浅谈《风中有朵雨做的云》中的“汽车”

王德萍

摘要：2019年上映的电影《风中有朵雨做的云》娄烨持续着“欲望与都市”的主题，以独特的个人视角在场。在影片中导演以锐利的视角游走在城市中，构建了一个极具质感的都市空间。汽车作为城市空间的重要的一部分，在影片中被导演极致运用。下文就试图去分析汽车的在影片中的运用与呈现，分析汽车的狭小、封闭、移动等空间特点对影片产生的影响及作用。

关键词：娄烨;城市空间;汽车

一、引言

2019年上映的电影《风中有朵雨做的云》是导演娄烨暌违银幕四年之久的回归之作，娄烨也持续着“欲望与都市”的主题，给观众呈现了一个爱情、欲望、悬疑交杂的故事。影片讲述了“改革开放”时代洪流之下，在潮湿的南方城市中开篇无名女尸与发改委主任唐奕杰的悬疑命案，引出的两代人之间交织的复杂纠葛。警官杨家栋调查案件作为发现真相的“眼睛”，去探询昔日人物关系、事件与真相，抽丝剥茧的揭开了案件充斥的迷雾。勾勒出隐藏繁华背后的欲望、暴力、权利、金钱诱惑下贪婪的人性与扭曲。导演通过极强的掌控力及美学追求，展现了影片强烈的内在情绪与视觉魅力，给观众带来强烈的感官冲击。

娄烨的影片总是发生城市之中，《风中有朵雨做的云》也不例外。在影片中导演以锐利的视角游走在这座潮湿的南方城市中，试图在城市的各个角落寻求情绪与审美的呈现。导演运用晃动的镜头与多时空的交叉剪辑描绘了“城中村”“精神病医院”“网络空间”“游戏机厅”“歌舞厅”“夜总会”等空间体貌，打造了一个边缘化的破碎的都市空间。这些空间承载了影片中多层次的情欲、暧昧、诱迫、威胁与惊慌等。与阴冷的天气、忽闪的暗晚灯光，大量的雨天等环境相结合，构建起一个极具质感的充满欲望与犯罪的空间，呈现影片内在压抑的情绪以及人内心的挣扎与扭曲。而汽车作为城市空间的重要的一个部分，穿梭于城市之中，连接固定空间。在《风中有朵雨做的云》中汽车被导演极致运用，多场重要的戏份都在车中进行。影片中的汽车不但起到叙事作用，同时汽车狭小、封闭、移动等空间特性也增添了影片的艺术张力。

二、推动故事情节开展

电影中出现的汽车，作为一个叙事空间，呈现信息铺垫环境与塑造人物，推动故事情节的开展。在影片中汽车铺垫了改革开放的大环境特征，出现的不同的汽车也在碎片叙事中展现不同时空的城市特征。例如：具有极强香港特色的双层巴士，紫金置业的宣传用样板房车，以及塑造了城中村紧张环境的警车与挖掘机等。影片中的汽车还塑造了姜紫成、唐奕杰等主要人物的身份背景。开篇的奥迪展现了唐奕杰的官员身份。姜紫成刚回来时的劳斯莱斯与在广州立足后的“粤A”车牌的奔驰等出现的汽车都塑造着姜紫成的商人身份以及人物的变化。影片中的汽车也在碎片化叙事中推动故事向前发展。例如：杨家栋在香港避难时，被警员在电梯监控中发现并确认身份后，警员通过汽车中的呼叫装置进行汇报，对杨家栋进行追捕。之后杨家栋试图在姜紫成的车中安装窃听装置，搜集确凿证据揪出真相，随即引发了姜紫成与杨家栋的矛盾爆发与激烈打斗。

三、增加叙事结构张力

汽车具有移动性，移动性带来的运动、变化也预示在影片叙事的多种可能性。在《风中有朵雨做的云》中导演就巧妙地运用了汽车的运动性，在多线叙事中进行转场。将时间与空间巧妙的融合，衔接了过去、现在与未来，增加了叙事结构的张力与事件的扑朔迷离。影片中出现了两次在移动的汽车中进行的转场：第一次是在杨家栋在车中跟同事了解案情及案件人物关系，伴随着八十年代舞会的背景音乐，下个镜头转到坐在姜紫成车中跟随音乐扭动的林慧，以及骑着老式自行车追在姜紫成敞篷车后的唐奕杰。故事随之来到了20世纪80年代末，以林慧为主角呈现林、唐、姜的错综关系。第二次林慧见到唐奕杰与小诺的矛盾爆发后，从家中开车离开。镜头跟随车辆穿过迷蒙的云雾转到了2006年的江边高架桥下，姜紫成开车赶来与惊慌失措的林慧处理连阿云的尸体。这些都表明了汽车在多线的叙事中巧妙地连接了不同的时空，串联细碎的叙事，充分发挥非线性叙事结构的魅力，增加了故事张力。

四、聚焦人物关系与矛盾

汽车作为一个狭小的移动空间，在影片中聚焦了人物关系。通过其中的人物的对白与行为，呈现了剧中人物关系及变化。杨家栋的驾驶汽车穿梭于各个地方了解案情，并在汽车中与唐奕杰之女唐小诺，唐奕杰之妻林慧分别进行了两次交锋。而随着杨家栋来到精神病医院了解林慧病史情况，故事穿梭到2000年初，姜紫成来精神病医院接林慧。林、姜、唐、云之间的复杂微妙的关系也在疾驰在高速公路上的汽车中第一次呈现给观众。移动的汽车伴随着迷离的电子音乐，使得人物关系更加耐人寻味。随后每个人的事业与欲望也如这疾驰的车辆一样一路飙升，人物关系也随之变的更加复杂。之后在汽车中姜紫成与连阿云发生矛盾，连阿云在伤心愤恨的情况下威胁姜紫成，激怒了姜紫成使其打开车门将连阿云推下了车，也宣告了连阿云与姜紫成关系破裂。姜紫成在利益与感情之中选择了利益，使得连阿云伤心欲绝，为之后阿云的死亡作铺垫。

在影片中汽车不仅呈现了它们的人物关系，还放大了人物之间的矛盾，使矛盾高度集中。在狭小封闭且移动中的空间中，充斥着斗争、猜疑、和谎言，而汽车空间的狭小封闭使得情绪、矛盾更加发酵与放大。导演在这样的移动封闭的空间中安排了两次激烈的打斗，一次是在汽车中林慧与伤心欲绝的连阿云的疯狂争吵、撕扯与打斗，林慧失控拿起包中的裁剪衣服的剪子刺向连阿云的胸口。打斗使汽车打滑撞向路障，剪刀穿过连阿云的胸腔造成死亡。第二次是在紫金置业的宣传豪华房车中，杨家栋与姜紫成的毁灭性激烈打斗，杨家栋被姜紫成捏着脖子撞碎玻璃推出窗外，姜紫成的眼睛也被刺伤，在公路上的激烈斗争更甚造成了汽车五车连环撞车的惨烈的场面。矛盾在汽车这个狭小的空间载体中间酝酿、爆发、失控。使得矛盾更具爆发力以及张力，给观众带来极大的视觉冲击与震撼。

五、增添影片视觉魅力

汽车的移动性特点使得影片更具视觉魅力。在影片中，汽车游离在固定空间之间，俯瞰镜头跟随游离的车辆，运用全知视角展现城市的全貌、盘根错节的公路及林立的高架桥。含蓄的表现了城市的变迁与影片阴暗晦涩的色调，也呈现了阴雨天与夜晚等独特的城市面貌。值得一提的是，在夜晚变化的环境与光线给车中的人物映射上一种特殊的色彩，帮助了人物情绪的外现，增加了画面的视觉魅力。例如，林慧与小杨的首次对话发生在穿行于夜晚城市的汽车里，车后玻璃外照射进来的晦暗不明的黄色路灯光线照在两人的身上。城市夜晚的连续的路灯与树影在脸上划过，夜晚的五彩缤纷的霓虹忽明忽暗的流连在林慧的脸上。当杨家栋问到连阿云的死亡时有一抹神秘红色的光在林慧的脸色稍纵即逝，镜头也在二人之间随着车辆的移动来回移动。利用忽明忽暗的灯光和树影的变化给人物及案件蒙上了一絲神秘的色彩，使之情节更加捉摸不透，吊足观众胃口。也通过霓虹、灯光的色彩在人物脸上的变化变现了林慧的心虚，为后面的剧情展开做铺垫。

六、呈载深层次的意味

汽车在影片中还被导演赋予了更深层次的意味。在《风中有朵雨做的云》中运用许多全景镜头跟随穿梭在城市中的汽车，展现了城市中的错综的道路与桥梁的同时似乎与事件发展的进程与错乱畸形的人物关系相呼应，构建起事件及人物关系的脉络及情绪的变化。而其中出现了各种各样的汽车，不同的汽车也代表不同的意味。例如：影片中巨大的黑色房车，中间透明玻璃中浮夸金色花纹的房车，在车内的狂欢开香槟撒钱的行为在路上，无不展现着姜紫成的野心，建造地产帝国的雄心与对于金钱的欲望。汽车自带的速度属性也似乎呼应城市的高速发展与紫金置业的迅速扩张。虽然影片是碎片化的叙事，但导演利用汽车在影片之中发生了多次的变化，来呼应故事发展的脉络。从先前的游移到之后的撞击以及到最后的挤压、摧毁，迷雾层层拨开，他们的丑陋的假面被揭开的同时畸形的关系的也结束了，他们的情感、欲望、罪恶都在被挤压化作一堆没有意义的废铁。而汽车不同状态的变化也有不同的内涵，比如。导演利用汽车的撞击来表现事情的失控。其中汽车的撞击出现过三次，惨烈程度依次递进，展现在利益面前人性的疯狂与矛盾的强烈爆发，以及在城市高速发展下人物关系以及情绪的崩溃。

七、结语

汽车作为城市空间的重要的一个部分，在电影《风中有朵雨做的云》中被导演运用到极致。不仅呈现了环境空间，推动了故事情节的开展与人物关系的变化，同时还放大了人物的情绪和矛盾。汽车在影片中多线叙事中增加了非线性叙事结构的张力。汽车的运动带来独特的视角与光影的变幻，增加了影片的视觉冲击与内在情绪的外现。影片中的汽车也承载较深层次的表达，带来不同的意味，给观众留下了地极为深刻的印象。《风中有朵雨做的云》中的汽车充满艺术张力，与影片中其他的部分合力塑造了飞速发展时代中的“一场游戏一场梦”。

参考文献：

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