焦墨_参考网

墨非墨

庆友从油画转入“焦墨”作画亦有两年有余。这两年间在京城热闹演绎脱颖亮丽登场的“十墨”——冰墨、炒墨、气墨、射墨、香墨、涂墨、砸墨、炁墨、烟墨、锈墨！今儿个画坛墨气十足，唯缺用坚硬油画毛笔刻出来的“焦墨”！陶庆友乃为“焦墨”代言人。“墨”是国粹，而将其传统精神解构重构，是需要创造的勇气，非湖南人莫属！齐白石早年“北漂”经历相当坎坷！对其带有湘野笔法的绘画书法篆刻，京派众矢之的“野狐之禅、俗气熏人”，要不是陈师曾和徐悲鸿先后出手相助，齐白石恐怕很难登大雅之堂，

美术界 2022年11期2022-12-08

探析焦墨画技法在当代仙游国画艺术中的应用

，焦为其中一色，焦墨比浓墨更黑，为五色之首。焦墨也称为枯墨，是含水量极小或不含水的墨汁，所以也有称：浓墨之杰为焦。干笔浓墨，不借助于水的渗化作用，是我国最古老的画法之一，最早可以追溯到五千年前的彩陶绘图，其实就是焦墨画法，隋唐时期兴盛起来的洞窟壁画也基本上是焦墨。唐宋以后，随着宣纸的普及推广，利用水在生宣纸上的洇化作用，水墨画遂逐渐盛行。文人画家更崇尚水墨，以水墨为“戏”，推动了中国画技法的迅速发展，使其走向成熟。水墨画的“韵味”，水晕墨彰的雅致效果，几乎

名家名作 2022年14期2022-09-08

高古风骨　大写春秋

奖牌，创新性提出焦墨画“五墨二十四笔法”，中国焦墨画领军人物。摘 要：焦墨山水画作为中国山水画中的独立分支，在当代中国画中显现出独特的艺术魅力。穆家善致力于中国焦墨画创作与革新，他的作品从形式到内容，汇集传统笔墨以书入画与当代中国画风骨的品格，形成自身标志性笔墨语言特色。从“焦墨情缘”梳理其传承之路，从“千毫皴”探寻其革新之路，从“风骨内象”映射其焦墨品格，梳理穆家善意象焦墨的描绘方式与他对当代焦墨画创新的独特贡献。关键词：穆家善;焦墨;“千毫皴”;风骨焦

美与时代·美术学刊 2022年1期2022-03-05

谢迪：青年才俊其艺可期

穆家善焦墨法是中國绘画古老的技法，最早可见于仰韶文化陶罐中的狼形纹写意表现。到两宋时期，山水画中焦墨法的运用尤为广泛，它被用来为画面立骨，成就了中国美术史上辉煌的两宋范式。到清代的程邃和戴本孝则以焦墨表现技法独立去完成作品，他们减少皴和染的层次，以枯笔线性技巧来让焦墨线条流露出“干裂秋风，润含春雨”的审美感受。这一探索启发了近代黄宾虹，他晚年对中国画大彻大悟，尝试纯以焦浓之墨进行山水画创作。黄宾虹的焦墨画不同于前人，他的勾皴更近乎书法，极具书写性，这在焦墨

走向世界 2022年5期2022-02-24

从《千岩竞秀图》看程邃晚年的焦墨山水画风格

之一，画中对枯笔焦墨的运用十分成熟。全画纯以枯笔皴擦，但干涩中吐露出一股润泽之气，层次丰富，寂静、平淡的意境自然流露出，是他晚年最具有代表性的作品之一。文章通过对《千岩竞秀图》的个例分析，从多个角度来窥探程邃晚年的山水画风格，深入探讨其焦墨山水画形成的原因。关键词：《千岩竞秀图》;程邃;焦墨;山水画纵观程邃的山水画，可将其绘画生平分为早、中、晚三个时期，而《千岩竞秀图》是程邃83岁所作。这一时期，程邃从长期生活的扬州迁返南京，是他生命的最后时期。经过一生的

美与时代·美术学刊 2021年6期2021-09-06

穆家善：用焦墨为祖国山河立传

善，近年来在中国焦墨山水画领域掀起的风潮一浪高过一浪，被美国《世界日报》《华盛顿新闻》《太阳报》《人民日报》中央电视台和凤凰卫视、台湾东森电视等海内外主流媒体频繁报道。这种不断登上热搜的“穆家善现象”，肇始于他2011年首创的中国焦墨山水画独特皴法———“千毫皴”，该技法被普遍认为是对传统中国画的承传与发展，对中国画技法武库的新建树;他画遍名山大川，用焦墨“为祖国山河立传”，并在华盛顿、旧金山、洛杉矶、巴黎卢浮宫、上海美术馆、中国美术馆、台北孙中山纪念馆等

华人时刊 2021年5期2021-06-18

源古求变呈新貌

45×65cm 焦墨 2019 年作思考与回顾焦墨画的历史演进及探源过程，是思辨与实践焦墨画创作的方向。对于焦墨绘画的起源，我认为应从上古时代的中华文明史谈起。对于“上古时代”，世界各地的时间定义不尽相同，而中国人则从夏朝往前推论和定性。《易·系辞》曰：“‘《易》之兴，其于中古乎？’然则伏羲为上古，文王为中古，孔子为下古。”诚然，中国对于三古的论断也不完全一致，如《礼记·礼运》中论述为：“始诸饮食。”唐孔颖达疏：“伏羲为上古，神农为中古，五帝为下古。”对于

艺术品鉴 2021年10期2021-05-10

黑白融理趣焦墨写人生

 斌/作一、寄情焦墨且孜孜不倦的画痴在中国画众多的技法中，焦墨技法是既古老又具有难度的技法之一，往往以不渗水分的饱和浓墨渴笔作画，以皴擦替代渲染，用笔锋含墨量的多少和下笔的轻重缓急来实现焦墨山水干裂秋风、润含春雨的画面效果。用单一的不渗水分的浓墨来实现画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化，产生焦而不涩、渴而能润的滋润感和层次感，完全依靠对浓墨运用的把握和健举的笔力。焦墨是一种古老的绘画技法，不仅要求画家有娴熟、深厚的笔墨功底，还要求画家有渊博的学识和高尚的人格

名家名作 2021年1期2021-03-01

继承与革新

，同时，所进行的焦墨山水画实验创作，独具创新。他把审美风格扎根在民间，积极介入时代，反映生活。在艺术批评领域，张仃先后参与了20世纪“50年代中国画问题大讨论”“80年代的中国画穷途末日论”“90年代的笔墨之争”三次讨论，为中国画的发展探寻出路。关键词：张仃;艺术家;焦墨;中国画革新一、“毕加索”与“城隍庙”“毕加索加城隍庙”的彩墨装饰画风格源于张仃在20世纪60年代的绘画探索，他把现代主义绘画形式与中国传统绘画相结合，既守护传统又鼓励创新。“毕加索”是对

美与时代·美术学刊 2021年11期2021-01-03

彭国柱和他的《情系浏阳河》

会会员。彭国柱于焦墨画用工最深，早年追随湖南省九哥书画院常务副院长张楚务先生，打下了深厚的传统基础。彭国柱淡泊名利，深居简出，听说他近些年全力创作巨幅焦墨山水《情系浏阳河》，笔者特前往一窥究竟。创作缘起彭国柱祖居长沙县河田乡江背村焦湾里，自幼便是喝着浏阳河里的水、听父亲讲着浏阳河的故事、跟老师学着唱《浏阳河》长大。浏阳河，让他魂牵梦萦了几十年。2015年9月15日，彭国柱全家受好友浏阳市张坊镇张自良夫妇的邀请到张坊镇做客，游玩了仙姑岩、浏阳河的源头小溪河、

文艺生活(艺术中国) 2020年6期2020-08-03

画外之韵神形玄妙

作品。陶古先生的焦墨山水作品恰恰具备了这些“天赋”，所以他的作品给人以起点高、立意高、技法高之艺术的冲击力！先说说起点高。别人学画可能先从花鸟鱼虫，一枝一叶开始，而陶古先生作画，一开始就站在巨人的肩膀上，向古法学习，向传统学习，向名师学习。众所周知，在中国画诸多技法中，焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。作为中国传统国画技法，其历史源远流长，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐时期兴起的壁画基本上也是焦墨。到了北宋，虽有了水墨的浓淡变化，也仍以浓墨为主。真正把焦

文艺生活·上旬刊 2020年12期2020-04-06

画外之韵神形玄妙 ——陶古焦墨山水艺术品读札记

作品。陶古先生的焦墨山水作品恰恰具备了这些“天赋”，所以他的作品给人以起点高、立意高、技法高之艺术的冲击力！先说说起点高。别人学画可能先从花鸟鱼虫，一枝一叶开始，而陶古先生作画，一开始就站在巨人的肩膀上，向古法学习，向传统学习，向名师学习。众所周知，在中国画诸多技法中，焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。作为中国传统国画技法，其历史源远流长，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐时期兴起的壁画基本上也是焦墨。到了北宋，虽有了水墨的浓淡变化，也仍以浓墨为主。真正把焦

文艺生活(艺术中国) 2020年12期2020-02-26

程邃焦墨山水画的美学特征

有自己独特风格的焦墨山水画，开创了中国绘画史上焦墨山水一门，同时也拓宽了中国绘画的审美领域。焦墨画法，古已有之，但形成单独画种并确立自己的独立的审美特征，则始于程邃对焦墨山水画的创造。程邃的焦墨山水画的美学特征不仅体现在干裂秋风般的焦墨之美，同时，他把最擅长的篆刻艺术中一些创作元素融汇到绘画中去，通过金石同贞的用笔之美和分朱布白的图式之美，抒写内心的情感，营造出了中国历代绘画所追求的荒寒萧森的意境之美。一、干裂秋风的焦墨之美“干裂秋风，润含春雨”是程邃绘画

中国画画刊 2019年2期2019-12-12

调墨技法

的墨色】 浓墨=焦墨+1份水 将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为浓墨。 重墨=焦墨+2份水 将笔全部浸入水中，提起笔时用笔轻轻在笔洗边刮一下，用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为重墨。 淡墨=焦墨+3份水 将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸两次水调出来的墨为淡墨。 清墨=焦墨+4份水 将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸三次水调出来的墨为清墨

文萃报·周二版 2019年16期2019-09-10

调墨技法

水的比例。濃墨=焦墨+1份水将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为浓墨。重墨=焦墨+2份水将笔全部浸入水中，提起笔时用笔轻轻在笔洗边刮一下，用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为重墨。淡墨=焦墨+3份水将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸两次水调出来的墨为淡墨。清墨=焦墨+4份水将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸三次水调出来的墨为清墨。注：对水的用

恋爱婚姻家庭·养生版 2019年8期2019-08-29

调墨技法

水的比例。浓墨=焦墨+1份水将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为浓墨。重墨=焦墨+2份水将笔全部浸入水中，提起笔时用笔轻轻在笔洗边刮一下，用笔中保留的水分调和墨汁，调出来的墨为重墨。淡墨=焦墨+3份水将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸两次水调出来的墨为淡墨。清墨=焦墨+4份水将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸三次水调出来的墨为清墨。注：对水的用

恋爱婚姻家庭 2019年24期2019-08-26

名家谈穆家善焦墨画

貌。他的山水画以焦墨体格为描绘方式，以书写式的用笔用线为集中的语言，以苍茫化境的画面格调蔚成中国当代山水画创作中一道独特的景观。薛永年：浩歌惊世俗笔墨任天真中央美术学院教授中国美术家协会理事理论委员会副主任焦墨山水难度极大，减少了用水，行笔就滞涩，易于刻板，难于气韵流动，但却为发挥用笔提出了更高的要求，也为颇得书法运行妙谛的穆家善开辟了新的空间。穆家善的焦墨山水，多画高山大壑，跌宕起伏，山奔云走，浩渺苍茫，时而也有梯田的旋律，雁阵的节拍。他画的不是眼前的风

走向世界 2019年14期2019-06-11

苍茫化境穆家山

荣宝斋画院穆家善焦墨山水画研究工作室导师。历任南京大学中国书画研究院常务副院长、美国亚太艺术研究院院长、美国蒙哥马利学院中国画教授等十余所大学容座教授、中国画学会（美国）名誉会长等，当代中国焦墨画领军人物，被中国驻美大使馆授予“中国文化大使”称号。2011年再次在中国美术馆举办个人画展，他独创的“焦墨千毫皴”技法，填补了中国山水画技法空白，引起中国学术界数十位顶尖专家热评。上世纪八十午代起，先后荣获“美国二十世纪成就奖”“杰出亚洲艺术家奖”“日本国际水墨画

走向世界 2019年14期2019-06-11

焦墨重彩 ——易图境写意花鸟画研究

必要了。易图境的焦墨重彩以自己的艰苦探索和独特的艺术创造无疑对中国画的推陈出新做出了杰出的贡献，在广阔的时代生活中找到了他自己的独特感受，在创作激情的冲击中迸发出来有血有肉的有生命力的艺术形式。一、历史文化因素的影响易图境，湖南省怀化学院教授，出生在湖南一个美丽的小山村。他从小就喜欢画画，他的父亲非常支持他，自己也会画点漆画，到外面做生意时，给他买来纸和笔，还有一些画，后又得到了一本《芥子园花画谱》。没有老师教，就照着临摹自学，看到什么就画什么，花、鸟、虫

大众文艺 2019年8期2019-05-08

用焦墨干擦出诗意人生的画家 ——郭斌

文 / 宁文英焦墨画是一种难度较大的用干笔蘸浓墨直接入画的古老画法。画得好则铿铿锵锵，刚健有力；画不好则枯燥乏味，形同柴槁。一般画家很少去触碰它。世界之大，无奇不有，敢于挑战自己，挑战极限之人，比比皆是。郭斌，这位生在陕西，工作在甘肃的秦风陇韵熏陶出来的西北汉子，硬是摒弃了画界的坦道，自己把自己逼上一条险途，凭借自己过人的艺术天分和强烈的创新意识，一路披荆斩棘，砥砺前行。最终绝处逢生，开辟出一片世外桃源来，蓬蓬勃勃地演绎着他焦墨山水世界的诗意人生……另辟蹊

西部大开发 2019年3期2019-04-25

雅逸婉转一任自然 ——谈林汉涛艺术

墨山水，而后专攻焦墨山水呢？林汉涛喜好专研绘画技法又热爱桂林这片哺育他、给他无限艺术灵感的土地。于是，他不断创新学习，把焦墨磅礴的气质融入对桂林山水的刻画中，以黑白来呈现无穷的艺术可能。他寄情于山水间，走遍了桂林的每一寸土地，画尽了桂林的每一座山峰。焦墨山水，即单纯用浓稠焦枯的原墨所绘制的山水作品。作画过程极少有水的参与，随着墨汁的减少，笔锋易枯，运笔易迟钝、滞涩，对艺术家的笔墨功底有着十分严苛的要求。林汉涛从幼年时期就特别注重书法和线条的练习，从其作品中

中国书画 2019年11期2019-04-10

程邃晚年绘画风格变迁研究

迁后所形成的枯笔焦墨画法在当时真可谓独树一帜。关键词：晚期绘画；焦墨；枯笔一、程邃晚年绘画风格的不同阶段与代表作品解读（一）程邃寓居扬州晚期的绘画风格程邃自顺治五年（1648）前往扬州定居，到康熙十九年（1680）离开扬州前往南京。这期间有三十多年，可以说扬州是程邃漫长的艺术人生中最为重要的一站，同时也是程邃的绘画风格从单纯的摹古进而走向成熟的重要时期。而程邃绘画风格真正意义上的确立是在寓居扬州的最后十年里，也就是在他六十五岁之后，在这期间里程邃的绘画风格

美与时代·美术学刊 2018年5期2018-07-30

浅谈张仃的山水画艺术

而且将中国传统的焦墨法发挥的淋漓精致，在墨法上达到了“润含春泽，干裂秋风”的高度，影响深远。一、张仃山水画创作历程（一）时代背景19世纪正处于激烈的社会变革时期，中国传统艺术受到西方写实艺术的影响。到了20世纪中叶关于中国画的发展方向的讨论仍在激烈进行，一部分坚守传统坚决抵制外来艺术，一部分则要全部抛弃传统而接受西方艺术。甚至在当时的国内美术学院，部分学生对中国传统艺术也保持一定的怀疑态度。1954年，张仃在中央美术学院任职期间与很多当时的艺术研究者探讨中

东方教育 2018年13期2018-06-09

焦墨的文脉传承

，四百年间有一条焦墨的文脉隐秘相传。在中国的笔墨体系中，焦墨作为墨法中的一种，是根据墨的浓淡程度而划分色阶中居于最浓最黑阶位的墨色。中国的墨法体系又是根据中国哲学的“阴阳五行”学说而来，唐代王维的《山水诀》首倡“夫画道之中，水墨为最上。”他的哲学依据就是阴阳五行。“墨分五色”，焦浓重淡轻，可以穷尽宇宙间一切色相，而无需倚靠丹青朱粉，这其实是一种古老的素描观念，而中国最早的水墨画，比之于勾线填色的丹青绘画，更接近素描，因为“墨分五色”，是有浓淡深浅的。黄宾虹

中关村 2018年2期2018-03-31

焦墨风骨林蘭子

焦墨，又称枯笔、渴笔、竭墨。可以说是最干的浓墨。在中国画众多表现形式中，用干笔蘸浓墨作画的焦墨法，是非常独特的一种画法。清代程邃焦墨山水画在历史上独领风骚，黄宾虹的晚期作品也多有枯笔山水，当代张仃、林蘭子专攻焦墨山水，丰富发展了焦墨技法，张仃的焦墨山水超凡脱俗，意向万千，林蘭子则集当代焦墨画于大成。著名艺术评论家郎绍君先生曾说：“焦墨就等于一个人把自己逼到绝路上再找一条活路。”此句淋漓表达出焦墨之艰途、险途。而林蘭子却硬是在这险途的焦墨领域开创了一番自己的

环球人物 2017年23期2017-12-25

玄素浑厚寄乡情 ——邵阳焦墨创作中的乡情赏析

寄乡情
——邵阳焦墨创作中的乡情赏析◆聂世忠（湖南邵阳学院）本文记叙了焦墨艺术在邵阳的兴起，概括阐明作为“黑色文化”的焦墨艺术的历史发展与艺术特色，指出焦墨的“黑与白”既是“玄与素”的关系，玄是宇宙的根本，绘画中如果去掉黑色那么就会“玄之所去，器弊神逝”。文章从邵阳本土焦墨画家们作品中玄素浑厚寄写乡情的厚拙与虚简、单纯的乡情静谧美、勾勒皴擦神采飞逸的乡情美、古典隽永苍润浑厚的乡情美等方面赏析了“敢为人先”的“宝古佬”画家们焦墨创作中的浓厚乡情。玄素 焦墨 

文艺生活(艺术中国) 2017年11期2017-12-18

玄素浑厚寄乡情

摘要：本文记叙了焦墨艺术在邵阳的兴起，概括阐明作为“黑色文化”的焦墨艺术的历史发展与艺术特色，指出焦墨的“黑与白”既是“玄与素”的关系，玄是宇宙的根本，绘画中如果去掉黑色那么就会“玄之所去，器弊神逝”。文章从邵阳本土焦墨画家们作品中玄素浑厚寄写乡情的厚拙与虚简、单纯的乡情静谧美、勾勒皴擦神采飞逸的乡情美、古典隽永苍润浑厚的乡情美等方面赏析了“敢为人先”的“宝古佬”画家们焦墨创作中的浓厚乡情。关键词：玄素 焦墨 宝庆 乡情一、焦墨画在邵阳的兴起我跟方伟在上世

文艺生活·上旬刊 2017年11期2017-12-11

刘国玉焦墨风骨立乾坤

受访者提供刘国玉焦墨风骨立乾坤文：雨葭图：受访者提供刘国玉“烟火人无欺世笔，荒凉地有绝俗花”。在采访刘国玉时无意瞥见画桌镇纸上刻有一小联，这正是他豁达人生的缩影。多年来他隐逸翁山，以中国传统文人的方式潜心修炼，让翁源这一弹丸小城文脉昌盛。庙堂虽高，江湖虽远，却不能隔绝刘国玉在当下的文化担当，数十年来磨一剑，誓要在焦墨山水领域这条“绝路上觅得生路”。他坚持以传统的笔墨渗入现代理念，将传统水墨语汇与现代构成理念相融，而逐步成自家风貌，成功地将中国山水画众多语

收藏·拍卖 2017年11期2017-11-23

“它山之石 ——张仃诞辰100周年纪念展”前言

他在一本黄宾虹的焦墨山水册中获得了内心的安宁和宽慰，那墨色世界的大千万象，那墨韵中所蕴含的五彩乾坤，唤起张仃文化的深层记忆。张仃没有流连于自己在色彩、装饰、构成等方面的艺术成就，毅然转向研究中国水墨传统，向清代程邃、髡残和近代黄宾虹的绘画语言学习，在焦墨的生成，焦墨的特点，焦墨的审美习性诸方面进行深入的探索与研究，并以大量的实践体验焦墨之美学境界，在探索的道路上“叩寂寞而求音”，并将焦墨的局限化为极致，以干求湿，以燥求润，以骨法的线性表现自然形质，以墨的苍

国画家 2017年2期2017-07-19

投身自然间，笔端现墨韵

国画诸多技法中，焦墨技法既是古老又具有难度的表现技法之一，将焦墨作为一种绘画手段运用于写生之中进行创作却开始于现代。本文通过对黄华明教授焦墨山水画写生中笔墨关系的研究及作品分析，进一步探讨山水画笔墨的艺术语言。关键词：写生；焦墨；焦墨山水画；用笔中图分类号：J212.26 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0152-02一、山水画写生观任何一门艺术，都有一个必不可少的阶段，就是深入自然，感受自然，于自然中才能触动到艺术的神经，才

文艺生活·中旬刊 2017年6期2017-07-15

枯笔焦墨，力遒韵雅

张珏【摘要】焦墨的使用历史悠久，是对笔墨最纯粹的运用。焦墨画兴起于清，当下有不少人热衷于焦墨画的创作。黄华明教授的焦墨风景写生画力遒韵雅，别具一格，值得借鉴和学习。【关键词】黄华明；焦墨；写生；风景画焦墨画指的是墨不沾水，用焦墨、枯墨或纯墨作的画，是以清代程邃的焦墨画为代表发展起来的一种画种。但在此之前，焦墨的使用可以追溯到晋代，是一种古老的绘画技法。黄宾虹曾说：“画有焦墨法，最为古朴。”焦墨山水画古人有程邃，今人有张仃。张仃先生注重传统笔法，用笔遒劲，风

美术界 2017年1期2017-06-22

在艺术道路上永远前行

书画家协会理事、焦墨山水专业委员会主任。师承当代著名画家踪岩夫、范扬、王心昌、陈志良、汪港清诸先生，擅长焦墨山水，是焦墨重彩画的创始人，书法功力深厚，尤其喜欢草书。我喜欢书画艺术属于半路出家，1983年我考入首都师范大学历史系，1987年毕业获得学士学位。本來是学历史的，为什么喜欢画画了呢，其实也是命运的安排。大学时，住的宿舍和美术系的同学正好是邻居，没事儿的时候就跑去他们的画室看他们画画。当然也是从小喜欢的缘故，那个时候因为家穷，买不起笔墨纸砚，父母都是

新天地 2017年6期2017-06-14

黑白“焦”融心象独韵

。中国画的新品种焦墨山水画，作为以最自然、本质、纯粹的黑白焦墨方式来表现，无疑是极为困难的。它不仅需要画家有师古人的功力、师自然的能力，还要有师我心的智力和较高的文化修养。周光辉耳目一新的焦墨山水画，明显地展示出其技法娴熟、功力不凡，很有格调，越来越受到社会的关注。笔和墨是构成中国画最基本的零件元素和独特的造型手法，在我国绘画史上更是先重用笔，而后重用墨和色的发展过程。南齐谢赫在他的《古画品录》中提出的“六法论”里第一法便是“骨法用笔”，即“骨法”与“用笔

世界知识画报·艺术视界 2017年5期2017-06-08

曹玉林：灵魂的呐喊和生命的变奏

习惯性思维，全用焦墨作出，豪迈粗犷，霸悍雄沉，其钢筋铁骨的风貌和力能扛鼎的气势，以及大黑大白的强烈对比，具有一种振聋发聩的阳刚之气，彰显出惊世骇俗的极则之美，给人以巨大的心灵震撼和视觉冲击，一举在众多优秀作品中夺得了“最佳作品奖”。200了年，他的另一幅焦墨作品《九华山居图》经中国美术馆评鉴委员会研究决定，作为馆藏品收藏。作者朱松发，是一位有着独立艺术个性和强烈个人风貌的山水画大家。其山水画作品大气磅礴，老辣苍劲，有着极强的抒情性、写意性和冲击力，在当今群

收藏与投资 2017年4期2017-05-30

张培公个人艺术简历62蛟龙腾云舞动翰墨

西襄汾，师从著名焦墨大师张仃先生，书法师从著名书画家王镛先生。现为中国山水画创作院画家，中国王羲之书画研究院理事，山西省书协会员。长期从事艺术创作，精研国画。在书画创作中，他注重将各种艺术中精华和技法相融合，形象逼真，有出有进，有浓有淡，饶有趣味，口碑甚好。李畇龙先生勤奋好学，技术精湛，性格谦和，为人低调，对艺术追求执着，曾多次参加国家及省，市书画展并获奖，作品被单位及个人所收藏。实力派书画家。李畇龙善于用最简单、最传统的工具，凭一条墨线，似春蚕吐丝，无限

中国新农村月刊 2016年11期2017-04-06

焦墨山水画家初中海

论画》、《一道论焦墨》、《一道论焦墨要旨论略》、《大道.大雅.黄宾虹-宾虹之黑与新安之辣》、《一道论道初中海教学论稿》、《国之焦墨》、《海上虹影-黄宾虹上海三十年艺术活动之雪泥鸿爪》。绘画专集出版：《一道焦墨山水》、《大道至简-一道山水》、《大道有形——一道焦墨山水》等等若干册。书法专集出版：《初中海书法》、《初中海草书千字文》等若干册。绘画与书法作品和理论文章先后在《美术》《美术观察》《中国画观察》《国画家》《收藏》《中国收藏》《中国书画报》《美术报》《

祖国 2017年3期2017-03-16

独树一帜的陈家样 ——借古开今的陈云积墨、焦墨、简笔写意山水画艺术

开今的陈云积墨、焦墨、简笔写意山水画艺术左庄伟我们在考量一位当代中国画家的艺术成就时，主要是看他能否在缜密而完善的中国传统绘画脉络中，仍然能够找到适合自己的艺术理念、艺术语言与审美理想图式，创造性地继承和发展传统，建立起自己鲜明独特的个人艺术风格。中国美术家协会会员、福州画院艺术委员会主任、福州市美术家协会副主席陈云从中国传统绘画中古老的，渐已消失的积墨画法、焦墨画法中发现它们的内美，并予以发展。经过长期的研究探索和创作实践，在中国画坛形成独树一帜的陈家样

国画家 2017年1期2017-03-07

乡情遗韵入画来

近来偶然看到一本焦墨山水画作品集，十分喜爱，因为这种画作时下并不多见。作者倾情焦墨画法，善用其表现山水乡情。这个胸怀淳朴求真之心，探索创作之道者，正是重庆实力派画家刘俊奇。刘俊奇，1956年生，祖籍四川泸州，现居重庆。他自小酷爱丹青并开始习画，30多岁起专攻焦墨山水，取法宋、元及现代名师，至今已有20余年。画家经历坎坷，受时代所限，未曾进过美术学院，仅在一家大型兵工企业从事过宣传工作。但他矢志不渝，倾情墨海，终于修得正果，自学成才，作品多次发表在国内一些报

企业文明 2016年12期2017-01-14

一纸浑厚苍茫，满卷正大气象——读张宏林的焦墨山水画作

象——读张宏林的焦墨山水画作独立艺评人陈焱张宏林张宏林（洪霖），1963年10月24日出生，甘肃临洮人，哲学与艺术专业博士，博导为清华大学朱耀奎先生，受教于著名画家李宝林、贾又福、于復千、刘牧等诸先生。张宏林（洪霖），1963年10月24日出生，甘肃临洮人，哲学与艺术专业博士，博导为清华大学朱耀奎先生，受教于著名画家李宝林、贾又福、于復千、刘牧等诸先生。就读于中央美术学院国画系，深造于文化部中国画研究院李宝林工作室，为著名画家张步先生入室弟子。2003

中国民族博览 2016年12期2016-12-20

乾坤定矣墨语飘香

人敬佩与感动的，焦墨的性情与韵味给人以本真的体味。观其作品似是进行一场旅行游历，让我们挖掘出作品背后情绪的温度与诗意的回响。焦墨之约对于每一位观画者而言，他的焦墨画作似乎唤醒了一份潜藏的情怀，让我们于静观玄览间陶醉流连。他将眼见心悟描绘于尺幅之中，从而开辟了画面里这一片广阔天地。“以一管之笔，拟太虚之体”是中国画的艺术理想，南朝宗炳曾在《画山水序》中写道：“崑阆之形，可围于方寸之内。竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”可见山水画这种“以形媚道”的

文化月刊·下旬刊 2016年4期2016-11-19

焦墨疏论

陈 云焦墨疏论陈 云在中国画诸多技法中，焦墨技法是既古老又具有难度的表现技法。焦墨法的使用可以追溯到5000年前的彩陶绘画，隋唐时期的壁画和五代北宋的一些山水画也使用了焦墨。唐代以前的传统绘画主要使用焦墨作画，自从唐人王洽开始使用泼墨、王维倡导水墨画后，水墨技法逐渐成为中国画的主要表现技法。用纯焦墨创作的中国画，以明末清初的程邃为始，近现代的黄宾虹、潘天寿时常以纯焦墨作画，当代有张仃等人。焦墨技法是以饱和的浓墨，不掺入水分，渴笔作画，用单一的浓墨实现画面的

国画家 2016年4期2016-08-22

蛟龙腾云舞动翰墨

西襄汾，师从著名焦墨大师张仃先生，书法师从著名书画家王镛先生。现为中国山水画创作院画家，中国王羲之书画研究院理事，山西省书协会员。长期从事艺术创作，精研国画。在书画创作中，他注重将各种艺术中精华和技法相融合，形象逼真，有出有进，有浓有淡，饶有趣味，口碑甚好。李畇龙先生勤奋好学，技术精湛，性格谦和，为人低调，对艺术追求执着，曾多次参加国家及省，市书画展并获奖，作品被单位及个人所收藏。实力派书画家。李畇龙善于用最简单、最传统的工具，凭一条墨线，似春蚕吐丝，无限

中国新农村月刊 2016年10期2016-05-30

解读焦墨艺术家邵璞

主要著作有《邵璞焦墨艺术》《邵璞诗选》《至璞之境——王界山邵璞中国画联展作品选集》。有诗歌作品收录于《朦胧诗选》，有美术作品收录于《中国梦·太行魂——全国中国画作品展》等画集。从张仃先生的焦墨写生到邵璞的焦墨山水创作，从客观临写到主观情感的抒发，我觉得这之间像是发生了一件什么事。我们现在不怎么提倡“笔墨当随时代”或者是“用笔墨反映和讴歌时代”这样的话语，但有一点十分重要的是，邵璞的焦墨山水明显让我感觉到像是一列火车脱离了轨道，突然开向了自己的原野，我特别喜

当代人 2016年11期2016-01-11

向维果先生的焦墨画

书长、四川中国画焦墨研究会会长；现为四川省人民政府文史研究馆特约馆员。维果先生现虽属古稀开外之人了，但目测其精神面貌、绘画热情和艺术思维，不过耳顺之年左右。先生幼时承蒙家学影响而学习绘画艺术，后得益于蜀中名流吴一峰、刘既明、陈子庄等诸老前辈的面授点拨，其绘画技法、画学修养和诗文史论有很大的突破和提高。改革开放后，他与众多的中国人一样，思想、言行从十年的禁锢中解放出来，变得像一只雏鸟在艺术的自由天空中飞翔，很快就形成自己初步的风格面貌，即：用积墨叠色、渴笔滃

文史杂志 2015年2期2015-09-10

从焦墨山水画发展脉络透视漓江画派焦墨山水画艺术哲理

530004)从焦墨山水画发展脉络透视漓江画派焦墨山水画艺术哲理张明学,李霜平(广西大学 艺术学院,广西 南宁 530004)焦墨山水画是中国山水画的一种表现形式。自20世纪80年代,张仃先生创立现代焦墨山水画以来,中国画坛由北至南涌现出一批以焦墨画为主要表现风格的画家,焦墨画以其独特的语言魅力在当代画坛日渐兴盛。活跃于岭南地区的漓江画派,同样不乏有多位画家以焦墨作为表现语言,淋漓尽致的展现了漓江山水、桂北风情。通过梳理焦墨山水画发展脉络,分析南方漓江画派

贺州学院学报 2015年4期2015-03-28

淡漠轻尘—— 观魏延杰山水画有感

赏到魏延杰先生的焦墨山水作品，那低沉迴转，骨透清和，气宇宏洒的特殊笔墨氛围，不仅令人驻足，更令人心仪。焦墨画有着悠久的历史。至近代，以黄宾虹老先生为杰出楷代。焦墨技法的掌握，看似简单随意，其实不然。现代许多筑画者并未真正掌握“骨法用笔”，“墨分五色”，“阴阳相合，动静相宜”的技魂。因此说，一幅好的焦墨画作品中，能够达到笔力健举，深秀清晰，并且画面干烈秋风，润含春雨的效果实属不易。由于焦墨画是不加色彩的，脱离了五彩斑斓和万紫千红的颜姿，所以，技法上，意境上若

中国民族博览 2014年1期2014-12-13

独树一帜的陈家样山水

消失的积墨画法、焦墨画法中发现它的内美，并予以发展。经过长期的研究探索和创作实践，在中国画坛形成独树一帜的陈家样积墨山水画、焦墨山水画和简笔写意山水画，使这一高难度的艺术语言得以传承下来，在当今时代的中国画坛发出别样的光辉。陈云深谙“山水媚道”，不惟一味游目山水，而是澄怀观象，含道映物。不为客体之缠缚，创画格为主观，以寄山寄水抒情达识，蒙养浩然之气以升华胸中丘壑。画家以“道法自然”、“天人合一”观审视大自然，山水非眼中之山水，山水就是我；画不是单纯模写自然

领导文萃 2014年22期2014-11-18

穆家善，焦墨千毫皴技法开创者

王其团焦墨画始于明末清初，它作为中国画的一种是采用干笔浓墨而不依赖借助于水渗化作用的一种画法。它给人的感觉浑厚华滋，既简约又不失雅韵。继一代大师程邃、黄宾虹、张仃之后少有人对焦墨画技法有新的突破。许多大家对焦墨画也是浅尝辄止，难以深入研究。旅美画家穆家善先生十多年来将焦墨作为主要课题不懈钻研，逐渐形成了自己独特的画貌，在中国画创作的发展上起到了推动作用。一次很偶然的机会，笔者走进了穆家善的焦墨艺术世界，领略了焦墨画带给我的一种强烈的视觉冲击与震撼力。曲高并

中国经济周刊 2014年46期2014-09-10

焦墨疏论

国画诸多技法中，焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。焦墨法的使用可以追溯五千年前的彩陶绘画以及隋唐时期的壁画，北宋的山水画也使用了焦墨。用纯焦墨创作的中国画，以明末清初的程邃为始，现代的黄宾虹、潘天寿也时常以纯焦墨作画，以及当代张仃等人。焦墨技法是以饱和的浓墨，不渗入水分，渴笔作画，用单一的浓墨实现画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化。以皴擦替代渲染，笔锋含墨量的多少和下笔轻重缓疾，是掌握焦墨技法的诀要。焦墨技法的难点，在于浓墨中不掺入任何水分，却使画面具有滋

领导文萃 2013年24期2013-08-15