男中音
- 歌剧《费加罗婚礼》中男中音咏叹调的研究
和角色。其中，男中音咏叹调是歌剧中常见的一种形式，通常出现在男主角的角色中，展现了角色内心的情感和复杂性格。《费加罗婚礼》是莫扎特创作的一部著名歌剧作品，讲述了费加罗为了心爱的女人苏珊娜，与自己的好友弗伊林一同策划了一场复杂的婚礼计划，最终成功地解决了难题，迎来了自己的幸福。在这部歌剧中，男中音咏叹调是该作品中的重要音乐元素，通过多变的旋律和情感表达方式，充分展示了角色的内心世界和复杂性格。一、男中音咏叹调的音乐表现手法男中音咏叹调是歌剧中常见的一种形式，
艺术品鉴 2023年8期2023-09-21
- 从杨白劳的塑造形式变迁看男中音在中国歌剧中的发展情况
大多数人贴上了男中音的标签。然而，这一人物形象的塑造在很长一段时间以来并不是由男中音声部担任的，而是经历了漫长且复杂的发展变迁。这一变迁一直贯穿在中国歌剧的发展过程中，体现着数代艺术家们对歌剧人物塑造的不断探索与完善。男中音声部对于杨白劳这一经典人物的最终塑造赋予了新的艺术生命，并为之后中国歌剧中声部的立体性发展提供了宝贵的经验。关键词：《白毛女》 杨白劳 男中音中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）09-014
艺术评鉴 2023年9期2023-06-05
- 试论男中音在声乐教学中应注意的几点问题
声分成女低音、男中音、女高音、男高音等，其中男中音具有音色饱满浑厚、线条丰富等特点，其共鸣腔体相较于男高音更加宽厚。在高校声乐教学男中音训练中，还存在一些问题，这就需要高校声乐教师针对学生实际，通过更加有效的方式组织学生开展男中音训练，以此促进高校声乐教学质量提升。一、男中音的特点男中音属于男低音、男高音之间的一种声部，在判定一个人是否属于男中音声部时，需要考虑的因素有很多，因为男性的声部分类是不能根据歌唱者能将音阶唱到多高、多低来确定，单纯地根据唱得高就
戏剧之家 2022年14期2022-11-13
- 谈谈“男全音”现象
Tenor）和男中音（Baritone）的结合，即一个歌者可以在男高音和男中音之间自由跨越、灵活伸展和无缝切换，低音区听起来厚实沉重，高音区听起来明亮轻快，甚至可以表演罗西尼歌剧中男高音轻巧的花腔。在国内外声乐教学中从来没有提及过“男全音”这一概念，如何解释这一现象？“男全音”是一个科学术语吗？对我们的声乐教学有什么启示？我根据自己的理解和实践跟大家分享一下我的看法。什么是“男全音”说起男全音，有人说莫纳科（Mario del Monaco）、斯苔方诺（G
歌唱艺术 2022年6期2022-11-05
- 浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》男中音咏叹调
为主人公的著名男中音咏叹调。二、歌剧咏叹调及男中音咏叹调（一）歌剧咏叹调歌剧是一门综合性艺术，它具有固定的歌唱模式，如宣叙调、咏叹调、独唱、合唱等，聚焦了交响乐、戏剧、舞蹈等艺术元素。咏叹调是一种抒情基调，是一种带有伴奏部分的独唱曲，以优美的旋律表达歌手的情感。（二）男中音咏叹调男中音具有丰富而迷人的色彩风格，并具有强烈的吸引力，在歌剧中起着重要的作用。在一般情况下，男中音按照音域和音色可以分为高男中音、男中音和低男中音，按照演唱的作品类别，可把男中音划分
戏剧之家 2022年21期2022-10-31
- 舒曼艺术歌曲的演唱技巧及情感分析
礴的气势，深受男中音歌唱者的喜爱。本文以这首歌曲为例，对其创作背景、歌唱技巧、情感表达等方面进行分析，探讨如何加强对艺术歌曲情感的把握和处理，从而更确切地表达出歌曲的内涵。关键词：艺术歌曲;男中音;演唱技巧;情感分析艺术歌曲在19世纪西方音乐中具有极高的地位，是浪漫主義时期的代表艺术。在声乐学习过程中，多学习艺术歌曲能够在很大程度上提高歌者对于歌曲的理解及歌曲风格的把握。作为一名男中音，在老师的推荐下，笔者学习并多次演唱了《两个掷弹兵》。本文将对这首歌曲进
雨露风 2022年9期2022-05-30
- 浅谈男中音的演唱技巧
发师》中的著名男中音咏叹调《快给大忙人让路》为例进行分析，研究男中音演绎作品时的技巧与注意事项。本文针对这部作品进行了细致分析，通过笔者对于大量歌唱家的舞台演绎资料的对比研究，结合作品本身的曲式结构，将演绎这部作品所需的注意事项列举出来并提出一些解决方案。同时，结合本人多年的声乐学习经历，以及师从多名老师所学得的经验进行“气息”“咬字”“代入情感的适当舞台表演”等方面的要点总结，从而帮助读者更好的理解并演绎这部作品。关键词：男中音;咏叹调;演唱技巧正文：歌
中原商报·科教研究 2022年1期2022-05-13
- 男中音声部角色的发展与特征研究
王石磊摘 要：男中音既是指一种声部，同时也包含着角色的概念，因此，它的发展历史包含着两个方面的内容。然而就男中音在歌剧中的声部而言，其更加强调角色的观念，特征也各不相同。关键字：男中音 声部角色 发展脉络 类型特征一、男中音声部角色的发展脉络1、作为声部的观念男中音“Baritone”一词兼具声部与角色两种含义，早期仅仅意味着复调合唱中的较低声部，随着这一声部在歌剧中的出现，“Baritone”一词最终包含了声部（音色、音域）和角色（扮演谁、如何扮演）两个
民族文汇 2022年7期2022-04-02
- 声乐合唱中男中音声部演唱及研究
也大小不一。而男中音声部凭借音色的厚实有力，成为声乐合唱中的中坚力量。而研究声乐合唱中男中音声部，有助于精进男中音声部的表演技巧，使声乐合唱的水平得到有效的提高。一、声乐合唱中男中音声部的划分（一）“美声唱法”的诞生“美声唱法”起源于意大利，在意大利文中的意思是优美的歌唱，是一种强调声音华丽优美，着重注意咏叹性的歌唱方法。西方音乐最初是与宗教有关的，美声唱法深受宗教音乐的影响。古罗马帝国时的教会当时会唱圣诗和《诗经》，这就是最早的声乐合唱形式。13世纪前，
黄河之声 2021年24期2021-11-26
- 歌剧选段《天大的重任我来挑》演唱分析及情感把握
首民族歌剧中的男中音咏叹调，作品在创作风格上既运用了西方的作曲技法，又融入了中国民族的音乐元素，特别是戏曲板腔体的运用，为塑造一名朴实、善良的中国采药老人的形象增色不少。关键词：《天大的重任我来挑》 民族歌剧 男中音 板腔体一、“七叔公”的角色塑造与人物分析（一）角色塑造歌剧《党的女儿》改编自同名电影，由总政歌剧团于1992年首演，歌剧讲述了江西杜鹃坡一位女共产党员，在红军战略转移后坚持对敌斗争，在七叔公和叛徒妻子桂英的帮助下与叛徒马家辉周旋，为游击队筹盐
参花（下） 2021年10期2021-11-06
- 男中音声部的演唱技巧研究
熟。在美声中，男中音属于极具魅力的声部，通过长期、系统的练习才能确保演唱者按照自身的生理结构对演唱技巧进行调整，提升演唱感染度，实现扮演的角色形象更具色彩性。关键词：男中音 演唱技巧 声部训练美声演唱起源于16世纪意大利，属于文艺复兴时期重要的艺术形式之一，其主要作用是对抒情音乐剧的情感进行渲染。经过不断发展，美声演唱已经成为独立性较强的学科。其中，男中音作为美声的重要部分，需要演唱者不断练习，提升自身的演唱技巧。一、男中音特色概述在歌剧演唱中，男中音具有
参花（上） 2021年7期2021-07-23
- 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗与伯爵角色的个性化处理
有重要的角色由男中音声部担任，男中音咏叹调和重唱在这些作品中占了极大部分比重，也凸显了男中音声部在莫扎特歌剧中的地位，这充分可以看出莫扎特对男中音声部的器重。不仅如此，莫扎特笔下的男中音角色一般都具有双重性格，这更能够体现莫扎特在对男中音形象进行塑造的时候花费了大量的心思，让每一个男中音角色都变得愈加丰满和立体。而他更是在《费加罗的婚礼》中，把两个矛盾贯穿整部歌剧的角色仆人费加罗和阿尔玛维瓦伯爵，塑造成了由男中音饰演的角色。关键词：莫扎特 男中音 费加
艺术评鉴 2021年23期2021-01-02
- 中国民族歌剧《运河谣》中男中音人物形象塑造及演唱分析
以《运河谣》中男中音角色人物张水鹞的咏叹调唱段《不答应也得答应》为例，从人物形象塑造、唱段演唱技巧处理等角度进行分析，以期对中国民族歌剧男中音角色定位与发展有更进一步的认识。【关键词】民族歌剧;《运河谣》;《不答应也得答应》;男中音中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）36-0051-02一、民族歌剧《运河谣》与唱段《不答应也得答应》简介中国国家大剧院制作的中国民族歌剧《运河谣》由印青作曲，
戏剧之家 2020年36期2020-12-15
- 关于对浪漫时期意大利歌剧男中音角色及其审美的探究
大利歌剧作品中男中音角色独有的音色特点在场景冲突及悬疑设置上有着较强的应用发挥，男中音介于高音与低音之间能够适应于歌剧角色配置上占有较大比重，而在浪漫主义风格歌剧的美感呈现与思想表达上通过男中音角色细致入微的音色则能将其完整的进行展现。一、意大利歌剧男中音角色的艺术特点（一）爱与斗争威尔第作为浪漫时期意大利歌剧作曲的重要代表人物，其作品的内容主要都是围绕着复仇、政治斗争、父爱进行创作，作品之中男中音角色的角色地位较为突出其原因是因为男中音宣叙性的音调特点能
黄河之声 2020年9期2020-12-05
- 试论如何实现高质量的男中音声乐教学
徽省歌舞剧院）男中音的音色饱满圆润、情绪色彩浓厚，声音线条自然流畅，是声乐艺术体系中非常重要的一个分支。现阶段，男中音声乐教学实践中或是过度重视培养学生的演唱技巧，或是过度剖析学生的学习心理，但却没有对如何实现高质量的男中高音声乐教学进行专门研究，导致学生无法准确把握男中高音的歌唱特点，演唱水平无法实现较大提升，进而严重挫伤学生的训练兴趣，不利于后期长足有序的学习与发展。鉴于此，探究如何实现高质量的男中音声乐教学、提升男中音声乐学习的有效性就显得十分重要。
黄河之声 2020年3期2020-12-02
- 廖昌永中国作品演唱风格研究
永;演唱风格;男中音廖昌永是我国著名的男中音歌唱家，在当今歌坛，廖昌永的演唱受到很多人的喜爱，同时网上、电视上或者一些期刊上有很多关于他的采访、评论，但多数以宣传为主，没有真正从共性、个性的演唱风格出发对他进行一定的分析。作为男中音歌唱家，廖昌永的演唱风格不仅保留了最具男中音特色的“通、阔、透”等共性的特质，而且在这个基础上形成了独特的演唱风格“雅”。一、廖昌永演唱风格特征之“阔”廖昌永的演唱艺术中，共性方面的第一个特点是“阔”。“阔”字有宽广、时间或距离
大观 2020年3期2020-06-22
- 美声唱法中男中音训练与演唱的结合探讨
在美声唱法中，男中音作为一个演唱声部，具有较大的魅力。男中音低于男高音，但要高于男低音。在关声唱法中，如果不进行较长时间的专业训练，演唱者很难把握演唱技巧，不能在演唱中实现多种角色的转换。本文首先对美声唱法和男中音的概念进行了解读，并就如何在美声唱法中将男中音训练和演唱结合起来进行探讨。关键词：美声唱法;男中音;训练与演出;结合中图分类号：J616.2文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）02-0080-01一、前言男中音具有一定的特殊性，
文艺生活·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 基于多元学科视角的意大利歌剧 男中音角色及其审美研究
复兴时期，其中男中音的角色划分和审美认知和音乐史、表演学科等多学科知识紧密关联。男中音由于特殊的音色、音域表达，在歌剧中大多扮演较为复杂的角色。因此分析意大利歌剧中男中音的角色特征和审美内涵，可以结合歌剧的音域要求、文学剧本的角色形象以及舞台表演等个视角分析意大利歌剧中的男中音，并从音乐史学、音乐分析学科和音乐表演学科等多学科角度探讨男中音在形象塑造、音色、演唱等方面中的审美特征。关键词：多元学科 意大利 歌剧 男中音 音乐表演歌剧是1600年前后在文藝复
艺术研究 2020年6期2020-03-25
- 浅谈“关闭”技术在男中音声部中的运用
张增赋摘要：男中音是一个介于男低音与男高音之间的声部，对众多男中音声部演唱者来说，高声区的训练一直是最困难和最棘手的问题。而要想较为轻松地获得稳定高音，就要掌握“关闭”技术。通过这一技术的练习，可以使声音逐渐统一，进而获得稳定的歌唱状态。关键词：男中音 关闭 高音当今的男中音在各类声乐演出和歌剧表演中充当着重要的角色。很多人觉得男中音有沉稳、厚实的音色即可，对男中音的高声区不够重视。甚至觉得男中音没有必要唱高音，高音由男高音来唱即可，这种认知是非常错误的
参花（上） 2020年3期2020-03-23
- 关于艺术歌曲《望乡词》的音乐特征及演唱方面的研究
中国音乐风格的男中音艺术歌曲，其真挚、深情的演唱成为近现代我国男中音歌曲中具有代表性和前沿性的作品。本文通过对歌曲的创作背景、音乐的结构形式进行分析，进而在音乐特征、演唱方面的音色、唱腔与咬字半声演唱等方面进行研究，以供相关歌曲爱好者和演唱者借鉴。关键词：男中音 演唱技巧 音乐特征一、引言《望乡词》是由我国的爱国诗人于右任先生作词，近代作曲家陆在易先生作曲合作完成的。该作品以深厚的情感、真挚的词风以及深邃的曲风成为近现代艺术歌曲的经典曲目之一。这首歌曲传达
参花（上） 2020年2期2020-02-19
- 浅谈男中音在歌唱中的共鸣
磊【摘 要】在男中音演唱过程中，共鸣能够起到丰富音乐层次、增加声音表现力的作用，本文将主要探讨如何在男中音演唱过程中运用共鸣，以及根据演唱者的演唱角色让共鸣发挥出对作品艺术价值的提升作用。【关键词】男中音;演唱教学;共鸣运用中图分类号：J604 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）34-0058-01男中音是弥补男低音和男高音之间的重要声部，浪漫主义时期是男中音声部发展的黄金时代，该时期男中音演唱技术得到了前所
戏剧之家 2019年34期2019-12-25
- 男中音在声乐教学中的常见问题及解决策略研究
230001）男中音是一种介于男低音和男高音之间的声部。[1]从意大利歌剧诞生之际开始，大量歌剧作品便涌现在人们视野之中，而每一部歌剧作品中都具有不同的声部，其中男中音就是普遍存在的一个声部。早期发展时并没有对男中音有明确的划分，直到莫扎特的歌剧作品中，男中音才凸显出来，而十八世纪后期，罗西尼将男中音歌唱推向高点。男中音歌唱方式在不同时期的表现形式其实代表了那一时代的文化，正因如此，才赋予了男中音声乐演唱独特的魅力。一、男中音声部的类型与特点一般而言，男中
黄河之声 2019年24期2019-12-16
- 浅谈男中音声部演唱中国现代艺术歌曲的探索
巨大贡献。三、男中音在中国的出现“男中音”这一概念正式形成是在西方，他们把声部划分为男女各三个声部，然而，在我国诞生京剧之时，男中音就可以说已经出现了。京剧中按角色分为生、旦、净、末、丑，当要演唱一些性格豪迈，大气的英雄主角人物时，演唱者就要音色浑厚饱满、中气十足。仅从音色上看，当时的生角和男中音是差不多的。五四运动之后，美声唱法传入中国，当时的一批先进音乐家将美声唱法与中国传统唱法相结合，分声部，单独的对每一个声部进行“西式训练”。因此，男中音真正意义上
黄河之声 2019年1期2019-12-16
- 浅谈男中音在歌唱中的共鸣运用
1400）一、男中音的形成与发展在男低音和男高音之间有一种声部，该声部既弥补了男低音高音困难的缺陷，也弥补了男高音低音虚弱的劣势，这种声称为男中音（Baritono）。随着歌剧事业的发展，声部的划分体系也逐渐系统化和规范化，男中音声部也出现了高男中音和低男中音两类。前者的音域偏高，一般为A-g1；而后者的音域稍偏低，一般为F-e1或f1（较低的音域），常被我们称之为“低男中音”。浪漫主义时期，男中音声部的发展一下子得到了“提升”，伴随音域随的扩展，角色扮演
黄河之声 2019年7期2019-12-15
- 论十九世纪美声唱法“新时期”的演唱风格
高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱风格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。欧美音乐评论家及国际声乐比赛的评委一般都从声乐学派和演唱风格两方面来评论、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得响、唱得下一些难度较高的咏叹调就是好，还要看歌手的方法、音质、咬字、技巧的运用等是否合乎美声学派的标准和要求，要看歌手对各类作品的时代背景、思潮、流派、作品内容及其创作风格和特征等等是否深刻的理解。一、欧洲声乐“新时期”历史背景从17 世纪后半叶起，包括整个 18世纪，阉人歌手
当代旅游 2019年5期2019-12-09
- 浅谈男中音的训练技巧与舞台形象塑造
乐发展史上，“男中音”这一声部在声乐舞台上有着不可或缺的地位。从开始的不被重视，到现各大声乐舞台上拥有众多这一声部的歌者，而且在歌剧舞台中的地位也大大提升，这期间经历了非常漫长的过程。在如今的声乐大舞台上，“男中音”声部越来越得到人们的重视，对其要求也越来越严格。导致我们学习者的声乐学习程度也参差不齐，在歌曲的演唱技巧方面到舞台的人物形象塑造一直是声乐爱好者的一大难题，歌者很难将两者相辅相成，所以笔者在接下来的中，要着重论述这两部份，希望可以给广大声乐爱好
黄河之声 2019年20期2019-10-21
- 浅谈男中音低、中、高音区的技巧与练习方法
乐发展史上，“男中音”这一声部在声乐舞台上有着不可或缺的地位。从开始的不被重视，到现各大声乐舞台上拥有众多这一声部的歌者，而且在歌剧舞台中的地位也大大提升，这期间经历了非常漫长的过程。在如今的声乐大舞台上，“男中音”声部越来越得到人们的重视，对其要求也越来越严格。导致我们学习者的声乐学习程度也参差不齐，在歌曲的演唱技巧方面到舞台的人物形象塑造一直是声乐爱好者的一大难题，歌者很难将两者相辅相成，所以笔者在接下来的中，要着重论述这两部分，希望可以给广大声乐爱好
新教育时代·学生版 2019年39期2019-10-21
- 研究并解决男中音歌唱训练过程中存在的问题
在【摘 要】在男中音歌唱训练过程中，随着音色、音域的不断的变化，歌唱器官也要不断调节，促使胸腔共鸣及高位头腔、头声的共鸣等，一旦掌握不好这些技巧，容易走进误区，进而出现很多问题，也直接影响到演唱者的演唱效果。下面从美声唱法及男中音的基础概念开始，就男中音歌唱训练过程中存在的问题进行探索并针对性的解决。【关键词】男中音;歌唱训练;问题;解决一、美声唱法以及男中音美声唱法是以不同声部保持相对独立关系的一种独特演唱风格，演唱者在训练时，运用科学的训练控制气息、音
新纪实 2019年8期2019-09-10
- 浅析威尔第歌剧《弄臣》男中音角色的演唱艺术
对歌剧《弄臣》男中音角色的演唱艺术加以研究。关键词：威尔第；《弄臣》；男中音；演唱艺术中图分类号：J614.92 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2019）28-0051-02一、威尔第生平简介意大利作曲家朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi，1831—1901），出生在意大利帕尔马的隆高勒，自幼家庭贫困，基本生计维持全靠他的父亲开的一个小客栈。在这样的生长环境里，威尔第很小就尝到贫苦的滋味，虽然他在音乐创作道路上屡屡受挫，但这并不妨
教育教学论坛 2019年28期2019-07-30
- 浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”
在美声唱法中，男中音是一个重要的演唱声部。由于男中音声部浑厚有力的音色特质，在很多的歌剧或歌曲中被赋予“英雄主义”色彩。很多男中音演唱者在演唱时热衷于追求极具力量感的听觉效果，以期达到更为强烈的舞台效果，唱“强”、唱“大”、唱“重”似乎成为了男中音训练和演唱的标准。然而，也有不少人认为，作为男中音演唱者不应该刻意地去“作”声音，而应该以自然松弛的状态，唱自然抒情的声音。本文就男中音演唱中的“重”“轻”问题作一番浅谈。【关键词】美声演唱;男中音;重;轻【中图
北方音乐 2019年10期2019-07-10
- 浅谈男中音声部在中国声乐作品上的选择
张增赋摘要：男中音介于男高音与男低音之间，同时又兼具了二者的特色，是由西方的音乐文化划分出来的一种声乐类型。最近几年里，在我国新涌现的男中音音乐人才往往能够将国外的艺术歌曲演绎得淋漓尽致，但是在演唱中国声乐作品时，由于中国的声乐作品比起西方的声乐作品要少很多，可供男中音歌者选择的作品就更少了。关键词：男中音 中国声乐作品 曲目选择音乐艺术要实现它的价值与意义，需要由两部分来完成，作曲家将曲子谱写出来，然后需要有一个表达者将其作品的感情表达出来，通常是由演
参花（下） 2019年6期2019-07-02
- 浅析歌剧中男中音角色的多样性表现及实践探究
中的重要声部，男中音有着独特的魅力和影响。本文从男中音角色的基本情况、经典歌剧中男中音角色的多样性表现以及男中音多样性表现对歌剧音乐戏剧性展开的意义三个方面进行详细阐述，希望能够为相关的工作人员提供有效的意见与建议。【关键词】男中音;多样性;角色塑造【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A作为一门综合性的舞台表演艺术，歌剧最早起源于意大利，从16世纪依靠其独特的魅力发展至今。在歌剧中，根据演员的性别、音
北方音乐 2019年1期2019-06-11
- 角色塑造，表演聚魂
角色有男高音、男中音、男低音和女高音、女中音和女低音等，这些声部的交融演绎是释放歌剧艺术魅力的重要支撑。男中音是歌剧艺术中不可或缺的声部，有着自己的艺术作用和影响力，本文以男中音的角色演绎为表现主题，对歌剧中男中音的角色塑造要素展开分析，并在此基础上探讨舞台实践中凸显男中音角色之魂的具体手段，以期为男中音角色的解读提供有益参考。关键词：歌剧 男中音 角色 表演男中音是歌剧艺术中非常重要的声部要素，音域比较宽，音色上则承袭了男高音的辉亮和男低音的
祖国 2019年4期2019-03-28
- 试论男中音如何在演唱中实现声情并茂
【摘 要】对于男中音演唱而言，独特的嗓音特征和丰富的情感能赋予演唱巨大的魅力。因此，想要实现最完美的演唱，不仅需要高超的演唱技巧作为支撑，还需要在演唱中注入饱满的感情。实际演唱中，男中音演唱者通过详细分析声乐作品，深入了解作品的真实内涵，并据此结合自身理解激发与作品内涵之间的情感共鸣，然后通过声情并茂的演唱将其中深意传递给听众。只有这样的演唱，才能给听众带来心灵上的震撼与洗涤，真正实现声乐艺术的价值。【关键词】男中音;演唱;声情并茂;情感中图分类号：J61
戏剧之家 2019年35期2019-01-10
- “关闭”：男中音高音技术探讨
东成摘 要： 男中音（Baritone）是一个内涵比较丰富的声部，是一种介于男低音和男高音之间的声部。男中音的高音与男高音的高音一样需要掌握“关闭”的技术，“关闭”从歌唱器官生理运作的方面来讲是复杂与巧妙的结合，是一种锁定高音的方法，使高音唱起来很保险，听者感受到的音响效果是高音稳定可靠。歌者对“关闭”的描述是多种多样的，一个歌者一个感受、一个说法，我们要从发声器官生理机理与声音色彩两个方面阐明“关闭”的核心本质。关键词： 男中音 歌唱器官 关闭 高音 声
文教资料 2018年18期2018-11-10
- 探索男中音歌唱训练过程中存在的问题及解决策略
崔洪赫摘 要：男中音在歌曲训练过程中随着歌唱器官的不断调节，发声时会出现一些问题，例如，共鸣运用中的误区、声部在选择上的误区等，而这些问题必然会影响到演唱者的发生效果。本文从美声唱法及男中音的基础概念出发，分析男中音歌唱训练过程中存在的问题，并有针对性地提出相应的解决策略。关键词：男中音 歌唱训练 共鸣运用误区 声部选择误区一、美声唱法以及男中音的具体概念美声唱法是一种特殊的演唱风格，发源于意大利，讲究不同声部要保持相对独立的关系。在对演唱者进行训练的过程
艺术研究 2018年2期2018-10-22
- 浅析中低声部在民族声乐中的运用
的论述。本文从男中音声部演唱民族歌剧、艺术歌曲、声乐古曲、民歌等不同体裁相关曲目的角度，提出了中低声部演唱民族声乐作品应注意的四方面问题，即借鉴运用西方声乐的中低声部演唱理念与方法、保持民族风格色彩、曲目选择、把握民族语言特征。【关键词】中低声部;民族声乐;男中音;运用;各类体裁作品【中图分类号】J616 【文献标识码】A由于国人的嗓音先天以高声部居多、中低声部较少，自古以来民间演唱作品都以男女高声部
北方音乐 2018年22期2018-05-14
- 男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景与演唱特点探析
的喜爱和追捧，男中音咏叹调《像天使般美丽》选自该歌剧的第一幕，共有三个部分。本文分析男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景，并简析该曲目的实际演唱特点。关键词：男中音；咏叹调；演唱特点男中音咏叹调《像天使般美丽》，出自意大利古典作曲家多尼采蒂（1797-1848）的著名喜歌剧《唐帕斯夸莱》的第一幕[1]。这一幕中的男中音咏叹调属于马拉泰斯塔医生，在历史发展中，《唐帕斯夸莱》曾经是意大利的三大著名喜歌剧之一，深受人们的喜爱，发展至今，依舊是人们所熟知的歌剧。据说
神州·中旬刊 2018年4期2018-04-26
- 论歌剧表演中人物的角色分配与艺术表现力之间的关系
——以戏剧男中音为例
1 歌剧艺术中男中音声部的发展历史15世纪早期男低音和男中音在西方还没有被严格的区分开，所处地位相对低下。到了中期，男中低音在法国逐渐被作曲家、歌唱家重视，主要用于教堂和宫廷的音乐，地位也日渐提升。他们开始扮演具有渊博学识的教师、慈父、达官贵人等。歌剧《拉克美》《迷娘》就是法国作曲家德布利为该声部创作的作品。由于演唱水平的提高，16世纪法国出现了炫技男中音和滑稽男低音，提升了男中音的舞台演唱效果，增强了魅力。他们通过高低音的转换，强弱的控制，来增强歌剧的戏
巢湖学院学报 2018年5期2018-03-28
- 浪漫时期意大利歌剧男中音角色及其审美探究
义时期歌剧中的男中音常以扎实的“胸声共鸣”音色润饰歌剧表演，这一角色为音乐中强调戏剧悬念甚至性格冲突提供了表现空间，也为音乐与戏剧的发展起到互补作用。由于男中音兼有男高音与男低音的声音特点，因此在浪漫主义时期之前，歌剧中关于男中音常与男低音角色配置相提并论，以致男中音雄厚音色优势无法呈现。为提升作品的综合美感，意大利作曲家贝里尼、罗西尼至威尔第、普契尼等人多次在歌剧作品中使用男中音角色，甚至将其放置重要地位。例如在威尔第的26部歌剧中，其中24部均由男中音
美育学刊 2018年1期2018-01-29
- 通过声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》探讨男中音演唱要点
的磨坊姑娘》的男中音演唱要点，以便更好地挖掘舒伯特声乐套曲的精髓，深入表现舒伯特创作艺术歌曲的风格。关键词：乐声套曲 《美丽的磨坊姑娘》 男中音 演唱舒伯特是一位杰出的作曲家，享有“德奥艺术歌曲之王”的美誉，最突出的贡献是成功地发展了声乐套曲体裁形式——以多首歌曲描写共同主题。1823年，舒伯特创作了《美丽的磨坊女》，也是舒伯特晚期创作的第一步声乐套曲，主要描写一位磨工青年爱上了迷人的磨坊姑娘，当姑娘嫁给他人之后，磨工青年痛苦地返乡，最终投入小河的不幸故事
艺术研究 2017年2期2017-07-26
- 小议早期美声学派作品《圣母颂》
【摘要】从男中音歌唱特点的角度分析早期美声学派作品卡契尼的《圣母颂》在声乐教学中的优势与作用。【关键词】《圣母颂》；男中音；美声学派；声乐教学《圣母颂》作为最具代表性的声乐题材之一，一直以来都以其独特的魅力吸引着各个时代的作曲家。为了更好地了解这一题材，笔者在查阅了相关资料之后发现，关于《圣母颂》的研究虽然很多，但多从女高音的演唱角度进行分析，而从男中音角度入手的研究还十分缺乏。因此，本文试图以卡契尼的《圣母颂》作为触点，从男中音的声音特点来分析卡契尼《圣
青春岁月 2016年24期2017-04-15
- 浅析男中音声部的特点及存在的误区
3100）浅析男中音声部的特点及存在的误区宋晓晨（玉溪师范学院，云南 玉溪 653100）声乐可以说是由人声发出的美妙音乐，要求演唱者发出自然、顺畅的声音。不能急于求成，应在练习中慢慢摸索，遵循和感悟自然、科学的歌唱方法，切记急功近利。本人作为男中音声部，对男中音声部的选择中容易出现的问题提出一些个人的意见及看法。男中音；戏剧男中音；抒情男中音一、男中音声部在选择上存在的误区分析男中音声部顾名思义就是较男高音声部低一些，比男低音声部又高一些，很多人会错误的
黄河之声 2017年1期2017-01-30
- 威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析
——以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例
061）威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析 ——以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例朱振涛（西安音乐学院，陕西 西安 710061）威尔第男中音咏叹调主要是以戏剧性的剧烈冲突，表现出演唱的功力，这也成为当前检验男中音演唱实力的“试金石”。伴随着悠长的旋律以及多变的情绪，威尔第男中音咏叹调的表演过程中，凭借着持续的高音，让每一位演唱者都需保持谨慎的姿态，从而更加真实的传达歌曲的内涵。威尔第男中音咏叹调的演唱技巧需要从多个方面分析，结合《普罗旺斯的陆地和海洋》，探析掌握
黄河之声 2017年6期2017-01-29
- 亨德尔《弥赛亚》中咏叹调的音乐分析与演唱研究
女高音咏叹调与男中音咏叹调组成，它对演唱者的水平要求很高，演唱者在演唱时需注意细节的处理，因为如果细节处理得不好，将会功亏一篑。〔关键词〕亨德尔 《弥赛亚》 咏叹调 男中音 音乐分析 演唱亨德尔是巴洛克时期最伟大的音乐家之一，《弥赛亚》是他享誉盛名的作品，自从它问世以来，不断流传，已有两百多年的历史。亨德尔的音乐创作天赋全部地体现在了《弥赛亚》里。咏叹调是《弥赛亚》作品的重要部分，而这些重要部分由女高音咏叹调与男中音咏叹调组成，这些咏叹调对现在的美声演唱有
艺海 2016年12期2017-01-13
- 浅谈男中音声部在中国声乐作品上的选择
3100）浅谈男中音声部在中国声乐作品上的选择宋晓晨（玉溪师范学院音乐学院，云南 玉溪 653100）近年来，涌现出一大批优秀的美声男中音青年歌唱家，这些歌唱家们在演唱国外艺术歌曲和咏叹调游刃有余，但是演唱的中国声乐作品相对较少，而适合男中音声部演唱的中国声乐作品也不多。男中音；中国声乐作品著名声乐教育家周小燕先生常说，“我要求我的学生，不仅会唱西洋歌曲，还要会唱中国歌曲。”近些年来，一些从事美声唱法的歌唱家，热心于演唱中国声乐作品，虚心的向中国民族音乐学
北方音乐 2016年18期2016-02-04
- 浅述“掩盖”技术在男中音声部中的应用
“掩盖”技术在男中音声部中的应用张旭伟 （广西教育学院，广西 南宁 530022）在男中音声部中，音域问题一直是其中的关键因素。对于部分音域偏高的角色，传统的男中音不能够完美应付，常常会在换声点部分发生“挤”、“嘶哑”等状况，甚至会导致破音现象。基于此，“掩盖”技术出现，并逐渐受到关注。借助这一技术，能够使声音达到圆润、干净以及饱满，并有效解决男中音换声点等问题。“掩盖”技术；男中音；声部；应用一、“掩盖”技术的作用通过“掩盖”技术的应用能够促进声音达到逐
北方音乐 2016年13期2016-02-02
- 被梦话出卖
会儿，用浑厚的男中音说道：“我认栽，但你们能不能告诉我，你们是怎么找到我的？”“苍狼，你是很狡猾，为了逃避追捕竟整了容，化装成了女人，还能神不知鬼不觉地办好假身份证、假护照，差一点就让你潜逃到了国外。”一位警察回答他，“可你万万不该在火车上熟睡，更不该熟睡后讲梦话，你想一个高个子美女用浓厚的男中音讲梦话，大叫‘我是苍狼我怕谁，还不语惊四座？坐你旁边的小美女更是忍不住好奇，把这用微信晒到了网上，两小时内被转发了几万次，地球人都知道你在这里。”听完警察的话，要
爆笑ｓｈｏｗ 2015年8期2015-09-22
- 美声唱法中男中音训练与演唱的深度结合
、美声唱法以及男中音的具体概念作为诞生于意大利的一门演唱风格，美声唱法对于其各个声部之间的独立关系有着较为注重的分割，其演唱者的音色、变化以及气息都受到了较为科学的演唱训练方式的影响，明亮的音色演唱风格和各个声部之间的相互呼应成为了美声唱法最为重要的特点。作为文艺复兴的艺术产物之一，大量的创作歌剧和曲目丰富了美声唱法的发展历史，使美声唱法作为一个独立的演唱艺术风格丰富了世界音乐演唱历史。将美声唱法与其他演唱风格进行分析，就可以了解到无论是演唱者的嗓音，还是
大众文艺 2015年21期2015-07-12
- 被梦话出卖
会儿，用浑厚的男中音说道：“我认栽，但你们能不能告诉我，你们是怎么找到我的？”“苍狼，你是很狡猾，为了逃避追捕竟整了容，化装成了女人，还能神不知鬼不觉地办好假身份证、假护照，差一点就叫你潜逃到了国外。”一位警察回答他，“可你万万不该在火车上熟睡，更不该熟睡后讲梦话，你想一个高个子美女用浓厚的男中音讲梦话，大叫‘我是苍狼我怕谁，还不语惊四座？坐你旁边的小美女更是忍不住好奇，把这一幕用微博晒到了网上，两小时内被转发了几万次，地球人都知道你在这里。”听完警察的话
小小说月刊·下半月 2015年1期2015-05-14
- 浅谈男中音在声乐教学中遇到的问题及正确引导
6600)浅谈男中音在声乐教学中遇到的问题及正确引导姜 珊(沈阳音乐学院 大连分院，辽宁 大连 116600)在17世纪意大利美声唱法中，男中音声部以它独特的音色和音域占据了整个声乐领域，它以音色优美、沉着稳重、个性的演唱形象，才使它在每部歌剧中发光发亮。当然，男中音也有不同的声音类型，以便适应歌剧中不同的人物形象，这在声乐教学中与声乐教师的教学方法和方式是分不开的。本文通过对男中音的声音类型、在教学中遇到的问题，以及在声乐教学中的正确引导来浅谈此论文，愿
大连大学学报 2015年4期2015-03-22
- 亨德尔《弥赛亚》中咏叹调的音乐分析与演唱研究
以多首女高音、男中音咏叹调为落脚点，由浅入深，从整体到局部的多首女高音、男中音咏叹调进行了深入的分析和研究。同时，还提出了对《弥赛亚》曲目中咏叹调的演唱提出以理论性的指导，从而为提高演唱该曲目演唱者的音乐水平、音乐修养等方面发挥积极作用。亨德尔；《弥赛亚》；咏叹调；女高音；男中音；音乐分析；演唱亨德尔是巴洛克时期一位伟大的音乐家，由亨德尔创作的清唱剧《弥赛亚》，自问世以来便经久不衰，该剧充分的体现了亨德尔的音乐创作天赋。《弥赛亚》由多首咏叹调构成，具体细分
大众文艺 2015年5期2015-01-27