欧阳予倩
- 浅谈欧阳予倩导演观
欧阳予倩在戏剧导演方面有着很深的造 诣，在戏剧理论和实践方面做出了重要贡献。 因此我们应当通过对欧阳予倩导演作品的研究 解析，深入了解、挖掘和解读他的戏剧导演 观，以期在当代导演艺术研究领域取得更多的 研究成果。欧阳予倩自 1950 年起任中央戏剧学院院 长，是中央戏剧学院的第一位院长。欧阳予倩 一生创作、改编话剧四十余部，导演话剧五十 余部，有着丰富的实践，十分重视话剧和民族 传统戏曲的传承、发展和创造。他博采众长， 汲取国外各种导演流派和艺术观念，“在
文学艺术周刊 2024年6期2024-06-25
- 欧阳予倩《潘金莲》对潘金莲人物形象的书写与重构
世纪20年代欧阳予倩开辟了重构潘金莲的道路，揭掉其身上淫荡的标签，将她塑造成一个有着强烈的爱情意识、清晰的女性地位认知、处于受害者地位却敢于反抗封建伦理压迫的新女性。欧阳予倩之所以创造性地对潘金莲形象的进行书写与重构， 这与作家本人推陈出新的戏剧追求和易卜生话剧的影响等有紧密联系。【关键词】欧阳予倩；潘金莲；书写；自主意识【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）41-00
今古文创 2023年41期2023-10-30
- 欧阳予倩“红楼戏”审美形式新探
为一个整体。欧阳予倩自编自排自演的“红楼戏”是其早期舞台生涯的代表作。“红楼戏”审美形式的构成与特征是欧阳予倩研究的重要话题。从上述内在构成机制来看,“红楼戏”完整的审美形式实际由两个层面构成: 欧阳予倩融入这些作品的社会人生观;欧阳予倩在创作中使用的艺术手段。不过,目前学界并未对上述两个层面做整体分析、关联研究,前辈学者大多只选取某个层面进行讨论,或是讨论“红楼戏”中所叠印的主体内面,或是讨论“红楼戏”的表现手段。前者认为“红楼戏”通过剧中人物的命运,尤
戏剧艺术(上海戏剧学院学报) 2023年2期2023-10-12
- 传奇而又神圣的广西省立艺术馆
为著名戏剧家欧阳予倩。《桂政纪实》中有这样的记载：“二十九年三月始设省立艺术馆，以为艺术教育之研究、改进、辅导、推广之机关。”当时广西省立艺术馆直属广西省政府，馆长由省政府任命，馆长以下设戏剧、美术、音乐三部。这种组织机构在全国是首创的，欧阳予倩在《省立艺术馆的工作概况》一文中说：“艺术馆这种组织还是一种创举，过去尚无先例可循。当成立之初，从各处来参加的，多数是闻名没有见过面的朋友。每人的性格和作风彼此都不甚清楚，只有相同的一点就是对艺术的热情。”艺术馆的
南方文学 2023年1期2023-05-30
- 欧阳予倩对中国传统戏曲的认识历程探析
19087）欧阳予倩对中国传统戏曲的认识经历了由否定到肯定的发展历程。在当时全盘接受西方文化和否定中国文化的风潮之下，他有感于剧界的烂俗与腐败，产生了一种虚无主义态度，认为中国没有戏剧。随着时代的发展，艺术家们认识到了戏曲的艺术魅力，欧阳予倩也认为过去以欧洲戏剧为标尺，用欧洲写实主义的准绳评判传统戏曲的做法是行不通的。由此，他才将视野转向传统戏曲，并逐渐以肯定的态度来看待戏曲。一、欧阳予倩早年对于传统戏曲的态度欧阳予倩早年对于戏曲的态度主要体现在他于191
戏剧之家 2023年9期2023-04-15
- 重读欧阳予倩文献三种
春柳社元老的欧阳予倩，他的回忆文字就显得弥足珍贵了。欧阳予倩关于春柳社及早期话剧的回忆文献主要有《自我演戏以来》《回忆春柳》《谈文明戏》（以下分别简称《自》《回》《谈》）三种。细读这三种文献，在一定程度上是能够回到历史现场的，但同时又不难发现《自》和《回》《谈》之间叙述上的差别。需要注意的是，这种差别并不是时间差带来的记忆偏差，而是作者在不同的历史、政治语境中的观点之差。学界似乎未对此给予足够的重视，或者说是漠视的。一、欧阳予倩文字史实的变化欧阳予倩在《自
湖北经济学院学报·人文社科版 2023年2期2023-03-23
- 新发现欧阳予倩纪念鲁迅佚文辑考
资料时，发现欧阳予倩写的一篇纪念鲁迅先生逝世的重要文章——《不要以悲哀来纪念鲁迅之死》。欧阳予倩在1936年10月26日写成此文，发表于1936年11月10日上海出版的《电影·戏剧》第一卷第二期。此文既未被《欧阳予倩文集》《欧阳予倩研究资料》《欧阳予倩全集》《欧阳予倩佚文辑校与研究》等收录，也未被《鲁迅先生纪念集（评论与记载）》《1913—1983鲁迅研究学术论著资料汇编》《中国鲁迅学通史》等辑录，当是佚文。现照录如下：不要以悲哀来纪念鲁迅之死欧阳予倩十月
书屋 2022年12期2022-12-28
- 从《申报》所刊戏剧广告看民国上海京剧红楼戏的诞生
台的红楼戏以欧阳予倩为绝对的中心。整体上，上海的红楼戏演出呈现出新剧与京剧并行、且主导地位逐渐向京剧转移的倾向。民国时期的红楼戏在上海随着早期话剧——“新剧”的蓬勃发展应运而生。《申报》戏剧广告中最早出现的新剧红楼戏上演记录是1913年11月28日新民新剧社的《鸳鸯剑》，以此为发端，新民社陆续推出《风月宝鉴》《大闹宁国府》及《夏金桂》，共四部红楼戏。1914年4月起春柳剧场·新剧同志会开始在上海谋得利演出，也编演了《鸳鸯剑》《王熙凤大闹宁国府》《林黛玉焚稿
红楼梦学刊 2022年2期2022-11-04
- “艺术至上”到左翼精神：欧阳予倩电影中的革命主题表达
1926年，欧阳予倩“半路出家”开始了他的电影创作。创作伊始，欧阳予倩践行着浪漫主义、“艺术至上”的理念，但随着社会时局的发展以及政治思潮的影响，欧阳予倩逐渐体会到艺术审美和思想倾向的内在矛盾：内心想要追求进步，可“艺术至上”的思想却扳缠不清；期望实现真正回归群众的艺术却又对“到民间去”的方法一无所知，渐渐地进入了一种艺术思想二元论的状态。他无法让艺术作品成为面对困顿世界的武器，也无法对逐渐成为主流的进步思想置之不理，这种挣扎矛盾的思想状态一直持续到20世
电影文学 2022年11期2022-11-01
- 论欧阳予倩对《桃花扇》的改编
代著名戏剧家欧阳予倩数度改编孔尚任名剧《桃花扇》，堪称古典名剧现代改编的先驱人物。他的改作不仅曾轰动一时，令人瞩目，也为古典名剧的现代改写进行了有益的艺术探索，树立了光辉典范。那么，《桃花扇》究竟有什么特别之处，能够触动我们的心弦，而欧阳予倩改编名剧又有哪些成功的秘诀呢？一、孔尚任的创作过程《桃花扇》乃是清代文学家孔尚任精心结撰、打磨的传奇剧本。他曾这样自述剧本的创作过程：予未仕时，每拟作此传奇，恐闻见未广，有乖信史；寤歌之余，仅画其轮廓，实未饰其藻采也。
海南大学学报(人文社会科学版) 2022年6期2022-02-15
- 大型话剧漓水烽烟
南宁人 物：欧阳予倩——男，1889年生人，剧中49～57岁，戏剧家，广西省立艺术馆馆长。刘韵秋——女，50多岁，欧阳予倩的妻子。马君武——男，1881年生人，剧中57～60岁，广西大学校长。尹 羲——女，1920年生人，剧中18～26岁，桂剧演员，欧阳予倩的学生，艺名“小金凤”，原名尹素贞。中山装甲——剧中万能人。中山装乙——剧中万能人。田 汉——男，1898年生人，剧中42～47岁，戏剧家，国民政府军事委员会政治部第三厅文艺宣传处负责人。黄旭初——男，
歌海 2021年3期2021-07-25
- 试论欧阳予倩戏剧作品的女性形象
《桃花扇》是欧阳予倩两个不同时期的戏剧作品，这两个作品所塑造的女性形象有相同的地方，或者说是后期的《桃花扇》在一定程度上与前期的《泼妇》形成了某种对应，当然后期《桃花扇》中的女性形象更为丰富，反映的内涵不一样，有各自的风格和特色。通过分析两部作品的女性形象，来揭示当时女性所处的社会，赞扬女性的觉醒与反抗，从而加深了我们现在对女性形象深入的研究，使女性形象研究更加丰富，更加的多样化。关键词：欧阳予倩;女性形象;艺术特色;时代意义欧阳予倩在《泼妇》中他所塑造的
锦绣·下旬刊 2021年5期2021-05-14
- 发现历史深处的人生
——论景李斌的两本新著及欧阳予倩研究
包中华“欧阳予倩先生是我国著名的戏剧家、戏剧教育家，他曾任中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席、中国舞蹈家协会主席，是中央戏剧学院奠基人之一、第一任院长和中央实验话剧院第一任院长”。①徐晓钟：《纪念我国戏剧革新先驱、戏剧教育奠基人：欧阳予倩——纪念欧阳予倩先生诞辰130周年》，《戏剧》2019年第 3 期。2019年是欧阳予倩诞辰130周年，同年8月、9月，中国戏剧出版社接连出版《欧阳予倩年谱（1889—1962）》（下文简称《年谱》）和《欧阳予倩佚文辑校
东吴学术 2021年3期2021-04-14
- 南欧北梅
——民初京剧红楼戏与戏曲现代化的两种路径
风尚的戏剧家欧阳予倩下海投身梨园才有所改变。欧阳予倩既反对只换内容不改形式的“旧瓶装新酒”，也反对肤浅照搬欧洲近代戏剧舞台的“写实主义”风格。他以欧洲现实主义戏剧的“戏剧性”为纲，以中国传统戏曲的艺术元素、表现手法和美学风格为目，采用“西体中用”的思路改革中国旧戏，将戏曲改良深入到艺术本体，使得戏曲艺术的体裁样式——“艺体”发生根本改变，也因此，上海的戏曲改革达到了前所未有的境地。欧阳予倩之外，在北方以传统士大夫和北京京剧行家为代表的“京朝派”，面对西方文
文艺研究 2020年12期2021-01-21
- 浅谈欧阳予倩的戏剧创作观
创作问题上，欧阳予倩尊重史实，又不拘泥于史实，他强调历史剧的戏剧性，而不是史实的再现性，但也并不是主张为了演出效果而全然不顾历史的真实，他认为“历史戏是要把过去的奋斗的事迹作为现代斗争的参考，尤其是要用古人的斗争情绪鼓励现代人向上”。关键词：欧阳予倩;戏剧;创作观中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0062-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.036所以，他力图抓
文艺生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 一字不改
，戏剧艺术家欧阳予倩赴桂林对桂剧进行改革，在改革的桂戏中，《梁红玉》和《桃花扇》受到了观众的热烈欢迎，特别是《梁红玉》，连演30个满场，轰动了整个桂林市。《梁红玉》是一出弘扬正气的历史剧，赞颂了抗击侵略者的英雄人物、揭露了敌寇和汉奸的罪恶。因此，国民党当局看着不顺眼，感觉这是在有意讥讽当局“不抗日”，所以，國民党广西省财政厅长便跑到后台对欧阳予倩说：“梁夫人的嘴也太辣火了一点，先生可否为她稍易其词？”欧阳予倩没买这个账，断然拒绝道：“可以禁演，一字不改！”
做人与处世 2020年19期2020-11-09
- 欧阳予倩中期剧作中的男性形象一探
欣冉摘 要：欧阳予倩是我国出色戏剧家，致力于探索出中国话剧民族化的道路。在五四“娜拉剧”盛行时期，欧阳予倩创作出具有自己特色的“娜拉剧”，本文将结合社会背景，以他中期的作品《泼妇》和《回家之后》为例，分析其剧本中的新青年，来研究欧阳予倩对那特定时代、特殊男性形象的描写，进而探索出欧阳予倩对他们的态度以及对时代的讽刺。关键词：欧阳予倩;新青年;男性形象中图分类号：J8文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）08-00-02欧阳予倩的戏剧历程可以
艺术大观 2020年8期2020-10-09
- 欧阳予倩与桂剧改革
名戏剧艺术家欧阳予倩在这里奋战了多年，进行了桂剧改革，留下了许多动人的故事。特殊渊源欧阳予倩，1889年5月12日出生于湖南浏阳。其实，欧阳予倩与桂林很有渊源，早在1910年，他就曾经在桂林生活过一段时间。当时欧阳予倩的祖父在桂林当知府，他住在祖父的府衙里，在祖父的指导下阅读了大量古籍。那时，欧阳予倩就对桂剧有所了解。他曾经在回忆文章中说：“那时候还没有女班。在戏院的后台，可以摆酒席请客。花旦就上着妆，出场唱戏，下场陪酒，习以为常。”当时喜爱西方话剧的欧阳
文史春秋 2020年3期2020-06-19
- 男旦与摩登女郎：欧阳予倩《潘金莲》的舞台演出及其形象变迁史论※
：作为男旦的欧阳予倩图1在图1 所示的一枚刊载于1928 年的舞台照片①图片源自《中国京剧百科全书》下卷，北京：中国大百科全书出版社2011 年版。中，右下方呈现跪姿并敞开心口，向持刀男子眉目传情的女性，就是欧阳予倩（1889—1962）所扮演的潘金莲。在通常的文学史中，欧阳予倩大多作为著名的剧作家而被大书特书。然而，不太为人所知的是，他曾是叱咤戏曲舞台的男旦。《潘金莲》就是由欧阳予倩自任编剧并亲自出演主角的代表作品之一。在该剧中，欧阳予倩不仅尝试对古典小
长江学术 2020年2期2020-06-04
- 欧阳予倩在上海剧校的戏剧教育实践
顾振辉前言欧阳予倩先生是我国现代戏剧的开拓者与创始者之一。同时，他也是一位重要的现代戏剧教育家。对于欧阳予倩先生在民国时期的戏剧教育活动，学界主要关注于他在由他先后创办并领导的南通伶工学社与广东戏剧研究所期间所进行的戏剧教育活动。对于欧阳予倩先生在抗战胜利后至担任中央戏剧学院院长之前的生平经历，学界往往关注于他随新中国剧社前往台湾的事迹，以及在桂、沪、港等地的戏剧创作及排演活动。然而，在这段时间里，欧阳予倩先生曾执教于上海戏剧学院的前身——上海市立实验戏
剧作家 2020年1期2020-04-28
- 积用成体：欧阳予倩对现代戏剧本质的诠释探赜
唐振摘要：欧阳予倩的戏剧理论发生，经历了写社会人生之真、求现实与浪漫双美之合和援西体以合中用的过程化进路。他对戏剧本质的理解也在此进路中不断丰富：戏剧主题内容的现实性作为戏剧的主导性质，推动着创作手段的多元化和审美追求的多样性。同时，事实与价值视域下对艺术与思想关系的探微，亦能重新审视欧阳氏戏剧理论中唯美与写实、艺术与政治之关系。关键词：欧阳予倩;戏剧理论;戏剧本质;理解;诠释中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1672-0539（2020）06
成都理工大学学报·社会科学版 2020年6期2020-04-18
- “剧运”之外的欧阳予倩
傅谨在欧阳予倩诞辰一百三十周年纪念会上，谭霈生先生提出一个重要观点：我们一直都说欧阳予倩 “为戏剧运动奋斗了一生 ”，应该改为欧阳予倩 “为戏剧艺术奋斗了一生 ”。两字之改，有深意焉。这不仅是不同时代理论话语的转换，同时也涉及对欧阳予倩本人生平与艺术贡献的理解。在二十世纪三十至五十年代的戏剧观念与历史叙述中，确实有那么一批人，是用 “戏剧运动 ”的心态参与戏剧活动的，但只是在戏剧界很小的范围内。无论在上海还是在延安，“剧运 ”这个词都只是用来指那些基于新文
读书 2020年2期2020-03-09
- 旧剧革新的多重可能性
——欧阳予倩话剧本《桃花扇》的前世今生
山祖，这就是欧阳予倩、洪深和田汉。”[1]而在三人之中，欧阳予倩又是资格最老的一位。他以伶人的身份进入戏剧界，后来又担任过导演、编剧等，涉猎话剧、京剧、桂戏、电影等诸多相关艺术领域。而作为他的代表作之一《桃花扇》，因其丰富的形式和版本，恰好可以成为反映他各领域成就的典例。当代研究者提及欧阳予倩的《桃花扇》时，认为“在种种改编形式中，影响最大的当属其话剧改编本”[2]，也有学者认为其“因为创作时代局限，作品政治功利目的过于突出，在唤起观者神圣感崇高感方面，略
黄冈师范学院学报 2020年5期2020-01-18
- 欧阳予倩：“共说南欧比北梅”
在小城深处的欧阳予倩故居如往常一般，略显冷清和寂寞。欧阳予倩的遗像前面，没有香烛纸钱，也没有鲜花蛋糕。唯有我独自一人，带着无限的敬仰，小院漫步行，陪伴着这位杰出的艺术大师，度过130岁的生日。130年前，欧阳予倩在这个小院里呱呱坠地。倔强的哭声，预示着这个生命的不同凡响。他在浏阳小城里度过了人生的少年时期。欧阳家族是浏阳的文化世家，来自江西庐陵，据说是欧阳修之后。欧阳予倩远祖欧阳玄，是元朝著名的文史学家，曾主编宋、辽、金三史，著有《圭斋文集》15卷遗世，浏
湘潮 2019年10期2019-12-31
- 欧阳予倩一次克服困难成行的义演
邀请梅兰芳、欧阳予倩、韩秉谦三位艺术大家来湘演出一周，筹集数万元善款。梅兰芳、欧阳予倩是名满全国的戏曲表演家，韩秉谦是著名的魔术表演师，三人的人气很旺。游艺大会当即分别发出了热情恳切、内容基本一致的邀请电：“湘省奇灾，饿殍满野。经中外各界组设游艺大会，惟非有空前轶后之技术大家现身说法，不易激动人心，破吝劝善。君等妙艺绝伦，菩萨心肠，尤为中外人士所钦仰。长沙虽小，岳云湘月，亦足以畅怀游览。特此驰电欢迎，不日当派专员接洽一切，顺祝平安。”接着，委托熊希龄、袁家
书屋 2019年11期2019-12-02
- 广东戏剧研究所戏剧和音乐活动初探
究所;话剧;欧阳予倩;马思聪中图分类号： J609.2 文献标识码： A文章编号： 1004 - 2172（2019）04 - 0029 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.04.005前 言今為止，学术界对广东戏剧研究所的创办者之一欧阳予倩进行了较为深入的研究 ① ，对重要成员之一唐槐秋也做了为数不多的记述 ②。目前暂未见对广东戏剧研究所的戏剧和音乐活动进行整体性的叙述与研究 ③。《广州民
音乐探索 2019年4期2019-11-27
- 欧阳予倩、田汉与中国戏剧现代化的张力
[内容提要]欧阳予倩与田汉都是中国戏剧现代化的重要旗手。在中国戏剧现代化过程中，两人既合作也不合作，为此进行了很多或直接或潜在对话。这些对话主要集中在1928年到1935年、抗战时期的桂林文化城以及1962年左右。前两个时段的对话显示了中国戏剧现代化的两种不同的声音：欧阳予倩以西方文艺复兴以来艺术的自主性为准绳，力图以艺术之审美力来实现平民戏剧的目的；田汉则尊崇20世纪西方先锋戏剧的精神，打破形式规范，在颓废或激进中反抗着主流社会的价值。两人的对话凸显了中
艺术评论 2019年8期2019-11-13
- 抗战时期欧阳予倩在贺州的文艺观及实践
时期戏剧大师欧阳予倩先生在广西贺州开展了一系列以宣传抗日、鼓舞斗志、救亡图存为主题的文艺实践活动。欧阳予倩先生主要通过戏剧表演、办报和写时评等文艺活动表达了其文艺为广大人民群众服务，文艺标准与政治标准统一的艺术理念。◆关键词：欧阳予倩;文艺观;抗战时期抗日战争时期，我国话剧改革的先驱，著名的戏剧教育家和艺术家欧阳予倩先生跟随抗战后方的转移来到贺州，在贺州和一批抗日的爱国进步人士开展了一系列的文艺活动，他们用富于艺术感染力的艺术作品鼓舞了人们的爱国斗志，践行
速读·上旬 2019年11期2019-09-10
- 弘一法师的账单
日本，有个叫欧阳予倩的朋友，后来当了中戏的院长，去拜访李叔同。约的是早上8点，欧阳予倩晚了5分钟，李叔同连门都没开，从楼上打开窗说：“你晚了5分钟，现在我没时间了，下次再约吧。” 这样的李叔同，在普通人看来性情古怪，像个神经病，连他周围的人也这样认为。 刘质平去日本留学后，生活不如意，学习时心浮气躁，家里打算不再给他资助，他一度想要自杀。 李叔同闻讯，帮他申请官费，四处奔走。找到校长经先生，对方不买账。 既然官费申请不下来，李叔同就决定自己资助。他在给刘质
文萃报·周五版 2019年38期2019-09-10
- “好比春风微雨精室温裘之中，做一个极甜酣的梦”
欧阳予倩的戏剧人生2019年是中国现代著名戏剧艺术家、戏剧教育家、中央戏剧学院首任院长欧阳予倩诞辰130周年。欧阳予倩的人生，是惊涛骇浪的大时代中不可复制的传奇，而创生于其间的戏剧理念与准则仍可引今人思索与参照。南方周末记者 石岩 发自北京87岁的马惠田至今记得六十年前的一件事：上课铃响，苏联专家列斯里、院长欧阳予倩、副院长曹禺、校党委书记沙可夫一起走进教室。列斯里怒不可遏：“你们控告我！”这是派驻到中央戏剧学院的第一位苏联专家，他的课堂以严格著称：课堂小
南方周末 2019-07-182019-07-18
- 李叔同见客的怪癖等
道合的朋友，欧阳予倩就是其中的一位。一天，李叔同约了欧阳予倩来家里，一起商量成立“春柳社”的事，约好是上午8点。可是时间过了，欧阳予倩还没有来。李叔同便关好门窗，叉拉上窗帘，准备开始练琴了。这时，门房拿着一张名片走了进来，李叔同接过名片一看，是欧阳予倩。他叉看了看墙上的时钟，指针已指向8点10分。于是，他走到窗口，把窗帘拉到一边，推开窗户，就见欧阳予倩正站在楼下高呼：“叔同，是我，快请我上去呀！”“予倩，我们约的是几点？”李叔同问道。“8点，可是，现在才过
北广人物 2019年17期2019-06-09
- 欧阳予倩的《潘金莲》：女性在荒诞处境下的生存困境
云【摘 要】欧阳予倩的《潘金莲》被认定为一部翻案剧，但作者的本意是想揭示女性在荒诞处境下的生存困境，这种处境是一部集体性的悲剧。女性在此处境中有顺从和反抗两种抉择，前者使女人丧失了实际存在的权利，后者则让女人寻回这一权利。潘金莲的反抗具有悲剧性，其原因在于男性对文化的创造和女性的软弱性、依赖性一起稳固了男性的主体地位，使得女性逐渐物化而失去了“人”的属性。女性只有克服自身的弱点联合起来共同抗争男权社会，才能在反抗中得以存在。【关键词】欧阳予倩；《潘金莲》；
戏剧之家 2019年13期2019-05-24
- 李叔同：狠起来连自己都怕
止雪子，朋友欧阳予倩就说他做人没有一丝圆融，“自从他演过《茶花女》后，许多人以为他风流蕴藉，是个有趣的人，谁知他的脾气异常冷酷。”在日本留学期间，李叔同与欧阳予倩因共同创立“春柳社”而结下深厚的友谊。一次，李叔同约欧阳予倩早晨八点去看他，两人相距较远，等欧阳予倩赶到那里，已过了约定的时间，所以名片递进去后不久，李叔同打开楼窗，说：“你迟到了五分钟，我现在没工夫了，改天再约吧。”说完他一点头，关了窗。欧阳予倩知道他的脾气，只好转头就走。不仅对朋友要求苛刻，李
百家讲坛 2019年20期2019-04-30
- 田汉为欧阳予倩草帽题诗
他知道来客系欧阳予倩，而题诗者为田汉。其时正值旧戏改革，话剧兴起，作为剧坛新潮人物，欧阳予倩和田汉的名字已广为人知，但当时令我岳父感到新奇有趣的并非两位名人，而是题诗上款的“头上”二字。本来，朋友交往中称对方“足下”，是旧时惯用的敬词，出典可追溯到春秋時期。据说介子推“抱树而死”后，晋文公重耳伤悼不已，乃将残树制成木屐，每每俯视而叹：“悲乎足下！”而田汉显然是按草帽的特征，别出心裁地将“足下”改成了“头上”，这既表现出他性格的幽默，也反映出他与予倩关系的熟
世纪 2019年1期2019-02-13
- 欧阳予倩佚文系年
摘 要：欧阳予倩（1889—1962），著名艺术家，戏剧教育家，中国话剧的开山祖师之一。目前，学界对欧阳予倩佚文的发掘已取得部分成果，但据笔者掌握的资料，欧阳予倩佚文的发掘还有很大空间。现有六卷本《欧阳予倩全集》失收文章至少还有266篇，这些佚文的发掘对欧阳予倩的研究将会有很大提升。本文综合已有研究成果，编订一份最新欧阳予倩佚文系年，以供学界参考。关键词：欧阳予倩;佚文;系年欧阳予倩（1889—1962）是中国近现代史上著名的戏剧家、戏剧教育家和艺术家，
汉语言文学研究 2019年4期2019-02-03
- 《申报》（上海版）所载的欧阳予倩佚文
【内容提要】欧阳予倩在《申报》（上海版）发表过8篇作品：《年先生》《演剧闲谈》《九江的乞儿》《介绍日本的歌舞伎》《民国十六年的电影界》《艺术与革命》《〈清明时节〉的演员》《话剧年的喜与惧》，时间从1924年到1937年，体裁有小说、散文、文论，内容涉及过新年、儿童乞讨，是作者对民族命运和社会发展的思考，体现出作者的人道主义情怀；此外有对于连台本戏与长戏的反思、对话剧年的冷静思考、电影发展和演员表演的评论、对日本的歌舞伎介绍、艺术与革命关系的阐述等，是研究这
华夏文化论坛 2018年2期2018-11-13
- 论《屏风后》对西方话剧的借鉴与发展
剧的影响。而欧阳予倩的独幕喜剧《屏风后》虽取材于当时的社会现实，但在情节内容上很大程度的借鉴了易卜生的《群鬼》和谢立丹的《造谣学校》，有借鉴更有创新，具有丰富的思想性，取得了较高的艺术水平。关键词：欧阳予倩 《屏风后》 《造谣学校》 《群鬼》中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）12-0128-03被称为“中国现代戏剧之父”的欧阳予倩，一生倾心于戏剧的表演与创作，获得了极大的艺术成就，取得了极高的声誉。其中，30年代
艺术评鉴 2018年12期2018-10-20
- 抗战动员中的地方“戏改”及其艺术社会史意义
——以“桂剧改革”三场讨论为中心(1936—1940)
会史意义：以欧阳予倩为代表的文艺同仁迫于抗战形势迁至桂林，于此开展长达七年的剧运工作，对“桂剧”这一地方旧戏加以现代转换的进路与方法进行了首次较为完整的探求与实操，并为其后新中国“戏曲改革”之于地方戏曲的把握状态与展开方式提供潜在参照。然而，这一求索绝非后人回顾的那般顺遂自然。[注]既有对“桂剧改革”的研究在总结此次改革的内容与层次、阐明欧阳予倩在其间发挥的作用等方面作出了贡献。但历史地看，这些叙述方式所隐含的认知前提是，将“改革”视为自明的历史事件，同时
美育学刊 2018年5期2018-01-31
- 欧阳予倩把“小金凤”变成尹羲
艺术大师中，欧阳予倩对她的影响最大。1938年5月，欧阳予倩应留日老同学、广西大学校长、广西戏剧改进会会长马君武的邀请到桂林主持广西的桂剧改革。欧阳予倩与桂林和桂剧可谓渊源颇深。早在1910年，欧阳予倩就曾跟随时任桂林知府的祖父欧阳中鹄在桂林居住过一段时间，也看过桂剧。已经在日本参加过春柳社并接受了西方话剧影响的欧阳予倩当时对日趋没落的桂剧印象并不好，因此回忆起这段生活时他曾说：“也曾看过两三次戏觉得没有多少意思，不愿多去。”而且他对花旦出场唱戏下场陪酒的
博览群书 2017年11期2017-12-28
- 欧阳予倩与广西省立艺术馆
出用的剧场。欧阳予倩同志为建造这座剧场，煞费了苦心。话剧工作者都把这里当成自己的家，每当走进这座剧场时，踏进家门的心情便油然而生。当时不少话剧工作者向往着抗战胜利后，能多建几座专供话剧演出用的剧场，以利于推动话剧运动。有的说等自己年迈苍苍演不动戏了，就去看守剧场，甚至再来桂林看守这座艺术馆剧场，为话剧事业再尽绵薄之力，也就于愿足矣。一座艺术馆，通常包括三个方面的形式内涵。一是艺术馆作为建筑本身的物质实体，二是艺术馆作为组织机构的建制职能，三是艺术馆开展的文
红豆 2017年8期2017-08-14
- 逆境重塑与缓慢蜕变
变的过渡期，欧阳予倩的《泼妇》与《回家以后》，均为“五四”时期最“时髦”之婚恋题材。从传统女性到“新女性”，早期文艺作品中的女性形象也经历了逆境重塑和缓慢蜕变的过程。逆境在于对传统道德与价值观的突破与重塑，缓慢在于对新兴事物与观念的误解与更正。【关键词】女性形象；新女性；欧阳予倩中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0032-02中国社会历史沿革中的女性形象从封建传统的“三从四德”“从一而终”演变为今天独立、自
戏剧之家 2017年5期2017-04-05
- 欧阳予倩与广西省立艺术馆
——抗战桂林文化城研究系列论文之四
41004）欧阳予倩与广西省立艺术馆 ——抗战桂林文化城研究系列论文之四黄伟林（广西师范大学 文学院，广西 桂林 541004）桂林是抗战时期文化的大后方。在中国现代文化史上，坐落于桂林的广西省立艺术馆无论在建筑样式、建制职能还是文化活动均堪称卓异。而欧阳予倩是广西省立艺术馆机构的创始人、艺术馆馆厦的创建人及西南剧展的创办人，艺术馆成为当时一批汇集在桂林进步文化人士的舞台和阵地，唤醒和振奋国民为民族独立而战发挥了应有的历史作用。欧阳予倩；广西省立艺术馆；西
贺州学院学报 2017年2期2017-03-10
- 从人艺停演话剧《潘金莲》谈起
文明戏”时期欧阳予倩自编自演的京剧本，是欧阳予倩的代表性作品，也是二十世纪以现代意识重新书写潘金莲的第一部作品。无论是作为京剧还是话剧，该剧演出后都广受欢迎，可谓欧阳予倩的保留剧目。一九五七年八月，为纪念话剧运动五十周年，北京人民艺术剧院排演了欧阳予倩的 《潘金莲》，同时排演的还有田汉的 《名优之死》，演出获得巨大成功。一九六一年四月，北京人民艺术剧院再次排演两剧。意想不到的是，还不到一个月，《潘金莲》 就被停演。曾任北京人民艺术剧院编剧的梁秉堃在 《史家
读书文摘 2016年12期2017-01-12
- 潘金莲的文化演变：紧箍咒还是号角？
问。戏剧大师欧阳予倩是《金瓶梅》戏剧史上第一个异数。早年留学日本、参演过《黑奴吁天录》等充满现代精神话剧的欧阳予倩，回国后开始为女性命运写剧。“五四”后，欧阳予倩在早期演出基础上进行改编，对《金瓶梅》进行系统性颠覆。欧阳予倩借潘金莲之口，向男权社会发难：“本来，一个男人要磨折一个女人，许多男人都来帮忙；乖乖儿让男人磨折死的，才都是贞洁烈女。受磨折不死的，就是淫妇，不愿意受男人磨折的女人就是罪人。”在欧阳予倩的舞台上，潘金莲充满强烈的现代“自我”意识，大胆地
齐鲁周刊 2016年29期2016-09-12
- 从人艺停演话剧《潘金莲》谈起
文明戏”时期欧阳予倩自编自演的京剧本，是欧阳予倩的代表性作品，也是二十世纪以现代意识重新书写潘金莲的第一部作品。无论是作为京剧还是话剧，该剧演出后都广受欢迎，可谓欧阳予倩的保留剧目。一九五七年八月，为纪念话剧运动五十周年，北京人民艺术剧院排演了欧阳予倩的《潘金莲》，同时排演的还有田汉的《名优之死》，演出获得巨大成功。一九六一年四月，北京人民艺术剧院再次排演两剧。意想不到的是，还不到一个月，《潘金莲》就被停演。曾任北京人民艺术剧院编剧的梁秉堃在《史家胡同56
读书 2016年8期2016-08-18
- 欧阳予倩与桂剧研究
陈建军欧阳予倩与桂剧研究陈建军一、抗战时期在广西的活动1938年，欧阳予倩离开上海到达香港不久，便接受马君武的邀请，到桂林去参加他们的桂剧改革工作。当时马君武与白鹏飞、陈俊卿等人组织了广西戏剧改进会，正在从事桂剧改革工作。欧阳予倩到桂林之后，便开始为戏改会所属的桂剧剧团排《梁红玉》，在排演方式、剧本形式、表演方式方面都对桂剧作了大刀阔斧的改革，最后公演的结果却盛况空前，连演了28场，为广西各界人士所瞩目。但这种大幅度的桂剧改革与马君武等组织戏改会的本意是
文化与传播 2016年1期2016-04-08
- 相见恨晚，相伴终生
重要的音符：欧阳予倩，轻吐出口，便从嘴里甜到心里。蜜月过后，欧阳予倩依依不舍地惜别新婚妻子，投奔前程事业。既是高干子弟，又有留洋经历，家里的人都希望他进入政界，做一个光宗耀祖的大官。可是，他偏偏对戏剧情有独钟，在上海学戏、演戏，居然慢慢地有了一些名气。父母又气又急，在他们眼里，戏子是上不了台面的职业，他们怎么能允许自己的儿子入这一行呢？他们天天在刘韵秋面前念叨，让她赶紧写信给夫君，劝他“改邪归正”。对于公婆的如临大敌，刘韵秋不以为然，她不管丈夫的职业是否高
现代妇女 2014年10期2014-10-31
- 李叔同的见客怪癖
道合的朋友，欧阳予倩就是其中的一位。那时候，李叔同住在上野区的不忍池畔，有一天他约了欧阳予倩来家，一起商量成立“春柳社”的问题，约好的时间是上午8点。李叔同早早开始收拾房间，打扫卫生，等朋友到来。可墙上的自鸣钟已经敲响8点，欧阳予倩还不见踪影。于是，李叔同就把窗帘拉严，窗门关上，沏一杯茶，走到钢琴边，先用两个指头试试琴，在b调上轻轻点两下，然后准备开始练琴。这时候，突然有人喊他，是管公寓的人门房。门房从两门之间伸进一只手，递过一张名片，上面写着名字，欧阳予
做人与处世 2014年14期2014-08-21
- 大师们的坚持
名戏剧艺术家欧阳予倩曾经编导过桂剧《梁红玉》，在桂林南华戏院首演，一连八晚，场场爆满，影响力非常大。舞台上，梁红玉仗义执言，句句表达了对那些平日作威作福的“老爷”们的讥讽与抨击，赢得了观众热烈的掌声。但这却让许多官员心里不舒服，广西的一名官员找到欧阳予倩，对他的戏提出“建议”，问可否稍易其词。虽然得罪官员对自己百害而无一利，但欧阳予倩却想也没想，很坚决地回答：“可以禁演，一字不改！”著名教育家傅斯年先生曾担任中国台湾大学校长，他堅持不分门户，不讲背景，不顾
做人与处世 2014年18期2014-02-02
- 欧阳予倩抗战时期广西黄姚文学活动探赜
□ 刘开娥欧阳予倩是中国现代著名戏剧家和电影艺术家，中国现代话剧创始人之一。予倩先生晚年在回忆性著述《电影半路出家记》（1961）中提到过，1944年他和一批人从桂林疏散到昭平，再从昭平县城撤到黄姚。但文字简略，以致予倩先生的很多研究者都不了解先生生命中的这一片段。有鉴于此，本文拟对予倩先生的黄姚行迹作一个回溯和探究。一、名人与胜地：邂逅于烽烟之中1938年4月下旬，欧阳予倩应广西大学校长马君武先生邀请，从香港经梧州和南宁来到桂林。马君武请老同学来是为了改
传播与版权 2013年4期2013-08-15
- 戴着镣铐的舞蹈
淀。关键词：欧阳予倩 潘金莲 叙事 男权多年来对欧阳予倩剧作《潘金莲》中潘金莲的意义解读多是一种僵化的理念图解，论者要么指出她反映了“五四”新思潮冲击下女性的觉醒和反抗，要么指出她的不幸遭际是由于传统习惯势力的压迫所致。{1}这两类观点都是基于对文本呈现的历史和本原历史存在的一种同构关系的先验预设，都力图以现实的理念揭示出戏剧文本世界和现实世界之间的一种镜像式对应关系。这种建立在历史进化观和意识形态上的人物形象分析让人看到的只是一个预设的主体，真实的主体反
名作欣赏·学术版 2013年7期2013-04-29
- 浅析欧阳予倩对桂剧的改革
梦娴［摘要］欧阳予倩是我国著名的戏剧家，也是桂剧改革运动的引领者和首功之臣。从1938年到1945年，他勤勤恳恳地致力于桂剧的改革运动，提出了完整的改革方案，并建立了桂剧实验剧团，对桂剧这个广西的主要剧种，从内容到形式，进行了一系列积极有效的改革，使桂剧艺术成为当时进步的抗日文化的一个组成部分，开创了桂剧发展史上最辉煌的篇章。［关键词］欧阳予倩桂剧改革［中图分类号］J825［文献标识码］A［文章编号］2095-3437（2012）02-0013-03桂剧，
大学教育 2012年2期2012-04-29
- 论谷崎润一郎与欧阳予倩的关系
谷崎润一郎与欧阳予倩的关系张 能 泉（湖南科技学院 外语系，湖南 永州 425100）谷崎润一郎和欧阳予倩之间的友谊断断续续维持了三十余年，这在中日现代文学交流史上也是较为少见。事实上，20世纪20、30年代的欧阳予倩的戏剧创作，无论从思想上，还是艺术手法上，也都曾受到谷崎润一郎的影响。与此同时，欧阳予倩戏剧创作所表现出来的唯美主义倾向与其现实主义的戏剧理论并非矛盾。因此，欧阳予倩在接受谷崎润一郎影响的同时，进行了创造性叛逆。其最为突出的地方就在于他善于借
东方论坛 2010年5期2010-04-05
- “皇二子”袁寒云南通过戏瘾
代之际张謇与欧阳予倩在南通开展戏剧改革运动时，曾邀请了一大批戏剧界名流前来南通新落成的更俗剧场参与演出，使当时南通的戏迷们大饱眼福，也有力地促进了南通和中国戏剧事业的发展。当时应邀先后前来的名伶梅兰芳、余叔岩、王凤卿、程砚秋、杨小楼、盖叫天、谭富英、郝寿臣等均蜚声遐迩，另外还有一位寒云主人更是了得，他就是风流倜傥、才华横溢的“皇二子”袁寒云。欧阳予倩向“名票”袁寒云发邀请袁寒云乃袁世凯的二公子，原名袁克定，字豹岑、抱存，因获宋人王晋卿的《蜀道云寒图》而别署
世纪 2009年6期2009-01-23
- 梅花竹鹊图
韵 萼欧阳予倩1907年在日本参加春柳社。五四运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起。欧阳予倩回国后，参与新剧同志会､春柳剧场，倡导新剧运动;新中国建立后，任中央戏剧学院院长，并被选为中国文学艺术界联合会副主席､中国戏剧家协会副主席及中国舞蹈家工作者协会主席，是中国话剧的开拓者和戏剧运动倡导人之一。他重视中国传统戏曲艺术的继承与发扬，与京剧表演大师梅兰芳结下深厚的友谊，梅花竹鹊图就是一个历史的见证。在梅花绽放的早春，笔者采访了欧阳予倩之女欧阳敬如。年
北京档案 2006年8期2006-12-06
- 孔尚任是“刽子手”吗？
任。”这是把欧阳予倩的帐算到孔尚任头上去了。抗日时期，欧阳予倩出于“爱国热情”的驱使，把孔尚任的《桃花扇》改编为话剧，确曾把侯方域改成了不讲“名节”的软骨头。欧阳予倩对侯方域的评价未必公平，但我认为这种古为今用，在当时也未可厚非。在当时来说，在大明、大顺、大清之间选择也不是如今日的“存在之敞开”论者所说的那样轻松，柳如是、钱谦益的许多诗文就是明证。至于孔尚任和孔尚任的《桃花扇》，则何曾贬斥过侯方域一字呢？除了《却奁》一出中侯方域的表现稍微显得不如李香君坚定
读书 1993年10期1993-07-15