是“阴阳动势的主从关系”中的“阳的动势”；其余的空白面积(背景面积)为从分量，则为“阴的动势”。二者分量大小和造型虽不相同，但主从分量需具有视觉平衡感，有着“阴阳和谐对比关系”。例如，山水画中的主山脉为“S”形；花鸟画中的主要大枝脉的趋势也为“S”形等，都是要强化其 “阳的动势”，相对弱化“阴的动势”的部分就是背景空间。而各自的阴阳
太原理工大学学报（社会科学版） 2013年1期2013-02-14
- “云肩转腰”与中国古典舞
各种姿态、韵律及动势提供铺垫。“云间转腰”正是中国古典舞中以腰为核心的代表性综合训练动作，它独特的阴阳之美、圆游之韵、轻盈之柔无不体现出中国古典舞形神结合、相互转化、相得益彰的美学思想。一、“云肩转腰”的形态特点其外部形态是七大元素的综合体现以中国古典舞身韵课中的基本元素——“提、沉、冲、靠、含、腆、移”组成的“云肩转腰”，以“三圆“路线为运动轨迹，其规格主要是严格地围绕着“点上划圆”的动律进行展开的。其具体的做法是：在盘腿原地坐固定、下肢不动的基础上，上
艺术评论 2011年12期2011-11-16
- 袖拂春色：对中国古典舞《绿带当风》的品评
匠心。3.动态与动势①变化中的动势：在中国古典舞中最常用的路线是“平圆、立圆、8字圆”或三圆综合运用，在既定的路线轨道里改变动作的幅度、力度和速度的变化，并且非常讲究顺势而行。在这部作品中，编导利用“物极必反”的原理，比如：一个向后的动势，编导没有适可而止，而是加上身体的“靠”，步伐的后退，为了尽可能地延续这个动势，加上了下后腰，再从大开变成大合，将顺势发展到极致，出现意想不到的效果，这是对顺势的处理。而逆势也非常具有特点，在下蹲应往上跳，却形成了空中向右
名作欣赏 2011年33期2011-08-15
- 编创东北秧歌组合的五种要素
种要素，它包括了动势和连接两个方面，每个组合都是由起承转合的动势和动作之间的连接构成的。所谓的动势就是指我们编创课上经常所提到的动作的顺势和逆势发展。顺势就是借助一个动作动势的惯性而连接和引深出下一个动作，而逆势，即做反向动作。动作在经过顺势的发展后突然转向逆势发展，使情绪和画面调度呈现出不同的视觉效果。在创编过程中，每个动作必须选择最适合的动势发力方式，这需要根据组合的结构、节奏、情绪这几方面来考虑。一个组合是否自然流畅，就是看整个组合的动作路线是否符合
剧影月报 2010年3期2010-11-16
- 黄英浩插图选
验是，多用人物的动势来传情；画中都是背脸的人，正面人的脸上总是一片黑，所以大家跟我开玩笑，叫我“不要脸画家”。画人总不画脸，这样干下去成吗？我有时也有些动摇。后来我发现英浩画的插图，人的脸虽然不像我画的那样黑，可是他所画的五官也总是不全，都是缺鼻子少眼的，而画面和人物感情又是那么生动！尤其是他所画的大场面插图：在闹市街头、礼晨的大厅中所组成的人群，动中有情，如他的《第七个十字架》《小偷的自由》《黑色惊叹号》《针眼》等插图，也是运用人物群体所组成的动势来表达
连环画报 2010年1期2010-11-06
- 带雨梨花别样姿
三个特色：其一，动势行诗；其二，波澜起伏；其三，尾句宕放。举其七绝《雁荡山》为例：也作仙姑雁荡来，芙蓉九月插云开。狂吟有意携将去，百二奇峰揽到怀。起句就是诗人的浮想：自比仙姑，来到雁荡山。接着就以仙姑之目，看到芙蓉峰顶插云而开。不说峰高，只说“插云”，高度自见，且别开生面，富有动势，而不说峰立，只说峰“开”，这是从峰名上起飞的想象，赋予虚物以实指，赋予静物以动势，这一想象真使人感到有石破天惊似的美的震撼力。第三句写仙姑的狂吟豪情，竟想将雁荡美景囊括而去，进
东坡赤壁诗词 2009年4期2009-09-09
- 人体“动势”与动画角色造型探究
；造型；结构；“动势”达·芬奇说：“我一面成倍地画素描，一面绘制每一个成分和器官，绘制到那种程度，就仿佛是你手中曾有过这些器官，你一边转动，一边仔细地观察它们，从四面八方去观察，从里到外，从表及里，从上到下，由下到上地观察它们。”美术家们花大量的时间来研究人体结构，由此可以看出他们对人体结构知识的重视，这些知识在他们的作品中也得到了很好的体现，他们的成就足以告诉我们人体结构在造型中的重要性。我认为，所有的创作都有一个创作来源，而人物角色造型则来源于人体结构
电影文学 2009年20期2009-04-16