娄烨
- 娄烨&马英力
》《兰心大剧院》娄烨：“她（马英力）是我的编剧、制片人，也是我的太太。”马英力：“如今的娄烨，已经逐渐在商业与艺术的纠结中找到了某种平衡，对他来说，这已经是一个最好的时代。”2018年的一次影展上，娄烨的电影《风中有朵雨做的云》放映后，紧接着放映了一部纪录片《梦的背后》。这部纪录片记录了电影《风中有朵雨做的云》从筹备、拍摄到剪辑等全过程，有人说，“看完《梦的背后》，才算是把《风中有朵雨做的云》看的完整”。这部纪录片的导演，正是娄烨的妻子马英力。才华横溢的艺
中国银幕 2022年9期2022-05-30
- 娄烨的商业转型试水之路
——重新解构《兰心大剧院》
中的优秀代表人物娄烨在这部充满一定商业色彩的剧情影片中表达了一种态度，也展现出一种商业化转型的“雄心壮志”。长久以来，娄烨始终站在一个关怀者与观察者的视角去默默地“遥望着”世界。此次，娄烨继续站在摄影机后，与大银幕前的观众进行一次“直击灵魂”深处的对话。一、第六代导演中艺术电影的“最后坚守者”第六代导演的定义是相对于第五代导演而言的，其中提及的一个关键词是“年轻导演”。今天，我们再去注视这个出生于20世纪六七十年的群体，他们多数已经年过半百，但“年轻”却成
电影文学 2022年6期2022-05-23
- 娄烨《苏州河》电影中的音画关系分析
中，以第六代导演娄烨为代表。在这种转变之间，电影中音乐与画面之间的关系又走进了一步。笔者以娄烨导演的典型作品——《苏州河》为例，分析其中独特的音画关系。【关键词】娄烨；苏州河；音画关系【中图分类号】J643 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）19-163-03【本文著录格式】龚雪莲.娄烨《苏州河》电影中的音画关系分析[J].中国民族博览，2021，10（19）：163-165.作为中国导演代际谱系中自我意识迸发的第六代导演群体，娄
中国民族博览 2021年19期2021-12-21
- 《兰心大剧院》：上海的惊鸿一瞥
谍战是两个回环。娄烨刻意使用了压低对比度的黑白色调，抹掉了十里洋场的繁华，更关注于人物的情绪与状态。巩俐的表演配合影像的表达，在不动声色中呈现出人物情绪的多层次表达，帮助娄烨完成了对于堇这一个体的塑造。从《兰心大剧院》在威尼斯电影节首映到现在已经2年了，影迷们终于等到了该片10月15日在全国的公映。《兰心大剧院》根据两部小说改编，一部是虹影的旅馆小说《上海之死》，另一部是横光利一的长篇小说《上海》。娄烨将两位作家的视角融合，讲述了1941年发生在上海国际饭
世界博览 2021年21期2021-11-19
- 《兰心大剧院》：演戏的和看戏的无一幸免
归来、突然上映的娄烨作品。这是一部关于上海孤岛状态被打破、无人能够幸免的电影。至于娄烨本人的电影立场，倒根本不用阐释。朋友也感慨，娄烨走了王家卫的路，非明星不能用，预算再也下不来。但好在，他拍片够快。电影可以只是电影，正如娄烨曾用大时局来包裹爱情。《兰心大剧院》讲乱世时代，有些东西消失了、没能抓住的故事。小田切失去了妻子，巩俐试图抓住爱人。初冬萧瑟，冷雨凄风的上海，每个人不自觉裹紧身上衣物，抓牢生存下去的凭证，一个身份，一截浮木，一根稻草。浮华与幻灭的交错
中国新闻周刊 2021年38期2021-10-23
- 欲望的狂欢与规训
有朵雨做的云》是娄烨导演2019年的新作，作品秉承娄烨弥散自由、阴郁压抑之风格，在关注都市人物的身体状态、精神困境与生存境遇的同时，还隐藏着对身体规训下权力话语的书写，描绘出中国文化断代中一代人的迷茫与漂泊。从电影影像中狂欢化的身体呈现再到对被规训的身体表征的显现，娄烨以“电影眼睛”聚焦个体身体与精神层面的关系，用身体对话取代了个体有声话语，身体叙事得到了前所未有的关照。关键词：风中有朵雨做的云 欲望 娄烨 身体随着私营资本的大量迭涌，广东这片“淘金天堂”
声屏世界 2020年15期2020-12-23
- 娄烨电影人物形象塑造分析
汪银琪摘 要：娄烨作为第六代导演的代表人物之一，其电影作品具有独特的艺术风格。娄烨的电影塑造了众多令观众印象深刻的人物形象，文章结合娄烨的代表作品分别解读了影片中的女性形象与男性形象。女性人物形象的特点主要表现为在现实差异与自我存在中的抗争，其中既有渴望永恒爱情的理想主义者、体验自我存在的纵情者，也有欲望与伦理间的抗衡者、勇敢与独立的觉醒者;男性人物形象的特点则主要表现在对传统认知的颠覆以及隐秘人性的凸显方面，包括男权意识里的劣根形象、阴柔的“女性化”形
传媒论坛 2020年22期2020-11-10
- 论娄烨电影中都市空间与成长空间的互动
国“第六代”导演娄烨电影中的都市感和时代感引人注目，其影片中的青春成长主题也通常与人物的都市身份存在复杂的关系。本文将以娄烨的六部作品《周末情人》《颐和园》《花》《春风沉醉的夜晚》《苏州河》《推拿》作为研究对象，论述电影中作为成长空间的都市空间，结合电影语言的视听艺术形式，对电影中的都市空间进行研究和分析，探讨都市空间与成长空间的互动。【关键词】娄烨;都市空间;都市文化研究;青春成长电影中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编
戏剧之家 2020年26期2020-10-09
- 试论娄烨电影《推拿》色彩的使用
本文从作者型导演娄烨的电影《推拿》出发，尝试分析色彩在本片中的象征与非象征性，对于电影创作者在影片色彩的使用方面提出一定的建议。【关键词】电影色彩;娄烨;电影创作;象征;非象征【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）33-0060-02一、电影的色彩2012年，娄烨拍摄了一部探索盲人世界的影片《推拿》。必须要注意的是，在《推拿》这部影片里，我们可以隐约的发现娄烨对于色彩的应
今古文创 2020年33期2020-09-10
- 探析都市时空与人物形象的剪辑策略
中有朵雨做的云;娄烨;蒙太奇;陌生化中图分类号：J932 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 07-0-02电影《风中有朵雨做的云》是一部由娄烨导演执导的“黑色电影”，影片集中回顾了从二十世纪八十年代末到二十一世纪前十年这三十年间越来越趋同化的城市景观变换。同时，在对剪辑节奏的把控中完成了错综复杂的时空关系建立，也完成了对人物的性格塑造，表达了导演对于城市发展中人性异化的反思。一、呈现都市时空的剪辑策略对于电影而言，摄影机拍摄下来的
传媒论坛 2020年7期2020-09-02
- 谈影版《推拿》贴地飞行中的艺术力表现
感状态。关键词：娄烨 艺术电影 《推拿》影版《推拿》是娄烨导演复出后的商业新作，作品一改往昔低级廉价的中国生态影射，虽依旧以“边缘人”为创作对象，但其叙事中心已然由人之命运转化到人之生命维度。在叙事和作旨双重层面，娄烨开始将其影像中人物的生存空间悄然摆渡到人情场的寸地中。影片以因车祸失明的小马一角为引勾连生存在“沙宗琪盲人推拿所”这一独特空间内的盲人群体，记录其中显露出有关于人的本能中复杂却实在的诸多繁复情感状态。散点并置后的类“电影作者”叙事策略第六
声屏世界 2020年8期2020-07-14
- 论《风中有朵雨做的云》的叙事美学
有朵雨做的云》是娄烨的一次关于试图揭露时代、曝光人性的尝试，导演在片中秉持自己一贯以来的个人化影像风格及叙事策略，甚至在以往的基础上加以突破，无论是情节安排，空间调度还是主题精神、表达手法都更加成熟厚重，在错落的时间、暴力的空间下讲述人与时代，反思人性和欲望。关键词：娄烨 《风中有朵雨做的云》 叙事话语 叙事交流由娄烨执导的电影《风中有朵雨做的云》（以下简称《风雨云》）于2019年4月4日上映，作为为一部披着“悬疑”外衣，融合爱情、警匪、动作的类型片，影片
名作欣赏·学术版 2020年9期2020-01-08
- 不是爱风尘似被前缘误
田园摘 要：娄烨电影《春风沉醉的夜晚》具有浓厚的散文诗风格，从台词、声画表现、美学风格中可以感受到导演强烈的知识分子气息，整个影片也呈现出强烈的诗意。本片在娄烨创作的作品序列中有着独特的气质，表达了他对于人生、爱情等命题的哲学思考。关键词：娄烨 《春风沉醉的夜晚》 诗性表达马克斯·韦伯在论及审美救赎的表述功能时，曾指出感性对理性的纠偏乃是审美现代性的价值取向，而在今天的亚洲新电影语境下，伴随着第五代导演群体的老去，把中国电影审美取向带入现代性的历史使命正是
艺术研究 2019年5期2019-12-10
- 艺术与类型交织下的娄烨电影
710055)娄烨毕业于北京电影学院导演系，20世纪90年代开始拍摄电影，从1994年到2019年25年间，娄烨共拍摄了11部剧情长片，作品数量不多，却因为风格另类备受关注。从第一部电影《危情少女》(1994)到《风中有朵雨做的云》(2019)，娄烨的影片或因题材内容禁忌备受争议，或具有风格化的影像风格，抑或挑战传统叙事规则，不难看出，娄烨一直坚持电影作者的创作姿态，每一次创作对娄烨而言都是一次不同凡响的历程。从《浮城谜事》(2012)开始，娄烨在影片中
电影文学 2019年24期2019-11-15
- 我的摄影机关注每个具体的人
球首映仪式。导演娄烨及主演巩俐等人集体亮相。故事来自于虹影的原著小说《上海之死》，其故事背景被设定为1941年的上海。著名女演员于堇应邀从香港返沪，出演旧爱谭呐执导的话剧《礼拜六小说》，她的回归引起了各方势力的注目，风光之下暗流涌动……娄烨表示，《兰心大剧院》所描绘的是一个非常混乱、危险的世界，而他的摄影机最关注的，其实是混乱背景中具体的人的状况，直到今天也是如此。娄烨的作品一向以突出的作者性著称，他的电影直面人间的欲望与争夺，力求还原生命最真实的状态，表
检察风云 2019年19期2019-10-18
- 浅谈《风中有朵雨做的云》中的“汽车”
中有朵雨做的云》娄烨持续着“欲望与都市”的主题，以独特的个人视角在场。在影片中导演以锐利的视角游走在城市中，构建了一个极具质感的都市空间。汽车作为城市空间的重要的一部分，在影片中被导演极致运用。下文就试图去分析汽车的在影片中的运用与呈现，分析汽车的狭小、封闭、移动等空间特点对影片产生的影响及作用。关键词：娄烨;城市空间;汽车一、引言2019年上映的电影《风中有朵雨做的云》是导演娄烨暌违银幕四年之久的回归之作，娄烨也持续着“欲望与都市”的主题，给观众呈现了一
艺术大观 2019年14期2019-09-28
- 电影《风中有朵雨做的云》女性形象解析
摘要：第六代导演娄烨作品关注城市边缘女性，善用“不说谎的摄像机”深入城市深处纪录不同时代女性情感焦虑和都市个体的欲望。电影《风中有朵雨做的云》中塑造了林慧、连阿云、小诺三位具有浓郁悲剧色彩的女性形象，本文基于女性主义视角，以影片中不同的女性形象作为研究对象，分析其影片中女性意识的体现，认为电影中的女性在男权压迫下成为隐忍的“他者”形象，同时也具有主体意识觉醒的反抗意识。关键词：娄烨;《风中有朵雨做的云》女性形象;女性意识不同于第五代导演对父权和传统的执着，
环球首映 2019年4期2019-09-10
- 黑白也是一种色彩—《推拿》观后感
词】推拿；盲人；娄烨中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0113-01《推拿》是娄烨导演的一部有关盲人题材的电影，改编自毕飞宇的同名小说。这部电影我看过两遍，第一次是在老师的課上观看的，当时的观影感受就是这部电影表现出来的场景真是充满了血腥和情欲。第二次是晚上一个人的时候观看的，比起第一次我觉得我心中多了一份触动。在影片的一开始，演员的出场方式就比较特别，导演用旁白介绍了相关的人物，让我们更直观地意识到这是一
戏剧之家 2019年24期2019-08-21
- 《推拿》：模糊与清晰
名“第六代”导演娄烨之手，影片具有真实和自然的特点，同时有着鲜明的导演个人化特征。娄烨的电影风格中最突出的是手持摄影技术，影片画面晃动模糊，给人一种眩晕的感觉，但正是因为这种晃动的镜头和纪实风格才使得娄烨的电影作品别具一格，自成一派。【关键词】娄烨;《推拿》;手持影像中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）20-0100-02一、娄烨电影创作背景及主题探析娄烨属于第六代导演，第六代导
戏剧之家 2019年20期2019-08-09
- 造梦者娄烨
显婉转凄回。可当娄烨决定将它作为自己的电影片名的那一天起，这八个字就注定被赋予完全不同的含义，这朵“云”上也不再只有天空的颜色，而是被披上一层更为神秘的色彩。纵观当代中国的作者型导演，娄烨始终是最具叛逆色彩的一位。他身上的“神秘”来源，归根于他电影本身昏暗潮湿的镜头语言，和他对边缘群体近乎执迷的关注。也正是这个原因让娄烨始终无法被主流市场所认可，他的名字总是和“地下电影”联系在一起。所以，即使今日我们有机会在大银幕上对其作品一探究竟，也还是会自带一种窥伺的
时代人物 2019年5期2019-07-04
- “贪心”的娄烨
是幸运得多。导演娄烨凭借此片获得了第55届台湾金马奖最佳导演的提名。娄烨在这部电影上映前，特意在海报上附上一句话：“电影会帮助我们记住，我们和我们的时代。”事实上他的确这样做了。故事发生在改革开放的前沿阵地广州，时间跨度从 1989年到2012年长达25年，涉及到两代人的恩怨情仇。影片的起势颇有社会现实主义题材的架势，摇晃的拍摄镜头和新闻片的加持，营造一种纪实感，让人在初次观影时恍惚间会忘记这是一部和《春风沉醉的夜晚》、《浮城谜事》、《推拿》出自同一位导演
电子竞技 2019年7期2019-06-18
- 娄烨春风永远沉醉（下）
这些年，娄烨的剧组很少变化，制片耐安、摄影曾剑、录音富康、选角张蓉——他们都是朋友，不仅有着高度默契，更有着高度一致的价值观。作者性作者性是娄烨最看重的一样东西。他要对作品有绝对的把控权。就是“你别管我，我想拍什么就拍什么，我想怎么拍就怎么拍”。张蓉说：“我过去待过很多组，有时候导演说个什么事儿，如果有人泼个冷水，说‘导演这没必要吧’，导演可能也就算了。但在娄烨这儿绝对不行。他的要求你必须要达到。”曾剑也和许多大导演合作过，他说娄烨是他见过的导演中，案头工
北广人物 2019年22期2019-06-17
- 娄烨 春风永远沉醉(中)
娄烨的这种拍片方式，从他拍他的第一部电影《周末情人》，就已经开始了——那时曾有人告诫过他，这样的电影，老外不会喜欢，但他从来没想过要为老外拍电影。“我确实不知道什么是‘中国的方法’？但我也不太清楚一个‘外国的移动镜头’和中国的有什么区别？我想要说的是骨子里的东西，想学很难，真要放弃也不容易……”王小帅还记得，1985年，北京电影学院考场，突然冒出来一个家伙，把他给吓住了。“磨磨叽叽的一个人，蹲在那儿，从上海来的，学画画的。考音乐，大家坐在一块儿，就像电视节
北广人物 2019年21期2019-06-17
- 娄烨 春风永远沉醉（上）
娄烨是中国第六代导演的领军人物之一。这些年来，他很少在公开场合露面，也鲜少接受采访，而且一年都发不了一条微博。与他同代导演们都已写了自传，而他却只有两篇文章在互联网世界里流传，一篇是写已逝去的演员贾宏声的，一篇是写北京电影学院教授张献民的。就算是在片场，他也是一个极安静的，从不使用喇叭，也不大声嚷嚷，甚至很少说话。就坐在摆放在片场的角落里的一台蒙着黑布的小监视器前，看演员的表演。一次，一个演员的一帮明星朋友来片场探班，引起围观，场工出来维持秩序，没认出导演
北广人物 2019年20期2019-06-04
- 娄烨文艺往事，1989-2019
年多的等待之后，娄烨执导的电影《风中有朵雨做的云》公映版定格于全片 117 处改动和 5 分钟的时长删减，于2019年4月4日在全国公映 。这是继2003年的《紫蝴蝶》，2012年的《浮城谜事》和2014年的《推拿》之后，国内院线上映的第4部娄烨的作品。就像所有引起争议的影片一样，对《风中有朵雨做的云》的评价也是一部微型的意义分歧史。但娄烨依然是那个曾经的娄烨——“第六代”导演中的一个自由且“稳定的坐标系”，他的几乎所有个人风格在这部电影中都有迹可循，小到
齐鲁周刊 2019年14期2019-05-08
- 娄烨 春风永远沉醉
有人试探、迂回。娄烨成了一个象征，一个自由电影的同义词，一个沉默但稳定的坐标系。这也是人们对娄烨好奇的原因—为什么他可以这样任性，或者说，一个人如何能在这个时代保留完整的自我？导演不在场电影《风中有朵雨做的云》上映前夕的许多事情都与惯例不同。明明是一部有年轻流量明星的影片，观众晒出预售票根时却都是冲着导演;在对男女主角的许多采访里，话题不知为何，全转到导演身上去了;网友对导演过往电影的混剪，在微博被转发了几万次;3月29日电影疑似撤档的传闻，引来一片哀叹，
人物 2019年4期2019-04-26
- 《风中有朵雨做的云》 主创阵容首度亮相 娄烨：与井柏然在办公室长聊4小时
（记者 白鸽）由娄烨执导的现实力作《风中有朵雨做的云》将于4月4日登陆全国各大院线。这部众多影迷期待已久的娄烨最新影片，围绕一座中国南方城市的离奇坠楼案展开，一位年轻警官在调查时，发现这起“意外坠楼命案”与几年前的另一宗“神秘失踪案”有着密切的关系，事件愈发扑朔迷离，而两桩案子背后的情感纠葛更令人疑云丛生，大浪潮变迁之下，个人的命运沉浮由此揭开。近日，该片在京举办首场电影发布会，井柏然、马思纯、秦昊、陈妍希、张颂文等主演齐聚一堂。导演娄烨坦言，一个人物诠释
北京广播电视报 2019年9期2019-04-24
- 娄烨鼓励年轻演员现场改台词
讯（记者白鸽）由娄烨执导，井柏然、宋佳、马思纯、秦昊、陈妍希、张颂文主演的《风中有朵雨做的云》入围了第69届柏林国际电影节全景单元，当地时间2月11日，影片在柏林举行了首映活动，导演娄烨及制片人耐安、编剧马英力、配乐Jonas Colstrup、造型设计迈琳琳等主创现身新闻发布会和映后见面会，与媒体及观众进行了交流。《风中有朵雨做的云》柏林首映柏林当地时间2月11日，《风中有朵雨做的云》正式与观众见面了。放映后，娄烨与制片人耐安、编剧马英力等主创纷纷走上舞
北京广播电视报 2019年7期2019-03-26
- 娄烨的后现代影像发展脉络刍议
表人物与佼佼者，娄烨的电影在冥冥之中总会赋予观众一种迷幻之感，令观众在无尽遐想之中，不由自主地追随着导演的脚步亦步亦趋。娄烨自1994年开始拍摄第一部电影长片《危情少女》始，至今共计拍摄了12部电影，较著名的有《苏州河》与《颐和园》。一、后现代电影影像的解构性（一）后现代电影影像原初表达20世纪60年代，文化与后现代思潮的碰撞产生了一种后现代的电影表达，值此关键转折时代诞生的中国第六代导演，在20世纪90年代后现代思潮与全球化复合文化空间主导的时代语境大背
电影评介 2018年11期2018-09-21
- 浅析导演娄烨的电影创作特色
贾樟柯、王小帅、娄烨等人作为第六代导演中的佼佼者，依照自己独特的风格自成一系，用不同的镜头语言诠释着自己对于社会、对于电影的独到见解。近年来，他们的电影逐渐被搬上荧幕，从小众口味逐渐向主流倾向靠拢。娄烨是一个独具特色的导演，认识和了解娄烨导演的电影，分析其电影风格，对于了解当代中国电影的发展有着重要意义。同时，对他的电影进行研究，有助于提升学生对于电影艺术的认知，认识不同流派、不同风格的电影，从中发掘可借鉴吸收的部分，融会贯通，为自己所用。一、认识导演娄烨
大众文艺 2018年1期2018-07-12
- 论娄烨电影中的青春与时代感塑造
观中国的电影史，娄烨的叙事电影具有“横”与“纵”的比较意义。国产电影在第五和第六代导演的奋斗中获得了国际影坛的竞技入场券。娄烨作为第六代导演的代表，虽然始终与高票房无缘，但他特立独行的风格以及多次荣获国际大奖的事实反应出他对电影叙事的执着探索态度。[1][2][3]与国内外其他影人相比，婁烨对电影叙事的探索一直处在待完成状态，他具有超前的电影创作意识。第六代导演的存在是中国发展的时代证据，他们接受的知识教育、生活成长的环境与上一代存在着很大差距，其电影中所
电影评介 2018年13期2018-03-10
- 情绪化表演：“第六代”导演风格的混合性
色进行分析，并以娄烨《周末情人》为例，试以中国电影美学的发展脉络作为出发点，将世界电影美学的现代性和后现代性风格进行参考，以期回归中国文化土壤去理解“第六代”导演的创作风格，避免进行武断的定位。【关键词】 “第六代”；情绪化表演；娄烨；混合性风格[中图分类号]J90 [文献标识码]A一、“第六代”导演后现代风格定位的思考“第六代”导演是指在20世纪80年代中期及90年代初期进行电影创作的一批电影人，时至今日他们依旧是活跃在中国电影市场的先锋派，由于他们的电
艺苑 2017年6期2018-02-27
- 娄烨爱情电影的美学表达
200234）娄烨爱情电影的美学表达姚欢欢（上海师范大学 上海 200234）在中国“叛离与反思”的第六代导演中，娄烨无疑是最具发展潜力的导演。他的几部“地下电影”都是以爱情为主题，这个主题也是娄烨独特的美学表达。娄烨只是将爱情这一主题作为一个载体，通过爱情传达出作品中主人公对自由精神的追求。娄烨；身体；理想主义；爱情电影一、身体是交流载体的存在在娄烨的作品中，身体语言的美学表达得到了普遍运用。人的沟通包括了人物语言沟通和肢体动作的沟通。按层次来说，对于
戏剧之家 2017年9期2017-11-16
- 人的灵魂只能独行
——娄烨电影作品浅析
魂只能独行 ——娄烨电影作品浅析⊙廖昱霄 ［辽宁师范大学文学院， 辽宁 大连 116000］和其他第六代导演一样，娄烨的影片诞生在意识形态崩塌的断壁残垣中，他试图用影像语言在废墟和碎片中寻找生存意义，这种抽象的焦虑感在具象的城市中的人与人的亲密关系中获得了合理的安放。他看到了城市中个体的孤独以及个体在爱欲中寻找救赎的尝试，但是仍无法避免最终遭遇永不告别的重逢的无望。随着激情退却，孤独感变成无法脱离的漩涡。开放式的故事呈现给观影者留下不可言说的审美焦虑。他的
名作欣赏 2017年12期2017-07-13
- 游荡、找寻、认同：娄烨电影的身体空间
中国现实的烛照。娄烨同样以作者化的影像书写游弋于中国文化断代的焦灼与迷茫中，他用“不撒谎的摄影机”完成了对中国现实社会图景的描摹，并以显著的身体空间意识完成了对中国现实的深入反思，由游荡的身体空间到找寻的身体空间，再到认同的身体空间，从三个向度上递进式地完成了对社会现实的书写。[关键词]娄烨；身体空间；游荡；找寻；认同改革开放以来中国城市的现代化进程与文化发展之间出现了巨大的断裂，在这样的文化断代背景下，第六代导演开始了他们的创作生涯。文化断代必然伴随着价
电影文学 2016年23期2017-02-13
- 《浮城谜事》的互文性解读
孙丹丹[摘要]娄烨执导的影片《浮城谜事》于2012年上映。《浮城谜事》的内容与表现方式与娄烨以往的影片产生了较大的差别，《浮城谜事》中对观众的观看视角与导演影片的叙事策略的研究，也影响了娄烨在《浮城谜事》后几部影片中的表达与展示，所以也可以将《浮城谜事》看成是娄烨电影拍摄手法与拍摄视角转型的转折点。在《浮城谜事》中观众和影片的共鸣和叙事视角发生了一种结构性调换。本文从影片的叙事策略出发，探讨影片观与影的文化互文。[关键词]《浮城谜事》；娄烨；叙事策略；文化
电影文学 2016年17期2016-10-27
- 《推拿》，盲人的诗
存在。【关键词】娄烨；推拿；盲人；第六代中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0138-02在回顾电影史时，我们总是嘲笑第六代的幼稚，认为他们总是饱含着小布尔乔亚情结去看待城市中边缘的小人物，自视清高地去俯视那些弱势群体。的确，今年戛纳电影节，贾樟柯《山河故人》的失利和侯孝贤《刺客聂隐娘》的成功越发证明了这一点：拿中国的文化缺点去取悦西方人的时代渐渐消逝。所谓贾樟柯以及整个六代的“野心”在于凭借挖掘出中国社会边
戏剧之家 2016年14期2016-08-02
- 谈娄烨电影《推拿》的“反类型化”倾向
10000)谈娄烨电影《推拿》的“反类型化”倾向布莉莉(南京大学 文学院，江苏 南京 210000)[摘要]娄烨的电影《推拿》突破了同类型残障题材电影的叙事陈规，呈现出一种独特的“反类型化”倾向：它一方面规避了声泪俱下的“苦难模式”，另一方面亦不同于宣扬“身残志坚”的主旋律励志电影，同时也与略带理想化色彩的残疾人“纯爱电影”拉开了距离。将《推拿》置于描写残障群体的电影文本序列中进行观照，对其独特的“声音关怀”、“盲视觉”的电影语言，以及平等的叙事姿态进行
湖南工业大学学报(社会科学版) 2016年1期2016-06-03
- 解构与颠覆，暴力与性
——娄烨电影的影像表达
，暴力与性 ——娄烨电影的影像表达周 璞电影《浮城谜事》海报娄烨，中国第六代导演的领军人物，也是后现代电影的代表性人物，《周末情人》《苏州河》《紫蝴蝶》《春风沉醉的夜晚》《颐和园》《浮城谜事》《推拿》，其影像表达在探索中逐步建立了自己的风格和特色，给中国电影带来了一种新的景观。娄烨的电影在叙事风格、格局呈现、人物诠释、冲突展现等方面都作了新的尝试和探索，笔者试从这些角度来探析其电影特色。一、 叙事风格的颠覆在电影创作中，传统的叙事风格是将叙述与故事分开进行
电影评介 2016年2期2016-05-28
- 娄烨式镜头美学探析
——以《推拿》为例
□乔小纳娄烨式镜头美学探析 ——以《推拿》为例□乔小纳摘要：作为国内第六代导演的代表，娄烨坚持着个人的影像化表达，形成了独特的镜头美学风格，并日益走向成熟。本文采取文本分析法，通过分析电影《推拿》中的镜头运用来探究娄烨式镜头美学的形成机制，深入总结《推拿》中所运用到的拍摄手法的美学意义。关键词：娄烨；推拿；镜头美学作为国内第六代导演的代表，娄烨一直以来的纪实性拍摄风格形成了其带有浓厚个人色彩的镜头美学，同时也形成了娄烨电影颇具争议性的焦点。娄烨近期拍摄的
视听 2016年4期2016-05-13
- 精神分析视野下的娄烨与《苏州河》
立电影的代表作，娄烨的影片《苏州河》能在兼具艺术性的同时保留叙事性的完整，这和影片内部所揭示的人物精神分析、符号隐喻以及导演的创作心理有着必然联系。从电影史的角度来看，用电影精神分析学来剖析影片，更接近于剖析娄烨所代表的第六代导演艺术风格的本身。【关键词】精神分析；符号隐喻；娄烨；影视批评中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0124-02所谓疲惫生活里的英雄梦想，亦是人生的欲望。文艺创作便是欲望的表现，作家通
戏剧之家 2016年7期2016-05-10
- 电影《推拿》中物性空间的功能与意义分析
拿》；物性空间；娄烨中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0134-02电影《推拿》，是娄烨解禁后拍摄的第二部剧情长片。该片改编自毕飞宇同名小说，讲述了南京一家名为“沙宗琪”的盲人按摩中心里，男女推拿师们经历的曲折爱情故事，克制、温情，但也残酷。片中的物性空间处理颇具匠心，通过表现推拿师们在按摩中心、集体宿舍等处的日常生活，将其如何与自身、外界相处的状态描摹了出来，完成了一次有关空间权利的探讨。电影空间，指由银
戏剧之家 2016年5期2016-04-05
- 《推拿》的叙事风格分析
陈丹【摘 要】娄烨的电影《推拿》是由毕飞宇的同名小说改编，讲述生活在黑暗世界里的盲人们的爱恨情仇的故事。这部电影看似先锋，实际上有一定的实验性[1]。从内容的表达上和视听的展现形式，可以看到娄烨电影的“变”与“不变”。在内容上，对边缘题材人或者事的偏好，喜欢通过性和暴力的展现方式，以及碎片化的叙事方式。在视听的形式上，《推拿》展现的是盲人的生活，他采用了虚焦的摄影手法表现盲人的视点，是本片在视听上的创新之处。【关键词】《推拿》；叙事风格；娄烨中图分类号：J
戏剧之家 2016年3期2016-03-16
- 《推拿》的叙事风格分析——看娄烨电影的“变”与“不变”
事风格分析——看娄烨电影的“变”与“不变”陈 丹 （广州大学 广东 广州 510006）【摘 要】娄烨的电影《推拿》是由毕飞宇的同名小说改编，讲述生活在黑暗世界里的盲人们的爱恨情仇的故事。这部电影看似先锋，实际上有一定的实验性([1])。从内容的表达上和视听的展现形式，可以看到娄烨电影的“变”与“不变”。在内容上，对边缘题材人或者事的偏好，喜欢通过性和暴力的展现方式，以及碎片化的叙事方式。在视听的形式上，《推拿》展现的是盲人的生活，他采用了虚焦的摄影手法表
戏剧之家 2016年3期2016-03-16
- 女性意识在当代电影文化中的传播——以第六代导演娄烨电影为例
——以第六代导演娄烨电影为例陈潇依（陕西师范大学新闻与传播学院710000）摘要：娄烨作为中国第六代导演的代表人物之一，代表作有《颐和园》《苏州河》《春风沉醉的夜晚》等。其电影着重关注城市边缘个体人物的命运，力求以真实和自由的方式呈现人物内心的诉求，以其独特的叙事风格和影像特点在中国先锋电影中占据着重要的位置。此选题基于女性意识以及叙事学视角的理论基础，着重研究和分析第六代导演娄烨电影中的女性角色以及利用女性视角所传达出的自由意识，挖掘娄烨电影中的女性视角
大众文艺 2016年4期2016-01-28
- 论娄烨导演艺术风格
东尼奥尼的影响，娄烨崇尚现实主义风格。娄烨在现实主义电影实践中，坚持“以真为美”美学原则，具体表现在人物、叙事、表演和音响四个方面。（一）人物之真在人物选择上，新现实主义的一大特点是通过普通人的真实生活遭遇反映当代社会问题。娄烨电影中“边缘人”的描绘，正符合这一特点。“边缘人”的生活贴近真实的社会现实，是社会生活中多方侧面的缩影。要在电影中除去生活浮华的外衣，就必须要表现最真实的人物，从《苏州河》中的美美、《颐和园》中的余虹，到《浮城谜事》中的乔永照和《推
电影评介 2015年4期2015-11-25
- 娄烨电影青春形象研究
250014）娄烨电影青春形象研究高静波（山东师范大学 山东 济南 250014）娄烨认为，在电影里没有什么东西是神圣不可侵犯的，什么都可以违反，什么都可以打破，他只选择能准确表达自己精神状态的任何东西，从不管这些东西是不是符合电影的本性或是法则。［1］（P184）在娄烨电影塑造的形象中，年轻男女的青春没有欢声笑语，幻想烂漫，有的只是青春的残酷、充满晦涩的生活。导演娄烨用一种反常态的青春影像，向观众展示着青春的狂热、激情与理智。一、娄烨电影青春形象之解读
戏剧之家 2015年18期2015-10-16
- 论娄烨的都市情怀——发生他镜头下的上海故事
文与传播学院）论娄烨的都市情怀——发生他镜头下的上海故事王佳蕙 （作者单位：上海师范大学人文与传播学院）摘 要：娄烨可以说是“第六代导演”里的领军人物，纵观他为数不多的作品，我们不难发现他很热衷于使用纪实的手法去讲故事，故事中的人物也都是一些小人物或边缘人物。他的故事常常发生在都市里，让我们可以深深地感受他的都市情怀——不同于一般人对这座城市的观察和描绘。关键词：娄烨；上海；都市情怀；爱情娄烨出生于1965年，1989年毕业于北京电影学院导演系。他从小生长
西部广播电视 2015年16期2015-02-26
- 浓稠的娄烨
曾念群浓稠的娄烨，令我的精神世界和生理世界都翻江倒海。先是2011年的第八届茅盾文学奖，紧接是2012年的话剧改编，然后是2013年的央视热播剧，如今又是娄烨电影，大家齐心协力，让毕飞宇的《推拿》成为当代文学中少有的火力全开的宠儿。虽说视觉载体不同，创作手法迥异，艺术追求和视觉呈现也各有侧重，但先来者选择总会多些，而后到者就像是在别人割过的麦地拾荒，需要更加刁钻的视角和艺术极致。就极致而言，娄烨显然做到了，就美学而言，则尚有商榷的余地。毕飞宇之所成，在于他
新民周刊 2014年47期2014-12-24
- 带你调情带你飞赐你逼格收你智商
去描绘这个世界，娄烨镜头下的《推拿》保留了这种群像式的叙事观念，整部电影没有一个大事件，而是分别呈现一对对的人物关系，以人物关系为单元产生多个叙事线，带给人一种新颖、极具风格化的影像结构。手持摄影呈现一种意识流的 “飞扬”故事段落。娄烨用手持摄影贯穿全片，摄影机就像一双手，抚摸着盲人群体身上的每一个部分，给观众传递一种“抚摸”的主观视线。在小马复明的极具意识流的段落里，娄烨式迷离的影像又出现了，他称之为“飞扬”，这种“飞扬”实质是欲望与现实之间表达的一种出
南都娱乐周刊 2014年45期2014-12-18
- 其实我别无选择
是要名利双收？”娄烨反问，“能都要吗？”耐安当年告诉他，这事难了去了，有难度。中国最安静的导演2008年的南京，春天。《春风沉醉的夜晚》中最为重头的一场同性床戏马上开始拍摄，吴伟和秦昊脱下了衣服。与往常一样，一身黑的娄烨坐在导演椅上看着监视器。26岁的吴伟有点紧张。毕业于中戏编剧系之后，这是他第一次拍戏。第一个角色就是个已婚后与同性出轨的男性，这跟他自己的生活颇有差距。南京湿冷的空气让他的皮肤不由自主地起了一层鸡皮疙瘩。他回想了一下娄烨在开拍前布置的作业：
人物 2014年4期2014-11-07
- 娄烨
之后，尽所能地将娄烨电影逐一观看。电影在文艺的范畴里占有重要的比重，深刻的电影让人敬重。在娱乐化与型式单一化的今天，很久没有这样追踪一个导演的电影。我不知道是否喜欢电影的人都喜欢观察，喜欢“看”。看世界，看人，看人性。对于人性的敏锐与刻画，往往是文艺作品里比较精妙的地方。在娄烨导演的电影中，有时看到了反映今日生活里的种种人性，有时看见了特定时空背景下，不受时空拘束而总能有共鸣的，比较普遍的人性。这两者，都提供了一个看的视野，也在观看的过程中，让自己与自己有
东方艺术·大家 2014年7期2014-09-15
- 其实我别无选择
常一样，一身黑的娄烨坐在导演椅上看着监视器。26岁的吴伟有点紧张。毕业于中戏编剧系之后，这是他第一次拍戏。第一个角色就是个已婚后与同性出轨的男性，这跟他自己的生活颇有差距。南京湿冷的空气让他的皮肤不由自主地起了一层鸡皮疙瘩。他回想了一下娄烨在开拍前布置的作业：《午夜牛郎》和《我心中的爱达荷》。差不多是这样的感觉，他想。然后又在心中过了一遍所有动作的开头和结尾，那是娄烨刚才大致给他讲过的—没有明确的走位，那是娄烨的大忌。他需要他们在自己的理解下，将表演一气呵
博客天下 2014年12期2014-05-27
- 娄烨：给“散客”拍电影
陈涛从娄烨计划开拍《推拿》以来，外界的反馈都在劝他，这不适合做成一部电影。娄烨说，“我反而很有兴趣。”这段时间，娄烨每天飞一个城市忙于推广，11月末，他回到北京，在当代MOMA百老汇电影中心，他坐在沙发上接受《中国新闻周刊》专访，而旁边的影厅里正放着那部《推拿》。这是一部讲述盲人按摩师的电影，用看得见的影像，展现那些永远无法看到这个世界的人，这冲突本身就够激烈且残酷。电影改编自作家毕飞宇的同名小说。改编之初，毕飞宇曾问娄烨，“这电影怎么拍啊？”娄烨说，“内
中国新闻周刊 2014年46期2014-05-14
- 娄烨五年
过去五年间，导演娄烨应该从电影界消失，他不应从事任何与电影相关的活动。至少规定如此。但实际上，五年中，娄烨穿梭于中国和法国，忙碌地参加电影节、当评委、谈资金、拍电影。这五年，他拍摄的《春风沉醉的夜晚》和《花》两部独立电影先后入围戛纳和威尼斯电影节并获奖，偶有消息传回中国大陆，也很快被淹没。娄烨理应习惯这样的“被消失”生活。他的第一部电影《周末情人》让“有关部门”足足审了两年；21世纪以来的短短十几年时间里，他先后因《苏州河》和《颐和园》的“违规参赛”而被禁
中国新闻周刊 2012年10期2012-05-14