莱芜梆子的音乐形态初步研究

2012-07-14 10:00
文教资料 2012年9期
关键词:假声月琴梆子

吕 鹏

(浙江师范大学 音乐学院,浙江 金华 321004)

“莱芜梆子又名‘莱芜讴’,亦称‘靠山梆子’、‘本地梆子’,是全国戏曲曲种中具有地方独特风格的剧种之一”。①莱芜梆子受莱芜文化的滋润,形成了全国戏曲中的一朵奇葩。莱芜梆子以刚劲挺拔、粗犷豪迈的性格深受当地民众的喜爱。它的内容是什么?有什么特征?是什么使它受到人民群众的喜爱?本文就是带着以上疑问,开始了研究之旅。

一、唱腔与板式

(一)唱腔特点

唱腔是“在中国戏曲中,需要穿插曲调(如歌谣体、曲牌体)的演唱法的总称②”。

音乐唱腔是体现剧种风格特点的重要因素。莱芜梆子唱腔的显著特点:一是高亢雄壮、气氛热烈,特别是生角的“立嗓”,和旦角的小嗓,称为“讴腔”;二是旋律朴实,行腔流畅,没有大幅度的旋律变化和音符跳跃,以及较长的花腔拖腔。演唱起来吐字清晰,节奏明快;三是长于体现正剧,特别是喜剧气氛。

(二)板式类型

“板式”即板眼的样式,是中国传统音乐中的节拍形式③。

莱芜梆子的音乐唱腔有着自己独特的板式结构,和由此而形成的一套比较完善的音乐程式。莱芜梆子唱腔板式有二十几个,按结构形式可分五大类:

二、演唱与伴奏

(一)演唱方法

莱芜梆子的唱腔不论男女都以真声(大本嗓)为主,假声(二本嗓或小嗓)为辅,真假声结合使用和真假声分别使用的演唱方法。它要求咬字清楚、发音圆润(字正腔圆)。莱芜梆子的演员门头按传统的门头划分方法划分为“三大门头十三行当”。三大门头是:生、旦、净。

1.生角分类、唱法与特点。按照十三行当划分,生角主要有老外(《徐策跑城》中的徐策)、红脸(《两狼山》中的杨继业)、帮生(《战洛阳》中的徐茂公)等。生角的唱法是以真声为主,假声为辅,真假声结合的方法。在生角唱腔中,有一种特殊的唱法叫“厉嗓”。它的唱法是用极高的假声倒吸气唱出,演唱时吸气而不是呼气,声音高亢坚实,比记谱高一个八度,多用在戏中人物情感激动之时。

2.旦角分类、唱法与特点。旦角主要有,小旦(《反西唐》中的樊梨花)、正旦(《铡美案》中的秦香莲)、老旦(《十王宫》中的李太后)等。旦角的唱法是以真声为主,假声为辅,真假声明显分开的方法演唱。在旦角中有一种特殊的唱法叫“小嗓”,它是这样形成的:到新中国成立前为止,莱芜梆子各剧团里从未有过女演员,戏中所有的女性角色都由男演员假扮,但男女声音有别,为了“装得更像女性”,在唱腔的尾音处,翻高八度,用假声唱出,以示别女性。

3.净角分类、唱法与特点。净角主要有,大花脸(《铡美案》中的包拯)、二花脸(《渑池关》中的张奎)、三花脸(《龙凤旗》中的宣帝)、副花脸(《两狼山》中的韩昌)。净角的唱法也以真声为主,个别情况下才用假声。

(二)伴奏形式

莱芜梆子的乐队伴奏和京剧一样,主要分文场和武场。莱芜梆子伴奏乐队中传统文场乐器主要有梆胡、板胡、二胡、月琴、阮、琵琶、扬琴、大提琴、笙、竹笛、唢呐、键盘等乐器。其中非常具有代表性的就是梆胡、月琴和木板三弦。

梆胡:与其他胡琴不同,椿木为筒,呈圆形,用梧桐木封口,空弦定调(正工四)。琴声尖锐、清脆、高亢。原来演奏时手戴皮指套,猪尾制。现在演奏时手带指套,塑料制。梆胡是莱芜梆子的主弦,能够很好地体现出莱芜梆子剧种的特色。

月琴:月琴,又称八角月琴,两面用梧桐板,琴颈较短。莱芜梆子中的月琴无品,弹奏时手带铁指套按弦,用硬牛角拨子弹奏。

三弦:别的三弦用蟒蛇皮封口,而木板三弦是用木板(梧桐木)做盖。木板三弦是莱芜梆子传统乐器三大件之一,由于老一辈艺人的手艺功夫失传,现在剧团乐队里面,已无人会操作,因此取消这种乐器的参与。

武场主要乐器有班鼓、大锣、铙钹、小锣、镗鼓、小钗、大钗、小云锣、木鱼、碰铃、定音鼓、吊钹、大筛锣、帽顶钹、梆子和手板等。使用人员分别有司鼓、大锣、铙钹、小锣和梆子五人组成。这几件是随时即用的主要乐器,其他乐器则由他们分别兼任。

三、曲牌构成

“曲牌又称牌子,原为南北曲中可以独立运用的一个段落,后来,说唱音乐、戏曲音乐和器乐音乐中也运用这一名称来称呼不属于板腔体结构的、一个能够单独运用的曲调。而说唱音乐、戏曲音乐和器乐音乐中的曲牌又多源于民歌或歌舞中的一个段落,故一首民歌或歌舞曲中的一个独立完整的段落可以看作一个曲牌”④。

曲牌音乐是戏曲音乐中必不可少的重要组成部分。莱芜梆子的曲牌也比较丰富,现在能搜集到的共计114个曲牌,主要分为“唢呐曲牌”、“丝弦曲牌”、“笛子曲牌”三类。

(一)唢呐曲牌

《五马》、《风入松》、《家住在》、《江流水》、《一枝花》、《雁儿落》、《倒四板》、《点绛唇》、《步步娇》等53个。 一般,莽靠戏中,如大将升帐、行兵、摆宴等场合多用唢呐曲牌伴奏,并配以打击乐,气氛很热烈。

(二)丝弦曲牌

《思盼》、《拾棉花》、《忧愁曲》、《赶猪曲》、《欢送曲》、《反苦中乐》、《玉美情人》等56个。若属于生旦戏或文职官员的上下场,动作表情等则多用丝弦曲牌。

(三)笛子曲牌5个

多用于比较缓和的气氛中,而且使用较少。

莱芜梆子的曲牌一般没有固定的用法,它是根据戏剧情节和剧中人物心情需要,灵活地而且适当地配置使用的,除了个别曲牌固定专用情节外,一般的只能注明其使用场合以及所配合的情绪⑤。

注释:

①中国大百科全书总编辑委员会《戏曲曲艺》编辑委员会编.中国大百科全书[M].北京:中国大百科全书出版社,1983.

②杜亚雄.中国传统乐理教程[M].上海:上海音乐出版社,2004.

③杜亚雄.中国传统乐理教程[M].上海:上海音乐出版社,2004.

④杜亚雄,秦德祥.中国乐理[M].上海:上海音乐学院出版社,2007.

⑤调研莱芜梆子剧团的采访记录.

[1] 中国大百科全书《戏曲曲艺》编委会编.中国大百科全书[M].北京:中国大百科全书出版社,1983.

[2] 李顺发.莱芜梆子的形成流传和发展[J].齐鲁艺苑,1983,(S1).

[3] 安禄兴.山东地方戏曲音乐[M].济南:山东省出版管理处,1987.

[4] 中国戏曲音乐集成·山东卷编辑委员会.中国戏曲音乐集成[M].中国ISBN中心,1996.

[5] 杜亚雄.中国传统乐理教程[M].上海:上海音乐出版社,2004.

[6] 杜亚雄,秦德祥.中国乐理[M].上海:上海音乐学院出版社,2007.

[7] 白雪.莱芜梆子唱腔艺术研究[D].河南大学,2007.

[8] 调研莱芜梆子剧团的采访记录.

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