柱础_参考网

浮华不见大美无言

馆珍贵的馆藏磐石柱础。中国人自古爱石，无论是在上古流传的记载还是现实器物的表现，石之亘古，可悟生死，正如北宋哲学家邵雍所说：“自谓磐石固，万世无已而”，沧海桑田，唯有石无转移。馆内展陈以柱础为核心，纵跨柱础起源到发展至今的整个历史演绎过程，对柱础的文化背景、功能作用、造型形式、雕刻纹样、制作工序和地域风格等做了详细地展示。同时，也对景泰蓝类珐琅器、砖雕、木雕、水烟壶等器物进行了精心的展示。每件馆藏臻品无论在材质还是装饰造型，都体现了中国传统工匠的精湛技巧，

走向世界 2023年41期2023-11-15

柱础（组诗）

越远的浪花。柱礎柱础，俗名石鼓墩，柱为大槌，但石鼓不鸣。想来石头也各自有命。亿万年修炼出了坚硬，后来被人带走，接受刻骨铭心的各种修辞。有的，终于心软了，老母亲曾说，米是石臼的舍利。那些没有被带走的，借着山势还在生长。也有的突然塌方——自行放下了。而柱础以简约的形态，低至尘埃参与人间烟火，撑起屋舍千万。当房梁卸下，柱子卸下，柱础才释了重负，卸下使命。那天在太湖缥缈峰，见百来个柱础聚集。据说，彼时雅士们常以此为桌椅，缥缈中论道弹琴，赋诗试丹青。下山时，一个当地

扬子江 2023年6期2023-11-11

中西方传统建筑柱式的比较研究

柱式装饰，尤其是柱础的装饰艺术发展迅速，在其形制、纹样、题材上都有极大地丰富和创新。（三）西方古典建筑柱式的发展历程在某种意义上古埃及柱式是古希腊柱式的前奏曲，古希腊则使柱式这种技术与艺术的统一之作达到了最高峰。[1]古希腊时期，多立克柱式与爱奥尼柱式是早期常用的两种柱式，多立克柱式简单刚劲的倒置圆锥台柱头体现出男性的雄壮与刚强，而爱奥尼柱式精巧柔美的涡卷形柱头则展现出女性的柔和与娇艳。随着社会生产力的不断发展，人们对爱奥尼柱式进行了改进和完善，逐渐发展成

河北画报 2023年10期2023-10-05

柱础石

于力柱础石生就，与压力角力——顶起粗硕的柱桷，劲韧的衡袱飞檐、廊阁、歇山顶和吻兽上一只刚刚放下羽翼的鸠鸽以及，一座圣殿的巍峨一个道场的宏敞还有，它自身的沉重它尚需留有余力，以荷载蕴积着的禅意，加持着的境界顶起俯伏之人漫漶的迷茫与悲苦重帷之下晦暝无定的灯火从木鱼的醒悟里漾出的兰若被钟磬声悠充满的虚空從榫卯里遗落的一声太息以及，一截即将倾塌的香灰一个悬在空中的叩首……编钟轻拢慢捻，从容、儒雅博槌在宫、商、角、徵、羽乐符间律动，一博一博叩击一个盛朝庞大的休眠——

诗选刊 2023年7期2023-07-21

晋东南地区柳氏民居的雕刻艺术特征

的石雕是石狮子和柱础石。柳氏民居各院落的大门前有守门石狮，这些石狮造型多样，神态各异。综观南北石狮造型，北方宫殿前的石狮威猛无比，气势非凡，彰显权力和威望；南方建筑前的石狮风格圆柔、秀美，活泼有趣。晋东南地区柳氏民居门前的石狮造型憨厚，独特的耳朵呈元宝状，象征经商资产扩大，尾部呈叶状，狮爪被夸张化处理，气势雄大，具有力度。柱础石是指柱子的下方基石，可以承受由柱子向下传递的屋顶的压力，具有防潮、防虫蛀等功能，同时也是装饰的重点。院落内的柱础主要为两种。一种是

环球人文地理 2023年2期2023-05-30

唐代宫廷建筑柱础石探析

)〔内容提要〕 柱础石作为中国古代建筑中独具特色的一个构件，是多样化建筑结构和装饰艺术的重要载体。以西安、洛阳唐代宫廷遗址出土的石柱础为实物资料，结合古代文献记载，对唐代宫廷建筑的石柱础进行了形制、质地的分类，进而对其使用功能、等级等问题进行探讨，试图从一个细微的角度来深刻认识中国唐代宫廷建筑的使用制度。中国古代建筑以木构架为主，梁柱系统是主要的承重骨架，柱础使用于柱下，成为建筑中的重要部分。柱础作为中国古建筑中独具特色的一个构件，是多样化建筑结构和装饰艺

北方文物 2022年3期2022-11-04

山西传统建筑中柱础装饰纹样的初步研究

柱承屋，柱柱皆有柱础，每一时期的柱础自成一体，在装饰纹样上表现尤为突出。山西素有“中国古建筑宝库”之称。据不完全估计，山西境内现存登记在册的历代古建筑有18 000多处，年代全，历时长，柱础也呈现丰富多变的特色。以往的研究多专注于建筑学或工艺美术的角度，对装饰纹样的研究则处于边缘地位。本文通过对山西柱础装饰纹样的初步分析，以小见大，探讨山西古代建筑艺术所反映的文化特征，进一步深化对山西传统建筑的理解和品味。一、概述柱础，即房屋柱子下面的基础。其最早的记载是

收藏与投资 2022年7期2022-08-02

浙江义乌双林寺遗址的考古发掘

土地面、石构件、柱础和左侧地栿墙基。根据残存基址和柱础推测，山门为五开间殿式建筑，或许呈一殿两阁式布局，在山门左、右两侧偏后附建钟楼和鼓楼。基址通面阔约21.8 米，进深约10.4 米，面积约226.72 平方米。地层可分两层：①层是三合土地面，局部残损，推断为明崇祯年间（1628—1644）重修的遗迹；②层为宋代的建筑基址。现存柱础23 个，有的保存状况较差，包括方座扁圆素面古镜式柱础15 个（其中2 个未经移动，据推测为宋代遗物）、宋元时期圆鼓形柱础6

大众考古 2022年10期2022-03-21

明式简约风的分析 ——“明敦壶”的创作与评析*

中有一种壶名为“柱础壶”，其中的柱础即同一种事物。因为中国地域广大，在不同的地区柱础有着各种别名，其样式也是各有不同，比如在中国南方叫做磉盘，北方则称其为石柱墩或柱顶石。不过无论名称作何变化，其本质都是围绕一个“墩”字，即承载建筑的基础。由于磉盘柱础在中国古建筑中大量使用，所以出现了各种装饰，这些装饰内容丰富、题材广泛，有些更是结合磉盘柱础本身，衍化出了造型各异，生动传神的艺术性格，且由于其自身的建筑属性，与日常生活紧密结合，所以寓意吉祥的艺术创作往往相伴

陶瓷 2021年11期2021-12-24

传统木构建筑柱础在现代装配式建筑中的发展与应用

强 徐国华摘要：柱础是中国传统建筑中必不可少的组成部分。但是随着时代的进步，尤其在近年来装配式建筑大行其道的背景下，木柱已经越来越被钢筋混凝土柱子所替代。柱础如何适应时代发展，也是一个迫切需要解决的问题。针对以上问题本文提出了一个可调节大小的能发光的装配式柱础制作方法，以期为建筑行业的发展做出贡献。关键词：柱础、装配式、可调节、发光1.背景在中国传统木构建筑中，木柱和梁架是主要承重结构，木柱将整个房屋的重量传递给地基。木柱的重要性不言而喻，木柱不稳就会导致

家园·电力与科技 2021年13期2021-12-23

晋城博物馆藏石柱础鉴赏

，收藏的品类涵盖柱础、石柱、斗拱、瓦当瓦件、木雕、砖雕、琉璃脊饰等。其中，收藏石质柱础十余件。这些柱础在晋城博物馆改陈时，作为“晋城古代建筑艺术”陈列的文物类展品，展示在“走进古建筑”单元，现作简单介绍，供大家学习交流。一、柱础的发展历史“柱础”一词起源很早，宋人李诫在《营造法式》第一卷《总释》中就提到《淮南子》对柱础的记载：“山云蒸，柱础润。”并在《补遗》中对柱础的古今异名做了解释：“柱础，其名有六，一曰础，二曰櫍，三曰磶，四曰磌，五曰磩，六曰磉，今谓之

黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2021年7期2021-12-23

传统木构建筑柱础在现代装配式建筑中的发展与应用

强 徐国华摘要：柱础是中国传统建筑中必不可少的组成部分。但是随着时代的进步，尤其在近年来装配式建筑大行其道的背景下，木柱已经越来越被钢筋混凝土柱子所替代。柱础如何适应时代发展，也是一个迫切需要解決的问题。针对以上问题本文提出了一个可调节大小的能发光的装配式柱础制作方法，以期为建筑行业的发展做出贡献。关键词：柱础、装配式、可调节、发光1.背景在中国传统木构建筑中，木柱和梁架是主要承重结构，木柱将整个房屋的重量传递给地基。木柱的重要性不言而喻，木柱不稳就会导致

家园·建筑与设计 2021年13期2021-11-03

河南洛阳隋唐时期仓窖遗址

个南北对称分布的柱础石，柱础石呈方形，上面有一圆形柱础槽，这批柱础石选材一般，做工粗糙。仓窖底部有木板腐朽的痕迹，应是这批仓窖的防潮措施之一。仓窖内填土比较单一，大部分为一次性回填完成；填土内包含物大部分都是唐代的板瓦，有少量的筒瓦及磚块；个别砖为弧面异形砖，似专门为窖壁之用。8号仓窖底部残留有大量的炭灰，应为火烧后形成，这些痕迹可能与这批仓窖的废弃有关。由于后期的破坏，这批仓窖没有明确的层位关系，开口也没在生土层上。根据遗物的特征推测，这批仓窖的建设和使

大众考古 2021年5期2021-10-29

明代晋端王墓陵园的发掘

1），根据发现的柱础石布局及现有资料，推测此建筑面阔五间，进深三间。解剖陵园西北角时，在距地表深0.2—2.3米的位置发现夯土。由于20世纪70年代大规模平整土地的影响，夯土被破坏，土质硬度不均，夯层不明。陵园北墙距地表深约0.3米处发现夯土，夯土墙宽5.5米，夯土内土质硬度不均，夯土厚度为0.32—0.35米，夯层不明显。陵前建筑基址陵前建筑基址（F1）只保留有中轴线以西部分，东西残长16米，南北残宽11米。整体结构为夯土台基包砖，夯土台基高出明代地表0

大众考古 2021年6期2021-10-29

浅析“柱础竹节壶”的融合之美与文化境界

导性作用。图1“柱础竹节壶”融合了“柱础壶”“竹节壶”两款经典壶型，这两款壶型既有相似之处，但各自的特征也非常鲜明，在一壶中融合丰富了作品的艺术表现，形成了博大宽广的融合之美与多层次的文化境界，揭示了紫砂壶经典壶型“再创作”的可能。图1 柱础竹节壶1 古韵悠然的泥料“柱础竹节壶”在泥料选择上也以古典为标准，烘托造型的气质表现。从色彩上看，壶的表面是淳朴素雅的棕色，有木质感，是令人感觉到亲切和清新的色彩。从质地上看，壶表面非常光滑，说明泥料十分细腻。这种细腻

山东陶瓷 2021年4期2021-09-30

南宁新会书院：岭南风格建筑装饰艺术特色之“标本”

石雕和不拘一格的柱础南宁新会书院的石雕材料是花岗岩，出现在门枕石、檐梁柱、石雀替、柱础等局部。书院内的石质部件装饰与北方古建筑相比起来显得造型比较简单，但较为清秀。书院大门的花岗门枕石正面浮雕戏狮，饰竹节纹勒边，整体风格粗犷。书院的石檐梁和石柱都没有做过多的雕饰，只在修长的石梁和石柱边沿处雕饰复线条或者雕出棱条来，石柱下设轻巧的高身束腰柱础，以使石柱显得修长俊逸。头门檐廊两侧上下石檐枋之间各置背驮双龙戏珠的石狮一只，石狮线条简捷明快，造型小巧玲珑，憨态可掬

炎黄地理 2021年4期2021-08-27

紫砂陶刻浅思 ——紫砂“合欢”的陶刻创作

囊括其中，作品“柱础壶”就是如此创作而来的。这把壶的容量只有200cc，是一把相当秀气的小壶，然而它的造型却是以敦实淳朴著称的“合欢”，这就形成了一种大小厚重之间的反差，而在这把壶的壶面上，用阴刻和阳刻相结合的形式来进行装饰，从技艺技法的角度来看，这件作品遵循了过去陶刻的简洁之美，其根据茶壶“柱础”的壶面，合理的布局文字和图案，没有喧宾夺主，刻画简洁明了，点睛而不拖沓，用极少的刻画点出了这件作品人与茶、茶与壶、壶与人的关系，并且内蕴祝福，送出了幸福、健康和

陶瓷科学与艺术 2021年1期2021-03-22

“栋梁之才”炼成记

防水圣衣”一样。柱础防腐柱础，即柱子的基础，不仅是承受屋柱压力的垫基石，更是房屋木柱防潮防腐的“神器”。原因嘛，一目了然。有柱础在，下雨时雨滴溅不到柱子，地面流水够不着柱子，有效避免了湿气对木柱的侵蚀。据考证，殷商时期就有类似的配置，只不过那时用的是鹅卵石。墙内通风古代空气循环器，故宮红墙上用青砖镂雕而成的“小窗户”是也，学名透风砖。它们上下贯通，空气从下面进入，从上面排出，让包在墙里面的柱子能够“呼吸”，颀带将潮气带走，使木柱始终保持干燥。你知道吗？我国

少儿科学周刊·少年版 2021年20期2021-01-17

“汉韵壶”的艺术特征赏析

身造型与经典的“柱础壶”十分相似，“柱础壶”最早出现于清代，以上小下大的微收壶身为典型特征，形似圆形石凳，稳健厚重。“柱础”是中国建筑构件的一种，俗称“磉盘”。它是用来承受房屋压力的基石，也可使房屋避免受潮，是房屋建筑中十分重要的一部分。柱础的材质与样式经历朝历代发展得到了扩展，这一造型后被紫砂壶艺人注意到，就成为一种经典的紫砂壶造型了。“汉韵壶”除了借鉴柱础的造型外，还与汉朝人所着的有宽大裙裾的汉服有相似之处。在制作时，手工艺人先用泥片围好壶身，调整好壶

山东陶瓷 2020年3期2020-08-06

米溪坝古村落建筑浅析

单体结构2.1 柱础檐柱和金柱下面所安放的青石叫做柱础(图3)，在回廊前沿处，由40～60cm高的卵石雕刻而成，正房和堂屋柱下比较常见。图3 普通柱础柱础有多个实用功能，首先作为主要受力体，将来自柱身的集中荷载分散开，使得荷载分布均匀；石柱础高出地面免柱脚腐蚀或碰损并保护上部木结构。柱子立于柱础上，础石对柱脚提供竖向支持力和一定的水平摩擦，没有横向约束，柱子可以轻微移动，因摩擦滑移吸收震动能量而具隔震效果，在一定程度上减弱了地震对上部结构体系的破坏程度。除

四川建筑 2020年2期2020-07-20

论紫砂壶“柱础”的审美特征和人文蕴意

。这件紫砂作品“柱础壶”（见图1）就是一款传统的经典器型，也是陈曼生根据建筑的形态来设计而成的，非常符合古代文人的审美追求。在创作的过程中根据实际使用的经验和自己的艺术理念加以改良，采用了紫泥最为基础的色泽，在造型的设计方面一脉相承同时又独具匠心。此壶壶身简洁流畅，壶口到壶身过渡自然，壶底收紧置圈足，线条虽有转折却自然饱满，给人稳重大方的视觉体验。壶嘴修长，微微上扬，充满了昂扬向上的力量之感，出水利索，壶把区别于传统的环形耳造型，而是采用了龙形设计，在凸显

陶瓷科学与艺术 2020年4期2020-06-09

浅谈友松祠石柱础的装饰艺术

要：叙述友松祠石柱础的作用、结构和样式。关键词：柱础;友松祠;建筑1 友松祠概况友松祠位于婺源沱川理坑村，该村建于北宋末年，自古人才辈出，这些人在家乡建造出一批极具地方特色的民宅，其中最具代表性的当属友松祠。它原为明崇祯戊辰进士、广州知府余自怡故居，原名“驾睦堂”，余自怡去世后便改为祠堂。建筑整体为砖木结构，全堂共五十根木方柱，均用防蛀的红豆杉为材，共八个雕刻过的石柱础，其余为素面石柱础。2 友松祠石柱础的功能与结构柱础作为我国传统木建筑中最基本的构件，将

世界家苑 2020年3期2020-05-26

绍兴地区传统柱础样式演变及保护研究

建筑构件，其中，柱础是其一个细小的结构构件，但也是极其重要的一部分，可以说柱柱皆有础.通过对当地文化和建筑的研究，我们发现建筑的柱础造型呼应当地文化，并且之间存在着微妙的演化关系.1 柱础样式简介笔者对绍兴地区的传统建筑柱础情况进行了大量的实地调研，涵盖了该地区绝大多数民居、商业、园林以及一些官式建筑.对主要的柱础样式进行了归纳梳理，见图1-图12.绍兴是著名的水乡、酒乡，黄酒是最出名的.梳理发现，绍兴地区的柱础从形式上，基本是从酒坛的造型入手并进行一些演

绍兴文理学院学报(自然科学版) 2020年1期2020-03-24

墙倒屋不塌的秘密

并都经此节点传到柱础。柱身节点是柱与梁、枋等构件的榫结合点。在清代小式建筑和民居中，桁檩直接搁置在梁头上，形成梁檩节点。以上各节点以榫卯形式连接，木构件之间通过彼此咬合的凹凸结构连接起来，使木构架既能承受载荷，又具有一定的变形空间。当地震来袭时，节点之间会通过自身的变形和滑移来吸收和消解部分地震能量，因此尽管木构架发生大幅度摇晃，但只要节点之间仍然保持连接，木构架就会出现“晃而不散、摇而不倒”的现象。当地震波消失后，整个木构架甚至能恢复原状。因此，地震即使

科研成果与传播 2020年3期2020-03-19

宁波市保国寺观音殿柱础铭文考证

殿的石质覆盆莲花柱础是在2012年保国寺古建筑博物馆陈列提升工程中，对观音殿进行维修时意外发现的。现场总共发现石质覆盆莲花柱础12座，呈对称分布，其形制与宋《营造法式》中所记载的“宝装莲华柱础”图例如出一辙。与此同时，位于明间东侧进深第三、第四间之间的覆盆莲花柱础基座上出现了“锯匠葉文（選？）捨花磉一片”的铭文字样。文章将通过对铭文内容的考证，为研究柱础年代提供新的依据;并结合历史背景，使人们对古代的匠作制度有新的认识。关键词：柱础;铭文;匠作制度;物勒工

文物鉴定与鉴赏 2020年1期2020-02-14

从司马金龙墓所出人物图像谈北魏与东晋南朝的艺术交流

的木板漆画和石雕柱础》中说：“木板漆画……它继承了我国战国漆画和东汉漆画的优良传统，绘画风格上较之汉代绘画常见的大笔平涂单线勾勒的古拙作风已前进了一大步，采用了色彩渲染及铁线描的手法，色彩富丽，线条流利，画笔极近东晋名画家顾恺之。”[2]杨泓先生认为：“屏风漆画，呈现出极为浓郁的东晋南朝绘画风格，它只能认为是江南顾恺之开创的画风影响下的产物，换言之是来自东晋文化影响的产物。”“通过对司马金龙墓出土木屏漆画的剖析，透露出吴晋文化在北魏都城平城的影响，也透露出

湖北美术学院学报 2019年4期2020-01-18

地理环境对东西方古典柱式的影响 ——以故宫柱式与爱奥尼柱式为例

包括柱头、柱身和柱础3部分。图1 东西方古典柱式材料对比2.1.1 柱头我国柱式经过长期发展已形成完整系统，我国古典柱式的柱头部分即“斗栱”。斗栱是我国古代木结构建筑上的一种特有构件，在我国建筑中具代表意义。斗栱运用杠杆与天平的平衡原理设计而成，使屋顶和梁枋的重量通过层层平衡杠杆传到立柱与柱础之上。斗栱的另一重要作用是悬挑出檐，可缩小构件的负荷跨度，增大建筑物的体量。斗栱由斗、栱、昂3部分组成，从结构力学角度看，斗栱是1组融结构与美学于一体的构件，各部件按

城市建筑空间 2019年5期2019-07-03

浅谈邯郸当地传统佛教寺院石柱础的现状及保护

 056038石柱础也叫做柱顶石简而言之就是柱子的基础，在功能上：柱础一般起到支撑柱子和稳固的作用，其次是防止土地的潮湿直接接触柱子。在装饰上：因为柱础的位置在地面，人们一眼就能望到，且触摸可及，所以柱础的位置也就成了装饰的重点部位。如张衡在《西京赋》中有关对石柱装饰精美的描述“雕楹玉磶柱子下边的基石，绣栭，（柱子上支撑大梁的方木）云楣。”著名建筑学家梁思成认为，在河南安阳出土的殷商时期房屋遗址下发掘的，“天然卵石是我国最古老的础石遗例”。在邯郸当地传统佛

城市建设理论研究（电子版） 2019年32期2019-05-16

安康紫阳北五省会馆柱础石浮雕艺术初探

绝口。会馆里数对柱础石上的浮雕栩栩如生，具有较典型的清代雕塑风格。本文拟对其艺术特征作初步探讨。一、内容丰富，题材广泛石雕亦称“石刻”，雕刻艺术之一，为五大传统雕塑（按材料分类的陶、木、石、铜、泥）的组成部分。古代大型建筑构件雕刻多以木、石雕刻为主。柱础石作为建筑构件的一部分，受古建筑形制的限制，严格地将官邸、府衙、宗教庙宇、会馆学堂、豪宅大院等区分开来，不可任意建造，以体现其建筑的社会等级和功能的不同。北五省会馆由陕西、山西、河南、湖北和山东五省客商于清

安康学院学报 2018年6期2019-01-04

看《八方柱础壶》论传统文化

砂壶；陶瓷艺术；柱础柱础是承柱的础石；柱下的基础。墨子书中记载：[山云蒸，柱础润]。据宋营造法式第三卷所载：[柱础，其名有六，一曰础，二日磺，三日舄，四日踬，五日碱，六日磉，今谓之石碇]，在柱子底下承受压力的部分叫[础]，而在础与柱子之间常有[踬]的放置，以隔断毛细现象向柱子渗入的淫气，并且能于损坏时随时抽换。但我们一般所通称的[柱础]，早期的形式以圆柱形及圆鼓形为主，表面施以简单的花纹或线条等浅浮凋的装饰，显得朴素澹雅。中期的柱础，其形式则有变化，外形较

文艺生活·中旬刊 2018年6期2018-09-29

秦汉时期典型宫殿建筑基址柱与地面受力连接方式分析

夯土台基和柱基(柱础、柱洞、柱网)则是最为重要的建筑构造资料信息.因此，综合整理典型宫殿基址的考古资料信息，深入展开柱与地面连接方式的受力状况，希望能够对于秦汉时期中国木构建筑结构特征获得一些更为具体深入的认识.这项工作不仅有助于秦汉建筑史学研究，也有利于更为有效地理解中国古代木构建筑技术发展演变的结构逻辑环节.1 秦国和秦朝典型宫殿基址分析咸阳宫作为秦国和秦朝都城宫殿建筑的代表，能够体现当时建筑技术的最高水平，因而我们在秦宫殿建筑遗址中选择咸阳宫一号宫殿

西安建筑科技大学学报（自然科学版） 2018年2期2018-05-29

浅谈惠安石雕在闽南传统民居中的应用

雕艺术中，门窗、柱础、地伏、门堵是艺术创作的重点。[关键词] 石雕；产业；传统；应用中国自古地大物博，建筑艺术源远流长。在素有中国建筑之乡、世界石雕之都的福建惠安，石雕堪称为“三大工夫”之一，随着惠安石雕的发展，技艺远播海外，名扬四海。福建省惠安县受到闽南文化、中原文化以及海外文化的多重影响，惠安石雕已经成为多重文化的综合性体现。大量的传统民居建筑构件中都采用了惠安石雕工艺与题材，生动地体现了丰富的地域文化特点。现针对闽南传统民居中的惠安石雕艺术表现形

天工 2018年4期2018-05-14

顺德祠堂的时代特征

采用覆盆式八角形柱础，上配八角形石柱；或采用覆盆式圆形柱础，上配圆形木柱；或采用龙舟式屋脊，明式梁架等；个别祠堂采用红砂岩或蚝壳作为墙体建造的主要原料，有的还在屋角处用弯弯的梁架做出别具特色的“升起”（见图1）。顺德现存祠堂建筑风格为明代风格的，有北滘桃村黎氏三世祠、北滘桃村李氏大宗祠、杏坛逢简刘氏大宗祠、杏坛逢简存心颐庵刘公祠、杏坛逢简黎氏祖祠、杏坛马齐东庄陈公祠、杏坛吕地遁叟吕公祠、陈村仙涌朱氏始祖祠等。初看杏坛逢简存心颐庵刘公祠，并听说它建于明代，绝

佛山科学技术学院学报（社会科学版） 2018年2期2018-04-20

周口关帝庙柱础雕刻艺术解读

过对于周口关帝庙柱础雕刻艺术的解读，来探讨人们对于建筑雕刻艺术的手法。关键词：周口关帝庙；柱础；雕刻艺术；分析前言周口关帝庙位于周口市区富强街，坐北朝南。整个关帝庙的建筑风格是模仿宫殿，布局严谨，巍峨壮观，装饰富丽，工艺精湛。周口关帝庙，是清代山西、陕西两省的富商名贾，为了和豫东商贾进行商品的交换，而筹资兴建的，又称为“山陕会馆”。其中占地面积约3.6万平方米，现存楼廊殿阁140余间，是我国AAA级旅游景区，第四批全国重点文物保护单位。一、周口关帝庙现存的

魅力中国 2018年35期2018-03-22

探究中国家具的腿与建筑的柱的关系

更好的视觉享受。柱础是建筑柱下的基础，是承受屋柱压力的垫基石，又称“磉盘”、“础石”，主要作用是使建筑立柱不易潮湿腐烂从而延长立柱的寿命，还有一个作用就是加大立柱与地面的接触面积从而加强对建筑的承受力。宋《营造法式》提到的柱础纹饰很多，我国受佛教影响很大，莲瓣纹饰被佛教喜爱因此常运用到柱础上，即莲花覆盆式柱础。柱础式样也较多，并且体现了相应的等级制度，如官式建筑多采用古镜式柱础，民间一般采用鼓状柱础等。另外，在清代，柱脚做管脚榫插入柱础，它们的长度都是柱径

家具与室内装饰 2018年12期2018-02-22

遵古中正意象立础 ——作品《执础提梁壶》的创作基础

传统紫砂壶形的“柱础提梁”，而“柱础提梁”往前追溯源头，则不得不说清代陈鸿寿所创“曼生十八式”中的《柱础壶》。所谓的柱础既中国古代建筑中用来支撑房屋立柱的基石，其特点是稳中大方，含蓄内敛。其本身是一种非常有中国特色的建筑风格，所以非常符合古代文人对于审美的追求。梅调鼎和王东石合作的柱础壶上的铭文就写道：“……请君一杯茶，柱础看君家”，可见敦厚，沉重的柱础在很多文人眼里，几能作为“家”的代称。而在古代“家国天下”思维大行其道，能让文人与自家家门联系起来，足见

陶瓷科学与艺术 2018年11期2018-01-26

平遥城隍庙城隍殿柱础艺术特征分析

主体建筑城隍殿的柱础进行了考察，就其艺术特征在型制、纹饰题材、构图和雕刻手法几个方面进行了初步的分析。〔关键词〕柱础 型制 纹饰 雕刻手法平遥城隍庙位于今平遥古城城隍庙街东端，坐南朝北。据《平遥县志》记载，其主要建筑为明清时期所建。柱础作为该建筑重要的构件，可以体现这一时期道教祠庙的建筑和雕刻艺术风格。一、平遥城隍庙城隍殿柱础分布平遥城隍庙城隍殿由献殿和正殿两部分组成，是城隍庙的主体建筑，建于高台基上。献殿5间，硬山卷棚顶，斗拱七踩，双昂，前加歇山包厦，碑

艺海 2017年11期2017-12-28

江南地区传统木构建筑地基基础做法研究

析了地基、台基、柱础三个层次的材料及构造做法，阐述了其承重、防潮、隔震的原理.以期对传统建筑的研究做出贡献，为现代建筑的发展提供借鉴.木构建筑；地基；台基；柱础中国传统木构建筑在世界上是一个独具特色的结构体系：它以木构架为框架，用榫卯结构连接；以木柱承重，柱子下面垫础石，柱础石放在房屋的台基上面.这种榫卯连接、柱础设置、夯土台基技术经过长期的考验被证明具有良好的承重、防潮、隔震性能，符合现代隔震、消能、控震技术.曾经有学者指出：紫禁城地下约5-6 m处的一

绍兴文理学院学报(自然科学版) 2017年2期2017-10-23

巴山民居柱础雕刻中的“鱼”及其文化解析

064）巴山民居柱础雕刻中的“鱼”及其文化解析李祥林（四川大学中国俗文化研究所，四川成都610064）通江县泥溪乡梨园坝村系马氏家族聚居地，现存穿斗木结构民居建筑院落58套。编号为25的院落，柱础使用材质坚硬的石头，一般是上圆下方或圆方之间有八面体相结合的多层式。雕刻主要见于方形部位，朝向屋子的一面未雕，其余三面及四角是吉瑞动植物纹样浮雕，其中有不同造型的“鱼”。从文化人类学来看，与建筑相联系，鱼往往成为辟火的象征；与家族相联系，鱼表达了生生不息的生殖祈

艺术探索 2017年4期2017-09-16

柱础若基石，人生勤攀登

综合工艺特征。“柱础壶”（见图1）就是十分经典的传统紫砂器型，形制精美而富力量感，历来深受壶艺人及茶人的钟爱，为历代壶艺人竞相仿制，并在此基础上不断有所创新。“柱础壶”不仅在艺术上具有相当的美感，同时亦具有一定的人文内涵，带给人丰富的情感体验，使得整把壶上升到一定艺术境界。现便以此壶为例，谈一谈“柱础壶”的艺术意境，以期共同探讨。1 “柱础壶”反映出“曼生十八式”的艺术水准“柱础壶”作为经典的紫砂器型，已经流传了百余年。它是“曼生十八式”之一，制壶者为清代

江苏陶瓷 2017年2期2017-05-30

论恩施土家吊脚楼柱础雕刻民族区域性特征

作为它的基石便是柱础建筑。主要从几个武陵地区具有代表性的建筑考察研究，这些地区山清水秀，孕育了这里淳朴的土家族人民，他们的手工艺也在这里得以升华，柱础雕刻艺术作为民间民间雕刻，寄托着武陵地区人民的美好愿望，表达着恩施武陵地区人民的生活情趣。关键词：柱础;雕刻;民族区域性中图分类号：J305       文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）33-0196-01一、柱础是土家族吊脚楼建筑的主要构件  恩施土家族苗族自治州位于湖

文艺生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12

良户古村石雕装饰艺术特征分析

门砧石、石狮子、柱础石、过门石和窗台石等构件的研究，发现在众多的装饰艺术形态中，良户古村的石雕艺术形态首屈一指，具有较强的地域特征。关键词：良户古村；民居建筑；石雕装饰；地域特征良户村位于山西省高平市原村乡，是第三批“中国历史文化名村”和“第一批中国传统村落”。作为一个有着千年历史的多姓血缘聚落，随着人口不断的迁入与繁衍，良户村见证了中国农耕社会“耕读传家”的聚居方式和文化生态，是中华大地古村落的一个历史缩影。良户村是高平西部规模较大的传统村落，东来西往的

山西档案 2016年3期2016-07-22

临海传统宗祠装饰风格的时代演变特征及成因初探

，还是柱头雀替、柱础都存在一个由稳重、朴实到浮华、简陋的变化趋势，折射出区域社会的兴衰和变迁。临海；宗祠；梁架；雀替；柱础临海是东南沿海的一个小城市，明清间宗族社会发育成熟，至今临海乡间尚保存有大量作为宗族物化象征的传统宗祠建筑。在本世纪初的全国第三次不可移动文物普查中，临海市调查统计现存传统宗祠80余座。这些宗祠建筑汇聚了当时当地最考究的工艺，最华美的装饰，代表了历史时期乡里公共建筑的最高水平。梁架与檐柱是宗祠中最重要的装饰部位，本文尝试从宗祠正厅明间梁

台州学院学报 2016年5期2016-03-16

浅析李家大院柱础的艺术

6）浅析李家大院柱础的艺术丁丹云（山西大学美术学院，山西太原030006）李家大院是晋南地区独具特色的晋商大院代表院落，建于清末民初，是晋商大院中开放时间最晚的一处庞大建筑群。本文通过对李家大院的实地考察和相关文献的查阅，对李家大院柱础艺术进行了客观的阐述，归纳总结出李家大院柱础独特的艺术特点。李家大院；柱础；石雕艺术；艺术特点；文化内涵李家大院是最晚开发的一处清末民初巨商豪宅，它位于山西省运城市万荣县闫景村，始建于清道光年间（公元1821—1851年），

文艺生活·中旬刊 2015年9期2015-10-28

从紫砂“柱础壶”思考人生的基石

 214221）柱础本是古代建筑房屋时用来支撑木柱之用的石基，曾有“础润而雨”之说。陈曼生所制的紫砂“柱础壶”就是根据柱础的形状而设计的（见图1），它具有古朴、素雅的特色，传达大巧若拙的艺术效果，其款式更是为喜爱古拙之韵的壶友提供一种值得把玩与欣赏的选择。图1 柱础壶1 紫砂“柱础壶”的工艺设计柱础是古建筑支撑梁柱的石墩，此款紫砂“柱础壶”是仿形之作，也属“曼生十八式”之一。作品上收下展，腰间微敛，底部又收进，形如柱础般稳重大方。此壶直流，壶把弯曲有致，壶

江苏陶瓷 2015年3期2015-10-09

浅谈周口关帝庙柱础上的雕刻艺术

，内容涉猎广泛，柱础结构形态种类繁多，极具文化及艺术研究价值，是古代社会遗留至今的建筑装饰艺术文化瑰宝。关键词：周口关帝庙；柱础；雕刻艺术；雕刻装饰引言：周口关帝庙建筑群使用了大量的古代先进建筑工艺、技术，其使关帝庙建筑整体高端大气、雍容华贵。同时，做好关帝庙柱础雕刻艺术的研究，对现代雕刻艺术的发展具有积极的影响作用。一、周口关帝庙周口地处河南省东南部，历史悠久，风光秀丽，沙河、颖河、贾鲁河在市区交汇，三岸鼎立，古为漕运重地，素有“小武汉”之称。明清时期，

魅力中国 2015年33期2015-08-06

山西文保危局：平顺为何不平顺

来自偷盗者，1个柱础卖几千元，1个石狮子至少可以卖几万元。”山西省文物局一位干部说，“在长治县，一座很漂亮的门楼在晚上被整体拆掉搬走，老百姓不敢出来，因为盗贼手中有枪。”最终，这些文物资源集中到几个所谓“收藏大家”的手里，他们以贩养收，1000元收的东西，转手卖20000元，“牌匾几千个，柱础上万个，碾子、磨盘更多……山西至少有十多个这样的‘收藏大家。这些人不但未被追究，还被授予所谓‘民间收藏第一人等称号。”

瞭望东方周刊 2015年17期2015-05-15

装饰画中柱础装饰艺术的开拓与运用

025）装饰画中柱础装饰艺术的开拓与运用■谢荣东1徐 波2X ie Rongdong1& Xu Bo2(1.2.贵州财经大学，贵州贵阳 550025）柱础是中国传统木构架建筑体系中一个重要的构件，它既有承载建筑物负重的功能，又承传着世代劳动人民的审美观念，是木构架建筑构件与艺术形式完美融合的代表。本文以永州地区柱础的装饰艺术为研究的切入点，探寻柱础的装饰语言、构图形式、表现手法等与现代装饰画的相关性，实现新的时代背景下柱础的装饰元素、柱础艺术的精神内涵在现

家具与室内装饰 2015年8期2015-01-23

丰收的喜悦——谈紫砂“秋硕壶”的创作

砂“秋硕壶”以“柱础壶”为壶型，壶型优美、别致，更显稳重。“秋硕壶”上窄下宽，壶底如同一个盘子与壶身相接而成，壶身向内凹陷，力蕴十足；一弯嘴扁平而为修长的葡萄枝状，壶嘴上侧的弧面造型别致，嘴口朝天；壶把为一根倒撇的葫芦枝叶弯成的环形，拿捏方便；嵌盖，圆形壶钮也是以一根倒撇的葫芦枝叶弯成的环形，且与壶把、壶流的葡萄枝状相呼应。“柱础壶”原为陈曼生设计的一款稳重大方的造型，源于古代使用十分普遍的柱础，柱础是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，古时候古人为了不让木

江苏陶瓷 2014年6期2014-12-27

中国传统建筑与西方古典建筑之柱式比较

（柱身）、基础（柱础）组成。柱类构件是竖向设置，直立于地面，支撑梁类、桁类构件，中间有枋类构件链接，使之形成一体，共同承受屋顶的重量。其中基础（柱础）的功能：一、使得主体木身免于同地面直接相连，减少来自地面的湿润空气对柱体腐蚀；二、将柱体承受的来自房屋上部的重量传递到地面。（二）柱的装饰1.柱的分类。构成柱子的主要材料大体分为两种即石材、木材。经人为加工后最终呈现的式样可分为方形、圆形、六角形或多边形。木柱主体柱身的样式仅在木材原有的上细下粗的外观形式上加

大众文艺 2014年19期2014-07-13

张家花园柱础艺术形态

000）张家花园柱础艺术形态张国惠1，王勇坚2（1.文山学院 办公室，云南 文山 663000；2.文山学院 艺术学院，云南 文山 663000）滇南古民居建筑柱础形式多样，艺术形态各异，从民居建筑柱础的美术形态、装饰特点以及吉祥寓意来分析研究张家花园柱础艺术的文化形态特点，梳理其文化艺术形态与中原文化的关系，分析调查中原文化对边疆少数民族地区文化的渗透、影响、交流及其融合。从滇南地区现存清式民居建筑群中柱础样式的对比研究深入探析张家花园建筑流派、渊源传承

文山学院学报 2013年5期2013-06-27

丁村明清民居柱础艺术初探

者10座［1］。柱础是古代建筑构件，俗称磉盘，或柱础石。它是支撑木柱的基石，具有加固木柱、防潮防腐、减少磨损等功能［2］。可谓柱柱皆有，缺一不可。西汉《淮南子》就有“山云蒸，柱础润”的记载。和大木作、柱体、台基等构件相比，柱础的体量较小，所处位置接近人的视线，所以备受历代建筑师的重视。丁村明清民居建筑中的柱础，全部用整块石料雕琢而成。凡正厅或厢房外露明柱，均施用柱础，明清皆然。特别是安在正厅檐廊下的几只柱础，犹如人的眉目，不仅造型各异，并且雕刻各式精致图案

天津大学学报（社会科学版） 2012年4期2012-01-10

古徽州柱础雕刻艺术特点

遗弃在那里的石雕柱础，这些像石礅的柱础。是古建筑中支撑房屋的木柱基石，是古建筑房屋构造的重要组成部分，因为要支撑整个房屋木质结构庞大的重量，一般为石质；大都造型、纹饰精美，年代久远；也有部分形制硕大，有底座的，是放在厅堂、庭院放置花草、盆景等观赏物品的；多以徽州本地出产的青石，少量茶园石为材，石质坚硬，用材讲究；大多保存完好。从现今保留下来的民居，宗祠中可以看出，只有经济实力很强的富绅居所、宗祠里才有这些精美的柱础。寻常人家中的柱础，多为较小的圆形、方形柱

中国经贸 2010年24期2010-05-23