独奏曲
- 中华人民共和国成立70年东北地域民族器乐作品创作概述（上）
创作改编的双管独奏曲《江河水》（1953）；原辽宁歌剧院著名作曲家雷雨声创作的高胡、古筝三重奏（两台古筝）《春天来了》（1956）、高胡、古筝二重奏《渔歌》（1952）；沈阳音乐学院著名古筝演奏家教育家赵玉斋创作改编的古筝独奏曲《四段锦》（1954），与此同时，赵玉斋还根据京剧传统唱段创作改编了擂琴独奏曲《二进宫》（1960）、《借东风》（1960）、《铡美案》（1960）等乐曲。沈阳音乐学院著名扬琴演奏家、教育家宿英根据赵殿学同名扬琴独奏曲整理改编的《苏
吉林艺术学院学报 2023年2期2023-12-28
- 扬琴独奏曲《黄土情》创作风格与演奏技法研究
与感染力。扬琴独奏曲往往会运用许多演奏技巧，其呈现出的乐曲也富有张力。基于此，笔者主要从经典扬琴独奏曲《黄土情》的创作风格分析出发，分析扬琴独奏曲演奏技法，并结合该扬琴音乐作品在节奏变化、创作思维以及布局结构三个层面的具体特征，对扬琴独奏曲的演奏技法进行针对性的探究，以期为助推扬琴演奏艺术传承发展提供保障。二、扬琴独奏曲《黄土情》介绍扬琴独奏曲《黄土情》创作于2000 年，具有浓厚的西北地域风格。全曲围绕一个音乐主题进行旋律编排，采用主调音乐建构，各个部分
参花（上） 2023年11期2023-10-26
- 琵琶的演奏技巧及伴奏
尤其是在琵琶的独奏曲中，对于演奏技巧和伴奏的熟练运用，能更好地展现琵琶独特的个性和魅力。随着时代的进步，琵琶的演奏技巧和伴奏方式也在不断地演变和发展，形成了丰富多样的琵琶音乐文化。本文以琵琶的演奏技巧和伴奏为主题，着重探讨琵琶作为一种独奏乐器的个性，包括琵琶的音色、情感表达和演奏风格等方面的特点，旨在为琵琶音乐的传承与创新提供有益的理论支持。1 琵琶的基本构造和音乐特点1.1 琵琶的构造、弦数和音域琵琶是一种弹拨乐器，其基本构造包括琴身、琴颈、琴头和弦轴等
海外文摘·艺术 2023年4期2023-10-15
- 琵琶的演奏技巧及伴奏
尤其是在琵琶的独奏曲中，对于演奏技巧和伴奏的熟练运用，能更好地展现琵琶独特的个性和魅力。随着时代的进步，琵琶的演奏技巧和伴奏方式也在不断地演变和发展，形成了丰富多样的琵琶音乐文化。本文以琵琶的演奏技巧和伴奏为主题，着重探讨琵琶作为一种独奏乐器的个性，包括琵琶的音色、情感表达和演奏风格等方面的特点，旨在为琵琶音乐的传承与创新提供有益的理论支持。1 琵琶的基本构造和音乐特点1.1 琵琶的构造、弦数和音域琵琶是一种弹拨乐器，其基本构造包括琴身、琴颈、琴头和弦轴等
海外文摘·学术 2023年4期2023-10-05
- 中华人民共和国成立70年东北地域民族器乐作品创作概述（下）
；唐富创作的笙独奏曲《天鹅畅想曲》（1980）；沈阳音乐学院扬琴演奏家、民族器乐作曲家教授刘寒力创作的扬琴与乐队《金翎思·满乡随想》（1987），民族器乐合奏曲《满族风情组曲六首》（1989）；沈阳音乐学院柴珏创作的四胡与小乐队《满乡情》（1986）；冯永兴创作的唢呐独奏曲《草原欢歌》（1980）；张学生创作的扬琴独奏曲《赞歌》（1982）；吉林艺术学院二胡专业教授王恩承创作的二胡齐奏《欢乐的牧民》（1988）等。这一题材的作品佳作迭出，屡获大奖。如月琴组
吉林艺术学院学报 2023年4期2023-04-29
- 古筝独奏曲《晓雾》的艺术特征及演奏要领
筝作品不仅包括独奏曲，还包括古筝与电子乐、钢琴协奏曲等多种类型，古筝表演艺术形式非常多样化。古筝独奏曲《晓雾》主要描述了清晨雾气中充满朝气的北京，呈现出云雾缭绕中北京人悠闲自得的生活状态。该古筝独奏作品建立在传统文化与大都市现代文明碰撞的基础之上，同时拥有京剧气息和现代抽象风格，凸显了特色古筝曲目的艺术精髓。一、古筝独奏曲《晓雾》创作介绍古筝独奏曲《晓雾》的作者为王中山，身为著名的作曲家、古筝大师，有着深厚的音乐修养，在古筝表演方面拥有过人的创造性技法，最
遵义师范学院学报 2022年6期2023-01-24
- 古筝独奏曲《林泉》音乐表现力分析
为一部当代古筝独奏曲，深深扎根于民族土壤，着力体现传统与现代交织碰撞所激荡的创意火花，在音乐表现力上具有显著优势，对其文化内涵、乐曲风格及音乐表演、演奏技法进行分析，将对当代古筝独奏曲的创作及表演提供启示与指导。一、古筝独奏曲《林泉》的音乐表现力与以往的古筝独奏曲相比，《林泉》体现出作曲家深厚的文化底蕴，在音乐表现上实现了传统与创新的辩证统一，不再追求一味的炫技或高难度的演奏，而是回归本心、民族寻根，彰显出古筝独有的文化价值与历史记忆，着力以古筝之音色、神
黄河之声 2022年2期2022-11-22
- 笛子独奏曲《红高粱叙事曲》赏析
创新道路。笛子独奏曲《红高粱叙事曲》正是在笛子艺术迅猛发展的背景下应运而生的曲目，其以电视剧《红高粱》主题曲《九儿》的主旋律为基础，由石磊老师于2014年创作，以新颖独特的叙事风格、婉转悠扬的曲风为人们讲述抗日战争时期的“红高粱”故事。下文将从创作背景、曲式技巧及艺术特色三个方面对《红高粱叙事曲》进行赏析，旨在为笛子艺术创作、笛子演奏提供借鉴。一、笛子独奏曲《红高粱叙事曲》作曲家及创作背景笛子独奏曲《红高粱叙事曲》是现代笛子曲的典范之作，赏析此曲，可以体会
戏剧之家 2022年6期2022-11-13
- 当代扬琴独奏曲中的戏曲音乐元素探析
有代表性的扬琴独奏曲目。在中间的断层中，扬琴作品的创作一度走向模式化和僵硬化。而随着改革开放，外来的音乐文化对我国的音乐文化生态进行了强烈的冲击。我国涌现出一大批具有新的创作理念和作曲技法的扬琴作曲家，他们的原创作品有表达历史题材的，也有表现风土人情的。而这些作品，大多都是用西方作曲技法来表现民族内涵。因此在扬琴独奏曲中很容易能发现一些传统元素，例如各地的民歌旋律或是地方戏曲音乐。而在研究当代扬琴作品的文献之中，大多是对单个作品或是某两个作品进行作品分析和
轻音乐 2022年1期2022-02-11
- 竹笛独奏曲中对戏曲音乐的运用研究
大的影响。竹笛独奏曲中充满了鲜明的民族性，具有浓烈的艺术感染力，融入戏曲文化或戏曲元素则能够使竹笛独奏曲更具备生命力。正是基于二者相互兼容发展的特征，在竹笛独奏曲中应用传统戏曲音乐能够进一步使不同经典的竹笛独奏曲得以创造性优化和发展，最终使音乐文化市场中涌现越来越多通俗易懂且易被群众接受的作品。一、戏曲音乐的特点戏曲音乐中的曲调因不同地区方言的音调不同而有所不同，其中包括胡琴、扬琴、竹笛等多种乐器伴奏，而不同曲种所配备的乐队也会有所差异，使用的乐器也多种多
艺术品鉴 2021年3期2021-12-02
- 竹笛演奏中换气技巧的运用
量的时间去练习独奏曲，练习各种演奏技术，最容易忽视的一个技巧，就是换气。换气是一种人体自然反应。在某一个乐句即将结束，或者演奏者存储的气息即将用尽时，都会使用换气，来确保下一个乐句的顺利完成。换气方式在笛曲中，主要分为三种。第一种是大换气，第二种是普通换气，第三种是小换气。前两种由于换气时间较长，使用的呼吸方式为胸腹式呼吸，第三种由于吸气时间极短，使用的呼吸方式为腹式呼吸。（一）大换气大换气，顾名思义，就是深呼吸，气沉丹田，换气的准备时间较长。运用的方式是
黄河之声 2021年8期2021-11-28
- 竹笛独奏曲《绿洲》音乐风格分析
效果。一、竹笛独奏曲《绿洲》的美学价值与艺术风格分析（一）美学价值分析我国竹笛音乐的艺术特点在于贴近自然与生活环境，相比其他乐器能够更好地抒发创作者的思想情感，能够满足不同层次、不同类型听众的艺术鉴赏需求与审美需求，可营造出独具特色的艺术情境，给观众带来立体化的视听体验。由著名艺术家莫凡先生所创作的独奏曲《绿洲》创造性地运用了竹笛的音色与音程，使用了具备地方特色的艺术素材。竹笛独奏曲《绿洲》带有鲜明的新疆地区音乐风格，创作者在乐曲中主要描绘了我国新疆沙漠边
戏剧之家 2021年16期2021-11-14
- 浅谈古筝独奏曲《幻想曲》的情感分析与演奏技巧
大的改变。古筝独奏曲《幻想曲》是现代古筝曲代表作之一。一、古筝独奏曲《幻想曲》的背景古筝独奏曲《幻想曲》是由王建民老师所著，江苏无锡人。古筝独奏曲《幻想曲》以云贵地区的一些独特的素材为背景，然后创作的一首独奏曲，它能够充分的体现出西南苗族的一些音乐风格，并且从曲子中我们可以体会到一种慢条斯理，然后又充满抒情的一种气息，并且我们还能体会到一种热情奔放，载歌载舞，以及让人回味的意境。该乐曲的旋律是优美的，引人遐想的，以及若隐若现的，它同时还伴随着快板所带来的欢
黄河之声 2021年15期2021-10-27
- 二胡独奏曲的美学价值分析——以《江河水》为例
非常看重。二胡独奏曲《江河水》便是中国美学思想充分体现的代表之作，将二胡与哭腔融合在一起，将悲情之美展示的同时，音乐形式结合剧情，极具感染力，而听众则仿佛身在其中，能够同演奏者产生共鸣，共同感受悲痛的情感。这首曲目将中国传统音乐形式中的美学思想展现得非常到位，情理之中却体现出情重于理，意境之美中却展示了意高于境，悲情中透着一种凄凉之美。本文首先对二胡独奏曲《江河水》作品以及创和的背景进行了简单的介绍；然后分析了《江河水》曲式结构以及演奏技法；最后重点从悲情
黄河之声 2021年13期2021-10-21
- 再探“伯特霍尔德·劳弗档案”中的《上海胡琴》
,讨论了“胡琴独奏曲”与“曲牌联缀”之间的关系。并深深感到:戏曲器乐曲牌或者说曲牌化的器乐思维,提供给我们的并不仅仅是一段旋律、一种节奏型或是一个发展动机,而是一个因叙事而来的中国传统音乐创作手法。因此,“石破天惊”的并不是我们听到胡琴独奏曲在近现代历史中被推至的时间维有多早,而是从新发现戏曲器乐曲牌的结构、旋律特征、连接手法的高度合理化、程式化、艺术化,发现以曲牌联缀为结构方式的“中国传统作曲技法”以及胡琴演奏技法的成熟度。“劳弗特藏”(Laufer C
音乐文化研究 2021年2期2021-07-27
- 二胡独奏曲《江河水》的艺术特色探析
子改编成了管子独奏曲，后由王石路、朱广庆、朱长庆和谷新善整理改编为双管独奏曲，1964年曾在音乐舞蹈史诗《东方红》的第一场“苦难岁月”中用来做背景音乐，在这场剧中讲述的是一对母女生死离别的情景。演奏者运用了“放慢加花”的手法对其改编后，使得全曲旋律凄婉悲凉、感染力强。我国著名二胡演奏家、作曲家黄海怀先生在1962年参加“羊城花会”演出的时候首次听到了《江河水》这首双管独奏曲就被其强烈的艺术魅力所震撼，后来由黄海怀先生移植并改编为东北民歌《江河水》，才使得如
大众文艺 2021年9期2021-05-31
- 张朝钢琴独奏曲《哈尼情歌》的演奏分析
张朝与他的钢琴独奏曲《哈尼情歌》张朝是当代驰名中外的钢琴家和作曲家，其父亲为张难①张难，中国知名作曲家，云南昆明人，代表作有歌剧音乐《多沙阿波》、舞剧音乐《红河猎歌》等。。张朝秉承个人与民族结合的创作原则，其作品体现了淳朴而独特的创作风格——用世界的视野来看待并运用本民族的风格和本土的风貌。钢琴独奏曲《哈尼情歌》（又名《音诗》）是张朝于2007年创作的《献给父母的两首歌》中的第一首。此曲的创作灵感来源于其父亲张难所创作的小提琴独奏曲《春籁》的第二乐章《哈尼
名家名作 2020年12期2020-11-22
- 浅评竹笛曲《山村迎亲人》的演奏技巧和情感表达
等演奏形式中。独奏曲也应运而生，代表作品如《喜相逢》《牧民新歌》《塞上铁骑》等。简广易大师的这首竹笛独奏曲《山村迎亲人》就是北派乐曲的典型代表作品之一。一、竹笛曲《山村迎亲人》的创作背景20世纪60年代中期到70年代，这一时期我国正值“文化大革命”时期。虽然这一时期我国文艺发展呈现出“畸形”的趋势，但是也没有影响我国竹笛艺术的稳步发展，出现了如俞逊发、李镇、简广易、蒋国基等一批优秀的竹笛演奏家。这一时期创作的作品大多是描绘祖国秀丽山河、歌颂党和国家、歌颂美
戏剧之家 2020年22期2020-09-02
- 扬琴独奏曲《离骚》的风格和演奏技法
教授创作的扬琴独奏曲《离骚》，表现了诗人修身洁行的高尚节操和坚贞炽烈的爱国主义情怀，以及人们对这位伟大的思想家、爱国诗人缅怀之情。此曲技巧全面，富有戏剧性，是大量扬琴独奏曲中独具特色、手法新颖的作品。作品除了要求演奏者具有一定演奏基础之外，更加注重演奏者对音乐的理解，以情为根，感悟与心，从而增加扬琴音乐的内涵和深度。本文围绕扬琴独奏曲《离骚》的创作风格和演奏技法进行探究。一、曲子的创作风格深入了解作品的创作风格，是演奏的关键。这首独奏曲的创作风格是对传统的
黄河之声 2019年7期2019-12-15
- 简析中国小提琴独奏曲《新疆之春》
芳百世。小提琴独奏曲《新疆之春》就是这样的一部小而精的作品。这首作品广受大众喜爱，出现在多种类型的小提琴教材中，并经常作为独奏曲目在各类音乐会上被演奏。到底是什么内容成就了这样一部小而精作品的崇高地位呢?下面我们做更进一步的解剖，来理清这首作品美的根源。中国小提琴独奏曲《新疆之春》，由马耀先和李中汉联手创作于1956年。乐曲情绪热情欢乐，非常充分的展示了新疆维吾尔族人民载歌载舞的热闹场景以及他们热情奔放的性格特征。春天无限美好，和煦的春风吹拂着大地，明媚的
黄河之声 2019年7期2019-12-15
- 浅析朝鲜族长唢呐独奏曲《丰收的喜悦》
文化艺术馆一.独奏曲《丰收的喜悦》节奏特点《丰收的喜悦》选段谱例1谱例2第一乐段开始前有6小节的前奏旋律，前奏旋律好似在喜迎丰收的场院里农乐队的乐手们在用欢快热闹的鼓点来吸引众人一同参与到这盛大的欢庆活动中一般喜庆并有号召力。谱例3本乐段保留了原曲中的扎进莫里长短节奏进行创作。之所以选择扎进莫里长短是因为速度较快，在音乐中能起到营造活泼，乐观而且欢快，能形成喜气洋洋的氛围，提升整体音乐的喜庆之感。《丰收的喜悦》选段谱例4随着音乐故事也在发展，讲述的内容是场
新生代 2019年1期2019-10-18
- 音乐之恋
梁祝》，放二胡独奏曲《三门峡畅想曲》《二泉映月》，脚就迈不动了，直到听完，还站在那里发呆。我知道，学乐器不能浅尝辄止，不能搞“万金油”，根据自己的心灵感受，我便专攻二胡。上世纪70年代参加厂文艺宣传队。这个万人大厂的宣传队，可谓人才辈出，更有从省歌舞团下放来的几位专业人才，真是受益匪浅。知道弦乐要按曲谱上的弓指法拉。退休后，参加了市二胡协会和几个中老年乐队的活动，一千元、三千元的二胡买了几把。和音乐群体在一起，技艺、感受和眼界都有很大提高，七、八级的独奏曲
文萃报·周二版 2019年3期2019-09-10
- 二胡独奏曲《听松》解析
林【摘要】二胡独奏曲《听松》由华彦钧（阿炳）作曲。1950年夏，由中央音乐学院杨荫浏、曹安和录制，阿炳演奏。《听松》是《二泉映月》的姊妹篇。从创作质量到艺术价值，《听松》丝毫不逊于《二泉映月》，两首曲子集中揭示了阿炳先生的创作才干和思想品格，都是阿炳的最爱。【关键词】二胡;独奏曲;《听松》【中图分类号】J632.21 【文献标识码】A近三百年来，在中华各民族文化的融汇交流中，在几代艺人的探索改革中，二胡在技术、
北方音乐 2019年14期2019-08-30
- 论胡天泉对笙的卓越贡献
一人，不仅在笙独奏曲创作方面有所造诣，更是把笙这件传统而古老的吹管类乐器带上了独奏舞台。在音乐教育事业上为中国民族音乐笙演奏方面培养出大量的优秀演奏员，并且结合演奏经验撰写了很多至今都在使用的笙演奏教学教材。【关键词】胡天泉;笙;《凤凰展翅》【中图分类号】J632.12 【文献标识码】A胡天泉先生是我国少数的享受国家国务院特殊津贴的“文艺将军”，胡天泉是我国国家一级演奏员、济南军区前卫歌舞团笙演奏首席及艺术总监
北方音乐 2019年12期2019-08-21
- 二十世纪80年代中国钢琴独奏曲创作技法研究
蓬勃发展，钢琴独奏曲更是独领风骚，具有承上启下的意义，在中国钢琴史乃至世界钢琴史都绽放出绚丽的火花。本文仅对我国20世纪80年代创作的钢琴独奏曲创作技法进行简要分析，梳理归纳创作的共性特征，思考这一时期钢琴独奏曲的相关问题，为我国钢琴独奏曲的创作提供一定技术与方向上的参考。【关键词】80年代；中国钢琴；独奏曲；创作技法【中图分类号】J624 【文献标识码】A伴随我国改革开放的大潮，西方音乐的创作观念与技法蜂拥而入，音乐艺术表现出欣欣向荣的势头，作曲家们更以
北方音乐 2019年6期2019-07-16
- 古筝曲《将军令》的摇指技巧
古筝独奏曲《将军令》溯源于清荣斋汇编《弦索备考》中的“弦索十三套”。“杭州滩簧”、“弦索十三套”、“杭州丝竹乐”中的部分曲牌，经过不断演变形成了古筝演奏史重要的浙派古筝曲。这些古筝曲中很大一部分取材于“弦索十三套”，而“杭州滩簧”通常又是以丝竹乐器进行伴奏的。《将军令》便是其中之一。如今存活于舞台上的古筝独奏曲《将军令》，是由著名的浙派筝曲演奏家王巽之先生改编，并在上世纪五十年代末六十年代初经过了多次修改和商榷。如今，古筝独奏曲《将军令》音色跌宕起伏、速度
剧影月报 2018年4期2018-11-15
- 风从东方来
的实物。传统箫独奏曲《平湖秋月》 （网络搜索关键词：平湖秋月罗守成）是一首源自广东的乐曲，旋律连绵优雅，描绘出月光映照下的一汪碧湖，展现和谐宁静的美景。由于箫是如此具有古风古韵，今天还有很多轻音乐，以及古装风格的电视剧、网络游戏的主题曲都是用箫演奏的。再来欣赏一首非常唯美的轻音乐曲目《绿野仙踪》（网络搜索关键词：绿野仙踪陈悦），箫与钢琴这一对中西乐器的混搭竟然如此和谐。笛子可以说是中国流传最为广泛的管乐器之一，多由竹子制成，也有玉、石及木头制成的，李白诗句
学与玩 2017年7期2018-03-05
- 琵琶独奏曲《草原小姐妹》中的音乐表现力研究
线，此外，琵琶独奏曲《草原小姐妹》虽然没有大型的乐队协奏作为衬托，但独奏方式更加精彩绝伦。一、琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲的结构特点（一）“草原放牧”在琵琶独奏曲《草原小姐妹》中乐曲第一段“草原放牧”是整首曲子的激情开端，主要由两大对比主题构成，通过两个小姐妹一起放牧的欢乐与草原美景有机结合，在节奏中既表现出轻快活跃的感觉，又在舞蹈部分中展现了两个小姐妹的天真烂漫。同时作者运用左手旋律、右手长轮的技巧方式体现出蒙古的浓郁风情，对于演绎成果来讲别具一番风韵
黄河之声 2018年3期2018-01-26
- 浅析古筝曲《抒情幻想曲》演奏的情感表现文献综述
创作的一首古筝独奏曲，不仅是现代筝曲中较为杰出的作品，还是金钟奖等许多古筝比赛的指定参赛曲目。此曲较为经典的两个演奏版本是著名演奏家袁莎与邱霁的版本，这两位老师用自己对《抒情幻想曲》不同的理解，以及不同的演奏处理，向我们展示了两种演奏此曲的情感表现，所以《抒情幻想曲》演奏的情感表现具有极大的研究意义。目前与《抒情幻想曲》演奏的情感表现相关的研究有以下几个方面：（一）古筝演奏情感表现方面的研究：古筝这件古老的乐器，有之独特的演奏魅力。随着越来越多的人热爱古筝
戏剧之家 2018年1期2018-01-25
- 华韵流芳
——陈静二胡独奏曲专辑欣赏
——陈静二胡独奏曲专辑欣赏■管若松江苏有着丰厚的音乐沃土，曾经孕育出许多知名的音乐家和演奏家。从上个世纪初，江苏出现了刘天华、阿炳（华彦君）两位堪称二胡史上的巨人，他们分别从文人（学院）和民间的两个层面上，开辟了近代和现代二胡艺术发展的道路，为二胡在我国音乐史上艺术地位的确立，作出了划时代的贡献。阿炳创作的《二泉映月》《听松》和刘天华创作的《良宵》《光明行》《空山鸟语》等已传遍国内外，他们所创作和演奏的优美旋律，直至今天仍在人们耳边回荡。新中国建立后，特
剧影月报 2017年6期2017-12-27
- 当今河南豫剧板胡界的缺失
曲，但少有精品独奏曲。公开发表的更是凤毛麟角，更无曲集可言。实际上，豫剧板胡独奏曲很早就有问世，并搬上舞台。如王金良先生根据歌曲《社员都是向阳花》改编的豫剧板胡独奏曲《向阳花》（bE调，3-6弦），早在“文革”期间就由王金良先生多次登台演奏，大受欢迎。现在包括学生在内也都多次演奏，效应不衰。查阅资料，2004年3月由河南文艺出版社出版，郝会成、马紫晨编著的《豫剧板胡演奏法》中收录了三首豫剧板胡独奏曲，《辽阔中原唱凯歌》（贾艺敏编曲）、《麦收忙》（郝会成编曲
魅力中国 2017年2期2017-05-13
- 浅谈琵琶独奏曲《草原小姐妹》艺术风格及演奏技巧
21）浅谈琵琶独奏曲《草原小姐妹》艺术风格及演奏技巧张甲春（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）目前我国对外国际形式上的音乐文化交流也日益频繁，国外二十世纪现代音乐表现技法以及音乐理念逐渐的融入到我国的音乐创作当中，对我国不同题材不同形式的音乐创作提供了更加广阔的参考空间，除了琵琶演奏家以及琵琶教师对琵琶乐曲的创作外，越来越多的专业作曲家开始加入到对琵琶乐曲创作的队伍当中。琵琶独奏曲；《草原小姐妹》；艺术风格；演奏基于琵琶艺术传统，作曲家将时代发展的审
北方音乐 2017年7期2017-01-30
- 对朝鲜民族乐器短箫的思考
状结构，对短箫独奏曲的形式进行分析，对全文进行归纳总结。朝鲜；民族乐器；短箫引言短箫是一种古老的乐器，随着时代的发展，短箫的形状也经过数次改良，当今时代短箫所能够演奏的曲目逐渐多样化，摆脱了过去只能演奏传统古老曲目的限制，当今时代已经出现了很多能够用于短箫演奏的曲目。在对短箫的形状进行改良以后，短箫演奏的曲目也被广泛的应用于电影和电视作品之中，并且取得了良好的社会反响。短箫在音乐中的应用，能够起到渲染和衬托的作用。短箫形状的改良始于二十世纪中期，短箫的改良
北方音乐 2017年9期2017-01-28
- 如何更好地演绎钢琴独奏曲来体现其艺术魅力
——以《陕北民歌主题变奏曲》为例
更好地演绎钢琴独奏曲来体现其艺术魅力 ——以《陕北民歌主题变奏曲》为例张 帆（大同大学音乐学院，山西 大同 037009）金铁霖先生曾说：只有民族的才是世界的。中国的陕北民歌独具中国特色，由之改编成的钢琴独奏曲也很受音乐爱好者的欢迎。本文选取钢琴独奏曲《陕北民歌主题变奏曲》来研究。首先，本文要从作品简介及作品写作背景进行研究，其次欲从音色与触键、情感、分句与踏板、节奏来探究钢琴独奏曲《陕北民歌主题变奏曲》的演奏魅力，最后欲对本文进行总结。希望本文的研究能推
黄河之声 2017年5期2017-01-28
- 不是中国的独奏曲而是世界的大合唱
义桅不是中国的独奏曲而是世界的大合唱王义桅在“一带一路”建设视域中，探索中华文明与欧亚非大陆其他古老文明如何实现共同复兴之道是重大命题。“一带一路”建设不是中国的独奏曲，而是世界的大合唱。“一带一路”建设之所以能引起相关国家的强烈兴趣，关键在于它为世界各国开辟了合作新路，努力解决人类社会发展面临的共同问题。因此，“一带一路”建设不仅助推中国梦的实现，还将助力沿线国家实现现代化，为世界发展贡献中国智慧。随着“一带一路”建设的推进，欧亚非大陆各种古老文明迎来了
一带一路报道 2016年1期2016-11-25
- 不是中国的独奏曲而是世界的大合唱
建设不是中国的独奏曲，而是世界的大合唱。“一带一路”建设之所以能引起相关国家的强烈兴趣，关键在于它为世界各国开辟了合作新路，努力解决人类社会发展面临的共同问题。因此，“一带一路”建设不仅助推中国梦的实现，还将助力沿线国家实现现代化，为世界发展贡献中国智慧。随着“一带一路”建设的推进，欧亚非大陆各种古老文明迎来了共同复兴的曙光，世界各国也增加了共赢发展的可能。在“一带一路”建设视域中，探索中华文明与欧亚非大陆其他古老文明如何实现共同复兴之道是重大命题。为此，
一带一路报道 2016年5期2016-05-30
- 音乐知识竞答（五十四）
演奏的乐曲C.独奏曲D.各种舞曲6乐音体系中的半音指的是（ ）。A.两音之间的距离 B. 两音之间的关系 C.相邻两音之间的距离 D.两音之间的高低7《十面埋伏》是我国古代传承下来的一首表现“楚汉相争”的（ ）独奏曲。A.古筝 B.古琴 C.扬琴 D.琵琶8在我国的民族乐器中，古时称为“横吹”的是（ ），又名“喇叭”的是（ ）。A.笛子、箫 B.箫、唢呐C.笛子、唢呐 D.笛子、巴乌9二胡独奏曲《二泉映月》的曲作者是我国著名的民间音乐家阿炳，他的原名叫（
琴童 2016年6期2016-05-14
- 从《山鹧鸪》到《鹧鸪飞》
师改编成为竹笛独奏曲，而后成为笛曲中的经典曲目。这两个曲子都以“鹧鸪”为题，应该有着一定的联系。《山鹧鸪》 拟音 《鹧鸪飞》 羽调教坊曲《山鹧鸪》最早见于唐代崔令钦编撰的《教坊记》，《教坊记》成书于唐代宗宝应年间（762—763年），到现在已一千三百多年了。《鹧鸪飞》原是湖南民间乐曲，最早见于严固凡编撰的《中国雅乐集》，上世纪二十年代曾经以江南丝竹合奏的形式在上海演出过，三十年代国乐大师卫仲乐第一次用竹笛演奏过这首曲子，建国后相继被陆春龄和赵松庭二位竹笛大
新教育时代电子杂志(教师版) 2016年24期2016-03-01
- 琵琶独奏曲《草原小姐妹》（1997-2015年）研究文献综述
0119）琵琶独奏曲《草原小姐妹》（1997-2015年）研究文献综述连妍华（陕西师范大学，陕西 西安 710119）在琵琶独奏曲中音乐指法及表现力属于音乐表演的重要组成部分，因此本文献综述运用史料收集和文献期刊检索查找的音乐学研究方法，对1997年、2008年、2010年、2012年、2015年，这五年中关于琵琶独奏曲《草原小姐妹》的已有的学术研究做一个总结，可分为两大部分：其一是创作背景与乐曲每乐段的音乐旋律性、节奏性的分析概括，其二是研究音乐的表现力
北方音乐 2016年17期2016-02-05
- 析三弦独奏曲《春江花月夜》
171）析三弦独奏曲《春江花月夜》高艺真（天津音乐学院，天津 300171）《春江花月夜》是我国近代经典的传统器乐名曲。最早名为《夕阳箫鼓》，是一首琵琶大套文曲，在不同时期、流派流传发展出《浔阳月夜》、《浔阳琵琶》等名称，又有多种乐曲独奏、重奏、乐队等多种演奏形式。当代三弦宗师李乙先生于20世纪50年代将其改编成三弦独奏曲，其技巧丰富、韵味浓厚、极具艺术价值，对三弦表演艺术的发展带来深远影响。《夕阳箫鼓》；《春江花月夜》；李乙一、三弦独奏曲《春江花月夜》创
北方音乐 2016年17期2016-02-05
- 浅谈蒙古族风格竹笛独奏曲的风格把握
蒙古族风格竹笛独奏曲的风格把握阿丽娅（西北民族大学音乐学院，甘肃 兰州 730000）蒙古族音乐风格有着它得天独厚的特色，除了浩如烟海的草原民歌外，也有着丰富多彩的器乐艺术。近年来蒙古族风格的笛子音乐作品层出不穷，深受广大学习者与爱好者的喜爱和青睐。但是，由于地域、文化以及生活方式等诸多方面的差异，使得很多演奏者较难准确地把握其音乐风格和演奏特点，以至于缺少乐曲应有的艺术魅力。本文就蒙古族风格的竹笛独奏曲的风格性演奏技巧的运用与艺术表现形式等方面，进行研究
北方音乐 2016年18期2016-02-04
- 哀、怨、悲、愁的旋律
——二胡古曲《汉宫秋月》赏析
曲目演奏的二胡独奏曲《汉宫秋月》，该作品在我国民族音乐的乐坛上熠熠生辉，具有独特的艺术气息，散发着光辉。一、《汉宫秋月》的演奏内容分析二胡独奏曲《汉宫秋月》主要描绘了当秋天的风带着寒意悄悄袭来的时候，中秋的月亮在万物逐渐迈向萧条的黑暗中，在帝王的后宫深处，有一个宫女正在思念亲人，由此产生了悲秋情绪，感慨自身的凄惨命运，十分哀怨的一个人物角色。二胡独奏曲《汉宫秋月》利用其如泣似诉的旋律来唤醒人们的惆怅思绪，引发人们感叹生活和同情的思绪，也给当代人提供了哀、怨
北方音乐 2016年16期2016-02-03
- 刘北茂二胡独奏曲的文化内涵
0）刘北茂二胡独奏曲的文化内涵李新宇（华南师范大学音乐学院，广东 广州 510000）刘北茂的创作跨越“五四”新文化运动直至20世纪80年代，中国二胡事业正处于走向繁荣的关键阶段，刘北茂以其得天独厚的音乐背景和源源不断的创作动力，为二胡独奏曲目增添新鲜血液。本文从多元性、标题性、时代性三个方面，总结其二胡独奏曲的文化内涵。刘北茂；二胡独奏曲；文化内涵刘北茂是最早用民族器乐作品来直接表现和抒发各个历史时期民族情怀的，在中国二胡事业发展之路上有着无法取代的位置
北方音乐 2016年16期2016-02-03
- 浅析积累与演奏民歌在竹笛教学中的重要性
民歌在演奏竹笛独奏曲中的重要性演奏独奏曲除了要求演奏者有过硬的基本功之外，还要求对曲目的风格，以及要表达的内容有深入的了解，否则吹奏不同风格音乐却是相同的味道。曲祥老师创作的《沂河欢歌》采用了鲁西南的地方音乐的曲调，其中引子和慢板部分用的是《沂蒙山小调》，谱例如下：它的曲调由山东民间最多见的含变宫的六声徵调构成，结构短小精干，为方整性的呈典型“起承转合”结构特点的四句体。这是山东人非常熟悉的音调，曲调优美动听，单纯质朴，有着山东人的性格和特性。快板部分则是
戏剧之家 2015年3期2015-08-24
- 论板胡独奏与戏曲伴奏
如“秦韵”这首独奏曲弓法要紧抽换弓，在内弦二把音区内找曲式的要求。总之，板胡独奏曲不同于戏曲伴奏方法，因曲子难度大，演奏技巧高，要精中求精、细中更细，演奏出每个音符犹如莲花绿叶上的水珠，圆润、透明、独立。演奏一首曲定要感人、悲愤时催人泪下，欢快时兴奋极致。注意拉独奏曲时认识它的民族风格、地方色彩、曲体个性，才能够准确地完成其意。二、再论板胡伴奏戏曲唱腔及曲牌的方法板胡伴奏戏曲唱腔及间奏曲有着得天独厚的丰富经验，板胡是乐队的领衔乐器，又是乐队的灵魂，乐队在它
电影画刊 2015年7期2015-05-30
- 浅析钢琴独奏曲《百鸟朝凤》
鸟朝凤》；钢琴独奏曲一、原曲与钢琴改编曲简介《百鸟朝凤》原是一首吹打樂合奏曲，流传于鲁西南地区。此曲通过了鼓吹乐的主要乐器—唢呐的演奏技巧，描绘了白鸟和鸣、大自然生机勃勃的自然景象。洋溢着诙谐风趣的生活气息。这首作品被几度修订，使该曲成熟定型，艺术品位极大提升。70年代，我国著名作曲家王建中根据吹打合奏曲《百鸟朝凤》创作了同名钢琴独奏曲《百鸟朝凤》。此曲在保留了原唢呐曲的特点的基础上，又充分运用了钢琴语言，表现出了传统音乐特征和钢琴文化语境。二、钢琴曲《百
北方音乐 2015年17期2015-05-30
- 论述李斯特钢琴独奏曲《钟》的演奏技巧
了李斯特的钢琴独奏曲《钟》的创作背景和作品特点，并对作品的演奏技巧进行了技术分析。集中、准确的提出了钢琴技巧与在实际钢琴作品中技巧的统一并提出演奏中应注意的问题。本文在较深层次对在实际钢琴作品中简述钢琴技巧的统一的深入探讨，这也是对乐曲《钟》李斯特的钢琴音乐风格极其内心世界的一次全面了解。【关键词】李斯特钢琴；独奏曲《钟》；演奏技巧一、弗朗兹·李斯特的生平弗朗兹·李斯特是匈牙利著名的作曲家、钢琴家、指挥家，是浪漫主义前期代表人物之一。1811年弗朗兹·李斯
北方音乐 2015年23期2015-04-29
- 古筝曲《将军令》赏析
4004）古筝独奏曲《将军令》的源头是清荣斋汇编《弦索备考》中的“弦索十三套”，这首堪称典范的浙派筝曲由王巽之（浙派筝曲著名演奏家）改编而成。本文首先介绍了古筝独奏曲《将军令》的溯源，其次概述了古筝曲《将军令》的结构组成，并从《将军令》中的“摇指”技巧运用、“快速点弦”技巧运用、“快四点”技巧运用、“点奏”技巧运用、“抓弦”技巧运用五个方面具体阐述了该曲目的演奏特点。最后，通过对古筝曲《将军令》曲式结构以及演奏技巧的创新叙述，论证了古筝曲《将军令》的创新点
戏剧之家 2015年2期2015-03-13
- 海顿与舒伯特的小夜曲异同
；弦乐四重奏；独奏曲；小夜曲小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转、悠扬悦耳。随着时代的发展，其形式的器乐也有所出现，比如管弦乐、钢琴、长笛等。海顿的《小夜曲》常以弦乐四重奏演出，其为所作的《F大调第十七弦乐四重奏》的第二乐章，也改编过管弦乐曲、小提琴曲和吉他曲。在他之前，作为室内乐的一种形式的弦乐四重奏长期被忽视，原因很简单：作曲家们瞧不起这种音乐形式，认为它
北方音乐 2014年9期2014-04-29
- 二胡名曲《空山鸟语》的演奏艺术
包括10大二胡独奏曲、3首琵琶作品和2首民族器乐合奏曲。《空山鸟语》是其中颇显独特的一首作品，写于1918年，历经十年才最后定稿出版，可见先生对此曲的雕琢揣摩之深，可算十大二胡独奏曲中的精品。本曲取意王维《鹿柴》中的诗句“空山不见人，但闻人语响”，后著名文学家刘半农先生改为“但闻鸟语声”，以合曲意，显得趣味盎然。本曲为多段体结构：五段，前有引子，后有尾声。结构虽然简单，但演奏技法颇为讲究，现试着逐一分析，由于此曲较为短小，且某些乐段在逻辑划分上有重叠之处，
剧影月报 2013年4期2013-09-21
- 谢乘培和他的小号独奏曲《喜报》
乘培和他的小号独奏曲《喜报》刘淼在众多的中国小号独奏曲中，有一首创作于上个世纪六十年代的小号独奏曲《喜报》一直是小号演奏者非常喜爱和经常演奏的作品。这首作品的问世和演出在当时为数不多的中国小号作品中为人们带来了一缕春风。而这首独奏曲的作者就是原中国人民解放军总政军乐团作曲家谢乘培老师。一、作曲家简介谢乘培于1934年生于江苏省常州市，1956年毕业于沈阳东北音专作曲系，同年在北京总政（当时的总参）军乐学校参军，并教“和声学”等理论课程。1958年奉派任《将
大家 2011年9期2011-08-15
- 小提琴独奏曲《苗岭的早晨》原型及其流变分析
004］小提琴独奏曲《苗岭的早晨》原型及其流变分析⊙杨朝忠［贵州凯里学院艺术学院， 贵州 凯里 550004］《苗岭的早晨》是我国著名作曲家陈刚先生根据同名口笛独奏曲改编而成的一首小提琴独奏曲。其素材取自黔东南苗族飞歌的音调，具有苗族飞歌优美、质朴、高亢、委婉的特点；作曲家赋予原曲立体的思维与形象，作品的风格依旧是富于民族意蕴的，符合人民大众的审美标准，充满着苗族飞歌所特有的艺术神韵，使苗歌韵律更具有广泛的传播价值。笔者试从音乐学的角度，对其原型及其流变做
名作欣赏 2011年11期2011-08-15
- 轻灵芬芳《香之舞》
纲写了一首长笛独奏曲《十二月之菊》。本届比赛，他们委约您来写一首单簧管独奏曲，请谈谈这部作品。何：这是我第一次写单簧管作品，也算一部处女作，我称它《香之舞》。记：很有趣，叶小纲是“菊”，何训田是“香”，好似一脉相承。创作题材都跟花儿啊、味儿啊相关。何：只是巧合，上次你采访我写的文章标题就是“要有自己的香型”。我现在越来越不喜欢那种太沉重、太笨重的音乐了。很长一段时间，我们受苏俄学派影响很深，又有一系列运动。创作思维、审美趣味、评价标准都偏向所谓的“宏大”、
音乐周报 2009年15期2009-05-04