羌族萨朗舞歌巴茸的音乐分析——以羌族舞歌《叶忍》为例

唐维霜

（成都师范学院 四川 成都 611130）

一、羌族萨朗舞歌《叶忍》概述

巴茸属于羌族萨朗的其中一种，羌族萨朗流传于四川阿坝的茂县、理县、汶川、松潘、黑水等地，是指一种民间自娱性舞蹈。巴茸《叶忍》是四川省阿坝藏族羌族自治州茂县雅都乡的一首萨朗舞歌。由余光元、张声杰、王师勇收集，张声杰记谱，王光明、王二羊子、杨天龙、陈长寿等6 人演唱。这首巴茸表现了在大型集会完满结束以后，羌族人民高兴地又唱又跳，一直唱到晚上的喜悦心情。歌词大意是：“今晚我们高兴地唱了一晚上，大家唱的这一首歌是最后一首了，唱完了就请大家好好休息。”本文将对羌族萨朗歌舞《叶忍》的音乐特点进行详细分析，以便更多的人认识和了解羌族萨朗巴茸，对民族音乐的传承与发展提供一定帮助，具体分析如下文。

二、羌族萨朗舞歌《叶忍》音乐结构

全曲共30 个小节，D 羽调，慢速，节奏自由，采用了四四拍、四五拍、四六拍以及四三拍的交替拍子。该曲是由七个乐句构成的一段式结构，第一乐句从第1 小节至第3 小节，共3 个小节，第二乐句从第4 小节至8 小节，共5 个小节，第三乐句从第9 小节至第13 小节，共5 个小节，第四乐句从第14 小节至16 小节，共3 个小节，第五乐句从第17 小节至第21 小节第四拍，共5 个小节，第六乐句从第21 小节第五拍至第25 小节，共5 个小节，第七乐句从第26 小节至第30 小节，共30 个小节。

（一）第一乐句分析

该曲的第一乐句共3 个小节，从第1 小节至第3 小节，主要由宫音、商音、角音和徵音构成，从商音开始，宫音结束，第1 小节与第2 小节采用了四四拍，第3 小节采用了四五拍，前2 小节的商音其自由延长记号的使用，旋律线条拉长，使音乐一出现就表现出了羌族人民对今晚依依不舍之情。第3小节的节奏变密，使用了附点八分音符、十六分音符、三连音以及二分音符，其中附点音符与三连音的运用，使音乐律动感加强，表现出羌族人民愉悦的心情，该乐句中从三连音到二分音符的宫音，旋律线条呈现出下行的趋势，同时在宫音后加入了下滑音，进一步表现出羌族萨朗的音乐特点：旋律线条向下进行。下滑音在羌族萨朗音乐中最为常用。音乐从一开始就表现出了浓郁了羌族韵味，其四四拍与四五拍的变化拍子，两个自由延长记号以及三连音与下滑音的巧妙运用，扣人心弦令人回味无穷。

（二）第二乐句分析

该曲的第二乐句共5 个小节，从第4 小节至第8 小节，主要由宫音、角音、徵音和羽音构成，从宫音开始，角音结束，第4 小节与第8 小节为四四拍，第5 小节至第7 小节采用了四五拍。第4 小节的宫音与角音形成的旋律音程，让音乐的旋律线条呈现出向上进行的趋势，但宫音后下滑音的使用，进一步让旋律呈现出“波浪式”的旋律线条，更能表现出羌族音乐的浓厚的民族韵味。第5 小节至第7 小节主要使用了徵音和羽音，同时将八分音符与全音符相结合，再加上在八分音符中加入倚音的方式，进一步表现出了羌族音乐的一大特点，即使用二度的旋律音程，长拍在后，短拍在前，表现出羌族人民对今晚的盛会意犹未尽的感觉。第8 小节回到四四拍，第一拍为四分音符，第四拍为四分休止符，中间的两拍为节分节奏，该乐句中徵音“5”加上了重音记号，用得恰当好处，打破了原有切分节奏的强弱规律，再次同时，在附点四分音符的角音“3”中加入了下滑音，将羌族音乐的韵味表现得淋漓尽致。该乐句从四四拍到四五拍，再回到四四拍，使音乐做到了既对立又统一，第4 小节与第8 小节都为四四拍，其中这两个小节都有“3”音，其中第4 小节的“3”为三拍，下滑音用在了“3”之前，而第8 小节的“3”为一拍半，下滑音用在了“3”之后，不仅是拍子减半，前后下滑音所放位置的变化，也使得情绪逐渐推进，再一次突出了羌族萨朗音乐的特点。

（三）第三乐句分析

该曲的第三乐句共5 个小节，从第9 小节至第13 小节，该乐句宫商角徵羽五个音都有用到，但以商音、角音和徵音为主，从角音开始，羽音结束，第9 小节、第10 小节以及第12 小节为四四拍，第11 小节至第12 小节采用了四五拍。第9 小节的角音与徵音形成向上的旋律音程，通过第10 小节的羽音和角音过度，进行到两个二度音程，“6 5---”“3 2 ---”，这是羌族萨朗舞歌常用的一种创作手法，表现出羌族人民高高兴兴载歌载舞的场景。第13 小节八分音符的使用又体现出羌族萨朗音乐的一大特点，句首疏句尾密。该乐句整个旋律线条呈下行趋势，同时连续使用了三次下滑音，进一步表现出羌族萨朗音乐重心向下移的趋势与特点。

（四）第四乐句分析

该曲的第四乐句共3 个小节，从第14 小节至16 小节，该乐句从宫音开始，宫音结束，第14 小节为四五拍，第15小节至第16 小节采用了四六拍。该乐句的特点是偏音“4”的使用恰当好处，为此首旋律增添了亮点，让音乐赋予了一定的色彩性，同时附点四分音符以及十六分音符的三连音使得节奏由舒缓变得紧凑，再加上第14 小节与第16 小节的两个下滑音，让浓郁的羌族风味无处不在。该乐句从四五拍四进行到六拍，每一小节最后一个长音从四拍变为三拍，再变为两拍，可见该乐句的逐渐紧凑感不仅表现在节奏上，同时也表现在节拍上，也表现出了羌族萨朗音乐的又一种音乐特点。

（五）第五乐句分析

该曲的第五乐句共5 个小节，从第17 小节至第21 小节第四拍，该乐句从宫音开始，角音结束，第17 小节、第19 小节与第20 小节为四四拍，第18 小节与第21 小节采用了四五拍。该乐句出现了全曲的最高音“do”，从第17 小节至第19 小节，旋律线条逐渐向上进行，该乐句将音乐的情绪推向了最高点，第20 小节落在徵音“5”上，第21 小节旋律线条向下进行，又回到了羌族音乐旋律重心向下移的特点。该乐句四四拍与四五拍交替出现，下滑音出现在了第17 小节与第21 小节，恰好在四五拍的位置，从“5”的下滑音到“3”的下滑音，可见该乐句音乐重心向下移动不仅表现在旋律线条上，也表现在下滑音的巧妙设计上，再一次强调了羌族萨朗音乐的明显特点。

（六）第六乐句分析

该曲的第六乐句共4 个小节，从第21 小节第五拍至第25 小节，该乐句宫商角徵羽五个音都有出现，但以徵音、商音和羽音为主，从角音开始，羽音结束，第22 小节、第24 小节与第25 小节为四五拍，第23 小节采用了四四拍。该乐句总体的旋律线条向下进行，连续三个下滑音的使用，体现出“这是大家演唱的最后一首歌了”，表达了羌族人民对今晚的相聚依依不舍之情。

（七）第七乐句分析

该曲的第七乐句共5 个小节，从第26 小节至30 小节，该乐句从羽音开始，羽音结束，点明了该曲的调式特征。第26 小节与第27 小节为四五拍，第28 小节与第30 小节采用了四四拍，第29 小节采用了四三拍。该乐句使用了四分音符、二分音符、附点八分音符，以及全音符，同时节分节奏与装饰音倚音的使用，是全曲节奏变化最多的一句，体现了“唱完了这一曲请大家好好休息，更加期待下一次相聚”，表现了羌族人民高兴愉悦的心情。旋律线条下行进行，两次下滑音的使用，让音乐回归到羌族舞歌萨朗的音乐特点。

三、羌族萨朗舞歌《叶忍》的音乐特点

（一）下滑音

下滑音的使用是羌族音乐最为常用的手段之一，在该乐曲中，共30 小节的音乐里下滑音就用了14 次。下滑音的使用是羌族音乐非常显著的音乐特点。该首舞歌《叶忍》共的14 个下滑音分别在第3 小节、第4 小节、第8 小节、第10小节、第13 小节、第14 小节、第16 小节、第18 小节、第21 小节、第23 小节、第24 小节、第25 小节、第30 小节，每个乐句都涉及有下滑音，贯穿全曲。最后一个乐句，在相同的两个音上，将第2 个音采用下滑音，这是羌族萨朗音乐最为普遍，也最具有特点的音乐表现形式。

（二）旋律线下行进行

旋律线条下行进行也是羌族音乐显著的音乐特点。该首舞歌《叶忍》共有18 个小节的旋律线条呈现出下行进行的趋势，分别是在第2 小节、第3 小节、第8 小节、第10 小节、第11 小节、第13 小节、第15 小节、第16 小节、第18 小节、第20 小节、第21 小节、第23 小节、第24 小节、第25 小节、第26 小节、第27 小节、第28 小节、第29 小节，同样旋律线条下行也在曲目的每个乐句都有涉及，并且贯穿全曲。

（三）自由延长

通过使用自由延长的方式来表达音乐情感，也是羌族音乐显著的音乐特点。该首舞歌《叶忍》共2 个小节使用了自由延长的表达方式，分别在第1 小节和第2 小节。根据不同演唱者所要表达的情感，其延长的音乐时值也有所不同。自由延长表达方式的使用让羌族音乐充满了浓郁的韵味，同时也体现了羌族音乐的特点。

羌族是我国历史悠久的古老民族之一，在几千年的繁衍和传承中形成了自己独特的民俗和音乐文化。自古以来羌族萨朗源于羌族人民的生活，往往以口传心授的方式进行传承，用歌舞来传播羌族人民的文化，传承羌族历史，歌舞与民族生活关系密切，也是羌族人民生活中非常重要且不可替代的文化成分，是生命中不可或缺的一部分。文化具有与时俱进的一面，羌族萨朗随着时代的变化而不断发展完善，已成为羌族人民宝贵的精神财富。本篇文章通过对羌族萨朗舞歌《叶忍》的详细分析，帮助越来越多的人进一步了解羌族巴茸，以便于羌族萨朗更好地传承与发展。