小节
- 琵琶独奏曲《山之舞》演奏特点之我见
子（第1—10 小节）调式为A 宫，节拍分别为6/4、2/4、4/4，其中第1 小节为6/4 拍，第2 小节转为2/4 拍，同时旋律加入了装饰音；第3 小节变为4/4 拍，旋律由弱渐强做变化；第4 小节节奏为散拍子，由mf 到p 再到mf，升la 和la 半音间交替，以起到旋律装饰性变化的作用；第5、6 小节转为4/4 拍，以长音la 作为铺垫，突出具有变化音的三连音节奏旋律；第7、8 小节是第1、2 小节的变化重复；第9、10 小节转为6/4 拍，旋律多
戏剧之家 2023年12期2023-09-06
- 从小事小节上守起
守住内心，从小事小节上守起，正心明道、怀德自重，勤掸“思想尘”、多思“贪欲害”、常破“心中贼”，以内无妄思保证外无妄动。“天下难事，必作于易；天下大事，必作于细。”小事小节是一面镜子，能够反映人品，反映作风；小事小节最见党性、见原则、见人格。党员干部守住内心，拒腐防变，就要莫轻小节，守得住小节，才能保得住大节。唯有坚持从小事小节上守起，从高从严要求自己，从小事着眼，以小节正身，才能筑牢拒腐防变堤坝，自觉做到廉洁从政。注重小节历来是从政为官需要谨记于心的铁律
清风 2022年8期2023-01-05
- 笙协奏曲《虹》的艺术特色
构成。引子从第1小节到第10小节，乐队庄严的序奏呈现了宇宙和大自然的神圣与博大。开头的四个小节音符刚劲沉重，表达了生命坚强不屈的精神。第一部分从第11小节到第43小节，并列单二部曲式，由A段B段两段组成，第二部分从第51小节到第85小节曲式为再现单三部曲式，由一段7小节的展开式连接引入，C段速度改变，节奏更密集，是同之前情绪相对比的段落。第三部分从86小节到第93小节，这一部分的旋律缩小一倍时值运用了减缩再现的手法再现了第一部分A中的主题。第94小节为尾声
佳木斯职业学院学报 2022年11期2022-12-30
- 贝多芬《第一交响曲》第一乐章低音提琴的演奏与合奏初探
曲式：引子（第1小节至第12小节）、呈示部（第13小节至111小节）、展开部（第112小节至第179小节）、再现部（第180小节至260小节）及尾声（第261小节至300小节）。二、作品中低音提琴声部的演奏与合奏问题（一）引子部分在引子部分的第8小节至第12小节，有三点需要低音提琴乐手注意：第一，第8小节和第10小节里四分音符的时值需演奏完满，因为贝多芬特意在乐谱上标注了tenuto。通过总谱研习，我们可以发现在这两小节中，弦乐声部演奏的四分音符与管乐声部
黄河之声 2022年13期2022-11-24
- 勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》的音乐结构及演奏技巧分析
为快板，共571小节，其中第一呈示部1～89小节，第二呈示部90～272小节，展开部273～380小节，再现部381～526小节，尾声527～571小节。第一主题部分，其旋律相对平稳、氛围较为宁静，悠扬的曲调彰显了一幅田园风景，略带诗意的旋律使听众仿佛置身于自然之中，随后其旋律音程更为紧凑，小提琴的独奏部分由此开始，在第27小节处，所有乐器共同出现，音乐旋律达到高潮。第一主题的首次出现自第1小节起，以分解和弦为主，其中有二分及四分音符，交替进行，最终结束在
黄河之声 2022年12期2022-11-24
- 女声合唱作品《母亲的微笑》的作品分析及指挥设计
尾声。全曲共65小节。曲式结构如下：Int.（前奏）为1-5小节，共5小节。前三小节以钢琴琶音和分解和弦为主，最后两小节以柱式和弦和下行级进音阶结束。A段为6-32小节，共27小节。A段分为两部分，分别为a和a1，其中6-23小节为a段，副歌部分24-32小节为a1段，将音乐整体情绪烘托到高潮。间奏为33-36小节，共4小节。由33小节的分解和弦过渡到35小节的四个柱式和弦，力度上逐渐加强，表现上更加急切，引出下一段落。B段为37-56小节，共24小节。与
黄河之声 2022年5期2022-11-22
- 论常用作曲技法在钢琴作品中的运用
——以《拜厄钢琴基本教程》为例
呈示段：第1-8小节，由a、a1两乐句组成，每句4小节，方整型乐段。a乐句为1-4小节，共4小节，可分为2+2的两部分。第1-2小节为这首小曲的主题乐思。乐句旋律部分从主音“D”开始，做连续上行发展，直至“A”一音，随后又反向进行回至“F”一音。右手旋律以四分音符、八分音符为主，旋律以“大山形”进行为主，旋律轻快悠扬。第3小节从属音“A”开始做连续下行发展，第4小节是第3小节下方二度的模进。左手部分分为两个声部，最低音以二分音符为主做主持续进行，第3-4小
黄河之声 2022年10期2022-11-22
- 论探究匡茨《G大调长笛协奏曲》的曲式结构
。A段（第1-9小节）的主题动机是G大调主三和弦的分解琶音向上随后返回的动机。这个动机作为重复和再现的主要材料，有着至关重要的地位。作品一开始在快板的速度下，以f的力度和大调明朗的色彩，表现了轻快愉悦的氛围。A段的最后停留在属和弦上，为下一部分转到主调的属调（D大调）做准备。B段（第10-23小节）是第一插部，具有一定的展开性意义。B段由两句写成，第一句（第10-16小节）从一开始就转到了D大调上，以原始主题乐思进入，随后从第11小节开始就进入了与主题对比
音乐生活 2022年8期2022-09-28
- 精妙的布局 灵动的结构
——门德尔松《无词歌》Op.53 No.2 音乐分析
段（第1～21 小节）分析A 乐段为主题乐段（情绪上扬部分），由A、A’两个大乐句组成。A 乐句从第1 小节至第9 小节结束（含起句不完全小节），乐节划分为4+4 结构。E 大调，以弱起、2 对3 的节奏律动开头。前2 小节由半音化核心动机引出四度模进，3～4 小节为八分音符连用，形成短—短—长的节奏组合；这是门德尔松对旋律的独特设计，短—短—长的旋律律动极具声乐歌唱性，为情感的抒发奠定了结构与内容的基础。后4 小节由分解和弦引出，与前四小节半音化进行形成
心声歌刊 2022年1期2022-06-06
- 成大事者是否应该拘小节
，“成大事者不拘小节”，而如今人们亦看重“细节决定成败”。仔细入微，行事谨慎能助我们稳中求进；不拘小节也能让我们果断出击抓住机遇。那么，成大事者究竟应该拘小节，还是不拘小节呢？成大事者应拘小节东汉时有一少年名叫陈蕃，自命不凡，一心只想干大事业。一天，其友薛勤来访，见他的院内脏乱不堪，对他说：“孺子何不洒扫以待宾客？”他答道“大丈夫处世，当扫天下，安事一屋？”薛勤当即反问道：“一屋不扫，何以扫天下？”陈蕃无言以对。陈蕃改正了自己，后来终于有所成就。千里之行，
青春期健康 2021年6期2021-12-04
- 伊萨伊《第一无伴奏小提琴奏鸣曲》有声资料版本分析
，在开头至第14小节，主题与答题仿照四声部赋格曲轮流出现，让原本单纯二声部的对唱如同四声部钢琴赋格曲一样丰富，而在插入句或中段，伊萨伊运用着自己熟练的语法，穿插在其中。第三乐章为诙谐的稍快板，伊萨伊将第三乐章写作诙谐曲，不禁让人联想到贝多芬的奏鸣曲式，以诙谐曲代替原本的小步舞曲。伊萨伊的创作手法着实高明。第四乐章回到快板终曲，开头呼应着第一乐章较具和弦式的创作手法，但在风格上完全转变，坚定明确的曲风，技巧上加入了十度大跳音程、三度与六度的分解音程等变化，从
吉林艺术学院学报 2021年1期2021-12-04
- 柴可夫斯基《四季之一月
——在壁炉旁》音乐分析
非方整性的乐句，小节数为4+6。调性为A大调转E大调，调性关系为A大调的属方向调性，并在E大调上收拢终止。第一句a1可分为2+2乐节，后者是由前者发展而来的，把内部的材料分解、摸进演变而来，以五级和弦收束，属于开放终止。a2乐句是a1的重复演奏，第7小节转入E大调，第8小节重复了第7小节的旋律，低音是持续的属音，第9-10两小节则是扩充（扩充与补充的区别在于前者在终止式前出现，后者在终止式后出现）的两小节并完满终止在E大调上。B乐段（11-20）：展开性中
黄河之声 2021年9期2021-11-29
- 《悲怆奏鸣曲》第三乐章曲式分析及演奏处理
调两种调性，第1小节到第17小节是主题的复合体，调性为c小调，曲子开始为弱起小节，创作动机来源于第一乐章的副主题。主要主题复合体以出色的音调为特色，表现的是一种悲伤的情感，之后紧接是八分和四分音符的出现，仿佛刻画了一个极度悲伤的人在讲述她悲惨的遭遇，给聆听者一种游移不安的情绪。第18小节到第24小节是曲子的连接部分，调性由c小调转入降E大调。第25小节到第36小节呈现的是一个副主题部分，情绪强烈的大和弦之后紧接密集的音符，情绪发生了明显的变化，第37小节到
河北画报 2021年20期2021-11-26
- 席夫谈贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲（六）
一乐章第1至10小节）。之后是第二部分，有活力的非常快的快板。我刚刚演奏的庄板部分通常被人理解为引子，对此我不敢苟同，因为这是第一主题，接下去以不同调性在这首奏鸣曲中一次又一次出现，这和后来的作品111所含的引子不一样（贝多芬《c小调第32奏鸣曲》第一乐章第1至2小节），这段音乐不再重现，快板开始以后再未返回（贝多芬《c小调第32奏鸣曲》第一乐章第20至22小节），我们不会再听到开始这一句，与《“悲怆”奏鸣曲》截然不同。这样说来，虽然因为不幸遗失而没有原稿
钢琴艺术 2021年9期2021-11-23
- 探析钢琴即兴伴奏在声乐表演中产生的艺术效果
声配置为：前4 小节是6m，5-6 小节是1，7 小节是2m，8-9 小节是1，10 小节是6m，11-14 小节是1，15-16 小节是6m，17-18 小节是1，19-20 小节是6m，21-22 小节是5，23 小节是1，24 小节是2m，25-26 小节是1，27 小节是6m，28 小节是3m，29-30 小节是6m。演唱者演唱时要处于轻松愉悦的状态，从眼神中可以看出对未来充满希望。《歌唱二小放牛郎》是一首叙事性儿歌，借放牛郎的故事来赞扬那些小小年
戏剧之家 2021年29期2021-11-14
- 海顿《D 大调奏鸣曲》第一乐章演奏分析
）呈示部：第1 小节到40 小节。1.主部：第1 小节到8 小节。2.连接部：第9 小节到16 小节。3.副部：第17 小节到40 小节。（二）展开部：第41 小节到60 小节。（三）再现部：第61 小节到103 小节。三、作品的演奏技巧分析（一）呈示部1.主部右手的第一个音为短倚音。短倚音是一种装饰音，起到装饰的作用，给谁装饰呢？给它后面的音。也就是说，后边的那个音才是主角，前面是装饰性的音，所以此处的短倚音在演奏的时候，要演奏得轻快，一笔带过的感觉，不
戏剧之家 2021年34期2021-11-14
- 席夫谈贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲（五）
一乐章第1至66小节）这是一首爽朗清新的作品，与前一首迥然不同。它抒情、俏皮、妩媚、充满幽默，接连引人期待，再返送给你惊诧。我们也来看一看贝多芬其他F大调的作品，包括《“春天”奏鸣曲》和《“田园”交响曲》，说明这是田园风、春意盎然的调性。开始是弱起拍，七音和弦，音响厚实，力度为轻，像鸟语和它的回声。先是纵向走势，接下去来了一个横向的丰满的旋律（第一乐章第5至12小节），强弱起伏相间，总长八小节，是一个非常美丽的构造。（第一乐章第1至4小节）现在要歌唱（第一
钢琴艺术 2021年7期2021-09-14
- “核心音型”的核心作用
——德彪西《飘荡在晚风中的声音和香味》中的“核心音型”分析
前奏曲总长53 小节，从主题的发展和调性布局来看，它具有回旋曲式的特点。作品第1 小节旋律中的音程材料（纯四度α1、小二度α2、三全音α3），及和弦材料（大三和弦β1、七和弦β2）将是全曲发展的重要材料来源。“A 段”：1-8 小节，低声部间断持续在“A”音上，主题在A 大调上呈示。第1 小节为核心动机“音型a”，第2 小节为“音型a”的变形“音型a1”。第3、4 小节，高声部低八度重复“音型a1”的纯四度“#F-#C”，中间声部为连续的大小七和弦进行。第
戏剧之家 2021年24期2021-08-16
- 羌族萨朗舞歌巴茸的音乐分析
——以羌族舞歌《叶忍》为例
构全曲共30 个小节，D 羽调，慢速，节奏自由，采用了四四拍、四五拍、四六拍以及四三拍的交替拍子。该曲是由七个乐句构成的一段式结构，第一乐句从第1 小节至第3 小节，共3 个小节，第二乐句从第4 小节至8 小节，共5 个小节，第三乐句从第9 小节至第13 小节，共5 个小节，第四乐句从第14 小节至16 小节，共3 个小节，第五乐句从第17 小节至第21 小节第四拍，共5 个小节，第六乐句从第21 小节第五拍至第25 小节，共5 个小节，第七乐句从第26
戏剧之家 2021年17期2021-06-18
- 成大事者是否应该拘小节
杪秋成大事者应拘小节东汉时有一少年名叫陈蕃，自命不凡，一心只想干大事业。一天，其友薛勤来访，见他的院内脏乱不堪，对他说：“孺子何不洒扫以待宾客？”他答道“大丈夫处世，当扫天下，安事一屋？”薛勤当即反问道：“一屋不扫，何以扫天下？”陈蕃无言以对。陈蕃改正了自己，后来终于有所成就。千里之行，始于足下！大事都应该从小事做起，小事不愿做、不屑做、拒绝做，大事就只能成为空想。因此，我方认为成大事者，也拘小节。小节并非小事。一些不文明的习性乃至一些有损大局的事情，常常
青春期健康·青少版 2021年3期2021-04-30
- 艺术歌曲《版纳，花的世界》分析
，前奏（1-9 小节）有9 小节，较有特点的是前奏的和声与调式调性的转换，前5 小节为降B 调，6-7 小节为降E 调，8-9 小节转到G 宫调。首段（10-22 小节）由两个乐句构成，前两个小节为乐曲的动机，小三度与大六度的进行贯穿乐曲始终，而且X-XXXX 的节奏型也贯穿乐曲始终。第一个乐句有5 个小节，结束在商音上，第二个乐句有8 小节，可以划分为5+3 的结构，后三小节为衬词的填充，较有特点的是在第20 小节结束在主音上，而第21-22小节用傣族衬
艺术品鉴 2021年5期2021-04-23
- 浅析琵琶曲《霸王卸甲》
宏。【营鼓】第1小节至第20小节。这一段是全曲的“引子”部分，描写战前雷鼓声庄严、肃穆、雄伟。节奏比较自由，定弦为：ABea。乐曲开始处的四音和弦在相把位BB#fb用半轮接拂奏响，气势虽然宏大，但给人以悲壮之情，隐含着一种战争的失败的声音。因而开始的呼吸要深沉，半轮之后的拂，是用类似挑的方法，同时拨相邻的四条弦，如得一声，但此处的拂不应速度过快，音色比较浓郁，拂的时候大指不要动，挺住，力量集中，气势宏大，却又不过分刚劲。乐曲的第三句开始是单个双弦轮，过渡到
黄河之声 2020年5期2020-12-07
- 浅析动机贯穿发展在音乐创作中的重要性
——以歌曲《重归苏莲托》与《关雎》为例
苏莲托》共41个小节，其中，前奏与尾声音乐材料相同，前奏9小节（8+1），尾声8小节，全曲采用有前奏和尾声的带再现的单二部曲式结构写成。（见表1）表1其中c与c1两个乐句在旋律进行方向上，均与a、b乐句不同，形成对比；而 d句则在方向上返回a、b乐句的进行方向，具有某种再现意味。在该作品中，A乐段动机贯穿发展的运用情况如下（见例1）：例11、第10小节的上行音阶作为全曲的动机x，第11小节的同音反复作为动机y；2、第12小节是第10小节动机x上行四度的非严
黄河之声 2020年5期2020-05-21
- 钢琴曲《舞蹈场景（杜帕克舞曲）》创作研究
引子（第1-68小节）：这首作品的引子规模庞大，长达68个小节。根据写法的改变，可以将这个68小节的引子部分划分成4个阶段，比较有特色的是作品主体部分的主题核心贯穿着整个引子部分的演奏，使整个引子部分显得形散神聚，即富于节奏、速度的自由气息，又彰显主题凝聚的内核统一。二、主部（第69-108小节）：再现单二部曲式单二首段（第69-88小节）为两乐句乐段。乐句I（第69-76小节）内部结构为2+2+2+2，周期性结构。主题核心从第68小节第二拍开始，在左手五
鸭绿江·下半月 2020年1期2020-03-23
- 德沃夏克
——《幽默曲》赏析
B。第一个部分的小节是（1-24），第二部分的小节是（25-40），第三部分的小节为（41-56）。1、第一段分了六句，为4+4小节，分别是a+a'+b+b'+a+a'，后面的a+a'是再现乐段，重复了前面主题乐句。第一句a句第一个音从调号的主音开始，加踏板从p奏连贯试开始，由于是2/4所以踏板是一拍踩一拍停，左手八分音符跳音愉快的感知，接着进入a句的第二小节，加上了短倚音，力度也开始渐强，也是从调号的主音开始往后发展音，第三小节加入短倚音，力度开始渐弱，
黄河之声 2019年15期2019-12-17
- 格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲》第一乐章的演奏分析
演奏了开头的几个小节后，作者被他所表现出来的那种内在的思乡浓情所震惊，他不禁停下乐队，问小提琴家“这真是我写的吗？”。作品体现了作曲家后期创作的一些特征，乐曲旋律优美而华丽，感情细腻，充满了丰富的思想追求抒情的表达，情绪饱满的旋律，同时又具备古典主义的明晰风格。二、演奏分析格拉祖诺夫这首小提琴协奏曲在木管乐器吹出三拍三连音后，小提琴以四弦A由弱拍进入。作曲家用这第一个音符就开始展现那种浓浓的思乡之情。从中弓开始演奏，慢速运弓，左手揉弦稍急促一些，2-8小节
黄河之声 2019年4期2019-12-17
- 曲式分析中的美
——普罗科菲耶夫d小调钢琴奏鸣曲第一乐章
、A1（1-31小节）、连接部（32-63小节），副部分为C、C1（64-84小节），结束部（85-102小节）。调号从d小调转至e小调.其中在连接部时，发生了很多的转调（e-f-降c-降d-F)。展开部分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三个部分。第Ⅰ部分（103-114小节）主要引用了副部材料进行发展：第Ⅱ部分（115-142小节）主要有采用连接部和结束部分的材料。在第Ⅰ部分是e小调。再现部分为主部、连接部、副部、再现部。主部为A2（206-222小节），连接部（223-2
黄河之声 2019年8期2019-12-15
- 陈粒发布最新专辑《洄游》全部歌曲
9年新专辑的第四小节在音乐平台正式上线，同时公布了专辑名字《洄游》，至此全部歌曲均已发布，陈粒包揽全部12首歌的作曲。此次上线的第四小节包括《素日之死》《群居生物》《泛灵》三首歌曲。《洄游》整张专辑的发布分为四个小节，每个小节都有单独的封面、制作人及其表达的主题，第一小节的音乐风格自由大气、洒脱开阔，第二小节是一种在高压情绪中寻求宁静的解脱，第三小节更像是舞台上的陈粒，充满力量的爆发与震撼，第四小节却一反常态地给大家展示一种相对消极的感觉，这种发布形式无论
青年歌声 2019年11期2019-11-13
- 钢琴曲《肖邦风格》创作分析
首部（第1-48小节）复三首部为再现单三部曲式。单三首段（第1-16小节）为平行乐句乐段。两个乐句均为8小节长度，结构方整。乐句I（第1-8小节）内部结构为2+2+4，综合性结构。核心动机为前两小节，围绕g2音环绕的一个旋律短句，这个核心动机采用了玛祖卡速度，3/8节拍，并且从快速演奏的十六分音符构成的三连音开始，夹杂着三十二分休止符，连奏，跳音，这些手段使得这个动机显得生机盎然，动力无穷。第3-4小节在保持核心动机节奏型不变的前提下，对句头的旋律进行方向
艺术大观 2019年26期2019-10-12
- 钢琴曲《悲歌》创作分析
首部（第1-24小节）复三首部为再现单三部曲式，演奏情緒为尽可能多的歌唱地。单三首段（第1-8小节）为平行乐句乐段，两个乐句均为4小节长度，结构方整。乐句I（第1-4小节）内部结构不变细分，一气呵成，气息此消彼长，旋律极富歌唱性，并在第4小节停在降D大调的降VI级和弦上，随后旋律回头;乐句II（第5-8小节）写法和乐句I大体一致，只是终止式更为明确而正统，在第7小节开始，通过降D大调的K46-D7-T全终止结束。单三中段（第9-16小节），平行乐句乐段形态
艺术大观 2019年25期2019-10-12
- 探析巴赫键盘复调作品的演奏
——以《平均律BWV846》为例
11及12-19小节两部分。1.第一部分：前四小节是Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的和声功能圈进行，主音保持到第2小节下属方向Ⅱ2的不稳定，再到第3小节属和弦到主和弦的解决。第5小节开放型排列的下属和弦解决到第6小节密集型排列的属和弦，第7小节的开放性属和弦解决到第8小节的主和弦。第10小节由Ⅴ/Ⅴ和弦解决到11小节Ⅴ和弦，为半终止。2.第二部分：第12小节的属方向d小调导七和弦解决到主和弦，第14小节主和弦的导七解决到主和弦。接着第17小节的二级到第18小节的属七和弦再
黄河之声 2019年2期2019-01-23
- 小节不可小觑
，溃千里之堤。”小节看似无关大局，是非原则性的琐事、小事，但是它暴露出来的问题却往往能让人看到本质的东西。清代康熙年间，一书生在书店买书时，看到有人不慎把一枚铜钱掉在地上，他急忙用脚踩住，等那人走后，才偷偷地把钱捡了起来。这一幕恰巧被路过的江苏巡抚汤默庵看见，他问过书生的姓名后，不动声色地离开了。若干年后，该书生出任常熟县尉，到汤默庵的巡抚府报到。汤默庵认出了他，没有等他上任，就直接免了他的职。书生很诧异，前去询问原因。汤默庵讲明原因后，对他解释说：一个人
黄河黄土黄种人 2018年10期2018-12-17
- 梅西安钢琴前奏曲第五首《不可触及的梦中之声》音高组织研究
是全曲开始1-6小节，右手部分由相同的持续音组构成（由第一小节重复五次，到第六小小节时减缩出现）所采用的音高材料为九声增调式A(1,2,1)来自于梅西安有限移位模式的模式三，如谱例中，所出现的音高按顺序排列即为D E F ＃F #G A 降B C #C D谱例1左手声部是旋律声部，建立在八声减调式（模式二）上。A部分在全曲共出现四次。B部分为7-16小节，其中第七小节为八声减调式（模式二）的音高材料，接着第八小节为第七小节下方大二度模进。第九小节是7、8小
黄河之声 2018年20期2018-12-14
- 胡琴重奏曲《月夜》的演奏分析
、结尾。引子为四小节，乐曲由二胡2开始进入引子的部分， 演奏时二胡2声部两位演奏者需同时呼吸，节拍一致，也为第二小节高胡与中胡的进入划定节拍，。：慢板1（5小节至36小节），四四拍，段落主要描写了江南夏夜的静与美以及浓郁的江南水乡韵味。在引子结束后，二胡1重新起速度（），其他声部为休止状态，二胡1所演奏的第一个音符为b1，起弓应从中弓起，静而弱，不带音头，切不能发虚。第6小节第二拍二胡1演奏a2，应表现出非常透亮的音色效果。第7小节第三拍和第四拍需所有声部
北方音乐 2018年9期2018-05-14
- 李斯特《匈牙利狂想曲第十一首》音乐分析
第一句a，1-5小节，结束在属和弦，第二句a1，6-9小节，结束于主和弦，并进行了缩减。a段的调性在a小调和C大调之间进行转换。B段是两句体乐段（每一句都有完满终止式），在材料上使用了全新的素材，与A段形成了对比。B段可以分为两句，第一句b，第10小节，第二句b1，第11小节，使用了相同的材料。A1是A的动力再现，在调性上回到了主调a小调。B部分是并列的单二部曲式。C段可分为两句，第一句c，第17-20小节，结束于主和弦，第二句c1，第21-24小节，c1
北方音乐 2018年23期2018-01-24
- 浅析勋伯格Op.23 No5《Walzer》
谱例1作品1—4小节；由#C-A-B-G-bA-#F-#A-D-E-bE-C-F（谱例1）这十二个音的原型序列（O）构成，在第一小节至第四小节高音声部完整地把十二音序列的原型横向陈述，低音声部是从原型的第6个音开始进行陈述且以纵向出现的方式丰富了整体层次。低音声部一开始由“#F-#A-D”这个三音截断组成的增三和弦，并在第一小节形成了(048)的音集集合。第五小节的高音声部与第一小节的低音声部进行了交换，同样在高音声部形成（048）的音集集合。该曲第一部分
北方音乐 2017年23期2018-01-24
- 有关德彪西《贝加莫组曲》的演奏初探
如起始段的1—3小节与7—10小节等；中段的20—21小节与24—25小节， 60—61小节与62—63小节等；再现段的80—81小节与82—83小节等。有人说德彪西的音乐是由不同的碎片组成然后再把不同的碎片拼成一个新的图案，类似“七巧板”一样。在德彪西的作品中很难找到一个自始至终发展不断的旋律，它总是由一些零乱的片段发展并且相互组合起来，每一个片段极其精巧而且闪亮；但是有些是属于同一个“碎片”的产物，但句子之间分的又十分细致。起始段的第一句主题旋律是从左
北方音乐 2018年23期2018-01-24
- 柴可夫斯基《八月—收获》作曲技法分析
部的第24—31小节，作曲者运用展开性写法和材料与句法的进一步浓缩相结合，以25—26小节为模进的主题（T为动机），27—28小节是25—26小节上行三度模进，29小节变化展开形成新的模进主题，材料与织体不断级进上行模进迅速达到高潮。在这八小节中转调五次，调性经过a—C—e—G—b，大小调的交替中持续三度上行，将生动活泼的忙碌氛围表现出来。在作品的第84—95小节中，84—85小节（D56—T）为模进的原型动机展开五次模进，86—87小节中间声部的模进；8
黄河之声 2018年22期2018-01-23
- 浅析巴赫《c小调赋格》BWV847第一卷第二首的对位技术
声部赋格共有31小节，可划分为三部分，其中呈示部为第1小节至第9小节，中间部为第11小节至第17小节，再现部为第20小节至第31小节，其中每两部分间各有一个间插段作为过渡(见图1)。本文将对该作品的对位技术进行分析。图1呈示部中的9个小节中，第1小节至第3小节的第一个音为主题在中声部的完整呈示(见图2)，其开始于c小调的主音，结束在c小调的中音上，第3小节的高声部上出现在属调上进行的守调答题，第一对题的走向于答题基本平行呼应。在第五小节处出现第一个间插段，
艺术家 2017年8期2017-12-14
- 小节与大节
郑友岩小节与大节郑友岩《尚书·旅獒》中有句名言，“不矜细行，终累大德。为山九仞，功亏一篑。”由此可见，重视小节自古就是为政大道。小节与大节，相互依存、相互统一。小节周全，大节不亏；小节不保，大节必失。古往今来，但凡青史留名的清官、廉官无不是重视小节、看重名节之人。清代名臣张伯行，曾作《禁止馈送檄》曰：“一黍一铢，尽民脂膏。宽一分，民即受一分之赐；要一文，身即受一文之污。虽曰交际之常，于礼不废。试思仪文之具，此物何来？”唐朝宰相陆贽认为，“贿道一开,辗转滋厚
治理现代化研究 2017年20期2017-07-17
- 门德尔松《e小调小提琴协奏曲》的演奏分析
演奏分析（1～2小节）引子，八分音符，由乐队演奏，因此独奏者在奏出第一个音之前就要在心里数八分音符的小拍子。把附点四分音符想象成3个平均的八分音符，二分音符想象成4个平均的八分音符。（2～24小节）练习时多用这个方法有助于节奏的稳定和保持律动。（3～4小节）G～E音、B～G音应当演奏得很有表情，要把3小节的G音和4小节的B音时值要充分拉足，然后再不着急地换到E音和G音。（3～4小节）G音到E音的换把要求干净准确，不要滑音。（4～5小节）G音是乐句中的最高音
民族音乐 2017年3期2017-02-14
- 浅谈贝多芬第七钢琴奏鸣曲第一乐章的演奏
开始上行，在第4小节处双手八度突强。第四拍又以弱起开始，这一部分曲谱的注释是p，同样要注意四个音的律动。第5小节最后一拍和第6小节的前三拍是这段旋律中需要突出的音，相同的A，为了做出对比，前一个音可以弹得类似于跳音一样轻巧，后一个音要用手指站稳在琴键上，并且保持够完整的三拍音值。第7小节的高音D也和前面一样。第8小节的前三个连音过后又是一个弱起，并且延长到了第9小节的第一个音，在这里的#D的两拍要完整，滑向类似于跳音的E，在第10小节这一乐句结束。左手是连
艺术家 2017年9期2017-01-29
- 小节不可小觑
□ 章中林小节不可小觑□ 章中林近读《旧唐书》，看到一个细节，觉得很值得玩味：唐太宗李世民即位之后，满朝文武看到他都不敢说话。他很是奇怪：一起出生入死，亲如兄弟的伙伴们这是怎么啦？他思忖良久，始终找不到头绪。一天，他问魏征这是怎么一回事。魏征说，陛下太威严了，众臣害怕。听了魏征的话，李世民就每天照着镜子反复练习微笑。以后，在与众臣的交往中，他始终面带微笑，给人一个和蔼亲切的形象。这样一来，大臣们放下了小心，说话无拘无束起来，也敢犯颜进谏了。李世民学微笑，有
党员干部之友 2017年5期2017-01-26
- 四川凉山彝族月琴曲《甘落调二》结构分析
一部分：1-35小节。第二部分：36-113。第三部分：113-结束。一、1-35小节 主题动机的出现与变化作品的前三小节反复重复一个音—b，在第四小节引出主题动机型材料：例1：（1-4小节）随即在作品的第八小节再次重复了第四小节的动机型材料，而它们之间的区别主要在于动机材料出现以后的部分，可以对比两次动机型材料出现以后的旋律：通过谱例可以发现，在动机材料“b、b、a、g、a、b、b”出现之后旋律立即发生变化，并没有原样重复，而是进行了改变，这种变化不同于
黄河之声 2016年16期2016-12-23
- 《分析的演奏艺术》Opus 31 Nr.3
部为（1-86）小节，其中（1-17）小节为主要主题，主要主题它是以轻轻呼唤的方式，把它引出来。想要很好的表达出这种效果，这就对1-6小节有严格的要求和控制。第一小节是以P为开头，应该轻点触键，踩延音踏板，这里虽然要轻，但力量还是要传递到指尖上去。从第三小节开始渐强，一直到第六小节以Sf结束。最后的一个音，力度要沉下去，大臂力量要用上，手掌要支撑住力量。第三小节中有一个渐慢（ritar）的过程，从中表达出贝多芬当时苦恼的情绪。第八小节有一个上行的半音，弹奏
东方教育 2016年4期2016-12-14
- 论肖邦波兰舞曲OP53
的。引子。第1 小节开始一个fz，表示很强，短促而又扎实。马上就有了6 个纯六和弦的半音上行，表示了一种坚定的决心和力量的上升。随后从第5 小节开始有度数增加的纯六和弦半音上行。虽然是叠加的六度感觉上比较自由，但是也要把握古典音乐的尺度，也就是说音符和踏板的处理要严谨。这一段比较难弹，但是十分有斩钉截铁的味道在其中。CRESC 在继续，音列也在上升，到了第13 小节时候，开始慢慢进入主题。具有暴风雨般的感觉。A 段。第17 小节出现了主旋律，唱出了气壮山河
语文学刊 2015年9期2015-08-15
- 欲留清名 先守小节
之，只有先从坚守小节做起，才可望留下清名、廉名。遗憾的是，现今某些官员在位时，往往忽略了这一点。四川省成都市卫生局原局长周光荣，2005年至2008年，在担任该要职期间，利用职务之便，多次收受贿赂。其中，单笔受贿数额最高达300余万元。今年初，周光荣因受贿罪，被成都市中级法院判处有期徒刑十四年零六个月。前不久，身陷囹圄的周光荣在“忏悔书”中写道：收红包是温水煮青蛙的过程。看起来是小节，但小节守不住，就很难守住大节。改革开放以来，从上到下，从党到政，对反腐倡
民主与科学 2014年4期2014-10-17
- 门德尔松《无词歌》OP.53NO.1音乐分析
曲式结构全曲64小节，12∕8拍，节奏稍快的行板，整首乐曲流畅、安静。乐曲是一个带再现的典型三段曲式结构，前有引子，后尾声。引子（第1-3小节）用低音加分解和弦音的形式对主题做导入，是全曲伴奏织体的原型材料，贯穿始终，为乐曲的进入在情绪、速度、调性上做了准备。呈示段A（第4-11小节）由2个4小节长度的乐句同头变尾变化重复而构成，在结构上虽由两个乐句构成，具备“主副”题的条件，但因其材料都相同，故两句之间没有形成对比，调性上也是一致关系。中段B（第12-2
大众文艺 2013年11期2013-06-21
- 守住小节
能坚持原则，不拘小节。那是说待人要有宽容之心，不计较别人的过错，莫把小事放在心上，多学别人的长处，少说别人的不足。对待自己就不能不拘小节。试想，一个人特别是一位领导干部，倘若自身不拘小节，不该说的乱说，不该做的乱做，生活上随随便便，工作上拖拖拉拉，久而久之，这会为恶习熏染，积小恶而成大恶。对此，身陷囹圄的原江苏省民政厅副厅长程韶韵就有切身体会。他在悔过书中说，刚刚到地方工作时，生活比较谨慎。但随着时间的推移，又受到社会上一些不良风气的影响，法纪观念逐渐淡薄
中国石化 2011年11期2011-02-13
- 在庄稼地里松土时我发现一小节骨头
里松土时我发现一小节骨头》推 荐 人:泉 溪推荐理由:负重漫长人生,引领人们走向未来突然我觉得我的心在接近一颗久远年代的灵魂这颗灵魂的拥有者已成为我脚下的泥土。我看见他从时间的那一头朝我走过来。我扶住锄我扶不稳身体。我的身体摇晃得厉害我感到我和他是同一个人:他喘息的声音以及阳光下他额上闪烁的汗水和我一模一样而且我们始终在走着同一条路,就是最后成为泥土的路。我相信几十年以后同样会有一个和我一样松土的人,在庄稼地里发现我的一小节骨头。我轻轻拾起那一小节骨头,感
诗潮 2009年9期2009-11-02
- 演奏西贝柳斯《ｄ小调协奏曲·作品４７号》有感
温暖。在第8、9小节，乐句的性质变得很甜美和流畅。要用很短的运弓演奏那些16分音符，并且要演奏得很平均。在后面几小节：第一个激动不安的信号从这里开始了，天鹅的形象不见了，乐曲的性质变得戏剧化。要把第17节中的高音E拉足。第20小节中那两个8分音符要演奏得非常富有戏剧性。第25-32小节：演奏这些16分音符所用的运弓要短。第33小节：这里容易有把低音D拉短的倾向，要尽可能把这个音拉足。第35-40小节：把bB音演奏好之后再换把。演奏第36小节的fz记号，主要
艺海 2009年5期2009-06-10
- 成大事者必拘小节
成大事，而不想拘小节，那是懒人的借口。拘小节者不一定能成大事，但成大事者必拘小节。小事都做不了，还能做什么大事?大事都是由小事组成的。东汉时有一个少年名叫陈蕃，自命不凡，一心只想干一番大事业。一天，他父亲的老朋友薛勤来访，见他独居的屋内龌龊不堪，便对他说：“孺子何不洒扫以待宾客?”他答道：“大丈夫处世，当扫天下，安事一屋?”薛勤当即反问道：“一屋不扫，何以扫天下?”陈蕃无言以对。遂改之，后有所成。老子曾说：“天下难事，必作于易：天下大事，必作于细。”凡事无
高中生·青春励志 2009年1期2009-01-20