从书法布白说开去

□ 江苏省常州老年大学 朱 丹

凡学过书画的人，必然都听过“计白当黑”的警示。然而，在实际书画过程中，大多数人会将其抛置脑后，总是重“计黑”而忘“计白”，甚至不知从何处着手“计白”。殊不知，“计黑”易“计白”难。“黑”，有形迹可见，“白”，看似无形而实则存在。当挥毫作书时，“黑”的变化是“有穷”的，可以量化；而“白”却是“缥缈”的，随着“黑”的变化而变化。“白”对于“黑”，如影相随，“黑”动则“白”动，“黑”变则“白”变。故，人们对“白”往往表现得“熟视无睹”。

比如，一幅书法作品就是一个有机整体，强调整体形象美。构成整体形象的局部，不仅指具体的字，也指未着墨的空白。书法的布势便是“计白当黑”。在一件国画作品中，黑白同等重要。只有黑白对比，才能虚实相生、相映成趣。如画石讲究“石分三面”，不着墨处的“空白”为“阳面”，着深墨处为“阴面”，着淡墨处为“灰面”。是墨即为“黑”，无墨方是“白”。其实，着墨不难，难在留“白”。

字无孤单，相互为安。黑多白少显局促，白多黑少则空虚。点画处为实，空白处是虚，然虽虚也实。空白是无形的“点画”，是作者情感表现的空间，也是欣赏者形象思维的空间。一幅山水画中，山石、树木、人物、舟车、屋舍为“实”，天空、静水、云雾、溪流、水汽为虚，虚实相应，灵性相生。书法布白如同山水画之布景构图，重变化求统一，以黑白虚实等对比手法去营造震撼人心的气势。

布白之妙，全在变化。这种变化表现在用笔、动势和形态等方面。用笔变化是指粗细、长短、方圆、曲直、虚实、浓淡、轻重等；动势变化是指长短、大小、方圆、肥瘦、纵横、宽窄等；形态变化是指长短、大小、方圆、肥瘦、纵横、宽窄等。节奏变化亦有快慢、缓急。相较而言，正书（篆书、隶书、楷书）节奏相对缓慢，以显端庄持重；行书、草书节奏变化快速强烈，跌宕起伏，气势连绵，以呈风流浪漫。

书法之妙，妙在用笔，贵在神韵。古来作书重气韵生动，求全篇字字无孤立，行行气脉相通连；全篇一气呵成，行间布白，气韵贯通；用笔承上启下，左右呼应；字势高低斜正，首尾相接，盼前顾后；气势浑然一体，字字跃然纸上，处处生气盎然，具有诗的意趣、画的韵味、歌的节律，从而达到感人的艺术境界。

《移花得蝶 买石饶云》清·郑板桥