徐熙
- 从“落墨为格”到“破除诸相”
摘要：徐熙和徐渭在写意花鸟画的发展过程中起着不可忽视的重要作用。徐熙的画“落墨为格”，奠定了笔墨在写意花鸟画中的价值，他运用墨色淡彩的赋色，成就了写意花鸟画淡泊清雅的画面格调；徐渭的画“墨泼淋漓”，即便没有设色，仍生动自然，从而拓展了写意花鸟画的表现形式、成就了水墨大写意的花鸟画风。从徐熙到徐渭，写意花鸟画经历了由写自身意到写内心情的过渡，将写意花鸟画推向了能够抒写内心情感的境界。从唐宋元明清直至当代，写意花鸟画的发展都离不开徐熙和徐渭笔墨思想观念的影响。
东方收藏 2023年9期2023-11-09
- “徐黄异体”绘画风格研究
封永佳一、徐熙和黄筌所处的时代背景及生平概况五代十国时期，战乱频仍、政权更迭频繁，社会长期处于动荡之中。地处江南的南唐和四川一带的西蜀较少受到侵扰，社会环境相对稳定、经济富足，这极大促进了文艺的繁荣发展。南唐和西蜀两地的统治者对书画较为重视，建立了画院，网罗天下名手和画家。这为艺术家的创作提供了相对宽松的环境，画家在这种环境下可以自由创作。因此，画坛异常活跃，绘画风格多样，书画创作繁荣一时，出现了许多名家。徐熙，金陵（今江苏南京）人，另一种说法为钟陵（今江
艺术品鉴 2021年32期2021-12-02
- 徐熙花鸟画风格及创作技法特点
摘要：“徐熙野逸”概括了五代南唐杰出画家徐熙的花鸟画风特点，在中国花鸟画史中有着超然的地位，传递了自然界变幻莫测的深邃魅力。徐熙的创作技法为众多绘画者所推崇、借鉴与学习，伴随着徐熙绘画艺术的继承与发展，徐熙创作技法体现了百代不衰的中国民族画特征，成为现代绘画中中国风画作的楷模和标准之一。本文通过借鉴、赏析与研究徐熙画技特点，对花鸟绘画提供现实意义。关键词：徐熙；花鸟画风格；创作技法徐熙是五代南唐杰出画家，善画花竹林木、蝉蝶草虫。其出身江南名族，一生高雅，超
收藏与投资 2021年7期2021-08-11
- 从“落墨”画法看《玉堂富贵图》
词：玉堂富贵图;徐熙;花鸟;落墨一、《玉堂富贵图》1.徐熙其人徐熙，五代南唐画家，金陵（今江苏南京）人，一作钟陵（今江西进贤西北）人。爽朗豁达，志趣高远，不谙世俗，常于园野游历，观察植物形状生长习性，喜好描摹自然事物，擅画花鸟虫鱼，以浓墨重彩展现花木原貌，极具自然及本真情趣。所画花木以笔墨厚彩勾勒造型，晕染重叠，以笔墨走势勾画叶芽原型，所作禽鸟，形骨轻秀，略施杂彩，色不碍墨，不掩笔迹，即“落墨”[1]法，一变黄筌细笔钩勒，填彩晕染之法。与黄筌成为当五代盛名
锦绣·上旬刊 2021年6期2021-05-14
- “黄家富贵，徐熙野逸”五代至宋时的中国花鸟画巅峰
染而成；而江南的徐熙所代表的一派，则多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作“徐熙野逸”，这种现象被称为“徐黄异体”。高丹丹：《浅析“黄家富贵，徐熙野逸”》“黄家富贵，徐熙野逸”是五代时期花鸟画著名的“徐黄异体”的体现。千百年来，传统花鸟画家无不追宗黄、徐二人，汇聚起“院体工笔花鸟画”和“文人写意花鸟画”两大主流。在中国，画花鸟早在新石器时代就已经出现，出土的新石器时代的彩陶罐上就不乏花鸟鱼虫等图案。然而，此后几千年，人物
艺术品鉴 2021年4期2021-04-26
- 从艺术发展规律剖析徐熙花鸟画
摘 要：徐熙是我国古代绘画艺术邻域中杰出的画家，其具有独特风格的作品对我国花鸟画产生了深远的影响，为推动后世花鸟画的发展与传承奠定了实践与理论基础。通过对徐熙时代背景及其花鸟画的特征进行阐述，并从艺术发展规律和其花鸟画的影响对徐熙花鸟画进行研究剖析，对今后花鸟画的传承与作用、发展与方向具有一定的参考价值，同时，他的精神思想也值得当代人思考。关键词：徐熙 花鸟画 艺术 发展规律 影响艺术是一个国家历史文化的写照，其中绘画艺术是我国文化瑰宝之一。中国的绘画艺术
艺术研究 2021年1期2021-03-30
- 从《雪竹图》看谢稚柳创作之路
上海师范大学一、徐熙与落墨法“黄筌富贵，徐熙野逸”这句话大家都耳熟能详。本文所说的徐熙就是南唐时期著名的花鸟画家，与当时著名花鸟画家黄筌并称。徐熙和黄筌的花鸟画，在当时是并肩的，都迈绝了前代的成就，又开创了并世乃至后世的风气，是空前绝后的。第一，开创了一种后人称之为“落墨法”的新技法。在以双勾著色为主流，水墨画开始逐渐发展的时代，徐熙在著色画、水墨画两种形式之外，独辟蹊径创立了一种著色与水墨混合的新形式，并且在当时产生了很大的社会影响，前人则称其绘画技法为
河北画报 2020年14期2021-01-28
- 谈中国写意花鸟画在陶瓷绘画上的运用
）一枝独秀，五代徐熙另辟蹊径，创写意（以简练概括的笔法描绘景物，“画者当以意写之，初不在形似耳”）花鸟画，打破了工笔独秀的格局。花鸟画从宋代起，呈现出工笔、写意共生的局面，皆得到蓬勃发展。以绘画的形式装饰陶瓷，源于元代景德镇窑创烧的青花瓷，青花瓷将国画工具毛笔作为陶瓷装饰工具，在瓷上彩绘纹饰，引用国画传统的笔绘手法，“在白地之上用蓝色图饰陪衬起来，与中国传统水墨画有异曲同工之妙”，开启陶瓷绘画艺术新纪元。本文将从中国写意花鸟画说起，谈谈中国写意花鸟画在陶瓷
陶瓷科学与艺术 2021年4期2021-01-06
- 初探花鸟画之技法风格与『黄徐异体』的关联
（黄家富贵）徐（徐熙野逸）异体”为旗帜而成熟。后世花鸟画的发展，深受这两大基本的传统技法风格影响。宋·郭若虚在《图画见闻志·论黄徐体异》中说：“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸。’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心，而应之于手也。何以明其然？……”高度概括了“黄家富贵”、“徐熙野逸”绘画风格的成因和对后世的影响。研读《图画见闻志·论黄徐体异》后，我查了一些资料，对“黄徐体异”有了更进一步的理解：“黄家富贵”，指画家黄筌及其子孙后代的总体绘画风格，成熟于五代西蜀
景德镇陶瓷 2020年1期2020-12-03
- 黄徐体异 各擅重名
展中，黄筌父子和徐熙分别代表了两类迥然有别的画法与风格。这篇专论不仅描述了黄、徐作为花鸟画最重要流派的创作差异，而且指出了其形成原因，同时明确昭示了黄、徐在花鸟画门类中的经典地位。其文如下：谚云“黄家富贵，徐熙野逸”，不惟各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应于手也。何以明其然？黄筌与其子居寀，始并事蜀为待诏，筌后累迁如京副使，既归朝，筌领真命为宫赞（或曰：筌到阙未久物故，今之遗迹，多是在蜀中日作，故往往有广政年号，宫赞之命，亦恐传之误也）。居寀复以待诏录之
名作欣赏 2020年9期2020-10-10
- 文人画
关键词：文人画;徐熙;黄筌;“黄徐异体”中国花鸟画的发展约萌芽于魏晋南北朝，在唐代开始逐渐成熟，直至五代，西蜀的黄筌和南唐的徐熙，确立起完整的花鸟画体系，从而使花鸟画成为独立的画科而存在，有“徐熙野逸，黄筌富贵”之说。他们的贡献相当于山水画中“二李”和王维的地位，从此，中国花鸟画开始了真正的大发展时期。虽然徐熙本人并非宫廷画家，但他和南唐宫廷却有着复杂的关系。虽然他本人是以处士的身份往来于朝廷，但五代花鸟画“黄徐异体”是不可分割的孪生共同体，我们也必须对他
美与时代·美术学刊 2020年6期2020-09-12
- “徐黄”体貌的艺术风格及对花鸟画领域的影响
。在此期间出现了徐熙、黄筌两大流派。本文对“徐黄”绘画的题材、艺术造型以及绘画技法上对其分析。因此，艺术风格便有“黄家富贵，徐熙野逸”之称，进一步探索对后世花鸟画产生的影响。关键词：徐熙;黄筌;花鸟画;艺术风格;影响五代是花鸟画发展史上的重要时期。在此期间出现了以徐熙、黄筌为代表的两大流派。徐熙，他淡泊名利，使自己畅游在山水之中，并将自身情感寄托在花草植物中，一生追求宁静的心境。徐熙的人生经历为他的花鸟画风格奠定了思想基础。他“志节高迈，放达不羁”，不屑踏
青年生活 2020年9期2020-05-26
- 没骨画的起源
的创造者南唐画家徐熙，性情豪迈不羁，好游山林园圃，对植物进行深入的观察和实地写生。他不画柔腻绮丽的名花异草，喜好表现不为人注重的汀花、野竹、蒲藻、药苗等。在技法上，他不拘泥于前人法度，形成了不同以往的清新洒脱的花鸟画新风。徐熙的落墨花“以墨笔画之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”“落笔之际，未尝以敷色晕染细碎为功”。在上海博物馆所藏的徐熙《雪竹图》中，作者先以淡墨定出物象的轮廓和结构，然后略施淡彩，有落墨为格的特点，从中可窥见徐熙落墨法的面貌
老年教育 2020年5期2020-05-02
- 黄徐体异 各擅重名
——郭若虚《图画见闻志》解析（之三）
展中，黄筌父子和徐熙分别代表了两类迥然有别的画法与风格。这篇专论不仅描述了黄、徐作为花鸟画最重要流派的创作差异，而且指出了其形成原因，同时明确昭示了黄、徐在花鸟画门类中的经典地位。其文如下：谚云“黄家富贵，徐熙野逸”，不惟各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应于手也。何以明其然？黄筌与其子居寀，始并事蜀为待诏，筌后累迁如京副使，既归朝，筌领真命为宫赞（或曰：筌到阙未久物故，今之遗迹，多是在蜀中日作，故往往有广政年号，宫赞之命，亦恐传之误也）。居寀复以待诏录之
名作欣赏 2020年25期2020-04-06
- 不一样的花和鸟
蜀的黄筌和南唐的徐熙，因此人们用“黄家富贵”和“徐熙野逸”来形容二者的差异。任何一个艺术流派的产生和发展都有其必然的社会条件。在辉煌灿烂的大唐由盛及衰走向末路，而文化盛世的大宋尚未建立起来的时候，中华大地进入了藩镇割据的五代十国。由于战火频仍，有人称其为“中国历史上最为黑暗动荡的时期”。然而，历史的变迁从来就不是非黑即白、非此即彼的简单命题。国家的分裂削弱了皇权和神权的统治力量，却推动了商业贸易的自由发展和经济的繁荣。特别是在西蜀和南唐地区，因为生活稳定富
读者·校园版 2019年18期2019-09-09
- 徐熙媛：一隙见深光
投降。”生活中的徐熙媛向来对自己以“狠”著称。她曾被称为是“纸片人”，秉持着“要么瘦，要么死”的格言，有着严苛的体重控制原则：“如果是拍电影的话，会把体重调在42公斤，拍电视或是主持节目，会是44.4公斤。”“美容大王”光环加身的她，对于头发丝的管理，也令人咋舌，没有允许，谁都不能碰她的头发，坚持每天至少梳头40遍。徐熙媛说：“做人我讨厌无聊。”在学生时代，她站出来呵斥欺负老师的小流氓，也敢和老师制定的规章抗争，在父亲酗酒后吵闹的夜晚出面保护母亲。从那时起
小资CHIC！ELEGANCE 2019年24期2019-08-15
- 徐黄体异
有了两位大师——徐熙和黄筌。徐熙，金陵（今江苏南京）人，生卒年已无可考，但在南唐灭亡的公元975年之前，已经故去。此人虽出身江南望族，却素无宦情，布衣终身。他志趣高洁，寓兴闲放，性喜优游于山林园圃之中，遇景辄留。绘画上，他似乎没有什么师承，创作灵感得之于对自然的观察、体悟，所画花木、禽鱼、蝉蝶、蔬果能意出古今、妙奇造化，极有生趣。他自称“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”，关注的是气氛、神韵，对琐细的技巧绝不痴迷。如今，虽有传为徐熙的作品留存，但如同五代以
妇女之友 2019年5期2019-06-18
- “徐、黄二体”浅析
。其间尤以黄筌、徐熙最为有名。据郭若虚的《图画见闻志》记载：“若论花竹禽鱼，则古不及近。”这个看法符合事实。“至于徐既二黄之维，前不藉师资，后无复继踵。借使边鸾、陈庶之伦再生，亦将何以措手于其间。”其意思是说：徐黄既没有师承，后人又无法继学。其实不然，根据《宣和画谱》记载：“筌资诸家之善而兼有之；花竹师滕昌祜，鸟雀师刁光胤，山水师李昇，鹤师薛稷，老师孙遇。然其所学，笔意豪瞻，脱去格律。过诸者如多。”“边鸾长安人，以丹青驰誉于时，尤长於花鸟……近时米芾论书花
文艺生活·中旬刊 2019年11期2019-04-08
- 徐黄异体，花鸟画的新纪元
人物分别是黄筌与徐熙。黄筌，为后蜀宫廷画家，以设色富丽的鸟虫见长;徐熙，乃南唐士夫画家，曾退隐山林，以水墨渲淡的花竹驰名。他们分别代表了在朝的最高统治者、达官贵人和在野文人、士大夫的审美趣味。北宋郭若虚在《图画见闻志》“论黄、徐体异”中将之归结为“黄家富贵，徐熙野逸”。黄、徐花鸟画风格的出现以及相关理论的提出，标志着五代时期中国花鸟画创作的进步、繁荣与成熟。黄筌，字要叔，成都人，主要创作活动在后蜀时期。他擅長画花竹、翎毛、佛道、人物和山水，以画品“富贵”流
读者欣赏 2019年3期2019-02-25
- 论徐熙《雪竹图》之画境与影响
10044）一、徐熙画风徐熙出生于江南名门，因性格孤傲而不愿做官。郭若虚在《图画见闻志》一书中称他“志节高迈，放达不羁”。从徐熙的画作可以看出他偏爱闲云野鹤的生活意趣。徐熙的绘画风格与以黄荃为代表的宫廷富贵绘画派系一同描绘出这个时期花鸟画崭新而独特的面貌。二、《雪竹图》画境（一）表现题材徐熙以画花鸟而闻名于世，因此他的绘画作品多以寻常花木、禽鱼、蝉蝶、野竹、水鸟和蒲藻等为主体。徐熙善写生，善于发挥独创的技法。《雪竹图》就是他在表现题材方面的代表作品，通过雪
戏剧之家 2018年17期2018-11-14
- 大S 下凡
ㄍ一ㄥ42kg。徐熙媛拥有一张漂亮的短脸。从2004年开始拍电影，她通过反复观察监视器和咨询前辈意见，得出结论：若想自己的短脸出现在大银幕上“很瘦很瘦很瘦”，她需要将体重维持在42kg。很长时间里，她全天只吃一顿早餐，内容仅包括豆浆和鸡蛋，她对此轻描淡写，“如果真的没有体力了，我就会自己买那个酱菜吃嘛，吃一两口白饭配酱菜，然后喝半罐健怡可乐。”58kg。这个数字缠上了徐熙媛，在她2016年生完第二个孩子之后。大吃大喝（以高脂肪饮食为主的生酮饮食法）、不吃不
人物 2018年10期2018-10-23
- 小S 被分成两半的女人
分飾两角中年妇女徐熙娣退场，女明星小S登场，大约需要两个小时。9月19日，台北天气晴热。最强台风“山竹”的边缘在前一晚掠过后迅速离开。今年40岁的徐熙娣女士，在这个周三的上午要按照开学时的报名顺序，前往小女儿的幼儿园做一日“爱心妈妈”。这个上午，“爱心妈妈”徐熙娣要协助老师帮助游泳课后的小朋友们吹干头发，还要给整个班级的小朋友讲一个绘本故事。两个小时后，结束“爱心妈妈”日程的徐熙娣和3名工作人员，坐车赶到位于台北东区一个地下车场部分空间改造的摄影棚。在这里
人物 2018年10期2018-10-23
- 留给儿子的习画帖
——《写生珍禽图》
贵”的下一句是“徐熙野趣”。徐熙是五代时期和黄筌齐名的画家，却与黄筌的画风完全不同。黄筌是后蜀画家，徐熙是南唐画家；黄筌一生都生活在宫廷里，徐熙则是家庭富裕、不爱做官的江南名士；黄筌用勾线法，先画轮廓再上色，徐熙则自创了一种不勾边、直接上墨的画法，叫“落墨法”；黄筌画的大多是宫廷里的奇花异兽，徐熙却最爱溪边水鸟、林中野花；有人喜欢黄筌，称颂他绘画功底扎实，也有人喜欢徐熙，赞许他志趣高远。他们之后的花鸟画家都可以说是他们的学生。当北宋画院兴起之时，掌管画院的
艺术启蒙 2018年9期2018-10-20
- 价重黄金百两的 《雪竹图》
《雪竹图》传为徐熙的作品。徐熙，生卒年不可考，艺术创作活动大致在五代至北宋初年，钟陵（今江西南昌）人，世为江南显族。善写生，凡花竹、树木、蔬果、禽虫之类，均擅长描绘，技法上长于落墨法。因为他的“落墨”气质比富贵气质的黄荃更具有飘逸的风格，形成“徐黄异体”截然不同的两种绘画风格，所以史称“黄荃富贵，徐熙野逸”。然而，这幅《雪竹图》却显示了比较严谨的画风，所以它的作者问题就引起了争议。画中的竹子用笔严谨、工整，尤其下端的石头和枯树有五代时期的山水画风格，皴法异
读者欣赏 2018年1期2018-01-19
- 大S：下凡
荆欣雨42kg。徐熙媛拥有一张漂亮的短脸。从2004年开始拍电影，她通过反复观察监视器和咨询前辈意见，得出结论：若想自己的短脸出现在大银幕上“很瘦很瘦很瘦”，她需要将体重维持在42kg。很长时间里，她全天只吃一顿早餐，内容仅包括豆浆和鸡蛋。58kg。这个数字缠上了徐熙媛，在她2016年生完第二个孩子之后。大吃大喝、不吃不喝、做瑜伽、体雕按摩，无论做怎样的努力，体重秤上的数字跳来跳去，最后停留在一个冰冷的58。58-42=16kg，她的身高是162cm。伴随
东西南北 2018年23期2018-01-11
- 富贵野逸
风格的非宫廷画家徐熙。从此中国花鸟画形成了“皇家富贵、徐熙野逸”两大风格体系。该体系延续至今，影响深远。本文即对“黄徐体异”进行深入分析，力图为当代花鸟画创作理清渊源脉络。关键词：富贵野逸；黄筌；徐熙；黃徐体异中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0074-01纵观中国花鸟画史，从隋唐到两宋的600多年中，自魏晋南北朝花鸟画从山水、人物画中脱胎出来独立成科，到以工笔形态为主的花鸟画在唐代宫廷完全成熟，期间产生了
文艺生活·下旬刊 2017年11期2018-01-02
- 美丽的秋天
徐熙骅秋天，是個丰收的季节。谷子熟了，棉花露出了雪白的小脸蛋，玉米高高地站了起来；蕃茄红了脸，水稻笑开了花，苹果和梨子挂上了红彤彤的“小灯笼”。秋天，是一个凉爽的季节。小朋友们再也不穿短袖衣，短裤；也不再吃冰棒，喝冷饮。还有很多现象都是秋天来了的预告哦，比如：树叶黄了，秋风来了……。秋天，更是一个五彩缤纷的季节，处处色彩斑斓，还有野外各种不知名的果实，都纷纷露出了自己的真身。让我们带着快乐的心情一起去看看秋吧！（指导教师：龙智慧）endprint
作文与考试·小学高年级版 2017年17期2017-09-08
- 王天性、徐熙彦对联创作合说
对联界，王天性与徐熙彦的名字广为人知。 截止二零零六年，二人各夺得全国性征联一等奖十几次，被人戏称『获奖专业户』。 探讨两人的创作历程，分析他们的联作，对于陕西乃至全国当代对联创作研究，无疑具有一定的意义。一、出身与写作王天性，一九五五年生，陕西洛南人。徐熙彦，一九六八年生，陕西蓝田人。 就学历和职业而言，两人与对联的联系并不显著。 王天性虽是中师出身，也教过中小学，但最终的落脚地是金堆城钼业公司档案馆。 徐熙彦乃中专毕业，就职于陕汽集团蓝通传动轴有限公司
对联 2017年12期2017-06-14
- “徐黄异体”之缘由
的工笔花鸟画和以徐熙为代表的写意花鸟画。这两种截然不同的绘画表现方式的形成，是基于徐、黄二人的社会背景、生活环境、思想影响和接触事物的不同而导致。黄荃；徐熙；“富贵”；“野逸”；表现方式一、社会背景差异黄荃（903-965年）西蜀人，自幼习画。因其才华横溢，擅长作画，被皇家贵族看中，命其供奉前蜀皇帝王衍。黄荃在十七岁时，就已经成为宫廷画家。后蜀皇帝孟知祥即位后，授其为翰林待诏（文学侍从官）。后蜀后主孟昶更为欣赏黄荃绘画天赋和才能，给他再次加官衔，供职西蜀画
大众文艺 2016年22期2016-07-13
- 从《玉棠富贵图》看写生与花鸟画创作的关系
通过研究元代画家徐熙的《玉堂富贵图》，了解古人是如何通过自己的“心”“手”“眼”，阐释对自然的理解。写生；《玉堂富贵图》；花鸟画；创作一、徐熙及其玉堂富贵图（一）徐熙简介徐熙，五代南唐杰出画家。出身于“江南名族”。一生未官，郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。（二）五代历史背景对绘画的影响唐末战乱以后，形成了五代十国约半个世纪的割据局面，其他地区并存着10多个地方割据政权——十
文艺生活·中旬刊 2015年9期2015-10-28
- 却因梅雨丹青暗洗出徐熙落墨花
赵启斌“徐熙画派”是五代时期诞生的一个花鸟绘画流派。徐熙是五代时期南唐人，他以清新洒脱的绘画风格与后蜀黄筌工整富丽的绘画并称于世，其风格又称“徐体”、“落墨体”。“徐熙画派”对后世花鸟画的发展产生了极为深远的影响，奠定了中国花鸟画尤其是写意花鸟画在中国绘画史上的历史地位。“徐熙画派”作为一个绵延悠长的绘画流派，其人员组成相当庞杂，徐熙是这一画派的开派性画家。徐熙，钟陵（今江西进贤）人，一作金陵（今江苏南京）人，出身于江南世家。他平时经常游览园圃，细心观察花
读者欣赏 2015年9期2015-09-10
- “徐黄异体”两种画派产生的原因
的关系。关键词：徐熙 黄荃 经历 心性境界 视觉传达中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2014）06（b）-0238-01徐熙、黄荃的杰出才能，奠定了中国花鸟画足以与人物、山水画成为中国画三足鼎立的基础。“徐黄异体”，实则为两种美学风格，而这两种美学风格之形成，是基于徐、黄二人所处社会地位，接触环境和事物不同，反映的思想意识，以致人生态度上的不同。1 社会背景差异黄荃（903-965年）西蜀人，自幼习画。17岁即为前蜀画院
科技创新导报 2014年17期2014-11-19
- 徐熙画派的绘画艺术风格特点及影响
719000）徐熙画派的绘画艺术风格特点及影响马 蓉 （榆林学院艺术学院 719000）教改项目编号：YSJG1401中国花鸟画以自然界中的花鸟禽兽为主要表现对象，她传递了自然界变幻莫测的魅力，使无数人为之倾倒，动容。花鸟画在长期演变与发展过程中，伴随着文学、艺术修养的提高不断的被繁衍和继承。“徐熙野逸”的出现为后代提供给了楷模与标准，使花鸟画有了新的面貌。徐熙画派开拓了画家以高尚情操影响观者精神的途径，使中国画的民族特点终于形成，成为百代不衰的优良传统
大众文艺 2014年12期2014-10-10
- 书画鉴定悬案之《雪竹图》
，谢稚柳发表了《徐熙落墨兼论〈雪竹图〉》。文中，谢稚柳引用了历史文献中关于徐熙画法的史料，其中关键之处在于徐熙的“落墨”。谢稚柳认为，所谓“落墨”，核心是墨色，而着色只处于辅助地位。例如在一幅画中，技法的运用只是随着艺术的需要而变化，并没有固定的格律。谢稚柳认为，《雪竹图》没有任何旁证说明此画出于何人、何时，只有从画的本身来加以辨识。“从它的艺术时代性而论，不会是晚于北宋初期的制作。”谢稚柳还详细分析了此画的画法，认为总体是工整精微的写实，是多种笔势与多种
读者欣赏 2013年9期2013-09-20
- 书画鉴定悬案之《雪竹图》
，谢稚柳发表了《徐熙落墨兼论〈雪竹图〉》。文中，谢稚柳引用了历史文献中关于徐熙画法的史料，其中关键之处在于徐熙的“落墨”。谢稚柳认为，所谓“落墨”，核心是墨色，而着色只处于辅助地位。例如在一幅画中，技法的运用只是随着艺术的需要而变化，并没有固定的格律。谢稚柳认为，《雪竹图》没有任何旁证说明此画出于何人、何时，只有从画的本身来加以辨识。“从它的艺术时代性而论，不会是晚于北宋初期的制作。”谢稚柳还详细分析了此画的画法，认为总体是工整精微的写实，是多种笔势与多种
读者欣赏 2013年9期2013-09-04
- 徐熙亦“富贵”，黄家亦“野逸”
要画家——黄荃与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派，画史上称之为“徐熙野逸、黄家富贵”。徐、黄迥异的面目，出于彼此性情的不一。徐熙，出生于江南名门世家，先世历代为官，但他却是不曾做官的在野“处士”。他不屑仕途，为人淡泊。郭若虚在《图画见闻志》中说他“志节高迈，放达不羁”，“识度闲放，以高雅自任，”称他为“江南处士”；宋沈括也说他是“江南布衣“，赞誉他性情豪爽旷达，为人宁静淡泊，潜心绘事，穷学造化。徐熙不但不屑于踏入“仕途”，而且对贵族豪门奢侈颓靡的生活避
大众文艺 2013年22期2013-07-15
- 港台明星发起“求子总动员”
》5日报道，小S徐熙娣的第三胎于当日上午顺利降生。一心想生儿子的小S产下一个体重3200克的女儿，并取英文名Alice。小S老公许雅钧及姐姐大S全程陪伴。报道称，小S结婚多年已育有两女，但她一直希望能为夫家生个儿子，前不久还传出过因求子心切导致夫妻失和的消息。另据香港《东方日报》报道，刘德华最近也已全面停工陪太太朱丽倩待产。而刚刚上映的影片《春娇与志明》的女主角杨千嬅也放弃宣传工作，在家做待产冲刺。同时，香港女星郭羡妮、文颂娴等人都在今春宣布怀孕成功。港媒
环球时报 2012-04-062012-04-06
- 从“徐黄异体”论北宋院画风格之变化
于较早记述黄筌、徐熙画风之著作，应是北宋沈括《梦溪笔谈》中关于“论徐黄二体”的记载。而郭若虚在“论黄徐体异”中载，“谚云‘黄家富贵，徐熙野逸’，不惟各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”至于“徐黄异体”对于北宋院体画风格的影响，细论起来大致可分为前后两个阶段，即从北宋建国之初到宋神宗熙宁间为第一个阶段，也即是“黄家富贵”画风的统治阶段；熙宁至北宋徽宗时期为第二阶段，可称之为“徐熙野逸”画风之形成阶段，兹从以下几方面试论之。一、“黄家富贵”对北宋前
大家 2011年23期2011-08-15
- 总是如此美丽的徐熙媛
稿总是如此美丽的徐熙媛华中师范大学 凯文 供稿编者注：本年度汪小菲和台湾著名艺人徐熙媛的婚礼可以说是引起了众多媒体和人士的广泛关注。如今婚礼已经告一段落了。今天我们就一起在 《人物》中来一起重新认识婚礼的主角——我们的汪小菲先生和徐熙媛女士。中文名（Chinese Name）：徐熙媛（Xu Xiyuan）外文名（English Name）：Barbie Hsu民族（Ethnic Group）：汉族（Han）出生地（Place of Birth）：台湾台北市
中学生英语 2011年5期2011-06-02
- 谈黄筌与徐熙在花鸟画方面艺术风格的迥同
004）谈黄筌与徐熙在花鸟画方面艺术风格的迥同朱丹（乐山师范学院美术学院 四川乐山 614004）众所皆知中国画是我国的国粹，乃至2008奥运会以中国画卷的形式所展开，其中描绘了中华大地是一个鲜花盛开的地方，从而让人了解了中华民族的“华”字，即今天“花”字的古写。谈到花就让我联想起了花鸟画，便联想到了黄筌、徐熙这两位在中国绘画史上光彩夺目的画家。黄筌；徐熙；朝代；风格；代表作；黄家富贵；徐熙野逸中国花鸟画起源可以追溯到 5000多年的新石器时代。概括的说：
和田师范专科学校学报 2010年3期2010-10-24