探究圆号各音区的练习方法

张凌馨

【摘要】圆号具有管道长、宽音域、泛音多、音色多变等特点，是管乐器中最难掌握的乐器之一。本文主要从圆号各音区基本练习的内容、目的，以及如何训练等方面展开讨论。

【关键词】圆号；音区；练习方法

【中图分类号】J621.8 【文献标识码】A

圆号，别名法国号，属铜管乐器类。其音色既有铜管的嘹亮又有木管的柔美，自身五个八度的音域具有比其他铜管乐器更宽广的特点。因此，能演奏高技巧性的华彩乐段，能演奏出优美乐章的抒情歌唱，也能演奏出号角式乐句的辉煌雄壮，在交响乐中具有不可替代的作用。由此，在一场盛大的交响音乐会中， 圆号手的表现对整场音乐会的质量水平至关重要。在日常生活中，提高圆号演奏者水平的途径就是将各种应用于圆号演奏的技术以最为简单的方式进行持之以恒的训练。

一、呼吸练习

圆号声音的动力来自于呼吸，倘若离开呼吸，圆号发音则无从谈起。练习圆号，每次都需在正式开始之前进行呼吸训练，以五分钟为宜，这对于演奏者科学地掌握有效的呼吸方法，使身心得到放松，进而完成演奏极为有益。

呼吸有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三种，圆号基本练习所涉及的主要是腹式呼吸的练习。腹式呼吸也就是常说的用“肚子”来呼吸，要领如下。“呼吸时横隔膜向下，胸部扩张，腹部扩张，在外观看来确实如肚子在呼吸一般。”具体方法可以做如下阐述，练习者首先选择一张床板质地较硬的床平躺在上面，尽最大程度地保持身体的水平；之后，全身心放松，如同进入睡眠状态一般进行自然呼吸，从而会明显感受到腹部的起伏，与此同时胸部位置的起伏却“极为平静”，这就是腹式呼吸方法。其最为显著的特点是，呼气和吹奏弱音时的感觉极为相似，有异曲同工之妙，但需要指出的是，为了确保吹奏时的自然感觉，练习过程中避免刻意夸大腹部动作。

二、号嘴练习

演奏者进行号嘴练习时需要单独使用號嘴，并灵活使用拇指、食指将号嘴下部紧紧夹住，从而将号嘴置于唇上，确保练习时所发出的声音能达到正式演奏的效果。练习过程中要使振动足够充分，并确保声音的稳定度，比较科学的方法是进行长音、音阶、连音、分音等练习时可以放在两个八度的范围之内。鉴于在此练习过程中，训练者不需要持有乐器，因此上身可以得到有效放松，并且号嘴对嘴唇所产生的压力也能够得到大幅缓解。

三、长音练习

在长音练习过程中，练习者首先要具备良好的发音能力，以确保所发出的声音清晰、稳定、持久性强，避免产生抖动和发生音色的变化。这对练习者提出了较高的要求，其对于身体、嘴唇和气流等的控制都要游刃有余。圆号的声音相对难控制，只有通过长期的长音练习并不断总结经验教训，才能实现精力集中而准确发音，进而不断地总结良好发音所具备的诸多要素。如气流压强、口腔位置等。

四、连音练习

在将圆号特色进行淋漓尽致发挥方面，连音称得上是首屈一指的技术，其对于乐曲的圆润流畅和优美动人不可或缺。对此，多有学者指出，“‘ho‘ha‘ee这里有一个自然的倾向是使口腔的内部形成元音字母‘ho，从而发出低音区的声音。其中，‘ee是高音区，‘ha或‘oo为中音区。简而言之，作好连音，首先需要有稳定持久的气流；其次要确保嘴唇的振动持续而不间断；三是需要通过口腔内精巧的使用元音的发音。科学地练好连音要由易到难，由浅到深。如可以先从小二度练习，再练习三到八度。”

五、吐音练习

部分演奏者根据吐音与舌头相关的常识所得出“舌头的动作决定吐音质量”的看法有其片面性，因为该种观点忽略气流和唇同样在吐音过程中发挥作用，离开二者，舌头的位置再好也无法发出声音。因此，我们应当清醒地明白如下结论：唇、气流和舌是同时决定声音质量是三要素，练习者做到三者同步就能得到清晰的吐音。

六、音阶、琵音练习

这是一种相对比较综合的练习，它能使我们在较短的时间里练习每天所必须训练的各种技巧，主要包括：在两个八度范围内用吐音（包括各仲类型的吐音），连音练习各种大、小调音阶、琶音、分解和弦。这个练习同样也是我们每天必修的。不过，在练习的过程中，我们可以根据个人条件的不同而有所偏重，练习的时间也可根据自己的情况自行分配，有所着重。

学习圆号是一个艰辛而又漫长的征程。在衡量一个演奏者是否具有“可塑性”的时候，基本功是关键。圆号大师们一路走来所经历的种种考验已远远超过“十年寒窗苦读”的艰辛。我们一定要重视基本功训练，并将之放到中心位置。只有不断刻苦和持之以恒的练习，才能到达音乐世界的美好彼岸。

参考文献

[1]夏亮.谈谈圆号各音区的练习方法[J].辽宁歌剧院， 2013（01）：04-15.

[2]王同伟.浅谈圆号基本练习的训练及目的[J].新世纪剧坛，2015（08）：14-23.

[3]范永基.浅谈圆号的科学练习[J].音乐生活，2008（02）： 11-18.