我眼中的现代钢琴结构(3)

文/吴红江

现代钢琴的弦列产生的十数吨拉力使铁板的使用成为必需。铁板通过螺栓与钢琴的背架相连。

在铁板应力汇集的地方，中音—次高音分档处、次高音—高音分档处和中音—低音分档处，设有铁板的铁筋。音板所承受的弦列施加给它的巨大的压力从铁筋处向两侧递减。在外壳支撑力的作用下，音板受到马压后无法向四外延展，球面弧度发生复杂的变化。同理，调律导致的琴弦应力变化也会导致音板球面弧度在一定程度上的“流动”。由此可知，调律既是确定钢琴音高的过程，也是安排音板球面弧度变化趋势、影响钢琴音准稳定性的过程。

铁板（Kawai up）

为了承受弦列数吨的压力，铁板中部安装柱顶螺丝以钢琴的背架做支承，并将琴弦的振动传递至边框与外壳，引发共振。

柱顶螺丝（Steinway）

柱顶螺丝（Fazioli）

Steinway响铃支撑最高音区的铁板，将共振能量传递到边框与外壳

为了在有限的琴体长度内获取音高足够低的低音，钢琴的琴弦除去使用裸弦（中、高音弦），还使用缠弦，而缠弦又分作单层缠弦（次中音）与双层缠弦（低音）两类。弦列交叉排列，即：在平台钢琴上，中音、高音琴弦与钢琴的侧边近乎平行地张挂，低音弦在它们的上方呈交叉状从左前方至右后方张挂。张挂的方式分为单挂式和饶挂式两种。为了声音均衡，现代钢琴在不同音区的同音弦组，从低音区到高音区，分别装配1-3根琴弦。

缠弦

绕挂式和单挂式张弦

为了使琴弦的振动状态产生变化，人们采用了一些装置。

Bluthner为了增强高音区的共振，采用了四弦弦组，其中第四弦独立悬挂，与其他三弦产生共振。

Bluthner 高音区同音弦组（第四弦为共振弦）

Kawai增加了低音弦，获取共振和声。

KAWAI up 的共振弦（多出来的那两根低音弦调五度）

Bosendorfer 帝王最左边的9个音起增加共鸣的作用

对于控制琴弦振动而言，最为不可少的是制音器的采用。它使演奏者可以随意控制抑制琴弦振动的时机，使获取清晰的声音和强大的共鸣成为可能。由于琴弦的振动能量不尽相同，为了获得相对平衡的共鸣感，制音器只覆盖弦列的一部分，留下最高音区的近两个八度的裸弦弦组不受制音器的影响只作完全振动与共鸣。

制音器的覆盖区域（Fazioli）

由于弦组内琴弦的排列方式不同，为了获取最佳制音效果，制音器音头毡采用了不同的外形。在中、低音毗邻的裸弦弦组有可能采用组合形式的音头毡。

音头毡的种类

在最靠近最高音的覆盖3弦弦组的制音器音头上，有可能采用覆盖1-2根琴弦的音头毡，以此来获取制音效果的良好过渡。

过渡制音头（Yamaha up）

在振动能量较大的裸弦弦组有可能使用辅助制音头。

辅助制音头（Yamaha up）

现代钢琴的制音器通常由踏瓣控制。踏瓣使演奏者可以同时开启全部的制音器，延留住已经打开的制音器，减少击打同音弦组的琴弦数量以改变振动能量，改变弦槌击弦距离以改变击弦力度，或者降下弱装置改变弦槌触弦的状态。

Toyo Apollo SSS系统（制音器与击弦机分离，键盘和击弦机在左踏瓣作用下可以向右横移，如同平台钢琴一样通过减少弦槌击打琴弦的数量进行弱音。）

弱音装置（kawai）

制音器开启装置及键盘平移弱音装置(Petrof)

(待 续)