二胡练习曲散议撷拾

张 艳

(山东艺术学院音乐学院，山东 济南 250014)



二胡练习曲散议撷拾

张 艳

(山东艺术学院音乐学院，山东 济南 250014)

刘天华先生的47首二胡练习曲，开创了我国以提高演奏水平为目的编写二胡练习曲之先河，但在此后的许多年里，二胡练习曲的编创并未引起人们的足够重视。1975年11月人民音乐出版社出版的《二胡练习曲选》(王国潼、张韶编选)，一经推出便立即引起了二胡界的广泛关注，此后，各种二胡练习曲相继问世，这一切，不仅大大丰富了二胡教学与训练的内容，也为二胡乃至其他民乐学科的教材系列化建设，提供了许多可资借鉴的经验。

二胡练习曲；二胡教材建设；民乐教学

我国早年的民乐教学主要是以师傅带徒弟、口传心授的方式进行的，而教学内容几无例外地都是民间小曲、戏曲曲牌、时代小曲，或者从古琴、琵琶音乐中借鉴过来的传统乐曲。那时，并无专门用以提高二胡演奏者技巧水平的练习曲，而真正意义上的二胡练习曲，最早是由上世纪20、30十年代迅速崛起的现代二胡学派奠基人刘天华先生推出的。

刘天华先生1895年出生于江苏省江阴县，1922年应邀赴北京大学音乐传习所任教。此前他曾先后学习过多种中西乐器，北大任教后，他不仅有机会接触了多种西洋乐器，更有机会直接向外籍教授学习小提琴及理论作曲等，从而对西洋乐器的教学内容、教学理念、教学方法有了较为深切的了解，使其眼界大开、思路豁然开朗，于是便针对我国民族乐器的实际情况，逐步探索出了一条与传统方法迥然不同的教学方法，真正实践了他在《国乐改进社缘起》一文中提出的“一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从中西的调和与合作中，打出一条新路来”[1](P245)的主张。相信刘天华先生的47首二胡练习曲，也正是在这一思路的引导下创作出来的。

刘天华先生的47首二胡练习曲，其内容涵盖了二胡基础教学的方方面面，其中包括空弦练习、长弓练习、音位练习、小指练习、节奏练习、换把练习、颤音练习、揉弦练习等。当然，这些练习曲，音域只有两个把位，技巧练习的难度也不高，总的来看，还是比较初级的。但这些练习曲的推出，其意义并不仅仅在于丰富了教学内容，而更重要的是他开创了纯技巧性二胡练习曲写作之先河，开创了二胡教学之新局面，同时也标志着我国的民乐教学在规范化、系统化的道路上迈出了重要的一步。

遗憾的是在刘天华先生之后的许多年里，甚至直到建国后的50、60年代，二胡练习曲的编创并未引起人们的足够重视，尽管在某些二胡“教材”、“教程”之类的出版物里，也把基础训练部分的曲目称为“练习曲”，而实际上大都并非专门以提高演奏者技术水平为目的而编创的练习曲，只不过是选用现成的歌曲、器乐曲片段、戏曲选段等标订弓指法而已。直到上世纪70年代中期，随着《二胡练习曲五首》的出版，情况才真正得以扭转。

在1972年至1976年间，人民文学出版社、人民音乐出版社，陆续出版了共26期《活页器乐曲(二胡)》，其中1974年5月的一期是《二胡练习曲五首》(王国潼、张韶、赵砚臣 曲)。该期《活页器乐曲(二胡)》登载的五首二胡练习曲，无论旋律的发展手法、练习的艺术性，还是二胡技巧训练的系统性方面，都较前跨越了一大步，与以前某些“教程”，“教材”中的“练习曲”相比，有了质的飞跃。

1975年11月人民音乐出版社出版了由王国潼、张韶编选的《二胡练习曲选》，该曲选分音阶练习、指法练习、弓法练习、两手配合练习、换把练习、换弦练习、节奏练习、综合练习及转调练习九部分，共59首练习曲，其中也包括了上述《活页器乐曲(二胡)》中的5首练习曲。

在该《二胡练习曲选》中，除了其中的14首曲子，是从被称为样板戏的京剧《杜鹃山》、《智取威虎山》、《红灯记》，舞剧《白毛女》、《红色娘子军》音乐中选编出来的以外，其余的45首，多出自中国二胡名家之手，这些作者大都供职于专业艺术院团，具有多年的二胡演奏、教学实践经验，深谙二胡演奏训练之道，加之他们多受过良好的音乐教育，掌握一定的作曲知识，这一切都保证了该《二胡练习曲选》一出手便呈现了高起点、高水准的面貌。

该书是我国第一本以提高演奏者技术水平为目的而创编的二胡练习曲专辑，它的出版，填补了长久以来我国一直没有真正意义上的二胡练习曲专辑之空白，在很大程度上满足了二胡教学、基本功训练，尤其是中高级技术、技巧训练之需要，同时也为二胡教材的建设，做出了极为重要的贡献，为其他民乐学科的教学及教材建设，起到了很好的带头作用，并提供了许多可资借鉴的经验。

从该书中的练习曲，可以明显地看到，为避免技巧训练的机械、乏味，练习曲的作者们在编写的过程中，大都既考虑了技巧训练的需要，也兼顾了曲调的艺术性、旋律性、可听性，其中周耀锟先生的《综合练习一》可谓技巧与艺术完美统一的优秀代表作。

《综合练习一》包括了快弓练习、泛音练习、五声音阶练习、七声音阶练习、换弦练习、三连音练习、不同弓法、不同速度、不同力度的练习。这套练习的技巧训练，内容多、难度大，有较强的挑战性，但它兼具技巧性与旋律性、可听性，既可以作为二胡技巧训练之教材，又可以拿到音乐会上独奏，是音乐会练习曲性质的无标题音乐，尤其是曲中的泛音练习更是一大亮点。

泛音清丽明亮、晶莹剔透，独具魅力，在古琴、琵琶千百年来流传下来的传统乐曲中，多有应用，如古琴曲《潇湘水云》、《平沙落雁》、《流水》、《梅花三弄》，琵琶曲《阳春白雪》等，都有大量用泛音演奏的完整乐段，聆听弹拨乐器的泛音演奏，常有“大珠小珠落玉盘”之感。但是在我国早期的二胡曲中，对泛音的使用相当有限，尤其是人工泛音，更是“未开垦的处女地”，如此美妙的音响，迟迟未得到充分应用，不能不说是二胡演奏艺术中的一大憾事。周耀锟先生《综合练习一》的推出，有效地提高了广大二胡演奏者对泛音的认识，推动了其在二胡演奏中的应用，幵创了二胡演奏艺术泛音应用的新局面。

在这首《综合练习一》中，幵头部分的引子及乐曲后部的泛音乐段，都充分施展了泛音技法，尤其是人工泛音的应用，更给人耳目一新之感(见下面《谱例》)。

谱例：《综合练习一》泛音乐段

上面谱例中第五小节的“b2”是五度人工泛音，第六、七小节的“g3、b3、#c4”是四度人工泛音，都需要同时用一实一虚的两个按弦手指相互配合，共同完成演奏。在这里，正是人工泛音的巧妙运用，使得整段旋律全部用泛音演奏成为可能，从而有效地拓展了二胡的艺术表现力。

在二胡练习曲选中，除了周耀锟先生的这首《综合练习一》以外，王国潼先生的《两手配合练习三》、《快速换把练习》、《换弦与指距练习》、《三连音练习》、《综合练习二》等多首练习曲，都是当时难得一见的好作品。王国潼先生是一位富有开拓精神的著名二胡演奏家、教育家，刘文金先生的成名作《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》，正是上世纪60年代初由他首演的。他的演奏激情四溢、酣畅淋漓，令人耳目一新，尤其是那轻快活泼、颗粒性极强的自然跳弓，更是技惊四座，引众多二胡演奏者竞相仿效。他创作的二胡练习曲，旋律流畅，练习目的明确，针对性强，其指法安排借鉴了某些小提琴技法，明显地冲破了传统把位的束缚，从而大大改善了二胡演奏中的换把及音准控制，对二胡演奏艺术的发展做出了突出贡献。

继《二胡练习曲选》之后，人民音乐出版社于1980年7月，又出版了由王国潼、周耀锟、张韶编选的《二胡练习曲选》(续集)，书中收录了基础练习、各种调的练习、各种技巧练习、地方风格练习、乐曲片段练习，共五个部分。该“续集”与上一集不同的是，除了新编创的练习曲外，还收录了豫剧、曲剧、河北梆子、评剧、碗碗腔、花鼓戏、沪剧、锡剧、京剧等戏曲元素作为“地方风格练习”，另外还在“乐曲片段”部分，收录了《霍拉舞曲》、《野蜂飞舞》、《查尔达什(片段)》、《吉普赛之歌(片段)》、《无穷动(片段)》等外国乐曲。正如该书“编后”所说，该续集“除选用了近年来一些新创作的较好的各种技巧练习外，适当地增添了部分适应学习二胡半年和一年以上的演奏者所需要的基本技巧练习；补充了部分适应合奏和各种伴奏中所需要的各种调的练习；同时选用了部分民间音乐和戏曲音乐，做为演奏者掌握地方风格演奏技巧的练习；此外，还选编了一些具有相当难度和练习价值的古、今、中、外乐曲片断，用以丰富二胡的演奏技巧。”[2](P96)

差不多也就在同一时期，在各种教材、教程、演奏法、基础训练之类的二胡出版物中，也收录了许多不错的新编创二胡练习曲。除此之外，各地的出版社还相继出版了各种不同类型的二胡练习曲专辑，如1983年上海文艺出版社出版了《张锐二胡练习曲》(张锐编)、《二胡练习曲60首》(高耀华曲)，1985年河南人民出版社出版了《二胡技巧练习曲》(张泽伦曲)，1987年人民音乐出版社出版了《二胡音阶练习》(王国潼编著)等。

自上世纪90年代开始，二胡练习曲的编写、出版，除了综合性练习曲专辑外，更多的是侧重于单项练习的专辑，如人民音乐出版社出版了《二胡音程与琶音练习》(赵寒阳选编)、《二胡重奏练习》(赵寒阳编著)；上海音乐出版社出版了《二胡音阶琶音练习》(王永德编著)、《二胡流畅练习曲26首》(苏汉兴著)、《二胡快速技巧练习》(王国潼编著)；世界图书出版公司西安公司出版了《二胡左手技法练习60首》(赵寒阳编著)；中央音乐学院出版社出版了《二胡风格练习曲》(王国潼编)、《二胡指法技巧训练》(赵寒阳编著)等。除此之外，从1992年开始，由人民音乐出版社先后出版了五套《全国二胡业余考级作品集》，其中也收录了大量不同时期编创的优秀二胡练习曲。

值得一提的是2002年10月由人民音乐出版社出版、刘长福先生选编的《二胡系统进阶练习曲集》，这套练习曲集由上、下两册组成，上册分初、中两部分，其中初级练习曲118首，包括空弦音练习，按音及保留指练习，颤音、小指及活指练习，换弦练习，弓段及弓位练习，音阶、模进及按音基础练习，节奏(节拍)变化的练习，快弓、顿弓及颤弓练习，揉弦练习，换把练习，音型模进及音准校正练习，综合性技巧练习等；中级练习曲87首，包括音阶、琶音与模进练习，换把与跳把练习，活指与换弦练习，跳弓练习，复合技巧练习等。该书的下册是高级部分，共收录练习曲103首，包括音阶、琶音及模进练习，复合弓法技巧练习，综合性练习，移植和改编的练习曲及乐曲片段等。

该《二胡系统进阶练习曲集》，是刘长福先生“参考了近三十年来各音乐院校所使用的二胡教材和各有关出版社出版的二胡练习曲集，以目前国内各艺术院校和文艺团体所普遍选用的练习曲为基础，本着较为全面、系统、科学和实用的精神，以循序渐进的程序将练习的内容由浅入深地编排。”[3](P3)事实上这也是笔者迄今为止所见到的一本最全面、系统的练习曲集，它的推出，无疑对艺术院校的教学及广大二胡演奏者的业务训练，提供了很大的方便。

民族乐器二胡，具有悠久的历史、深厚的群众基础。但是，二胡演奏艺术真正得以发展，是从上世纪20、30十年代的刘天华先生才开始的，至今尚不足百年，尽管如今二胡练习曲的编创、出版，己经取得了可喜的成绩，但是如果与小提琴相比，还存在着很大的差距。

小提琴演奏艺术，己历经数百年的发展历程，融汇了多代人的聪明才智，无论教学经验还是教材建设，己经积累了极为丰厚的财富，尤其是用于技术、技巧训练的教材，从空弦练习的霍曼《小提琴基本教程》，到具有相当难度的帕格尼尼《24首随想曲》，由易到难、由简到繁，全面、系统，任何程度的小提琴教学、训练，都能很容易地选用到适宜的教材。小提琴的教材建设经验，完全可供我国的二胡界参考。小提琴艺术的发展历程，使我们清醒地认识到，二胡教材的系列化建设，并不是一朝一夕能够完成的，更不能把希望仅仅寄托在个别专家身上，而需要二胡界的广大有识之士，心系大业，积极为此添砖加瓦，集腋成裘。我们相信，在大家的共同努力下，越来越多系统、科学、由浅入深、自成系列的二胡教材必将会呈现在世人面前。

[1]刘育和.刘天华创作曲集[M].北京：人民音乐出版社，1954.

[2]王国潼，张韶.二胡练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，1975.

[3]刘长福.二胡系统进阶练习曲集(上、下册)[M].北京：人民音乐出版社，2002.

(责任编辑：郑铁民)

2017-01-14

张艳，女，山东艺术学院音乐学院副教授。

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.02.008

J616.2

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1002-2236(2017)02-0042-03