影视服装视角下中国新浪潮电影叙事方式对比研究——以电影《明月几时有》和《金陵十三钗》为例

潘 翀

（香港浸会大学 传理学院，香港 999077）

1978 年严浩导演的电影《茄哩啡》上映，香港电影新浪潮正式揭开序幕。随后香港电影界涌现了一批新浪潮导演，许鞍华就是其中颇具代表性的一位，拍摄了《疯劫》《投奔怒海》《明月几时有》等电影作品。

七十年代末、八十年代初，中国大陆掀起了新电影运动，涌现了一批具有新思想的电影导演，即中国第五代导演。张艺谋是其中颇具个人艺术特色的导演之一，拍摄了《红高粱》《活着》《金陵十三钗》等电影作品。

香港新浪潮电影与大陆新电影时期即第五代导演时期的电影在叙事方式上有着明显的差异。这种差异主要是由于两地的政治、历史、文化等方面的不同而形成的。本文拟从影视服装的语境出发，对比分析许鞍华的电影《明月几时有》和张艺谋的电影《金陵十三钗》，简要分析香港新浪潮电影与大陆第五代导演的电影在叙事方式上的区别。

影片的叙事方式是电影的一种形式系统，不同的影片有不同的叙事形式。我们可以通过观察和分析影视服装中的各个元素来分析影片的叙事方式。

一、影视服装色彩与影片叙事方式

（一）影视服装色彩

影片色彩是影视作品中画面语言重要的元素之一，而影视服装色彩则是影片色彩不可或缺的一部分，是形成影视画面色彩节奏变化与起伏的重要元素。影视服装的色彩根据影片的风格、题材等元素进行设计。由于色彩具有心理暗示和象征意义，因此影视服装的色彩对影片具有一定反作用。影视服装色彩一方面可以体现角色的性格、身份、所处环境等特征，另一方面可以渲染影片的情绪，推动剧情的发展。影视服装色彩可视为影片影像化叙事的重要元素。

（二）影视服装色彩与影片叙事方式

影视服装色彩在一定程度上影响和制约着影片色彩的节奏，是电影叙事和思想情感的表达重要手段。影视服装色彩具有客观再现性和主观表现性的叙述特点。影片《明月几时有》中的服装色彩大多朴实无华，除个别主角的服装运用了暖灰色调，服装以蓝色、冷灰色调为主。整个色调的选择与影片客观再现性的特点相符，与影片写实性的色彩影像叙事相吻合。（如图1-2-1）通过影视服装色彩的分析，可以发现影片的色彩叙事或者说影像叙事相对平淡，具有“纪录片”的影像处理效果。而影片《金陵十三钗》在服装色彩上大量运用了欧洲油画中艳丽的配色，特别是十三钗的服装色彩大多运用了对比较为强烈的颜色，与影片灰色调的环境色彩形成对比，从而推动影片故事情节的发展和情绪的升华。这种类型的色彩设计在情感的抒发和主旨的表现上都具有极强的主观表现性的特点，在影像叙事上具有较强的视觉冲击力。（如图1-2-2）由此可见影片服装色彩在张艺谋的影片叙事中扮演着重要的角色，其在色彩叙事上节奏明快、对比强烈。

图1-2-1

图1-2-2

从服装色彩的角度出发，可以发现两种类型的影片在色彩叙事或者说影像叙事上存在差异。第五代导演的电影经常运用色彩、光线等手段推动影片情绪的发展，增强其叙事的表现性。

二、影视服装图案与影片叙事方式

（一）影视服装图案

影视服装图案源于传统的生活服饰图案，随着社会发展的变迁和人民思想观念的不断深化，服饰图案随之形成。服饰图案具有秩序化、夸张化、寓意化等不同的构图形式，不同的形式可以体现不同的时代发展性和文化象征性。例如，周代常用云雷纹，汉代常用抽象的动物纹样、吉祥的文字图案，而唐代常用卷草、莲花、团花等纹样，这体现了服装图案具有时代发展性。影视作品中的服饰图案不仅可以体现影片描绘的时代、民族、身份地位等元素，还可透过服装图案了解影片的叙事方式。

（二）影视服装图案与影片叙事方式

影片的叙事方式多种多样，不仅可以通过分析服装的色彩来揭示影片的叙事形式，还可以通过观察和分析影视服装的图案来分析影片的叙事方式。影片《明月几时有》中的服装在图案的设计上采用了写实化的处理。无论是主角周迅所穿旗袍的图案，还是其他角色的服饰图案都是民国时期非常流行的二方连续或者四方连续的样式，图案色彩的明度、纯度都较低，具有明显的日常化特征，从一定程度上反映了影片以普通人日常生活为基础，讲述当时真实故事和情感变迁的日常化叙事方式。（图2-2-1）影片《金陵十三钗》中十三钗所穿的旗袍图案与《明月几时有》中的旗袍图案截然不同，将旗袍的图案与欧洲油画的艺术元素相结合，采用了大瓣花朵和几何纹样等元素进行表现，同时图案的色彩对比强烈，具有极强的视觉冲击性和戏剧性。服装图案的时尚性、夸张性和戏剧性反映了影片戏剧化叙事的形式特点。（图2-2-2）

图2-2-1

图2-2-2

从服装图案方面的艺术处理来看，许鞍华导演的电影作品主要以日常化叙述为主，而张艺谋导演的电影大多都是戏剧化叙事。

三、影视服装款式与影片叙事方式

（一）影视服装款式

影视服装款式是影视服装设计的先导环节，在影片中可以表现和暗示影片风格和角色风格。服装款式主要指服装的外部形态，是服装设计要素中不可或缺的一部分。影视服装款式对影片中人物的叙事有着重要的作用。影视服装款式是形式与内容相结合的设计语言，可以体现人物的外在形象、年龄、职业和性格等特征，还可以建构人物造型的核心，即思想情感。

（二）影视服装结构与影片叙事方式

影片中的性别叙事是电影叙事中重要的叙事方式之一，中国新电影时期在性别叙事与女性形象的表达上有着出色的表现。女性叙事在思想情感、心理活动和性格变化等方面展开女性形象的构建。影片《明月几时有》在服饰上，运用了还原的设计手法，以民国时期典型的服装结构为设计原理，模拟当时社会流行的服装样式，以求在影片中塑造逼真的人物形象。影片通过服装款式的变化，描绘主人公性格的变化。例如，影片中方姑所着的服装，从开始身着西式风格的洋装到传统风格的民国女子服装，再到身着男装的变化过程，是对主人公性格变化历程的描写，展现了方姑果断、勇敢、理性的形象，打破了传统性别叙事中女性感性的心理特征。影片《金陵十三钗》的服装运用了创新的设计方法。首先，影片采用的服装款式基本符合影片所处的年代，但是教会学生所着的服装款式却在原有的基础上进行了时装化的艺术表现，尤其是袜子和鞋子的款式改良；其次，影片中主角所着的服饰在传统旗袍款式的基础上结合了现代时装化的结构设计，使服装的线条更加柔美，凸显角色的身份和性格特征。影片中的服装款式暗示了剧中女性角色柔美、犹豫不决的特征，体现了性别叙事中传统的女性叙事特点。

从影视服装款式的角度看，许鞍华导演的电影和张艺谋导演的电影都运用了性别叙事中的女性叙事方式。但是前者在女性叙事中的女性角色更具理性，具有男性化的特征，同时表现的女性形象更加都市化；而后者在女性叙事中更加注重感性的情感表达，倾向于表现社会底层的女性形象。

四、结语

影视服装是根据影片的题材、风格、叙事方式、内容等因素展开设计的，相反，影视服装也能在一定程度上反映影片的题材、风格、叙事方式等艺术语言。通过对电影《明月几时有》和《金陵十三钗》的服装色彩、服装图案和服装款式等三方面的分析，揭示香港新浪潮电影与大陆第五代导演的电影在叙事上的异同，主要表现为电影的影像叙事方式的不同、日常化叙事和戏剧化叙事的区别以及性别叙事中女性叙事的异同。中国新浪潮电影的两条思路各有其特点，应从中吸取其优点，相互融合，为中国电影的发展寻找新的创作思路。