《摩纳哥王妃》电影海报的多模态话语分析

王秋丽

摘 要 众所周知，海报是宣传电影的重要方式，兼有图像和文字，因此属于多模态语篇。依据韩礼德的系统功能语法以及由此发展起来的 的视觉语法理论，对戛纳电影节开幕式影片《摩纳哥王妃》的宣传海报分别从再现、互动和构图三大意义进行多模态话语分析，进一步探究静态的图像和文本语言的符号间际关系，如何构建电影语篇的意义，激发观看者对电影的兴趣，最终实现电影宣传的理想效果。

关键词 多模态话语分析 视觉语法 《摩纳哥王妃》 电影海报

中图分类号：H313 文献标识码：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2015.01.074

0 引言

随着当代高科技和多媒体技术的高速发展，人们的交流和交际的方式发生了翻天覆地的变化。单一依靠文字的单模态话语已经不能满足人们日益多元化的交流和信息的传递，基于图像、手势、副语言、声音、颜色、印刷版式等多种符号的多模态话语成为构建多种语篇意义、传递交际信息的主力。而20世纪90年代兴起的多模态话语分析为当前的研究指明了方向。自2003年李战子首次将多模态符号理论引介到国内以来，话语研究转向多模态话语研究以及提高多模态识读能力不断成为主要趋势，已经引起国内外学者的充分重视。

本文试用系统功能语法和Kress & Van Leeuwen 的视觉语法对第67届戛纳电影节开幕式影片《摩纳哥王妃》海报进行多模态解读，并进一步探析图像和文字如何共同作用来构建电影语篇的完整意义。

1 理论背景

系统功能语言学理论认为语言作为社会符号，是构建意义的一种重要手段，具有三大元功能：概念功能、人际功能和语篇功能。而Kress& Van Leewen（2006）认为图像也是特殊的表达意义的符号，并在系统功能语法的语言的三大元功能的的基础上，提出了由再现意义、互动意义和构成意义组建的视觉语法分析的理论框架。

2 摩纳哥王妃》电影海报的多模态话语分析

《摩纳哥王妃》又名《为爱璀璨》，选取好莱坞女星格蕾丝·凯莉的故事进行改编，聚焦其身份的特殊性进行微观描画。电影讲述了格蕾丝·凯莉在获得奥斯卡影后之后，嫁给了摩纳哥国王雷尼尔三世，这场震惊好莱坞和全世界的恋情之后，摩纳哥与法国发生了长达6个月的政治危机，同时她的希区柯克向他发出新片邀请，身为摩纳哥王后的格蕾丝·凯莉在重回好莱坞和拯救国家两者之间徘徊，电影正是围绕自我选择展开。欲戴皇冠，必承其重，真爱意味着责任，最终王妃认清了自己的认生应该扮演的角色，放弃梦想拯救国家和家庭。

本片为第67届戛纳电影节开幕式影片，获得欧洲媒体大量好评，并有望冲击奥斯卡金像奖。

2.1 再现意义

再现意义通过叙事图像和概念图像体现。叙事图像分为反应过程、行动过程、言语和心理过程。叙事图像的标志是矢量，一般由图像中人物的部分躯体等元素形成的斜线和人物目光的方向所构成，能够区分图像时属于叙事再现还是概念再现当图中所有的参与者被这些矢量连接时，参与者之间就被再现为做事情。概念图像中，参与者之间的关系体现在属性、类别和特征之中，包括分类过程、分析过程、象征过程。一般来讲，概念图像中是没有矢量的（李战子，2003）。

《摩纳哥王妃》海报（如图1）主要展示的参与者主要是王妃格蕾丝、其他皇室成员及记者。海报根据色彩明暗分为中心和边缘两部分，王妃位于整个海报版面的中心位置，整个上半身轮廓清晰可见，而且色彩明亮。明亮的色彩和模糊黑暗的色彩饱和度使观看着情不自禁地将焦点聚集于这位优雅大气的王妃身上。王室成员的脸上惆怅的表情象征国家正处在危机之中，显得格外压抑。明亮的色彩代表着下希望和光明，预示着这位伟大的王妃在重压之下，身体力行战胜了恐惧，承担起拯救国家的责任，从而为国家和人民带来希望和光明。同时王妃面对记者的聚光灯的眼神，构成了一矢量，对象是整个国民甚至整个世界，都在关注着她的一举一动，然而她目光勇敢坚定，笑容淡定，这让观看者对她肃然起敬。所以，此海报通过几个矢量进行谋篇构图，是叙事图像，可以说契合了电影的内涵。

2.2 互动意义

互动意义讨论的是图像的制作者、图像所参与者和图像观看者三者之间的关系，以及图像观看者对对图像所展现的世界的主客观态度。互动意义由接触、社会距离、态度和情态四个原则体现（王红阳，2007）。

2.2.1 接触

在图像分析中，接触是指图像中的参与者和图像观看者，通过目光对视建立起来的一种想象中的人际关系。Kress & Van Leeuwen 认为图像可以分为索取和提供两类，区分二者的关键是索取类图像参与者与观看者有无目光接触。当参与者的目光对视观看者时，称为索取类图像，向观看者索取信息；反之，则称为提供类图像，即只向观看者提供信息。

图像中女主角和其他成员没有注视观看者，想象中的人际关系没有建立，只向观看者提供了一些影片的相关信息，诸如导演、主演、影片名、和制片商等，是提供类图像。例如：Grace OF MONACO；A FILM BY OLIVER DAHAN；NICOLE KIDMAN TIM ROTH FRANK LANGFLLA PAZ VEGA等。此外，笔者认为海报上还有句重要的一句话就是“THE GREATEST GRCE KELLY WOULD EVER PLAY”。正是这句话揭示了这部电影的主题，虽然永远地离开了好莱坞荧屏，但她同时上演着人生的另一部剧，倾注全力演好人生每一阶段的角色——敬爱的王妃，忠贞的妻子，深情的母亲，这必定是有史以来最伟大的。

2.2.2 社会距离

图像的镜头取景框架大小决定着图像中参与者和观看者之间的关系的远近。亲近距离指只看得见脸部或头部；个人近距离指看得见头部和肩部；个人远距离指看得见腰部以上； 社会近距离指看得见整个人；社会远距离指看得见整个人并且周围有空间环绕；公共距离指至少有4 ～5 个人的距离（Kress & Van Leeuwen，1996）。

本海报呈现的是女主角和其他人膝盖以上的距离，可以说是个人远距离。这样不仅可以拉近参与者和观看者的关系，显示了王妃的亲切和优雅的姿态。而且还适当地让参与者与观看者保持了一定的社会距离，揭示着电影所述的是发生在20世纪60年代的故事，充分体现了电影的真实性，同时是对已逝王妃Grace的深切缅怀和悼念。自然而然地引起观众的共鸣，激发观看电影的兴趣。

2.2.3 态度

态度是指观看者对参与者的某种主客观态度，一般是通过视角来体现的。图像的视角可以分为水平视角和垂直视角。水平视角又可分为正面视角和斜面视角。正面视角，观看者可以融入图像之中，而斜面视角则把观看者排斥子图像之外，处于旁观者的地位。垂直视角，分为俯视、平视、和仰视三种角度。俯视的角度代表观看者凌驾于参与者，平视的角度说明观看者和参与者处于相对平等地位，仰视的角度则体现参与者高于观看者。（Kress& van Leeuwen，1996）

图像采用水平视角来展现多位参与者，代表观看者同参与者处于相对平等的地位。同时采用斜面的角度，这说明影片参与者尤其是王妃和观看者所处的世界完全不同，观看者并没有融入其中，大家所看到的只是格蕾丝王妃的童话般的恋爱和婚姻，但无人体会到她在面对角色转换时内心的踌躇和挣扎，最后她舍弃了梦想，她支撑起了她的家，她的王国。她身上所背负是我们所无法企及的。这样让观众不禁以一种客观的态度去思考王妃所带给世人的影响，这也说明了电影故事的真实性，引发观者进一步了解王妃的兴趣。

2.2.4 情态

情态被归纳为高、中、低三类：高感官情态指图像使用了高饱和度的色彩；中感官情态指图像色彩不太饱和；低感官情态指图像只是黑白的（韦琴红）。

《摩纳哥王妃》海报采用了下端、左右暗，上端和中间明亮的高感官情态，色彩对比鲜明，给观看者与一种很强的视觉冲击力和震撼力，很自然地再现了当时的真实故事和情景。本海采用金黄、棕、银白、黑、白等高饱和度色彩。从语境化来分析，画面的背景，从周围皇室成员身上的模糊的灰暗色过渡到王妃身上明快亮丽的色调，形象地再现了当时王妃所处的复杂阴森的宫廷环境，同时反映了王妃的学习、成长、融入、成熟、抉择的曲折过程。层次分明的亮度照明，体现了20世纪60年代摩纳哥处在危机动荡之中，以及王妃应对危机和挑战的勇气和责任，从而传达了电影歌颂王妃的主旨。

2.3 构图意义

构图意义是指文字与图像如何通过整合原则或者图文关系来构建一个完整的语篇整体。构图意义通过信息值、取景和显著性三种元素体现。

2.3.1 信息值

信息值是通过元素在图像中的位置的放置来实现的，以此来评判图像中各个元素的角色和重要性。图像左边的信息是已知信息，右边的是新信息；上方是理想的信息，下方是真实的信息；置于中间的图像处于主导地位，彰显了信息的核心性和重要性，而四周边缘上的元素则处于从属的地位。

海报中王妃的上半身置于整个画面的中央，占据主要位置，而且色彩明亮，代表着希望和光明，表明王妃用爱和责任为深陷危机中的国家贡献力量，驱散了笼罩在国家上方的阴霾，契合了电影要传达的主题。影片的四位主要著名演员名字置于海报的上方，他们深受观众喜爱并得到认可，达到了“理想”境界。影片的名字位于海报的中下方，全部大写，明亮醒目，尤其是Grace字幕加粗，大写的G飘逸洒脱，同时白色与后面的黑色背景形成鲜明对比，还有黄色的字幕“THE GREATEST GRCE KELLY WOULD EVER PLAY”，从而高度评价了Grace 王妃，电影的真实性。海报的下方还观看者提供了影片的相关信息，如导演、制片方和发行方。

2.3.2 显著性

显著性是指图像中的元素吸引观看者注意力的不同程度。可通过被放置的位置，前景或背景、相对尺寸、色调值的对比（或色彩）、鲜明度的不同程度等来实现。

王妃是整个海报的焦点，占据着海报的一大部分空间。脸部清晰可见，所穿的白色礼服，白色长手套，色彩鲜明，说明王妃的一颦一笑、言行举止是受众人瞩目的。海报的左上端和右上端有灯光闪烁，这与四周背景形成鲜明的对此。王妃被置于前景化，背景则被虚化，但为观看者展现了复杂的人物关系及心理动态。给观看者以强烈的视觉冲击，吸引了观者的关注。

2.3.3 取景

取景指运用一些取景手段比如分割线条或实际分割框架的线条来割断或连接图像中的元素，以说明它们在表达意义上是属于还是不属于的。在本海报中不存在分割线条或分割框架。

3 结语

本篇文章基于Halli-day 系统功能语法和 Kress & VanLeeuwen 的视觉语法理论基础，对《摩纳哥王妃》的电影海报展开多模态话语的全面分析，分别从图像的再现意义、互动意义、构图意义三方面讨论探究图像与文本语言是如何共同作用以期构建海报的整体意义。证实了运用多模态话语理论分析海报的可行性和可信度，使观众运用语言之外的模态欣赏电影。在当今日益高速发展的信息时代 ，多模态识读能力显得尤为重要。

参考文献

[1] 韦琴红.论多模态话语的整体意义构建——基于一个多模态媒体语篇的话语分析[J].天津外国语学院报，2008（6）：16-21.

[2] 胡壮麟，朱永生，张德禄.系统功能语法概论[M].长沙：湖南教育出版社，1989.

[3] 李战子.多模态话语的社会符号学分析[J].外语研究，2003（5）：1-8.

[4] 王红阳.多模态广告语篇的互动意义的构建[J].四川外语学院学报，2007（6）：31-34.

[5] Kress，G.&Leeuwen，T.V.Reading Images[M].Bur-wood：Brown Prior Anderson，1996.

[6] Kress， G. & Van Leeuwen， T. Reading Images： The Grammar of Visual Design （second edition）[M].London： Routledge，2006.

[7] 韦红琴.视觉环境下的多模态话语多模态话语研究[M].科学出版社，2009.