高音区
- 高音区演唱技巧在声乐表演中的运用
的声带，尤其是高音区。高音区是声乐表演中最具挑战和魅力的部分，它可以展现歌唱者的技巧、情感和个性。本文旨在探讨高音区演唱技巧在声乐表演中的运用，在阐述高音区的定义、特点和分类的基础上，以具体作品为例分析了高音区演唱技巧在声乐表演中的运用，最后提出了高音区演唱技巧在声乐表演中的的培养和训练建议。希望本文能为声乐学习者和爱好者提供一些借鉴和参考。【关键词】声乐表演；高音区；演唱技巧；发声方法；培养训练【中图分类号】J616 【文献标识码】A 【文章编号】100
中国民族博览 2024年4期2024-06-07
- 陷入温柔的极端
格外喜欢钢琴的高音区，我曾经认为那里的声音颇有些像音乐盒的声音，所以才会喜欢；后来发觉并不是这样，我喜欢的是自己彈出来的那种感觉——清脆、优雅而又充满隐蔽的色彩。在最寂寞的云端执一面玲珑的镜子欣赏自己，在镜子里看见的只有身后蔚蓝的天空；在最黑的夜里用手去触碰仅有的一片星光，却还是如此的暗；在悬崖边上大胆地舞蹈，闭上眼睛不去看四周，脚边感觉得到来自悬崖的风，有一种说不出滋味的滋味。当手指弹响钢琴靠右的最后一个键——当然这应当是一段旋律，就仿佛周围的空气在仙境
中学生百科·悦青春 2023年8期2023-08-19
- 《送郎当红军》
式，在低、中、高音区上逐一呈现；中部主题B从A徵六声调式转入D徵六声调式；再现部主题A在极高音区上从G徵五声调式转入A徵五声调式，随着主题A最后转回主调—升F徵五声调式。朱培宾 音乐学与音乐艺术博士，中国音乐家协会作曲与作曲理论学会理事，天津市音乐家协会理事，天津音乐学院副教授，九拍教育科技集团特聘教授，“音中奖”“鹂鸣春晓”等国际作曲比赛评委。代表作有《朱培宾创作歌曲精选》、《澳门音画—朱培宾钢琴曲集》、管弦乐曲《香溪怀古》等。著有《〈炎黄风情〉和声技法
钢琴艺术 2023年2期2023-05-30
- 音准、音色和音量在双簧管演奏中的相互关系和实际应用
不尽相同，针对高音区需要的强大气压，只增大气流量有时无法满足音准的要求，还需要嘴唇参与辅助施压，使哨片风口处于物理缩小的状态以加大单位气压。如此一来，需要强气压的音符就会面临音色不统一的情况。在双簧管高音区的演奏中，随着音频不断升高，感官上会对音色逐渐变细产生适应性，在不脱离整体音色统一的大框架下，高音区嘴型的控制幅度就是平衡音色和音准的关键。（二）音准与音量的相互作用在单音或者一条旋律中做出音量变化，首先要调整的就是气息量输出值，音量渐强时气息量增大，渐
戏剧之家 2023年8期2023-03-22
- 探究圆号吹奏练习中的思路与方法
音色狭窄紧张。高音区主要对呼出的气速有较高的要求。口腔状态也是影响音色的一个重要环节，口腔的空间是随着音区的变化而变化的，低音区口腔充分打开音色饱满浑厚，中音区口腔相对收缩但不能闭合过度，需留有一定的空间使气息能够充分的呼出，音色饱满圆润具有一定的空间感，高音区口腔通道闭合较紧，在与强气速的配合下，可发出坚挺明亮的高音区音色[3]。腰腹肌肉对于吹号而言是十分重要的，有很多学习者在练习时都忽视了对腹部呼吸肌肉的主动锻炼，认为吸入气息吹得响乐器就是一次练习了，
黄河之声 2022年1期2022-11-22
- 探寻钢琴“假拍”音的奥秘
常抱怨钢琴的最高音区有很多音不准，即使是调音师刚调完也感觉音不对。调音师们也觉得高音区不好调，总是调不到理想的状态，甚至连一根弦都能发出“拍音”来。这种现象是调律专业人员经常遇到的，称之为“假拍”。不论是立式钢琴还是三角钢琴，也不论是何种品牌，都逃不过“假拍”，只是有的品牌表现得明显，有的品牌表现得弱一些。有时候，同一台琴的不同音也有差别，这到底是为什么呢？又是什么原因造成的呢？从有关“拍音”的知识可以了解到：“拍音是两个频率不同的声波互相干扰，产生一种有
乐器 2022年11期2022-11-18
- 吐音在长号演奏中的运用分析
区、中音区以及高音区的顺序，逐一按照相关技巧进行吐音训练，并合理地融合单吐、双吐以及三吐等不同要点，逐步提升吐音能力以及演奏效果。二、长号吐音在各音区中的技巧应用（一）低音区长号在音乐演奏中的用途相对较为广泛，且其自身的音域也十分广阔。在低音区，有较高的应用价值。一般来说，长号是以一种交响乐乐器，存在于西方和弦乐中，经常会与大号作为组合，形成八度重叠演奏效果，以此提升整体演奏的层次性与丰富性。相比于其他音区的吐音来说，低音区长号吐音的节奏比较简单，并且难度
艺术品鉴 2021年30期2021-12-01
- 探究圆号吹奏练习中的思路与方法
音色狭窄紧张。高音区主要对呼出的气速有较高的要求。口腔状态也是影响音色的一个重要环节，口腔的空间是随着音区的变化而变化的，低音区口腔充分打开音色饱满浑厚，中音区口腔相对收缩但不能闭合过度，需留有一定的空间使气息能够充分的呼出，音色饱满圆润具有一定的空间感，高音区口腔通道闭合较紧，在与强气速的配合下，可发出坚挺明亮的高音区音色[3]。腰腹肌肉对于吹号而言是十分重要的，有很多学习者在练习时都忽视了对腹部呼吸肌肉的主动锻炼，认为吸入气息吹得响乐器就是一次练习了，
黄河之声 2021年21期2021-11-29
- 余笑忠的诗
帽子當大提琴在高音区低吟有时，听到一阵喧闹的大笑会觉得刺耳是的，人们更应该尽情欢乐正如一位波兰诗人形容的——“黑暗的电影院渴望光芒。”*但我还是对恣意欢谑感到不适自觉越来越像阴雨催生的蘑菇害怕炽烈的阳光。不过在旅途中，每当临窗而坐我是喜欢拉开窗帘的那一个无论火车还是长途大巴大部分时间是在穿越空旷之地我贪婪地看着树木，田野，山川那里没有需要我去辨认的面孔没有需要我去揣摩的表情、言语我甚至偏爱苍茫的荒野，尽管它更像讳莫如深，又加深了我的迷信。但我从不轻信声称很
鸭绿江·华夏诗歌 2020年8期2020-12-23
- 浅议民歌演唱中高音区的发音技巧
的学习训练中，高音区训练是一个重要环境和难点，高音唱的好不好，成了衡量一个歌手的水平尺，高音区处理效果也是衡量一首民歌编辑创作的标尺。高音难唱表现在三个方面：一是高音上不去，二是高音唱不响，三是高音唱不好听。下面从高音区的发声训练技巧，换声区的发声原理，真、假声的转换等方面，来简述发音训练要点。一、唱高音的秘密在于“真、假混声”配合演唱没有经过专业训练的人，都可以唱出“真声”“假声”两种声音。“真声”声音结实、富有光彩，但音域窄，唱到高音就上不去，会出现卡
黄河之声 2020年4期2020-12-07
- 音乐学院声乐专业课教案研究
和建立了一定的高音区（ba2、a2）。但中低声区、过渡音区及高音区三者的音色统一还存在一定的问题，过渡音区（e2-#f2）及高音区“关闭”唱法的技术还在学习与磨炼的阶段。在作品及音乐风格方面，该生能较为完整地演唱不同风格的声乐作品，目前已涉及意大利及中国艺术歌曲若干。其中，意大利语作品包括不同时期作曲家的代表曲目（从巴洛克时期至浪漫主义时期）；中国作品则是其贯穿了两年的声乐学习。二、本学期教学方案概述根据该生目前专业现实情况，本学期拟在专业技术方面一如既往
艺术家 2020年8期2020-12-06
- 练声曲在声乐学习中的音域拓展策略分析
女高音特色在于高音区婉转且快速的变化，可选择快速地上下进行的音阶练声曲——“《声乐教学实用练声曲选粹》第7条”进行高音区的训练。再如，抒情女中音所要训练的重点是抒情且坚实的中音区，因此可选择较为舒展宽广的练声曲，如约·孔科内所著的《中音练声曲》第10条。抒情男高音的特别之处在于高音区高亢明亮，因此可把训练的重点放在高音区的共鸣训练上，可采用较为舒展的、有利于训练共鸣腔体的练习曲，如《声乐教学实用练声曲选粹》第46条。再如，戏剧男中音的特点在于坚实有力的中音
北方音乐 2020年18期2020-12-02
- 余笑忠的诗
帽子当大提琴在高音区低吟有时，听到一阵喧闹的大笑会觉得刺耳是的，人们更应该尽情欢乐正如一位波兰诗人形容的——“黑暗的电影院渴望光芒。”*但我还是对恣意欢谑感到不适自觉越来越像阴雨催生的蘑菇害怕炽烈的阳光。不过在旅途中，每当临窗而坐我是喜欢拉开窗帘的那一个无论火车还是长途大巴大部分时间是在穿越空旷之地我贪婪地看着树木，田野，山川那里没有需要我去辨认的面孔没有需要我去揣摩的表情、言语我甚至偏爱苍茫的荒野，尽管它更像讳莫如深，又加深了我的迷信。但我从不轻信声称很
鸭绿江 2020年23期2020-11-12
- 低调的活法
人都很难总站在高音区里面，所以必须不断炒作、造势、生事，才能持续高调。有人以为高调是一种成功，其实不然。高调只是这个时代的一种活法。于是，另一些人就去选择另一种活法——低调。这种人不喜欢一举一动都被人关注，一言一语也被人议论，更不喜欢被“狗仔队”追逐，被粉丝死死纠缠与围困，被曝光曝得一丝不挂。心甘情愿低调的人没人认识，但他们反而能踏踏实实做自己喜欢的事，活得平心静气。文化也是一樣。也有高调的文化和低调的文化。商业文化就必须是高调的，只有高调才会热卖热销。商
文萃报·周五版 2020年5期2020-08-04
- 低调的活法
人都很难总站在高音区里面，所以必须不断炒作、造势、生事，才能持续高调。有人以为高调是一种成功，其实不然。高调只是这个时代的一种活法。于是，另一些人就去选择另一种活法——低调。这种人不喜欢一举一动都被人关注，一言一語也被人议论，更不喜欢被“狗仔队”追逐，被粉丝死死纠缠与围困，被曝光曝得一丝不挂。心甘情愿低调的人没人认识，但他们反而能踏踏实实做自己喜欢的事，活得平心静气。文化也是一样。也有高调的文化和低调的文化。商业文化就必须是高调的，只有高调才会热卖热销。商
华声文萃 2020年3期2020-04-09
- 气息和哨片在大管演奏中的配合应用
果。想让哨片的高音区得以完美展示，而把哨片的长度进行缩减时，就要把哨片刮磨到相应的薄度才能让大管的低音演奏完美呈现。另外在进行大管演奏时，如果音域是超高音区，那么需要准备一个有一定硬度的哨片才能保证演奏效果。一般情况下，哨片的长度比较长时，是非常有利于低音的演奏的，但是如果出现哨片的高音区听起来是明显的偏高时，而低音区却是正常的，那么这种情况表明了是由于哨片的长度偏长了。还有一种情况也是需要注意的，就是在演奏过程中，如果想让高音区和低音区能同时进行反应，此
魅力中国 2019年18期2019-12-18
- 浅谈男中音低、中、高音区的技巧与练习方法
音”的低、中、高音区的不同练习。在练习低音区的过程中，首先应该注意的是喉咙充分的放松，这里说的放松并不是完全的放松，而是有意识的放松。然后就是口腔一定不要太僵硬，也要一并的放松，这样发出来的声音就不会过于死板，这样发出来的声音听起来会非常的流畅与自然。低音区主要就是气息与胸腔所产生的共鸣，所以在低音区对于气息的掌握也是非常重要的，在演唱一首作品的低音区的时候，会需要大量的气息来控制低音区的声音，在歌唱时，气息要尽量吸的深一点，要吸到胸部以及小腹处，这个时候
新教育时代·学生版 2019年39期2019-10-21
- 歌曲创作中的声调与音调关系探究
。阴平通常会在高音区发音，所以，其对应的音高最好以中高音区为宜，避免音区过低。阳平的音调走向接近于上行的小三度上滑音，字尾音高一般结束在中高音区上。上声的音调走向幅度较大，类似于上行的大音程，多以跳进为宜。去声起音比阴平高，音调走向类似于由高音区到低音区的下滑音3。例如“家”、“黄”、“水”、“乐”等字，其音调如图3所示：图3 举例单个汉字音调的音区上述各字的音调并不是绝对为图3中标识的音高高度，上图只是举例说明其大概的音区。例如“家”字的音调，高音区比低
大众文艺 2019年11期2019-06-18
- 谭盾《地图》中湘西民间音乐素材的运用研究
。之所以不使用高音区音色乐器是因为在这一乐章中，侗族“舌歌”一直处在高音区，如果再有小提琴的声音出现，就会有喧宾夺主的感觉。第五乐章“飞歌”元素也是处在高音区的音色，却使用了小提琴，这是因为它的主要声部有两个，一个是侗族飞歌主题，另一个是大提琴声部。高音区、低音区音色有了互补，弦乐组乐器的音层就就表现得非常明显，这样一来小提琴声部的高音区音色就显得不再那么重要。第八乐章也是大提琴与人声元素的支声复调，但是从第15小节主题呈示处一直到结尾处的第63小节，大提
牡丹 2019年5期2019-04-01
- 邓丽君歌曲音域及演唱技巧探析
通俗女声的实务高音区。而这两首歌邓丽君都演绎得相当出色。此外，她的《何处是我归程》《秋冬》音域均达到14度，《千言万语》《天黑黑》《往事如昨》《片恋酒》（日）《六本木摇篮曲》（日）等众多作品音域达到13度，这些歌曲都接近两个八度，超过了一般流行歌曲9度至12度的音域。在高音方面，邓丽君绝大多数作品都会涉及c2以上的高音区，除了上面提到的两首16度的作品分别达到f2和g2这样的绝对高度外，《我只在乎你》《小村之恋》《郊道》《Designer Music》等作
牡丹 2018年24期2018-11-12
- 倭瓜的一生 （组诗）
云也唱夏天的高音区停在一棵树上一只音响的躯壳也在唱一只倭瓜的一生一只倭瓜的一生像人的一生童年时开着懵懂的花儿不时冒出的笑声无拘无束金黄的花 捧着春天夏天的雨水多了 褪掉头上的蝴蝶结偷偷结出小小青涩果实少年的愁绪 是希望自己大猜不透蜜蜂的秘密也读不懂蝴蝶的爱情秋风起了，一切都淡了装满内涵的行囊里有着不与时令争宠的信条抱紧抱紧的身躯，挡住风霜一夜间 羞涩地红了自己的阳光成熟的甜 起于一段苦涩的童年和蹉跎的青春時光当初开花的地方 是童年部分硬硬的 能敲出一生的
岁月 2018年8期2018-08-21
- 谈流行音乐演唱中高音区的训练
音乐演唱中对于高音区的训练是一个非常重要的课题。高音关闭技术是解决流行歌手演唱高音时的一个重要方法。高音关闭技术的训练主要通过两个方面来进行：第一，声音集中训练；第二，关闭训练。这其中的声音集中训练环节又可通过混合母音yū的训练和哼鸣ēn的训练来进行。另外，本文指出了各个训练环节中的要点、方法以及需要注意的事项等。[关键词]流行音乐演唱；高音区；练声训练；高音关闭[中图分类号]J616 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）04-00
当代音乐 2018年4期2018-05-14
- 402型变音扬琴的音位排列特点及应用价值
均为大二度），高音区和低音区则保留了传统扬琴的“自然音阶式”音位排列，为了解决转调问题，特设置了滚轴板和转调变音槽，通过移动滚轴板上的转调变音槽来改变半音关系，达到转调的目的。小转调扬琴的发明与使用打破了中国传统扬琴几百年来的格局，开中国现代扬琴改革之先河，在中国扬琴发展史上具有划时代意义。接着很快，“小转调扬琴”发展成四排码的“大转调扬琴”。1971年，一种新型的大转调扬琴“401型扬琴”研制成功并投入生产，由于401扬琴不仅拓展了音域（G—a3），增设
北方音乐 2018年2期2018-05-14
- 让美妙的音符飞得更高
——班级合唱教学中拓展高音区音域
特质，可以拓宽高音区音域。在合唱中更要注意运用高位置的演唱，不仅统一了合唱的音色，也使演唱和声效果更加饱满。在班级合唱高位置的训练中，母音的选择是很重要的。据研究表明“u”母音发音松弛空旷，比较适合在做发音练习。比如发“lu”音时，就必须运用高位置头声演唱，声音集中在眉间。“i”母音发音明亮，“mi”发音时也需要用高位置头声，声音也集中在眉间。高位置训练使得学生高音区音域的拓展开来，帮助了学生高音的演唱。以上介绍的只是我对拓宽高音区音域的一些感悟，通过这些
北方音乐 2018年19期2018-01-23
- 论大管演奏气息与哨片的配合
果为了使哨片在高音区反应灵敏，而剪短哨片，那么必须把哨片刮磨到一定的薄度来保证能发出较低的音。演奏超高音区时，必须准备一个有足够硬度的哨片。通常一个较长的哨片有利于弱奏低音。但是，如果哨片在低音区发音正常，而高音区的音偏高时，这说明哨片太长了。假如你同时需要高音区和低音区的反应，这时哨片后部刮的再薄一点，为了弥补刮薄的后部，要让哨片头部或者靠近头部的部位稍厚一点。芦苇纤维的硬度也会影响哨片的长度和厚度。软的芦苇能够在低音区产生较好的反应，同时需要哨片的外形
长江丛刊 2017年23期2017-11-25
- 长笛族在管弦乐中的作用
几个黑音符为极高音区，很难演奏。（二）各音区的音色与特性长笛大致分为几个不同的音区，虽然每个音区的音色、力度、肺活量的消耗及表现力都有较明显的不同，但各音区之间相邻的几个音并没有明显的差异。1.低音区长笛的低音区音色柔美，富有特色，但略显黯淡。比起其他音区，起吹较为迟钝，力度变化也不大，能够演奏的音量应在m～mp的力度范围内。长笛的低音区气息消耗量较大，伴有嘘嘘的气息声。2.中音区长笛的中音区，音色渐渐明亮、甜美，甚至带有一些忧伤的情感，是长笛的主要旋律音
牡丹 2017年24期2017-09-10
- 交响乐队中长笛的训练与演奏
目时，可以使用高音区进行演奏，这样能达到较好的表现效果，也能体现出特殊的旋律节奏，展现出大气磅礴的气势。通过使用不同的音区来表达不同的感情基调，长笛的特点决定了长笛的演奏性质，它能使用较短的语句凸显自身的独特魅力，在乐队的整体演奏中发挥重要的作用。通过使用这种表现手法，能够起到运用独特的演奏形式来表达独特的艺术效果，在遇到特殊的情况时，可以使用一支或两支的单簧管和长笛组成一种较低的复合旋律，尤其是在进行主旋律的任务时，经常运用这种手法。有时在进行齐奏表演时
北方音乐 2017年13期2017-01-28
- 夏威夷的“小清新”
根，音域集中在高音区，适合演奏清新活泼的音乐。现在尤克里里早已风靡全球，喜爱弹奏它的艺术名家层出不穷。例如，今年才20岁的韩国艺术家郑成河，十多岁时就能娴熟地用尤克里里演奏，干净清澈的琴声征服了众多听众，平均每个网络视频的点击率有八百万之多。他与全世界各地的艺术家们一起，用尤克里里为人们带来一场又一场的听觉盛宴。许多动画片的配乐也非常适合用尤克里里演奏，例如《天空之城》的主题曲《伴随着你》和《猫的报恩》的结尾曲《幻化成风》。当你行走在旅途中，弹着尤克里里浅
阅读(中年级） 2016年11期2017-01-23
- 中年的面孔(组诗)
有时从低音区到高音区有时又从高音区返回低音区。因此他和所有奔跑者一样，获得过大地的敬重芨芨草的祝福，雨水为其让路，月亮更是在凄冷的夜晚像免费的灯盏，为他一人照耀“我从3岁起，被父母放到了钢琴前我的双手就一直在键盘上奔跑”这场从幼年开始的奔跑，像命中的马拉松已经四十年过去，没有什么可以阻止※失败不能，成功也不能。对于那个传说中的远方，他仿佛早已抵达，又仿佛从未抵达※引自斯特兰德诗歌《你的死亡》。中年的面孔睡去的事物保持着安详的面孔春风吹，樱花乱想到黎明我就紧
星星·散文诗 2016年7期2016-12-30
- 论长号的音乐表现力及演奏技术
的f为中音及中高音区，小字一组的降g到小字二组的f为高音与极高音区。例1：（二）长号的底音发音时阴暗、嘶哑，弱奏则较好奏出声音，强奏则较难吹奏和发音底音区演奏快速节奏型时较困难，但演奏长音时，会有非常好的演奏效果，尤其是由弱到强的长音。例2是作曲家瓦列兹就在他的乐曲《多棱镜》中用到了由长号来演奏长音大字一组的F，而且力度变化要求从mf—sff，甚至sf—sfff。把演奏员的演奏能力潜质发挥到极限，这不得不说是作曲家想象力的丰富和对乐曲完美表现力的要求，以及
北方音乐 2016年11期2016-08-12
- 郦道元《三峡》中的音乐美
以分为五个：倍高音区、高音区、中音区、低音区、倍低音区。郦道元的《三峡》宛如一首交响乐，高低轻重的音调互相配合，使得文章读起来跌宕起伏。本段文字可分为四个层次，表现在以下四个方面。第一层展示的是雄伟壮丽的高音部。在原文第二段的引导下，第三段以“七百里”为开端，气象万千，为读者拉开了一幅气势宏大的江山画卷。“两岸连山”展示了山的连绵起伏，“略无阙处”则写出了山的高险峻拔。这样又长又高的山把蓝天和太阳都遮住了，行走在峡谷中，游客只有正午才能看见太阳，半夜才能看
中华活页文选·教师版 2016年7期2016-08-04
- 浅谈练声时所需要注意的问题
学生也会从中、高音区开始。声音的训练可以说是一种技能的训练。它和其它技能一样，由不会到会再到熟练，直至精通，他需要的是一个漫长的过程。人在经历这样一个过程的时间有长有短有慢也有快，那是因为人们的主客观条件的不同，但缺少这一过程是不行的。否则就很难达到要求和想要的效果，我们必须顺应事物发展的规律。我们再练习唱高音时，是半音半音地向上扩展，有的时候要在一个高音上练习很长时间才能达到令人相对满意的效果。一切事物的发展和进步都是由量变到质变的过程，只有到达练声一定
音乐生活 2016年9期2016-05-30
- 音乐之谜（节选）
，磅礴的乐调在高音区结束。这是我自懂事以来一直萦绕在心头的一个不解之谜。我只记得儿时在宁波镇海乡下一次重病，昏迷了几天几夜，长辈们都以为我不行了。那一日清晨，朝阳从海上喷出火焰时，忽然这一支悠扬的乐曲如春雨般汩汩然、绵绵然进入我的脑海，将灵魂从遥远的地方招来，随着一声鸡啼我清醒过来。再侧耳倾听，那乐曲已不知飘到何处去了。两年前我一个同学从中央音乐学院毕业，考入欧洲一所音乐学院深造。我听说后，心中忽有所动，按地址给他寄去了一张生日贺卡和一封信，信中将我听这首
作文周刊(综合版) 2016年12期2016-05-09
- 从钢琴伴奏出发浅析黄自《春思曲》的造景与情感表达
的开头A乐段以高音区的小三和弦轻轻的代入，给人一种宁静的感觉，也符合深夜春雨安静的落下的氛围。A段的钢琴伴奏采用高音区造景，低音区跟随主旋律的方式，没有花哨复杂的和弦。突出了高音区滴滴雨声的孤独感和清晰感，让人不禁想到一位无比思念爱人的姑娘在床上辗转反侧，思不成眠，盼不来自己爱人的情形，给人丝丝寒冷孤寂的感觉。而低音则只用一个音跟随歌曲的旋律，没有多余的和弦和变音，更为描绘的景物增添了一丝孤独寒冷。从速度方面来分析，A乐段整段利用休止呈现了一种渐慢的趋势。
小品文选刊 2016年18期2016-03-01
- 民族乐器音响协和研究
——以梆笛、二胡与琵琶为例
谐音数量往往较高音区更丰富；此外，由于超过16kHz以上的谐音频率很难被人耳感知，也决定了在听觉感知上低音的谐音列较之于高音谐音列更为丰富。必须要明确的是，仅从阅读乐谱而获得的协和度印象是局限于基音层面的片面信息，它无法体现各复合音的泛音叠加的音响结果。因此，涉及到不同乐器、不同音区甚至是同一乐器的不同演奏技法时，由于其产生的谐音列与非谐音成分会产生极大的变化，就要求我们要从乐器音响的音强分布、包络形状与频谱分量等层面来考察音响的协和性。基于此前提，有如下
人民音乐 2016年12期2016-02-12
- 浅谈低音提琴训练技巧
积大、把位长。高音区自然成为了演奏者的难点。尤其是从低音区到高音区的换把位移，对音准的要求更是严格。这本教材专门针对高音区做出了指法的体系规定，进而科学的减少了无意义的换把位移。这部教材基本都是在高音区，所以在主线训练之余非常适合我们选来作“人工泛音”的训练教材。使用的方法是将乐谱的乐音按照纯四度的方式，拇指实按，3指（无名指）虚按的方法来按照乐谱的要求做出人工泛音。当训练者已经可以顺利的完成该项训练后，开始加快速度并使泛音与实音交替，逐步达到极限。3.高
文艺生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 二胡曲《独弦操》演奏技法新探索
弓速的配合以及高音区指力与弓力的配合。在第三段中很多音符的演奏是从内弦第一把位直接到高音区的第四把位。而内弦的高音区没有外弦那么明亮，通常音色较为低沉暗哑，所以如果力度控制不好那么就很有可能出现噪音。这一力度既包括左手的按弦指力也包括右手的持弓指力，只有指力和弓力的默契配合才能控制好高音区的音色，将噪音出现的可能性降到最低。经过反复实践研究，在演奏内弦高音区时，左手按指力度必须减轻，但按压的音必须要实。右手的弓力也要稍微减轻一点，但可根据乐曲的力度要求适度
文艺生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 西藏拉萨和鲁朗扎年琴音色的对比分析
并在其低音区和高音区选取的典型音高样本波形包络图和音色频谱图进行对比分析，试图研究两地扎年琴乐器构造和音响特性之间的区别和联系，进而对西藏扎年琴的音色特点提出结论。西藏；扎年琴；形制；音响特性；包络图；频谱图一、西藏扎年琴的基本形制扎年琴是我国藏族地区普遍流传的的一件弹拨乐器。扎年琴的特色主要体现在琴头的机构装饰方面，琴头均为曲项，根据地域的差异，其形制和张弦的弯曲程度都略有不同。琴颈指板无品，按弦区域相对较窄，基本处于靠近琴头的位置，使得其基本处在一个八
中国民族博览 2015年11期2015-09-24
- 谈声乐演唱与教学的共性原则
按照中低音区到高音区的顺序进行演唱的，如果音量在中低音区就已经很响亮了，那么在高音区的时候，音量就很难以再次提高。因此，想要保持音量的平衡性，教师必须先从中低音部分开始教学，要求学生用平时说话的音量唱歌，到高音区的时候教师再继续强调这一点便可以了，从而使学生用内心、自然的说话引出自然的音量，从而为中低音区的音量协调奠定坚实的基础。这种声音使人听起来感觉比较平衡，不会出现颤抖、破音等现象。如果再中低音区便强调音量的大小，必然会产生多余的力量，从而使音带、气息
大众文艺 2015年4期2015-07-13
- 杨珊珊：音乐启蒙是游戏和熏陶
她给女儿弹一个高音区很高的音，告诉她：“这是小鸟。”又弹一个低音区最低的音，告诉她：“这是大象。”然后母女俩用琴键玩起了大象追小鸟的游戏：一个负责表演小鸟，用高音区清脆的声音表达；一个表演大象，咣咣咣的低音响起表示大象来追小鸟了。有时候杨珊珊用高音区弹一段简单的旋律，朵儿表演的“大象”就一路从最低的音爬到最高的音，来追可爱的“小鸟”。有时候母女俩则表演大象和小鸟相约去玩耍，于是高音区和低音区的琴键同时开始响……热热闹闹的音乐游戏，能让女儿和妈妈在钢琴前坐上
父母必读 2015年7期2015-05-30
- “601型扬琴”的传承与创新
所突破，尤其是高音区的演奏优势明显增强。本文专门论证了“60l型扬琴”在乐器型制方面的变化和演奏性能方面的进步，举例说明“601型扬琴”的科学性与实用性效果，进一步挖掘与展现“601型扬琴”的创新功能，使之融人世界扬琴和中国扬琴演奏艺术交流与发展之中，希冀中国扬琴乐器改革的传承与创新能对中国及世界扬琴演奏艺术的发展起到促进作用。一、“601型扬琴”的乐器改革“601型扬琴”的主要研制者是沈阳音乐学院刘寒力教授，其改革的构思始于1978年，当时定名为“611
北方音乐 2015年2期2015-04-29
- “全能女中音”芭托莉的演唱技巧分析
灵活地完成了超高音区的声音弹跳，丝毫没有出现卡音、发音不饱满、吞音等情况，这完全得益于她强大而又娴熟的呼吸技巧。 又如，芭托莉演唱的维瓦尔第专门为阉人歌者谱写的作品《风雨飘摇》，她为了更好地应对作品中多次出现的花腔旋律，做到每秒演唱6到8个音符，将换气时间调整为每8秒一次。这种强大而又稳健的气息支持方式令她可以一口气完成近60个音符的演唱， 最终实现了较长乐句的无缝对接。 除此之外，我们还可以看出，芭托莉在演唱不同作品时所使用的呼吸技巧也是不同的，通常，在
艺术研究 2015年3期2015-03-11
- 低调
人都很难总站在高音区里边，所以必须不断折腾、炒作、造势、生事，才能持续高调。有人以为高调是一种成功，其实不然。高调只是这个时代的一种活法。当然，每个人都有权选择自己的活法，选择什么都无可厚非。于是，另一些人就去选择另一种活法——低调。这种人不喜欢一举一动都被人关注，不喜欢一言一语也被人议论，不喜欢人前显贵，更不喜欢被“狗仔队”追逐，被“粉丝”死死纠缠与围困，被曝光曝得一丝不挂；他们明白在商品和消费的社会里，高调存在的代价是被商品化和被消费。这样，心甘情愿低
政工学刊 2015年6期2015-03-10
- 中国民族乐器（之十六） 扬 琴
音区温柔纯净；高音区明亮清脆；最高音区较为紧张。通常演奏都是在中音区和高音区完成的，很少的情况下会有最高音区的运用。而低音区一般作和声的衬托，不作为旋律的演奏。扬琴比较适合演奏节奏欢快的乐曲，表现活泼的情绪和喜悦之情。从扬琴传入中国至今已经有400多年的历史，这400多年间，它也经历了不断的发展和演化。中国的乐器制作家们不断创造出了很多新的扬琴品种，如高低音扬琴、筝扬琴、转调扬琴以及电声扬琴等。需要特殊一提的是电声扬琴，它是由琴体、拾音器、放大器和音箱组成
音乐生活 2015年4期2015-01-14
- 我眼中的现代钢琴结构(3)
ay响铃支撑最高音区的铁板，将共振能量传递到边框与外壳为了在有限的琴体长度内获取音高足够低的低音，钢琴的琴弦除去使用裸弦（中、高音弦），还使用缠弦，而缠弦又分作单层缠弦（次中音）与双层缠弦（低音）两类。弦列交叉排列，即：在平台钢琴上，中音、高音琴弦与钢琴的侧边近乎平行地张挂，低音弦在它们的上方呈交叉状从左前方至右后方张挂。张挂的方式分为单挂式和饶挂式两种。为了声音均衡，现代钢琴在不同音区的同音弦组，从低音区到高音区，分别装配1-3根琴弦。缠弦绕挂式和单挂式
乐器 2014年7期2014-06-06
- 钢琴产品的创新技术与防伪功能
，在铸铁板的中高音区沿着弦枕位置的最高点处，铸造出一条半径为1.25mm的半圆形凹槽（见图3-1），在铸铁板后期加工喷上金粉后在槽内镶嵌一根直径为2.5mm的不锈钢条作为弦枕（见图3-2）。这样的弦枕表面不需加工，弦枕与琴弦两个圆形的接触交点，始终保持的是一个点接触，既保证了弦枕面R度统一的精确度，又保持音质的纯正。这种用不锈钢条镶嵌的弦枕不易生锈，而且耐用。即便是使用年限久了，弦枕磨损凹痕，则可以更换不锈钢条来保证弦枕的精确度，以保持钢琴的声音效果（见图
乐器 2014年2期2014-06-06
- 浅谈长笛基本功训练
音区、中音区和高音区，这三个音区的音色都有自己的特点。低音区声音浑厚、沉稳、饱满，中音区声音舒展、华丽、柔和，高音区声音清澈、华丽、悠扬。对于三种音区演奏起来也有不同的方法。中音区属于这三个音区中相对比较容易发声的音区，所以初学者音色练习往往从中音区开始，但正是因为容易吹奏初学者往往在中音区“偷懒”，不用气，演奏者要切记不用气息发出来的音色必定不是好听的音色。在低音区的练习部分演奏者要注意气息的“沉淀”，把气息沉得越低声音就越饱满流畅，需要注意的是低音区所
北方音乐 2014年16期2014-04-29
- 杨派演唱艺术浅析
地。避免旋律在高音区做过多的时间停留，以免产生声嘶力竭的现象。因此，创作唱腔以中音区为轴心，再向两端适当延伸（高音较少，低音较多）。例如，在《击鼓骂曹》一戏中，将祢衡的一段西皮唱腔中的[西皮导板]和[西皮原板]在高音区的旋律移至中音区。余派的“谗臣当道”后三个字在高音区的“5”和“6”回旋，“谋汉朝”的“朝”字落在高音的“5”上。而杨宝森则将唱腔移至中音区的“1”、“2”、“3”处进行上下环绕，虽然旋律移低，但是，仍将祢衡的愤恨之情抒发出来了。接下来的“楚
戏剧之家 2013年19期2013-12-30
- 杨派演唱艺术浅析
地。避免旋律在高音区做过多的时间停留，以免产生声嘶力竭的现象。因此，创作唱腔以中音区为轴心，再向两端适当延伸（高音较少，低音较多）。例如，在《击鼓骂曹》一戏中，将祢衡的一段西皮唱腔中的[西皮导板]和[西皮原板]在高音区的旋律移至中音区。余派的“谗臣当道”后三个字在高音区的“5”和“6”回旋，“谋汉朝”的“朝”字落在高音的“5”上。而杨宝森则将唱腔移至中音区的“1”、“2”、“3”处进行上下环绕，虽然旋律移低，但是，仍将祢衡的愤恨之情抒发出来了。接下来的“楚
戏剧之家 2013年10期2013-08-15
- 单簧管的音区特点与运用
特点明显独特：高音区嘹亮明朗、中音区圆润音色纯净、清澈优美，低音区低沉、浑厚而饱满。这些特点使得它适合表现各种音乐色彩，能表达复杂的乐思情感，表现力非常丰富。如何在演奏时音区的音色连接上能够保持一致，音符旋律的过渡表现自然而流畅，这就需要借助音乐作品来思考和分析。一、各音区的基本特征与运作首先是单簧管的低音区，低音区常被称作“表情音区”，其发音低沉、浑厚。以《帕米尔之音》第一乐章引子为例：这个音乐片段全部运用单簧管的低音音域，作曲家的意图已经利用音乐记号进
大连大学学报 2013年4期2013-03-02
- 论圆号的音色
广，从低音区到高音区共有四个八度。低音区的音色厚实中透着柔润和温和；高音区除了具有固有的紧张感之外，在合奏当中异常鲜明；而中音的音色十分饱满、轻快、明亮，也十分柔和，富有诗意。特别是演奏抒情性的旋律时，富有歌唱性，辉煌而高亢的乐句表现出无限的宽广和深远的意境。此外，随着时代的进步，圆号的演奏方式也在逐渐地成熟化，发展了许多的演奏手段，如利用弱音器和闭塞音来获得圆号极其丰富的音色变化。对于圆号这种较难把握的乐器来说，要想奏出优美动听的音色，就需要通过长时间的
群文天地 2011年17期2011-08-15
- 谈演唱中声音力度与音色的变化
表相越清晰。在高音区进行弱音控制时声带应变成轻机能振动，因此，在真、假混声的感觉中需要掺入大量的假声成分。⑵强音控制（m f、f、ff、fff）具有一定响亮度能引起空间共振的声音就是强音。强音分为中强（m f）、强（f）、很强（ff）、最强（fff）的几个档次。把强音控制在一定的力度时，首先，心理上要对强音力度的强度有个计划，按照计划的要求在方法上要做适度调整。首先要“打开喉底”，根据所需音量的大小，以“又吸又呼”的感觉向咽腔供气，声音则从“嗓子眼儿”出来
戏剧之家 2010年11期2010-08-15
- 怎样学习吹奏口琴
小方格。口琴分高音区、中音区和低音区，共3个八度加两个音，最高音是3，最低音是5。二怎样开始吹口琴首先要学会双手正确地拿口琴。高音在右边，低音在左边。左手大拇指扣住口琴左端上沿，其他四指平托琴身；右手用掌心顶住口琴右端，五指轻轻握住口琴。然后，要耐心地熟悉每一个音的位置。最好先从中音区开始，因为中音区基本音阶排列很有顺序，只有6和7两音之间隔一个*，比较容易熟悉。而且，中音区也是用得最多的部位。开始吹时，要把嘴缩小，只含一个孔，一个音一个音地吹。吐气要缓慢
中国青年 1982年5期1982-08-28