吐音在长号演奏中的运用分析

龚锐

长号是一种起源于17 世纪的乐器，在音乐发展历程中具有较高的地位。在本质上来说，长号属于铜管乐器，但又不同于其他同款乐器，其没有活塞装置，也没有活塞按键。演奏者需要通过一些技巧，切分气流，从而改变音高。而这一技巧则被称为吐音。对于长号演奏来说，演奏者是否能够合理地掌握吐音技巧，会直接影响最终的演奏效果与演奏状态。而是否会吐音，也逐渐成为评判长号演奏者的一大标准。

一、长号吐音概述

吐音是一个比较笼统的说法。对于普通群众以及长号初学者来说，吐音就是把音从口中吐出去，然后传输到乐器中，从乐器中再出来发出乐器的声音。但客观来说，这种说法比较片面，而且并不合理。站在专业角度上分析来看，吐音指的是一个复杂的发音过程。在整个过程中，要用到演奏者的气、舌头以及嘴唇。在三者紧密相连，相互配合的前提下，发出不同的音头，然后展现出不同的音色效果，绝对不是单纯地把音吐出去这么简单。

在吐音练习中，演奏者要从唇震开始，要控制好自己嘴唇震动的幅度以及频率，不能使之过于放松或僵硬。当其能够很好地控制唇震，则可以按照低音区、中音区以及高音区的顺序，逐一按照相关技巧进行吐音训练，并合理地融合单吐、双吐以及三吐等不同要点，逐步提升吐音能力以及演奏效果。

二、长号吐音在各音区中的技巧应用

（一）低音区

长号在音乐演奏中的用途相对较为广泛，且其自身的音域也十分广阔。在低音区，有较高的应用价值。一般来说，长号是以一种交响乐乐器，存在于西方和弦乐中，经常会与大号作为组合，形成八度重叠演奏效果，以此提升整体演奏的层次性与丰富性。相比于其他音区的吐音来说，低音区长号吐音的节奏比较简单，并且难度偏低。一般来说，会以单吐为主要的技巧。

其中单吐是长号吐音中最基础的一种形式，是演奏者掌握其他吐音技巧的前提条件。在练习单吐时，演奏者需合理控制自己的口缝。不宜过大，也不宜过小。在训练单吐时有一个小技巧：演奏者可以以自己的小拇指第1 个关节为主，把自己的上唇放在指尖位置，把下唇放在这一指节的末端。以这一距离的口缝为标准，进行单吐训练，以此控制吐音的效果。与此同时，演奏者还需要控制单吐的力度。力度不能太强，但也不能太弱，随着音乐气氛的变化以及节奏的变化，合理的调整力度，以此发挥吐音的作用。

在低音区单吐训练中，也颇有难度。低音区的明显特点在于振动频率较低，发音相对缓慢。在这一前提下，如果演奏者还要进行吐音，那么，整体的难度会出现直线上升。在演奏低音区吐音时，很多演奏者都会遇到这样的一个问题：为了保证吹奏的协调性、持续性，会融入吐音这一小技巧，但是由于自身能力偏低，而导致吐不出音头。或者好不容易吐出了音头，又会由于气息较弱而无法吹响后面的音调。造成这一问题的原因，不仅在于演奏者自身能力薄弱，同时，也在于长号音区变化。对于低音区的吐音，演奏者在演奏时，嘴唇振动的频次会比较低，但幅度却相对较高。如此一来，舌头、嘴唇与气息之间很难达到相互协调的状态。为了有效控制这一问题，在日常训练中，演奏者要注意合理控制自己吐音的气息。不能太急，但也不能太慢。与此同时，要保证吐音的气息能够充足，不能持续性换气、偷气。并且演奏要调整好自己的心态，不能过于紧张或因为紧张而导致嘴唇僵硬，舌头僵硬。如果嘴唇以及舌头无法达到放松状态，那么，在演奏吐音时，就很容易吐不出音头，或者吐出的音并不准确，影响了自己的演奏效果。当演奏者掌握了吐音技巧后，需要有意识训练自己的舌头力量感，控制舌头突出时的速度。太快会导致音高于低音区，太慢则会导致音低于低音区。无论是高还是低，都会影响整个曲目的和谐性。

（二）中音区

相比于低音区吐音这一条来说，中音区吐音虽然在难度上有一点提高，但是，整体的舒适度也会更强。这是因为在长号演奏中，中音区是长号最适宜的一个音域。在演奏中音区并进行吐音时，演奏者仍旧需要注意放松自己的嘴唇以及舌头，在保证唇舌处于放松状态的前提下，以一种舒服的方式吐出音头，进行中音区演奏。

对于一个长号初学者来说，其在进行吐音训练时，通常会以中音区为切入点。中音区吐音的舒适度高，但并不代表其中不存在问题或者不存在障碍。结合相关调查现状分析来看，部分长号演奏者会表示，在练习中音区吐音时经常会出现音头模糊、咽喉不适的问题，甚至很多时候音头会受到过多杂音的干扰，整体并不清晰。造成这一问题的主要原因并不在于技巧，而在于演奏者自己的心态。比如，在演奏之前，很多演奏者会了解中音区吐音是一个比较简单并且比较舒适的练习，所以，在演奏前自己的心态上就会比较放松，甚至过于放松。

如此一来，在练习中也保持这一状态，久而久之养成了一种不良习惯，每每吹到中音区并且需要吐音时，就会下意识的松松垮垮，导致所发出的音头并不扎实。除此之外，部分演奏者在吐音时没有合理的控制速度以及气息，导致突出的音头太过于靠前或者靠后。这一问题所形成的效果就是音头过强、炸音或者音头漂浮模糊。对此，演奏者可以针对自己的实际情况合理选择应对方法。

（三）高音区

长号的音域比较广泛，这一点是不容置疑的。在低音区长号低沉稳重，在中音区长号平稳迟缓，而在高音区长号则高亢嘹亮。甚至对于一些技巧高超、经验丰富的长号大师来说，在他们手中，长号可以变成其他乐器，如小号。长号高音区的吐音与低音区中音区吐音有明显不同，其侧重于轻快，要快也要清。在吹奏时，要以一种特别微小的颗粒感，展现出来[1]。与此同时，在高音区吐音中也经常会涉及重吐。重吐与轻吐有较为明显的区别。在重吐时，演奏者要注意加大吐音的力度，展现出激昂澎湃的演奏效果，而不能被其他节奏或旋律所同化。除此之外，由于高音区的吐音音高较高，所以，在具体的训练中，演奏者也要有意识有别于其他音区的训练技巧。

首先，在高音区吐音演奏中，演奏者要有意识地向前放置舌尖。尽量把舌尖放置在牙齿后，以此所吐出的音可以更加的轻快灵巧。而在日常训练中，演奏者要有意识锻炼舌头的灵活性与爆发力，以此提高吐音的效果。

其次，演奏者要减小自己的口缝，以此缩小口风。通过合理控制气流通过速度的方法，提高演奏效果。而在此期间，值得注意的是，演奏者要注意保持自己的嘴唇放松，而不能过于紧张，导致发出的音不自然失去了生命力。

最后，演奏者要控制自己的气息，高音区吐音最忌讳的就是憋气。演奏者需要根据乐曲的节奏变化，合理的选择换气点，保证气流的通畅。

三、吐音在长号演奏中的应用

（一）断奏吐音

断奏吐音的技巧性相对较强，适用于一些经验比较丰富且演奏能力较强的演奏者接触。在断奏吐音中，演奏者需要将一个长音连续划分成多个短音。然后通过舌头与口腔的快速碰撞，以持续性的方式将音吐出。为了保证吐音的质量，演奏者需要向上向下连续移动舌头。简单来说，这一动作与发音方式与拼音中的t相似。在具体的长号演奏中，如果演奏者所面对的是一个长乐句，那么，则可以引入断奏吐音的方式，增强整个句子的灵活性与弹性;但对于一些能力一般的演奏者来说，当其在使用断奏吐音时，很容易出现音头不明显不清晰的问题。如果演奏者想要掌握这一技巧，需要用大量的时间进行舌头训练，加强舌头的协调性与灵活性，避免口腔模糊，影响到断奏吐音的清晰感[2]。

（二）圆滑吐音

圆滑吐音，别称为软吐。一般来说，比较适用于旋律优美且婉转的长号演奏曲目。与断奏吐音相同，圆滑吐音所依赖的也是舌头。这一吐音方式与拼音中的lo 相似。相比于断奏吐音来说，圆滑吐音的速度会比较慢，并且爆发力会比较小。演奏者需要通过缓慢移动舌头的方式，将口中的气流有效的送出、吸入，并达到一定的缓慢状态。这一技巧的应用可以加强旋律的优美悠扬，同时，也可避免破音问题的出现。

（三）突强吐音

突强吐音是对立于圆滑吐音存在的一种吐音技巧。突强吐音的发音方式与拼音中的to 相似。相比于圆滑吐音来说，突强吐音的速度会更快，爆发力会更强，并且比较突然。突强吐音的主要技巧原理如下：

在演奏长号的过程中，演奏者可以突然打开口腔，让口腔中的气流快速的流出。在气流的推动下，让突出的音具有一定的爆破力与重力。一般来说，这一吐音方法多用于特殊的曲目情景，或者用于描述一些气势磅礴的旋律。

（四）双吐三吐

断奏吐音、圆滑吐音、突强吐音都可被归纳到单吐这一范围。与单吐相对立的则是双吐以及三吐，并且相较于单吐来说，双吐、三吐的技巧性会更高[3]。在双吐中主要用到了舌头和喉咙这两个部位。演奏者要根据节奏的变化，合理的交叉舌头与喉咙发声。同时在双吐中，所发出的音要比突强吐音中所发出的音更用力。而三吐是在双吐基础上所形成的一种吐音技巧。在三吐中，演奏者应用能力要更大，同时，要保持发音的平衡性、均衡性。

四、结论

综上所述，在长号演奏中吐音十分重要。相比于长号演奏的其他技巧来说，吐音技巧的复杂程度较高。在日常训练中，演奏者需要保持强大的耐心，在不断练习中逐步提高能力。吐音在长号演奏不同音区中有不同的应用技巧，演奏者需要逐一掌握。如低音区吐音、中音区吐音与高音去吐音等。除此之外，演奏者还要掌握吐音的不同形式。如单断奏吐音、圆滑吐音、突强吐音以及双吐三吐等。将每一种吐音技巧都了然于心，以此成为一名优秀的长号演奏者。