京韵大鼓
- 骆玉笙京韵大鼓鼓板演奏与运用
是我国重要的京韵大鼓表演艺术家，她不仅艺术成就卓著，而且以博采众长、守正创新的鲜明特色推进了京韵大鼓的发展，创立了“骆派”京韵大鼓，丰富了京韵大鼓的表演风格和流派体系。骆玉笙京韵大鼓表演以具有歌唱性、抒情性的演唱为主体，以演员自击书鼓、木板并穿插说白和动作表情辅助表演，其中，鼓板的演奏在京韵大鼓表演中起着掌控节奏、协助演唱、调度乐队的作用。目前，有关骆玉笙京韵大鼓表演艺术的研究主要集中在演唱分析上，而有关其鼓板演奏的探索亦是京韵大鼓表演艺术研究中的重要一环
影剧新作 2023年4期2024-01-20
- 北京琴书：老北京人钟情的声音
骆玉笙：中国京韵大鼓表演艺术家、“骆派”京韵大鼓创始人20世纪40年代，关学曾和琴师吴长宝合作演唱琴书，进一步改革和发展了这一曲种。他们改用北京语音演唱，唱词注重口语化。伴奏乐器除扬琴外，又增加了一把四胡，板式一板三眼，有疾有缓，宜于现实题材的叙事。经过他们的长期探索，进行了进一步的艺术革新，唱腔借鉴京韵大鼓说唱转圜自然的风格技巧，创造了多板式的不同节奏的唱法。使北京琴书的唱腔旋律简洁，板式变化较丰富，宜于叙事。令作者印象最深的，还是关学曾老先生演唱的著名
北京纪事 2024年1期2024-01-03
- 歌曲《重整河山待后生》中“字”“声”“韵”的表达
目借鉴了传统京韵大鼓的韵律以及曲风，具备戏曲的风格，是著名的两栖唱段。（二）伴奏《重整河山待后生》借鉴了京韵大鼓的艺术风格以及基础韵律，具备京韵大鼓的特点。其伴奏采取交响乐的形式，因此，聆听该曲目时，我们不仅能够感受到传统的京味儿，也能体会到现代音乐的魅力。（三）歌词《重整河山待后生》由林汝为作词，雷振邦、温中甲、雷蕾作曲，骆玉笙演唱。整首歌曲一共包含8 句唱词，共计48 个字，借鉴京韵大鼓传统的唱腔以及旋律进行作曲。与此同时，骆先生通过巧妙地运用高低腔转
戏剧之家 2023年14期2023-09-05
- 浅谈京韵大鼓《繁花似锦》
1月18日，京韵大鼓《繁花似锦》在天津文艺频道“春节军民联欢晚会”首演，由鼓曲作家杨妤婕作词，“骆派”演员冯欣蕊和“刘派”演员夏炎共同演绎。《繁花似锦》的唱腔是在“骆派”《丑末寅初》的基础上改编而成的。该作品根植于京韵大鼓传统的艺术范式，在舞台呈现与编曲形式方面有所突破。笔者在与表演者和观众多方对话后，展开了对鼓曲音乐的思考与讨论。一、《繁花似锦》的作品概述和音乐分析《繁花似锦》的结构可以按照“春、夏、秋、冬”四季来划分，分别采用男女独唱、对唱、分唱和二声
曲艺 2023年3期2023-05-30
- 论京韵大鼓的节奏张力
将其用于指向京韵大鼓旋律进行中的节奏诸要素相互吸引又相反相成的持续变化过程。乐音时值在一定节拍的制约下，其长短、快慢、松紧、强弱的有序进行与往复交替，内部即蕴含着诸多动力因素，体现出一种张力状态。20世纪以来，学界对京韵大鼓的理论研究成果绰然。白凤鸣、王决合著的《怎样表演京韵大鼓》系统讲解了该曲种说唱与表演的基本技巧与常识，是该领域的早期重要文献；骆玉笙《谈谈我的演唱经验》则从演员的角度“现身说法”，其中谈及气口安排、字正腔圆等问题，都是基于长期表演实践基
天津音乐学院学报 2022年3期2022-11-19
- 非遗艺术“鼓书”音乐及其在古筝中的创新与传承
形式，主要有京韵大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、北京琴书、河南坠子等几十种说唱形式。鼓书表演形式为一人持鼓槌（也叫鼓箭）敲击书鼓，另一手夹板演唱，伴奏多为三弦、四胡、琵琶等乐器。演唱的鼓词为十言或七言的上下句模式，大鼓的唱腔多来源于地方音乐及民间小调，且用地方方言演唱，结构为板腔体。现代著名语言大师老舍先生曾创作了中篇小说《鼓书艺人》和五幕话剧《方珍珠》，虽然都是描写旧时代鼓书艺人的故事，但说明鼓书曾是活跃于民间的说唱表演形式，有着广泛的群众基础。老舍是成长在北
大众文艺 2022年16期2022-09-08
- 一场前无古人的“打擂”
在京韵大鼓的发展历史中，有一场前无古人的“擂台”演出，即在一场京韵大鼓专场中，所有演员都分别唱《丑末寅初》。此举轰动京津，因为按旧俗，绝不能在一场晚会中唱相同的曲目。这是怎么回事儿呢？ 1961年1月，国务院副总理陈云专程来津，观看一场京韵大鼓专场，并作了关于将京韵大鼓传统曲目进行搜集整理的指示。3月3日，天津市文化局在新中央剧场（后改为滨江剧场）举办两场京韵大鼓专场，分别是新节目和传统节目专场。在传统节目专场中，要求每一个演员在主唱节目之后，返场都
文萃报·周二版 2022年28期2022-07-14
- 京韵大鼓的大改革家骆玉笙
2022年是京韵大鼓艺术大师骆玉笙逝世20周年。中国和北京曲艺家协会，纷纷召开线上和线下会议纪念这位中国曲协的名誉主席和京韵大鼓的功勋艺术家。骆玉笙 生于1914年，逝世于2002年，享年89岁，也是高寿老人了。这要感谢新社会，在旧社会鼓曲艺人，尤其是女艺人，饱受压迫，举步维艰。骆玉笙是京韵大鼓艺术的大改革家。他在前人刘派、白派、张派和少白派的基础上，博采众长、广泛吸收，从而创造出风靡全国的骆派京韵大鼓艺术。那么这骆派艺术又有哪些特点呢？为什么说她是一大改
北京纪事 2022年9期2022-05-30
- 乐善好施刘宝全
基础上创立了京韵大鼓，被称为“鼓界大王”。在艺术上无人望其项背，在乐善好施方面他也是楷模。他曾先后参加并亲自组织多次津门艺人募捐义演，对艺徒也非常关心。1933年，刘宝全在园子演出，发现十五岁的艺徒卢宝元脖子上长了个大疖子，就说：“哎呀！你这得开刀哇！”卢宝元说：“一天才挣四角钱，一家人生活都不够开销，哪儿还有钱去治病啊？”刘宝全心疼地说：“甭着急，明天我领你去看病，用不着你拿钱。”第二天，刘宝全领着他到医院做了手术。有个学弹三弦的小徒弟，跟刘宝全学了几个
慈善 2022年2期2022-03-26
- 试析京韵大鼓《丑末寅初》刘骆两派风格差异
赵欣怡京韵大鼓是我国北方有代表性的曲种之一，由“木板大鼓”发展而来，清朝末年，木板大鼓随着破产农民流入沧县、保定又进入天津、北京等城市，当地人认为用河北方言唱木板大鼓有怯味，于是贬称其为“怯大鼓”，后经胡十、宋五、霍明亮等艺人的改革创新，使京韵大鼓得到了良好的发展，在这之后，“鼓界大王”刘宝全将京韵大鼓进一步的改革创新，便形成了今天的京韵大鼓。在京韵大鼓发展的全盛时期，形成了几个比较有代表性的流派：刘宝全的刘派、白云鹏的白派、张小轩的张派、白凤鸣的少白派、
学校教育研究 2021年18期2021-12-20
- 第二届“松庭龙吟”全国竹笛邀请赛成功举办等
。（丰睿）《京韵大鼓少白派》出版发行由白慧良、白慧谦、白瑾编著的《京韵大鼓少白派——纪念京韵大鼓“少白派”创立传承90周年》一书，近日由中国戏剧出版社出版。京韵大鼓“少白派”的首要创始人是“三弦圣手”、著名曲艺改革家、作曲家白凤岩先生，主要代表人物有白凤鸣、白奉霖等人。2007年，《乐器》杂志还刊登了白奉霖先生的专访文章。“少白派”京韵大鼓是在刘（宝全）派京韵大鼓的基础上，广采博收而创立的。20世纪30年代后，京韵大鼓“少白派”名噪大江南北。“少白派”之所
乐器 2021年9期2021-09-18
- 怀念林汝为：《重整河山待后生》为鼓曲艺术立了大功
师，演唱则是京韵大鼓大家骆玉笙先生。这首主题歌的词、曲、唱都由顶尖的艺术大家来担纲，这样的强强组合保证了作品的艺术水准。这首主题歌流传很广，影响很大，不光我们曲艺界的老中青艺术家乐于在各种场合演唱，声乐界、戏曲界的很多艺术家们也争相演唱，反映出各个界别的艺术家们对它的喜爱，也体现出了它的经典性。在传统鼓曲艺术形式处于低谷的当下，这首主题歌成为推广传播京韵大鼓说唱艺术非常有效的介质。它让亿万中国人知道了中国传统说唱艺术中有一种鼓曲形式叫京韵大鼓，听起来高亢激
曲艺 2021年8期2021-08-30
- 传统与新生
——京韵大鼓《百山图》演述实践
来是“刘派”京韵大鼓传统曲目，“骆派”创始人骆玉笙亦善唱此段开篇，名为《碧天云外》。该作品经不同艺术家打磨，形成了富于特色的多种版本。“传统”与“新生”作为相辅相生的两面，贯穿于每一次表演实践，它们不仅是曲艺流派、个人风格的体现，亦是与时代高度契合的艺术精品。曲艺，以口语说唱叙事，其文词、唱腔、表演、曲目在方言与音乐的此消彼长、叙事与代言的角色更迭中生成，自成体系。乡土、灵动的口头表演，促成了曲艺音乐长于即兴与变化。乐人将长期习得的程式性技艺传统在一次次表
乐府新声 2021年2期2021-07-03
- “小彩舞”出书后的“爆料”
彩舞”的著名京韵大鼓表演艺术家骆玉笙的个人唱腔选集出版时，我在第一时间便拿到了样书。记得那年夏天的一个夜晚，当与那个唱琴书的女孩儿约会时，我提到了此书。她说，当学员时彩舞老师刚刚“落实政策”，虽然还不能公开登台表演，但已“归队”，团里让她负责学员队的教学，教我们各曲种唱腔，老太太特随和，也特进步。我随口说，你能否帮我向她约个访谈。转天女孩儿便打电话告我，彩舞老师不但答应采访，而且还要亲自为小报写篇稿，表达一下对帮助她出书的人们的感谢之情。于是在夏末一个凉爽
藏书报 2021年43期2021-05-30
- 书香北京
读了崔琦老师京韵大鼓新作《书香北京》，甚喜。崔老师数十年如一日，笔耕不辍，创作了大量的优秀曲艺作品，在曲坛早已成为佳话。就此篇鼓词而言，我以为可称是用心良苦之佳作。首先，京韵大鼓唱词对结构布局、遣词造句、辙韵字音、平仄对仗等技法方面本身要求较高，创作难度较大，再加上选择“姑苏”窄辙作为韵脚进行创作，更可谓是难上加难。此作字斟句酌，读来流畅上口，毫无牵强生硬、凑句赶辙的痕迹，作者功底之深、经验之丰、用心之细展露无遗。如“爱书的人手不释卷不觉苦，从入夜读到丑末
曲艺 2021年4期2021-04-18
- 京韵繁花再开放
陈钰京韵大鼓是中华曲艺之林中的一朵奇葩，融合了北方曲艺艺术的精华，其艺术价值之高深受肯定，一直以来也备受曲艺观众喜爱。抗战时期，曲艺工作者编写大量抗日鼓词，再由曲艺演员创制唱腔、编演鼓曲节目宣传抗日，组织义演，捐助资金，以编新、唱新的方式极大地鼓舞了人民群众的抗日热情，有着深厚历史底蕴的传统文化从那时起就已经包含了创新的元素，传统的说唱形式结合时代主题的内容成为曲艺艺术的一大特点。中华人民共和国成立后，曲艺人延续了这样的创作方式，《黄继光》《珠峰红旗》《草
曲艺 2021年1期2021-03-28
- 浅论《红楼梦》题材京韵大鼓曲目中黛玉与晴雯形象塑造的特点及精神价值
红楼梦》题材京韵大鼓曲目的剧情及人物形象能够更好地反映出当时社会普通民众对人物的认知和偏好，进而分析当时大众的社会道德观念，因此研讨考察曲艺舞台上的曲目不仅是对《红楼梦》原作的一次补充研究，更是对旧社会观念的一种解读。笔者认为，在曲艺众多的曲种中，京韵大鼓以其雅俗共赏的形式、刚柔并济的风格在诗化意境下对红楼世界进行了再创造，使其故事情节更加通俗易懂，艺术作品更接近社会普通百姓的审美。下面以《红楼梦》题材京韵大鼓曲目中的黛玉和晴雯的形象塑造为准，笔者谈及自身
曲艺 2021年3期2021-03-28
- 京韵繁花再开放
——从文艺人民性谈京韵大鼓创作
京韵大鼓是中华曲艺之林中的一朵奇葩，融合了北方曲艺艺术的精华，其艺术价值之高深受肯定，一直以来也备受曲艺观众喜爱。抗战时期，曲艺工作者编写大量抗日鼓词，再由曲艺演员创制唱腔、编演鼓曲节目宣传抗日，组织义演，捐助资金，以编新、唱新的方式极大地鼓舞了人民群众的抗日热情，有着深厚历史底蕴的传统文化从那时起就已经包含了创新的元素，传统的说唱形式结合时代主题的内容成为曲艺艺术的一大特点。中华人民共和国成立后，曲艺人延续了这样的创作方式，《黄继光》《珠峰红旗》《草原英
曲艺 2021年1期2021-01-15
- 骆玉笙对京韵大鼓的创新与发展探究
摘 要：骆派京韵大鼓是继刘派、白派、张派、少白派之后，又一种具有自身特点的京韵大鼓流派。骆派京韵大鼓创始人骆玉笙是一位十分具有创新和发展精神的表演艺术家，她不仅自己努力寻求在京韵大鼓方面的突破和创新，还使骆派京韵大鼓在当今的曲艺界保持着新鲜的活力。关键词：骆派;京韵大鼓;创新中图分类号：J826 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）12-0106-02一、骆玉笙创新精神的来由（一）成长环境的影响1914年，中国正处于一个不稳定的状态，国
传播力研究 2020年12期2020-09-17
- 京韵大鼓多声部音乐形态与乐人的音乐观
雯 刘 娟京韵大鼓产生于清代末叶，源于河北省河间府一带农村的“木板大鼓”，京韵大鼓在形成发展过程中逐渐形成了刘宝全、白云鹏、张小轩、白凤鸣、骆玉笙等几个主要流派，他们博采众长、不断吸收相关艺术成就，逐步形成了京韵大鼓艺术所特有的支声、复调结构。京韵大鼓的研究成果非常丰厚，20世纪50年代到80年代期间的代表性著作有白凤岩、王万芳、良小楼、马增芬、章辉所著的《曲艺音乐研究》，书中指出曲艺伴奏的规律是：1.按基本点伴奏；2.按腔配点伴奏；3.模拟伴奏。①参见
中国音乐 2020年5期2020-09-16
- 鼓板声声中的传承
笙先生的骆派京韵大鼓，总是听骆老的磁带，教她怎么模仿骆老打鼓、行腔。因为记忆力好又灵气十足，冯欣蕊学什么都很快，一个新段子往往听上两遍就能背下来了。在父亲的严格要求下，她每天写完作业的第一件事就是练打鼓、练唱。那个时候，看着同龄的小朋友可以到胡同里玩跳皮筋，她的心里充满委屈，脾气上来也曾无数次反抗。可父亲毫不妥协，硬按着她在家练，一不听话就拿小木棍抽她，她只能咬牙坚持。父亲的“残酷”，冯欣蕊的坚持，都没有白费，不久，她便等来了自己的机会。那是上小学二年级的
曲艺 2020年4期2020-04-27
- 浅谈京韵大鼓在音乐教学实施中的有效策略
林妃勤摘要：京韵大鼓是我国传统音乐艺术成就中的一种，其以说唱音乐的形式向人们展现出了独特的艺术形式和艺术感受。在初中音乐课堂中，融入京韵大鼓的教学不仅能够让学生进一步认识到我国丰富多彩的传统文化，还能够让初中学生在了解祖国音乐文化的同时进一步增强民族文化自信。本文在结合初中音乐教学实践的基础上，对京韵大鼓在音乐教学实施过程中的具体措施进行了探究，希望能够以此促使初中学生提升其音乐综合素养。关键词：京韵大鼓；音乐教学；文化自信中图分类号：G633.951文献
中学课程辅导·教学研究 2020年15期2020-03-31
- 纪念刘派京韵大鼓创始人刘宝全150周年诞辰
周知，早年间京韵大鼓界刘宝全（刘派）、白云鹏（白派）、张筱轩（张派）三派并称，而其中艺术水平之高，影响之大者莫过于刘宝全。2019年是刘先生诞辰150周年，去时不远，谨撰文以念。我的父母都是刘宝全的忠实粉丝，我四五岁时就随家人在天津小梨园剧场看过他的演出。他在台上潇洒自如的情态和抑扬顿挫的声音给我留下了十分深刻的印象。随着年岁渐长，在前辈们的讲述中，刘宝全先生的形象也进一步丰满鲜活起来。关于刘宝全先生的生平轶事，我从王树田①先生和韩德荣②先生处听得较多。王
曲艺 2020年1期2020-02-10
- 京韵大鼓：手足情深
种玉杰【京韵大鼓】高考成绩榜上登，建智和建早弟兄心一惊。吴建智考分远超本科线，可吴建早成绩只够报考专科生。建早他低头苦笑默默无语，吴建智眼望着兄长脸上起了愁容。【话白】高考可是人生的一大岔路口啊！吴建早平时的学习成绩是不错的，可是这次高考发挥得有些失常，成绩不太理想，与建智相差有76分。弟兄俩如果同上一所大学，再像以前一样同窗而读，几乎是不可能了。建智心里非常清楚，没有自己双手的辅佐，哥哥要想继续读书势比登天还难；继续做哥哥的左膀右臂，就意味着自己要失
曲艺 2020年12期2020-01-18
- 传承民俗文化 打造魅力校园
、手工编织、京韵大鼓等受学生普遍欢迎的传统民俗项目作为学校的特色品牌，并通过国家课程和校本课程的实施，真正让“民俗文化进校园”活动落地生根。在国家课程层面，体育教师按每月最少一次的标准，带领学生熟悉游戏规则，鼓励并引导学生亲身体验游戏。校本教材中有关于京韵大鼓和民俗游戏的具体指导内容，教师会在课堂上向全体学生普及相关知识。课间活动也会给学生留出时间和空间进行训练，从而开创了“人人都积极参与”的良好局面。搭平台：将民俗文化与少年宫社团相结合要想将优秀民俗文化
教育家 2019年34期2019-09-10
- 健康长寿“忍、宽、乐”— 京韵大鼓表演艺术家骆玉笙的精彩人生
后大红大紫的京韵大鼓表演艺术家骆玉笙，而变戏法儿的正是她的养父骆彩武。自幼学艺骆玉笙生于1914年，2002年辞世，享年88岁高龄。据她回忆，十几岁时养父母才告诉她，她是不到半岁的时候被抱养的，只知道她大概出生在上海郊区某地，具体地点不详。养父骆彩武是天津人，会变戏法儿、拉京胡，还会说相声，是恩绪的徒弟(恩绪是马三立先生的外祖父)。4岁开始，骆玉笙就作为养父戏法节目的“道具”，开始登台。她自幼嗓音独特，没有一般的童音，反而有点像成年男性的“大嗓”。7岁时，
中老年保健 2019年8期2019-07-22
- 羽扇纶巾展风流
好评。作品以京韵大鼓为主要艺术形式，完美演绎大家耳熟能详的三国经典，一方面呈现出京韵大鼓在讲述三国故事方面的独特魅力，另一方面也使观众在欣赏时能够找到熟悉的元素，拉近观众与京韵大鼓的距离，观众更容易融入其中，也更容易有所思考。传统艺术的创新发展本质上就是主创人员艺术造诣与创意的对接，鼓曲情景剧《羽扇》将传统艺术与著名文学作品相结合，经典故事和优美声腔相结合，赋予京韵大鼓这一具有百年悠久历史的传统艺术以全新的生命力和艺術魅力。一、结合名著，弘扬京韵“滚滚长江
曲艺 2019年5期2019-05-23
- 论曲艺艺术与歌唱艺术之区别
。骆玉笙作为京韵大鼓影响最深远的人物之一，与藏族独树一帜的歌唱家才旦卓玛在各自的领域取得成就，留下诸多经久不衰的艺术作品。两位艺术家为无数的艺术工作者提供了参考和启示，这也是探讨两位艺术表演风格异同之处的意义所在。骆玉笙是京韵大鼓发展史上的集大成者，她将女性特点融入其中，形成了其独具一格的“骆派”，使京韵大鼓出现了壮美与优美相统一的风格繁荣发展的局面。才旦卓玛作为新中国藏族第一位歌唱家，虽然接受过西洋声乐的训练，但其演唱既无西洋唱腔的痕迹，又不同于千篇一律
曲艺 2019年5期2019-05-23
- 白韵霞光
30日，著名京韵大鼓表演艺术家阎秋霞走完了她62年的人生。30年后的今天，阎秋霞的演唱依然为万千顾曲者倾倒，人们在称赞她艺术造诣的同时更传颂着她为“白派”京韵大鼓做出的伟大功绩。阎秋霞生于1927年，河北省秦皇岛市陆家庄人，原名陆淑兰，幼年因家贫被卖为阎宇恒养女，改名阎秋霞（另有一同为养女的姐妹阎春霞，也为京韵大鼓演员）从此开始了演唱生涯。彼時唱京韵大鼓的女艺人多宗“刘（宝全）派”，但又没有与刘宝全唱腔、唱词完全相同。阎秋霞在北京学艺，由琴师胡宝钧传授京韵
曲艺 2018年9期2018-10-22
- 我所了解的京韵大鼓少白派
奉霖，因此对京韵大鼓“少白派”略有了解。京韵大鼓是北方鼓曲艺术的重要曲种，在众多鼓曲曲种中地位卓然。中华人民共和国成立以前，它深受一些有文化、有财力的观众热捧，京韵大鼓演员在曲艺演出中往往攒底。一场曲艺演出中倘若没有京韵大鼓，就像一场京剧演出中没有须生一样，那是不可想象的。20世纪20年代，京韵大鼓进入鼎盛时期，涌现出刘、白、张三大派。刘宝全被尊为鼓王，擅演金戈铁马的三国段、水浒段。他嗓子好，演唱起来字正腔圆、神完气足、抑扬亢坠、变化无穷。他声音宏亮创造了
曲艺 2018年7期2018-08-06
- 从“木板”说起 话“京韵”百年
共赏等特质。京韵大鼓是我国北方鼓曲的代表性曲种，源于清代中期直隶河间一带的木板大鼓。至清末同治、光绪年间，来自河间、沧州一带的木板大鼓艺人纷纷进入天津，在庙会、集市、河沿、码头、城墙外围等处撂地演出。他们使用河间的方音，夹说夹唱，唱腔平直绵长，形式多为坐唱，只用大板击节。他们演唱的大鼓书被称为“怯大鼓”。怯大鼓是木板大鼓衍变的重要形式，当时比较有名气的艺人是宋五、胡十、霍明亮，还有鼓王刘宝全的父亲刘能以及刘增元、王庆和、朱德庆、史振林等。他们致力于短段书目
曲艺 2018年4期2018-06-20
- 谈谈曲艺大鼓类风格创作的歌曲
是东北大鼓与京韵大鼓，它们已经有一二百年的历史了。《八月十五月儿明》《重整河山待后生》这两首现代创作艺术歌曲是为数不多的以曲艺中的东北大鼓和京韵大鼓为基础的歌曲，笔者想通过自己在研习这两首歌的同时，通过相关的文献资料及自己对东北大鼓和京韵大鼓的了解和掌握介绍给后面学习者提供一些自己的学习心得。关键词：东北大鼓 《八月十五月儿明》 京韵大鼓 《重整河山代后生》中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）01-0035-03一
艺术评鉴 2018年1期2018-03-09
- 陈云同志关爱鼓曲二三事
间，对评弹和京韵大鼓艺术作调研。他曾经根据文艺政策，对鼓曲发表过许多具有指导意义的意见，指明了鼓曲艺术的发展方向，称得起是一位专家。陈云同志出生在上海青浦章练塘镇，从小爱听书，尤其喜欢听苏州评弹。当时他经常出现在书馆茶社，听“戤壁书”（即在书场角落靠立墙边听白书）。1958年以后，他利用休养时间，听了大量的评弹书目，广泛接触了许多评弹艺人、创作人员和团队领导干部，以他一贯认真细致、实事求是的作风，对评弹艺术作了深入的调查研究。他发扬党的民主作风，走群众路线
曲艺 2017年12期2018-01-11
- 浅谈京韵大鼓《鸳鸯剑》中尤三姐形象及其成因
100)浅谈京韵大鼓《鸳鸯剑》中尤三姐形象及其成因张巧(曲阜师范大学文学院山东曲阜273100)从“脂本”系统到“程本”系统再到京韵大鼓《鸳鸯剑》，尤三姐的形象都呈现出不同的面貌。《鸳鸯剑》中三姐的形象成因是：曲艺作为一种表演艺术，具有直观性与过程性的特点，而京韵大鼓的形式和风格，也决定了选择性格发展脉络明朗的形象加以塑造可以达到较好的审美效果；京韵大鼓是广泛流行于华北地区的一种曲艺样式，华北地区人民对雄浑劲拔风格的欣赏，对英气逼人、富有气节的人物的审美期
小说月刊 2017年16期2017-12-01
- 京韵女声第一人
四维今年是京韵大鼓女声唱法第一人、京都曲坛的领军人物、著名京韵大鼓表演艺术家良小楼诞辰110周年。良小楼（1907-1984）曾任中国曲协和中国音协理事，是第六届全国政协委员。良小楼不仅是一位京韵大鼓表演艺术家，还是鼓曲改革家和教育家，是百年京韵发展史上第一个女声唱法的创造者。她为后来众多京韵女演员开辟了一条通道，推进了由男声唱法向女声唱法的演变，多年来卓立鼓坛、誉满京都。良先生是满族人，出生于京郊一户贫苦的农民家庭，原姓关，与北京单弦名票关贞奎是亲兄妹。
曲艺 2017年9期2017-11-09
- 京韵大鼓历史发展以及艺术形式特点简述
也越加兴起，京韵大鼓作为艺术成就非常高的曲种，它的艺术价值越来越被人们发现和承认。本文通过梳理京韵大鼓的发展脉络，挖掘京韵大鼓的不同派别及其独特的表演特点。摘要：京韵大鼓；流派；表演特点说唱音乐是我国历史最悠久、最传统的艺术形式之一，在我国民间素有“南弹北鼓”的说法。其中，这一说法中的“北鼓”就是指本文要重点讲述的京韵大鼓（“南弹”是指苏州弹词）。京韵大鼓，又称“京音大鼓”，主要流行于包括北京、天津在内的华北以及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的
神州·上旬刊 2017年7期2017-08-22
- 新时代的“韩小窗”
曲之京韵大鼓是我国北方鼓曲的代表性曲种，一百多年来传承发展，至今已臻精美，有极强的艺术表现力和感染力，是趋于成熟完美的民族艺术瑰宝。这一曲种演化过程中不仅涌现了众多艺术造诣深厚、流派特征突出的著名演员，同时通过他们的演唱留下了一大批风格各异、曲调优美的经典曲目，为广大群众喜闻乐见。京韵大鼓的艺术魅力在很大程度上得益于唱词的雅训脱俗，句式的灵活多变，篇章结构的错落有致，叙事抒情的委婉动人。就是说没有作者创编的优美唱词，就不会有传世的经典唱段，也就不能成就演唱
曲艺 2017年7期2017-08-16
- 京韵大鼓与西河大鼓的比较研究
50500）京韵大鼓与西河大鼓的比较研究郑 倩（云南艺术学院，云南 昆明 650500）曲艺艺术是一种综合艺术，是我国民族民间文化艺术的重要组成部分，它包含了诸多种类，如鼓曲、快慢板、相声滑稽、评书等。京韵大鼓与西河大鼓是鼓曲类曲艺艺术的两个分支，它们有共同的发展源头，即木板大鼓，但在唱词、唱腔、板式、伴奏、表演、创作等方面，都各具特色。京韵大鼓；西河大鼓；比较研究作为一门综合艺术，曲艺是以说与唱的方式结合，配以伴奏，来讲述故事情节、塑造艺术形象、表达思想
黄河之声 2017年9期2017-07-31
- 曲艺中的“广陵散”——张派京韵大鼓“重声”记
封多年的张派京韵大鼓就借由这次通话重新回归到人们的视线当中……京韵大鼓是流行于我国北方的重要曲艺形式，上世紀二十年代评论界已有“刘、白、张京韵三大派”的说法。张派创始人是著名票友张小轩，因爱好而拜师，1909年下海从艺，与刘宝全相颉颃，成为一派宗师。张派艺术蕃盛近四十年而不衰。张小轩以实大声洪、气势磅礴的演唱风格，能编善唱并有含灯绝技而享誉曲坛，是天津曲艺历史上的一个奇迹。张派京韵销声曲坛后，不少人感到慨叹惋惜。给我打电话的老人是天津一位退休工程师李玉起。
曲艺 2017年4期2017-06-14
- 拂去岁月尘封 迎来珠还合浦
张（小轩）派京韵大鼓录音专辑。这一十九世纪末形成、驰骋天津曲坛近四十载却已失传七十年的重要流派，以枯木重生般的声势随着电波唱响了津沽大地，进而通过网络传播到全国，掀起了一波“张派”热潮。较之时下流行的京韵大鼓几个流派，张派久已不为人所知。它的创始人张小轩有文化，曾在清廷户部任缮写员，因爱好曲艺戏曲成为多才多艺的名票。没有经过其他艺人自幼习艺、多年求索的阶段，怯大鼓传入北京他即拜朱德庆为师，直接参与艺术形式向京韵大鼓转化的过程。因此，他成名在刘宝全等人之前并
曲艺 2017年4期2017-06-14
- 曲折有致 曲终奏雅
、西河大鼓、京韵大鼓、河南坠子、小品等曲种的64篇曲艺作品，其中49篇都刊登在《曲艺》杂志上。除了曲艺作品，我还有著述《我和二人转》《二人转的表演》《二人转的说口》《二人转的旦角艺术》《二人转的唱功》等30多篇。其中除《我和二人转》出书成册，其他篇目均发表在《曲艺》杂志上。回想起与《曲艺》交往的点点滴滴，一些人和事浮上心头，令我记忆犹新。1964年，《人民日报》刊登了一篇激动人心的长篇报道《急浪丹心》。我读过之后久久不能平静，当即决定写一段曲艺节目。用什么
曲艺 2017年4期2017-06-14
- 鼓曲改革先行者 标新立异“少白派”
韵味，丰富了京韵大鼓的声腔艺术。他依据自己的嗓音条件拓宽了低音区的表现能力，设计创造了不少千回百转、柔媚旖旎的拖腔。他的唱法有较重的韵诵味道，较多揣摩京剧韵白，体会唱腔的气韵滋味，是感情强调与技巧发挥的高度结合。在表演上擅用面部、身段、眼神传达感情。演唱中处处有戏又处处不过，为京韵大鼓的演唱创制了新的方法和经验，创建了清新明丽低回委婉的新的流派，为区别白云鹏先生的白派，世人称之为“少白派”。如今“少白派”已鲜见于京津曲坛，我喜欢少白派的声腔，从心里缅怀感谢
曲艺 2017年5期2017-06-07
- 石清照（Kate Stevens）的中国曲艺研究
和他一起陪同京韵大鼓演员、教师良小楼和北京琴书演员关学曾到北京民族宫饭店，接受“加中友好访问团”学者石清照博士的访问。并称，她是中国与加拿大建交后第一个“加中友好访问团”的重要成员。当时，“文化大革命”尚未结束，还很少有与外国人接触的机会。一个外国学者约见两位曲艺演员，为什么呢？怀着一种好奇心我参加了这次访谈。待我们坐定相互介绍过后，加拿大多伦多大学石清照博士说：“良小楼与关学曾是我慕名已久的两位老师，我有一张两位演唱的唱片，在家中反复听了无数次，非常喜欢
曲艺 2017年3期2017-04-25
- 京韵大鼓《闹江州》与河南坠子《李逵夺鱼》情节和人物的比较
史。这一点在京韵大鼓传统曲目《闹江州》和河南坠子《李逵夺鱼》中能够得到充分的体现。京韵大鼓《闹江州》和河南坠子《李逵夺鱼》叙述的是《水浒传》第三十八回“及时雨会神行太保，黑旋风斗浪里白条”中所描写的李逵江边买鱼、与张顺殴斗的故事。两篇作品的主要情节与施耐庵、罗贯中原作《水浒传》里的情节大致相同，但二者在不同程度上都较原作有所发展。其中，河南坠子《李逵夺鱼》的情节安排较之京韵大鼓《闹江州》也有较大的区别。因而，体现在两篇作品中的人物形象，特别是主要人物李逵的
曲艺 2016年11期2016-12-19
- 金声玉振
学曲当代京韵大鼓表演艺术家陆倚琴是鼓曲大师骆玉笙的嫡传弟子。她10岁时进入骆门，跟随骆先生学艺。嗓子好，人也俊，悟性强，当时有“小大人”的称谓。上世纪四十年代后期她曾跟随骆先生去北京、上海演出，学会了《大西厢》《长坂坡》《乌龙院》《红梅阁》《探晴雯》等十几段曲目。紧随骆先生左右亦步亦趋。1948年在上海骆先生请名人文豪为她起名叫“倚琴”，1950年给她叩门拜师程树棠先生，在程树棠先生门下她学会14个曲目的表演身段，掌握了吐字归韵、练嘴里的功夫。骆先生还为她
曲艺 2016年9期2016-10-27
- 潜心研究辨析 修补京韵历史
赟半说半唱的京韵大鼓是我国北方鼓曲中人们喜闻乐见的曲种，它是以木板大鼓为基础吸收子弟书形成的，至今已有百余年历史。半个多世纪以来，曲艺界对京韵大鼓音乐和历史研究似无明显争议。2013年，一部关于京韵大鼓声腔音乐研究的新作《京韵大鼓音乐·历史》（中国戏剧出版社出版）问世了，该书以丰富翔实的资料和细致缜密的分析，对以往京韵大鼓研究中诸多学术观点提出了质疑和挑战，成为当前曲艺音乐和历史研究中的一个亮点。该书旗帜鲜明地指出：半说半唱的演唱形式并非京韵大鼓原创的艺术
曲艺 2015年11期2016-01-19
- 恬静清雅的中国式田园牧歌
杨妤婕京韵大鼓传统名段《丑末寅初》，是刘（宝全）、骆（玉笙）两派的经典曲目，当今舞台上，骆派演员演唱更多一些，大家看到的这个版本即是骆玉笙大师的演唱本，收于《骆玉笙演唱京韵大鼓选集》。《丑末寅初》描绘了四更五鼓时分，渔、樵、耕、读、僧人、旅客、少妇、牧童等各种人物的活动，首句点明时间是在丑时末、寅时初，大约是现在的凌晨四点钟左右，中国的农耕时代，这个时辰人们已经开始了一天的生活。于是僧侣早课，旅人登程，农夫耕作，学子晨读，年轻少妇也早早起床梳洗妆饰，反倒是
曲艺 2015年8期2015-10-29
- 词曲的完美合作是作品成功的保证
们的作品又以京韵大鼓为主。赵学义老师本人是著名白派京韵大鼓艺术家，她力邀朱学颖先生整理、改编、改写了数段白派京韵失传、濒临失传或久疏舞台的传统曲目，如《宝玉娶亲》《哭黛玉》《凤仪亭》《金定骂城》《绿衣女》等等，本着对传统曲目“整旧如旧”的宗旨，朱学颖先生整理、改编、改写过的唱词凝重华贵、气韵深沉、工整精美，赵学义老师重新设计的唱腔处处渗透着白派京韵的典型特色，又大量吸收了各种姐妹艺术的精华，唱来韵味纯正、气度高华、美不胜收。这些作品成为后来者学习的范本，被
曲艺 2015年7期2015-10-28
- 悼念恩师白奉霖先生
岩，凤鸣）派京韵大鼓艺术的杰出传承人。怹出生于曲艺世家，幼年随父（白晓山）兄（白凤岩、白凤鸣）学唱京韵大鼓，12岁正式登台。后拜金万昌先生为师学习梅花大鼓，又向荣剑尘、常澍田等前辈学习单弦。1941年起任弦师，曾为金万昌、白云鹏、王佩臣及其兄白凤鸣等名家伴奏。1951年参加中国人民解放军，1965年加入中国共产党。历任总政文工团、战友文工团曲艺教员，中国广播艺术团说唱团顾问，中国曲协第二、三届理事。白奉霖先生精通各种曲艺伴奏乐器如三弦、四胡、琵琶等，熟悉多
曲艺 2015年7期2015-10-28
- 浅析板腔体曲种的创新
骆玉笙演唱的京韵大鼓《子期听琴》属于传统曲目一类。他的故事最早见于《吕氏春秋·本味》中的“伯牙鼓琴，子期听之”，关于琴曲《高山流水》的故事也是家喻户晓的，但是这段《子期听琴》中演奏的却不是《高山流水》，而是“孔仲尼叹颜回才高命短”，当然，唱段的主题思想仍然是以琴会友颂知音。据记载：京韵大鼓早期的著名演员宋五就演唱过《马鞍山》，且从他开始将京剧唱腔引入京韵大鼓；稍晚于他的刘宝全，也演唱过《子期听琴》。因为现在我们还不知道这个曲目的词作者为谁，很难猜测作者的意
曲艺 2015年7期2015-10-28
- 李杨爱情咏叹调
罗君生京韵大鼓传统名段《剑阁闻铃》是鼓曲大师骆玉笙先生在20世纪40年代创演的骆派京韵奠基之作。几十年来通过骆先生不断润色，使之成为脍炙人口的珍品绝唱，被后学者广为传唱。鼓词《剑阁闻铃》在浩瀚纷繁的子弟书书目中是鲜见的作品，而关于作者是谁却众说纷纭、尚无定论，其中一说为辽宁开原人缪东麟（1851—1936）。该作原名《忆真妃》，80句唱词，基于如下史实：安史之乱时唐明皇因安禄山兵变逃往西川途中遭遇军士哗变，众军士杀死杨国忠、逼杨贵妃自尽。唐明皇行至马嵬坡剑
曲艺 2015年7期2015-10-28
- 中央电台曲艺广播的辉煌历史
辉煌 相声 京韵大鼓【中图分类号】G222 【文献标识码】E中央人民广播电台是国家的广播电台，建台早、功率大、覆盖面广，是宣传曲艺艺术的最大的窗口。同时由于投资大、建制全，也是曲艺节目最大的加工工厂和批发基地。北京是全国政治、文化、经济中心，拥有众多的曲艺团体，有众多的曲艺艺人，所以中央电台的曲艺广播立足首都面向全国。中央电台开辟曲艺节目最早，1949年9月1日起就与刚成立的中华全国曲艺改进会筹备会一起，联合开办每天播送一次、每次30分钟的新曲艺专栏节目《
中国广播 2015年3期2015-05-30
- 张曦文：京韵花开 牡丹绽放
坐科京剧后与京韵大鼓结缘，从艺经历已有20多年了。这次拿奖，证明了我多年来努力学习、刻苦钻研付出的心血没有白费。能够获此殊荣，乃人生一大幸事。对此，感慨颇多。在此，我要感谢领导，感谢评委老师，感谢我艺术成长道路上的恩师对我的培育、教诲、提携与帮助。特别是我的开蒙恩师种玉杰先生，为我走上京韵大鼓的艺术道路打下了坚实的基础。单弦表演艺术家张韵华恩师为我苦心费力说表演、唱功、分析人物整理剧本。师父刘春爱先生更是在宏观上把握、调整、按个性打造提练精髓。今天的荣誉为
祖国 2014年21期2014-12-01
- 有效课堂教学探讨
苑寻珍的内容京韵大鼓，这节课，以“抓住京韵大鼓的音乐特点，激活京韵大鼓的教学”的理念来进行教学。围绕京韵大鼓教学，阐述在京韵大鼓教学中从京韵大鼓的伴奏乐器、演奏特点、旋律特点、演唱技巧等等入手，加之引导，从中发现、从而达到在京韵大鼓教学中激发学生民族意识，了解民族文化，达到了弘扬民族文化，继承民族遗产的教学目的，继而培养学生爱好音乐的情趣，发展学生音乐感受鉴赏能力、表现能力和创造能力，提高学生的音乐文化素养。赵峰老师一开口用四川语配合京韵大鼓演唱《四川盘子
杂文月刊（学术版） 2014年9期2014-05-30
- 论京韵大鼓唱词的文学性
0034）论京韵大鼓唱词的文学性蒋诗（沈阳师范大学 音乐学院，辽宁 沈阳110034）京韵大鼓是中国曲艺说唱艺术中鼓词类别的重要分支剧种，是中国传统艺术留存下来的艺术宝藏。京韵大鼓流传至今，对京韵大鼓文本记载资料保存较为完好，许多专家学者已对京韵大鼓进行深入研究，然而对于京韵大鼓唱词的文学性的研究却较为稀少，仅对京韵大鼓唱词的语言特点、结构特征、创作题材这三方面进行分析，旨在专家学者对鼓词类艺术进行多角度的研究。京韵大鼓；唱词；鼓词艺术京韵大鼓是流行于我国
沈阳师范大学学报（社会科学版） 2014年5期2014-04-10
- 老北京民俗文化亟待拯救
人驻足流连。京韵大鼓创始人刘宝全、北京琴书泰斗关学曾、西河大鼓马派创始人马连登父女、奉调大鼓演员魏喜奎等一批鼓曲艺术大师，成就了那个时代的辉煌。然而时过境迁，随着大师们的离去，天桥的鼓曲艺术，逐渐消失在现代化的大都市中，几乎销声匿迹了。近年来，在文化部和北京市有关部门的支持下，宣武区一直在积极挖掘、整理、挽救民俗文化，特别是老天桥艺人留下的绝活儿。日前，宣武区文化馆联合天桥曲艺茶社举办了首届曲艺鼓曲培训班，面向全市“海选”弟子，免费学习鼓曲，其中包括京韵大
北方人 2014年2期2014-02-12
- 2 0世纪以来鼓曲类曲艺音乐研究综述（下）
陈钧《论早期京韵大鼓音乐》5等。此外，构成旋律特色的的装饰音也受到研究者们的关注。如京韵大鼓艺术家骆玉笙在长期的表演生涯中形成了独特“骆派”风格，颤音的使用是她的特色之一。石俊平《浅谈骆派唱腔的装饰音》6通过分析骆派的大量作品，认为旋律的装饰音有三大功能，即“装潢功能”“动力功能”“扩充功能”。对衬字在京韵大鼓中被大量的使用的探讨有杜莹《京韵大鼓“衬”的艺术特色及在音乐发展中的特色》7一文，作者总结衬字“使唱词口语化，活泼化”“使唱词形象化，意境化”“给音
大众文艺 2014年4期2014-01-28
- 《大前门》中的“新京韵”
学习老北京的京韵大鼓的时候结识了英籍华人戴维，两个人冲破了重重阻力最终收获了自己的爱情。小馨决定要与她的爱人陪着爷爷奶奶，陪着北京，陪着大前门，并让两个年轻人的梦想在故土生根发芽。在演出形式上，《大前门》可以说一出以现代舞台手法、多种艺术形式表现“新北京、新京韵、新戏剧”的舞台剧。它既是三人的广播剧，又是多人的舞台剧，还是将现代元素融入传统京韵大鼓表演的“新京韵”演出。特别是其中的京韵大鼓连唱，北京歌舞剧院国家一级演员杨菲的表演异常精彩，特别是“含灯大鼓”
中国艺术时空 2013年6期2013-04-06