诗歌与美

温显江

诗歌是文学的最高形式，被喻为文学的精灵，还被喻为文学的天使。她轻盈灵动，因而也就呈现出了别类文学所不具备或不完全具备的许多独特的美。具体表现如下：

一、音韵美。诗歌的语句注重音韵的和谐，讲究押韵。词更是具体到规定了每一个字的平仄。构成诗歌血肉的诗句或节奏铿锵，鲜明有力，充盈着阳刚之气；或缠绵悱恻，一咏三叹，溢满着阴柔之美。如“明月松间照，清泉石上流”，朗朗上口，如啜甘醇。又如“大漠孤烟直，长河落日圆”，和谐圆润，似咀珠玉。音韵美是诗歌美的重要特征。

二、精练美。诗歌大都短小精干，但其内涵却极为丰富，能通过有限的意象传达出丰富的内涵，给人以无限广阔的想象空间。如李白的《静夜思》，短短二十字，跨越时空，让多少漂泊在外的人望月沉思；又如白居易的《忆江南》给人呈现的江南美景。特别是一些典故的运用，大大拓宽了诗歌的意境。如辛弃疾的“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”等等，读来让人浮想联翩。精练美是诗歌美的最主要的特征。

三、言辞美。诗歌的言辞形象生动，字句传神，极富表现力。如李白的 “飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，瀑流奔涌的气势，如在目前。柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”“执手相看泪眼，竟无语凝咽”等都如泣如诉，似身临其境。另外，很多诗歌因一句诗句而流芳百世，或因一词而长颂不衰，甚或因一字而千古叫绝。如贾岛的“推敲”，王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字，王维的“泉声咽危石，日色冷青松”里的“咽”字“冷”字等等都让人回味悠长，读完口齿噙香。言辞美也是诗歌美的主要特征。

四、朦胧美。一些诗歌给读者留下的艺术想象空间很大，读者尽可以“仁者见仁，智者见智”，因而也使诗歌流传千古，在不同的时代有不同的理解，不同的人体会各异。甚而至于随着时间的推移，产生了诗人创作时并未意识到的内容，从而赋予了诗歌以新的血液，朦胧美使诗歌有着极强的生命力。

五、情感美。“诗言志”“诗中必有我”，诗歌一般是诗人情感的自然流露。或借景抒情，情景交融；或托物言志，物我两融；或叙事寓情，情事一体。有的感情浓烈，如九天瀑水；有的丝丝缕缕，似山间清泉。抑或豪放旷达，有吞月吞日（郭沫若的“我把月来吞了，我把日来吞了”）之势；抑或婉约幽怨，抒凄楚缠绵之情……凡此种种，不一而足。如宋代豪放派代表人物苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等作品，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》等作品以及婉约派代表人物柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，李清照的《声声慢》等作品。可见，情感美也是诗歌美的重要组成部分。

六、绘画美。诗歌的语句表现力都非常强，直观形象。往往寥寥数语甚至几个字就把一幅优美的画卷呈现在读者面前，让人神游遐思，回味无穷。许多诗歌达到了诗画合一的境界。最有代表性的就是唐代大诗人王维，苏轼称王维的诗是“诗中有画，画中有诗”。如他的“渡头余落日，墟里上孤烟”“竹喧归浣女，莲动下渔舟”等等都给人展现出了一幅妙不可言的生动画卷，而每每看到类似的画或风景又会自然联想起王维的这些诗句。

七、形式美。诗歌的形式也呈现出其独特的美，律诗、绝句的句数字数押韵的限制而呈现出的整齐画一的美，甚而至于连字的平仄都要限制的词就只能叫填而不叫写了。还有宝塔诗、藏头诗、回环诗、回文诗等等五花八门、不一而足。诗歌除了有严格限制的整齐美而外，也有形式上的自由奔放美，可以随诗人的情感自由抒写，随情而动，情尽而终。如此异彩纷呈、灵活多样的外在形式美也只有文学的最高形式——诗歌独家具有。

综上所述，诗歌美确实是文学中不可多得的美的集合，多读诗，多欣赏、享受这些美吧！