良户古村石雕装饰艺术特征分析

文/王金平 田永盛 Wang Jin-ping Tian Yong-sheng



良户古村石雕装饰艺术特征分析

文/王金平 田永盛 Wang Jin-ping Tian Yong-sheng

摘要：历史上的山西高平地区，石作工匠辈有人出，技艺高超。在实地调研的基础上，分析了良户古村的人文背景，通过对民居建筑的门砧石、石狮子、柱础石、过门石和窗台石等构件的研究，发现在众多的装饰艺术形态中，良户古村的石雕艺术形态首屈一指，具有较强的地域特征。

关键词：良户古村；民居建筑；石雕装饰；地域特征

良户村位于山西省高平市原村乡，是第三批“中国历史文化名村”和“第一批中国传统村落”。作为一个有着千年历史的多姓血缘聚落，随着人口不断的迁入与繁衍，良户村见证了中国农耕社会“耕读传家”的聚居方式和文化生态，是中华大地古村落的一个历史缩影。良户村是高平西部规模较大的传统村落，东来西往的商队，均以该村作为主要的驻足地，商人在往返良户的过程中，带来了外来的文化，促进了文化的交融，造就了良户古村兼容并包、开放大气、多元复合的文化形态。

一、良户古村的手工技艺传承

良户古村乡民，生活自给自足。据老辈人讲，过去不出村子，就能解决基本的日常生活用品。在古村的东街、西街两侧，旧有商铺、丝绸布店、杂货店、铁匠铺、当铺、染坊、榨油坊、木匠店、估衣店等。当地人现在仍然保留着加工金银首饰，打铁倒铝的手艺，俗称小炉匠。村中古老的手工业较为完善，铁匠、铜匠、银匠、木匠、瓦匠、纸匠等行当一应俱全，构成了古村乡民生活起居的优良条件。从良户村玉虚观须弥座题记来看，历史上古泫氏的能工巧匠，代有新人。事实上，高平的能工巧匠的确很有能耐。高平有句歇后语：“张壁石匠，冒圪断”。“冒圪断”是当地俗语，即试试看。相传，张壁村有个石匠，心灵手巧，寡言少语，以给别人打石碾、断石磨等日常石用品为生。有人让他打个石娃娃，他说冒圪断吧！但总能把石人、石狮、石马、花草等打造得惟妙惟肖。后来，朝廷要造逍遥宫，“冒圪断”被逐级推荐上来。有人出难题，让他打个石算盘，他说冒圪断吧！又让他打造个狮子，他说冒圪断吧！即便是怀孕的母狮子，他也能打造得活灵活现，遂被选为建造逍遥宫的石工总监。尽管传说是如此美好，但侧面说明高平的匠师的确有两下子。当人们为良户古村的雕刻艺术深感震撼时，也就不足为奇了。

二、良户古村的石雕装饰特征

在良户古村众多的装饰艺术形态中，石雕艺术，首屈一指。由于石材具备质坚耐磨、经久实用、防火防潮、受力俱佳等优点，因此多用在建筑物的基础部分。同时，在一些使用频率较高的部位，如门框、门槛、台阶、栏杆、柱础、井台、窗棂等处，也是广泛应用石材的地方。良户村石雕的精彩之处，体现在其刚中见柔，真实生动的艺术形态上。

（一）门砧石

良户村的石雕艺术品，最为精美的建筑构件，首先要数门砧石。为了固定并承托门扇，在门框两侧边框的下部，常常放置一块长方形石块，一半在门内，一半在门外，在门内的上方凿有凹穴，门扇的下轴插在穴中，从而使门扇得以转动。这种石制构件，称之为“门砧石”。为了保持自身的稳定，门砧石的多一半常留在室外，成为建筑门面上的重点装饰部位。当地门砧石的形态丰富多彩，其中以配置狮子、鼓石、方石、长方石的做法最多。无论有钱与否，良户村各家的门砧石，雕刻艺术无处不在，只要是暴露在外面、并进入人们视线的部位，必有精美的图案。雕刻的艺术手段非常丰富，既有平雕，也有浮雕。平雕有线刻和面刻之分，浮雕又分为高浮雕和浅浮雕，形态多样，美不胜收。门砧石一般高于地面，并突出门外，形式多为方形或长方形。这样的砧石至少有三个面雕有石刻，顶面平滑，往往用作座凳，供人休憩。复杂一些的门砧石常常做成鼓石状，即将门砧石突出门外的部分，加工成鼓状以增添装饰效果。良户村早期门鼓石，以砂石居多，后期民居大量使用青石。当然，除经济因素外，也与材料的质地和艺术形态有关。一般而言，砂石多用于浮雕，青石则用作平雕、浮雕皆可。无论是那种材料，良户乡民都能做到因地制宜，因材制用，良户村的门鼓石处处体现着乡民的智慧和艺术创造力（图1）。

▲图1 门鼓石组图

（二）石狮子

当地也有将门砧石做成方形的，装饰题材包括狮子、花卉植物等。还有的直接雕刻成狮子形状，象征着威武之势。使用狮子，是因为它为兽中之王，用在大门的两侧，可作为守护整个宅院的神兽。用石狮子把守大门，是传统建筑中最常见的形式。在良户村，有钱有势的人家，狮子形象完整而造型庞大，或蹲或立在独立的石座上。一般财力的人家，也要在门前的抱鼓石上雕刻狮子，以求“事事如意”，“平安吉祥”。［1］良户古村民居中的石狮子，由于受到当地特有的自然与人文条件的影响，布局随形就势，外观粗犷简朴，造型生动多样。有俯有仰，有独处者，有群居者，有的憨态可掬，有的灵动活泼。这些石刻艺术品在与民居建筑相结合时，往往夸张中求真实，变形中求神似，简洁中潜丰厚，象征中透意趣，从而使得良户古村真正成了自然图景与生活图景的完美结合，具有独特的文化内涵（图2）。

▲图2 石狮组图

（三）柱础石

除石狮之外，良户古村民居的柱础石也十分精美。良户古村现存完整的柱础石有方形、鼓形、瓶形、瓜形、六面形等。很多良户古村的民居建筑，常用石柱作为外檐柱，其柱础以方形居多。如用木质柱子，柱础往往分两层制作，下层为方形，上层做成圆形，以便承托木圆柱，符合构造做法。柱础石往往就地取材，白砂石、红砂石、青石，均可作为石雕材料。方形柱础，构图巧妙，雕刻的内容非常丰富。如同其它装饰构件，良户村的柱础，也以动物、植物作为雕刻题材，组成完整图案，表达吉祥喜气的愿望。选取的动、植物，类型丰富，天上的飞禽，地上的走兽，鸡、鸭、鸟、凤，狮、兔、马、羊，均可以入画，构思大胆随意，技艺炉火纯青，达到了较高的艺术水准。有时，诸如佛家八宝，法轮、法螺、白盖、莲花、盘长、宝瓶、宝伞、宝鱼；道家八宝鱼鼓、玉笛、宝剑、葫芦、花篮、紫板、芭蕉扇、荷花；民间八宝古钱、宝珠、玉磐、犀角、珊瑚、灵芝、银锭、方胜；以及琴棋书画、麒麟送子、狮子滚绣球等内容，也在石柱础上出现。内容丰富，形象生动，变化多端，十分精致。由于在力学上，柱础的一个重要作用，就是将柱子承受的力传递到地面，所以柱础的断面比柱子要大。［2］良户民居首层带檐廊的建筑并不多，因此柱础的断面形式并不复杂。通常选用最多的形式，是上大下小的覆盆形，所谓覆盆形就象一个圆盆扣在地面上。为了加高柱础并增强防潮的作用，在柱础之上又加了一层圆形的鼓，可以将这种柱础称为覆盆加鼓形的制式。在覆盆形柱础上，常常雕刻有莲瓣形的曲线装饰图案（图3）。

▲图3 良户村各式石柱础

（四）门挡石和过门石

良户古村民居宅门上的门挡石和过门石，艺术风格非常统一，具有一定的创作规律。较之于宅院门，入户门的门挡石、过门石，只是尺度较小而已，但其艺术魅力一点也不逊色，通过精雕细琢，取得了小中见大的效果。一般而言，门挡石和过门石采用深浮雕的手法，题材以动物为主，由于空间较小，在石面的中心部位，只雕刻一个动物，主题突出，易于入画。

四、结语

一般而言，建筑装饰在封建社会有着严格的等级差别，成为“明贵贱，辨等级”的手段。这种规制一直延用至明末清初。到了清代中后期，朝廷对民居建筑装饰的限制相对较少，因而民居建筑的装饰风格有了很大的发展，如木雕手法就是解决既不违制，又能解决装饰问题的最好手段之一。［3］良户古村的民居建筑，不仅在木材上施以雕饰，而且充分运用了传统的石雕、砖雕等工艺做法，结合当地的技艺特点，使民居建筑装饰呈现出丰姿多彩的形态。这些装饰与建筑完全融为一体，既是建筑构件，又起美观作用，同时还是言情表意的物态载体，而且给人以自然、亲切、合理、得体的视觉感受，从而构成了良户古村民居建筑艺术必不可少的组成部分。在良户古村，这些雕刻艺术品俯仰可拾，寓意深刻，疏密有致，恰到好处。其中以压窗石最具地方性，代表了中国民居建筑石雕装饰艺术的最高水平。在众多的装饰艺术形态中，良户古村的石雕艺术形态首屈一指，具有较强的地域特征。

（本文系国家自然科学基金资助项目“晋商传统聚落的形态特征与可持续利用模式研究”的研究成果，项目编号：50778117）

（责任编辑：杨秋梅）

参考文献：

［1］王金平等.从建筑装饰风格看王家大院的人文意蕴［J］.山西大学学报（哲学社会科学版），2012，（4）.

［2］王金平等.中国传统建筑的经验理性分析［J］.科学技术哲学研究，2013，（2）.

［3］柴泽俊.略论山西古代壁画［J］.山西档案，2012，（1）.

中图分类号：G275.1

文献标识码：A

文章编号：1005-9652（2016）03-0160-03

作者简介：

王金平（1966—），男，山西孝义人，太原理工大学建筑与土木工程学院教授。

田永盛（1981—），男，山西交城人，太原理工大学建筑与土木工程学院硕士生。

Analysis on Artistic Characteristics of Stone Carving in Lianghu Village