“皇二子”袁寒云南通过戏瘾

钦 鸿

上世纪一二十年代之际张謇与欧阳予倩在南通开展戏剧改革运动时，曾邀请了一大批戏剧界名流前来南通新落成的更俗剧场参与演出，使当时南通的戏迷们大饱眼福，也有力地促进了南通和中国戏剧事业的发展。当时应邀先后前来的名伶梅兰芳、余叔岩、王凤卿、程砚秋、杨小楼、盖叫天、谭富英、郝寿臣等均蜚声遐迩，另外还有一位寒云主人更是了得，他就是风流倜傥、才华横溢的“皇二子”袁寒云。

欧阳予倩向“名票”袁寒云发邀请

袁寒云乃袁世凯的二公子，原名袁克定，字豹岑、抱存，因获宋人王晋卿的《蜀道云寒图》而别署寒云。他出身豪门，当时与张作霖之子张学良、卢永祥之子卢小嘉、张季直(张謇)之子张孝若并称为“民国四公子”，名气十分响亮。他兴趣广泛，多才多艺，诗文书画，无一不精，尤擅昆曲，不但写过许多谈剧的文章，而且经常粉墨登场，以其精湛的表演艺术现身说法，每每赢得轰动效果。因此，他这一次到南通演出，当时曾引起各方面的关注，嗣后也留下了若干记载。

郑逸梅曾在《“皇二子”袁寒云的一生》一文中提到：“民国八年……应张謇之邀，赴南通客串，与小荣祥合演《折柳》，与欧阳予倩合演《审头》及《佳期》。”这里应作一点说明，其实出面邀请袁寒云到南通的并非张謇，而是当时主掌伶工学社的欧阳予倩；与袁寒云合演《折柳》的并非小荣祥，而是清溪曲痴。

1919年9月，欧阳予倩在张謇的盛邀下举家迁居南通，与张謇共同致力于南通戏剧改革的伟业。由于受到张謇的信任和倚重，欧阳予倩得以施展自己的艺术才华和改革戏剧的宏图，情绪甚为高涨，工作非常积极。为了让伶工学员得到更多名师的指点和熏陶，他利用自己在戏剧界的人脉关系，邀约了一批戏剧名流前来任教或参加演出，于是也想到了素有“名票”之誉的袁寒云。但他深知袁寒云生性散漫，故在给袁寒云的邀请信中，对南通伶工学社和艺术教育之事只是淡淡提及，却着重就袁寒云感兴趣的方面加以渲染。信云：

闻公端居多暇，信道益坚。南通狼山新建观音院，其住持学问既佳，修治维谨。上海嚣尘千丈，虽灵心照彻，终觉道体多扰。公南北往来，惯于行旅，何妨命驾来游，天高气清，水长山静，大足以舒呼吸、助灵机，况有僧能雅，有泉能芳，畅我啸歌，答彼爽籁，为乐如何。季老之长公子孝若，今之贤士也，才华学问，灿然不群。远慕光仪，有如饥渴。况托世好，当益亲密。其欲见之乎。(载1919年12月13日南通《公园日报》)

袁寒云收到函后果然怦然心动，遂兴冲冲地带了夫人偕昆曲名家清溪曲痴等人，坐夜船于12月27日午间抵达南通。

袁寒云到南通后受到张謇和张孝若父子的热情款待，欧阳予倩将他安排在“公园侧”的-“小楼一角”，既幽静又舒适，而且与自己的住处相邻，以方便照料。当晚，欧阳予倩便邀请袁寒云一行到更俗剧场观剧，由欧阳予倩与赵桐珊、查天影、李琴仙等人合演的《黛玉葬花》，让袁寒云刮目相看，他评论说“予倩白口大有进展，唱做日趋稳练；桐珊饰宝钗，喉音已复，唱极悠扬，做亦沈重，大非贵仙时之稚嫩枯哑矣；天影之宝玉，亦就规矩”。第三天，欧阳予倩又邀请他观看自己新编的歌舞剧《上元赐福》的演出。该剧演的是汉武帝诏见上元夫人的故事，共分八场，由欧阳予倩和李琴仙、赵桐珊、邹剑魂、查天影、苗胜春诸人合演。袁寒云对演出也很是欣赏，认为“予倩、桐珊舞态最佳，而珊郎尤灵妙，其成就未可量也”(见袁寒云《致小隐书》，载1919《南通报》文艺附刊)。

在更俗剧场展技尽显丰神俊逸

一连几天在更俗剧场观剧，看得袁寒云魂牵神驰。他原是京昆名票，不但演技精湛，戏瘾更足，如今天天看着别人在台上唱念做打、手舞足蹈，自己也不免心痒难耐，跃跃欲试。而这些让欧阳予倩看在眼里，便与张孝若等人以帮助伶工学社筹集经费为由，殷殷邀请袁寒云亦上台客串，其态度之热情诚恳，使袁寒云觉得义不容辞，便一口应承下来，答应暂演三日。

于是，12月20日的南通《公园日报》便以头版头条刊登了大幅预告——

更俗剧场

敬请寒云主人客串

袁二公子寒云主人才华绝世，雅擅新声，京国南都并蜚盛誉，中衰之昆曲，至今日而重振者，公子一人之力也。昨偕昆曲名家清溪曲痴自沪渎遨游来通，适伶工学社急需筹集经费，同人等力恳客串数日，良以南通人士渴慕已久，一旦得瞻丰采，必更踊跃输将。公子素勇于为义，且鉴于同人诚意，已予首肯，准于十一月初一夜(即礼拜一)登台。兹将三日剧目及配演人名列左：

初一夜《三字经》，配演者王焕章、克秀山／《折柳》，配演者清溪曲痴

初二夜《赏荷》，配演者清溪曲痴／《审头刺汤》配演者欧阳予倩、王焕章、克秀山

初三夜《回营》，配演者邹剑魂、王焕章、克秀山、吴我尊／《佳期》，配演者欧阳予倩、李仙琴

本剧场座位无多，爱观主人之剧，幸早来定为盼。

本剧场启

上述预告的日期是旧历，折成公历，袁寒云登台演出的时间是12月22日至24日三天晚上。又据演出当日的节目表，《审头刺汤》一剧配演者还有李桂荣和陈月芳，《回营》配演者中的吴我尊换成了赵桐珊，《佳期》的配演者又增加了著名丑角克秀山。

12月25日休息一天之后，26日《公园日报》再次以头版头条登出大幅预告，云：“袁二公子寒云经本剧场同人敬烦，已客串三日，声容并茂，极受各界欢迎。惟本剧场座位无多，以满员见遗者不知凡几，故要求续串之函不下数十通，来剧场询问续串剧目者尤多。同人等再四恳求，主人慨允自礼拜六(初六日)续串数日，以答各界之望。”翌日(即12月27日)晚起，袁寒云再度上台演出。当天上演昆剧《游园惊梦》和《议剑》，前者由欧阳予倩、李琴仙和伶工学社的学员们配合演出，后者与名丑克秀山合演。28日上演昆剧《小宴惊变》和《问病偷诗》，前者与欧阳予倩、查天影、克秀山合演，后者由欧阳予倩、钱宝卿、薛瑶卿配合演出。29日演出的是全本《千钟实禄》，这天为袁寒云配演者阵容十分可观，有查天影、陈月芳、吴我尊、薛瑶卿、钱宝卿、邹剑魂、李琴仙、关洪林、李桂荣、廖庆喜、李月恒、郭庆丰、张福奎、赵会亭和包慧生等。

接连六天演出之后，已临近年底。在主人的盛邀下，袁寒云留在南通过了元旦佳节。而广大戏迷对他的演出，倍加赞赏，许多人观摩再三，仍未过瘾，而更多的却苦于挤不进戏院去一睹寒云主人之丰采。因而到了1920年1月4日(农历己未年十一月十四日)，《公园日报》又以头版头条登出大幅演出广告，称“袁二公子寒云主人经本剧场同人敬烦，已客串六日，声容并茂，极受各界欢迎。兹主人有事亟须返沪渎，通邑名流敬烦续串一日，主人慨允于十四夜(即礼拜晚)排演双出好戏。座位无多，爱观主人之剧者，幸早来本剧场预定为祷”云云。当晚袁寒云除与欧阳予倩、查天影、克秀山合作重演《小宴惊变》一剧以外，还演出了昆剧《西厢记》，由欧阳予倩

和李琴仙配合演出。

从袁寒云一而再、再而三地被邀续演，他在南通深受观众之欢迎可见一斑。对于他的精湛演技及其热烈反响，除了上述《公园日报》的宣传文字以外，《公园日报》主笔兼伶工学社教员吴我尊所撰的《凿坯室杂话》也略有记载，兹引录两则如下：

寒云公子昨晚在更俗剧场串《折柳》、《三字经》两剧，因筹伶工学社经费，故最高之价增至一圆，及八时座客已满，足征渴慕公子之丰采者多也。《折柳》中串小生，雍容华贵，举止安详，吐字发音，尤为精确，而嗓音亦足以副之。《三字经》中串小花面，动中规矩，颇有家数。故观者欢声雷动，赞美不绝，真一时之盛会。(见1919年12月25日《公园日报》)

予倩研究《小宴》中杨玉环甫四日，唱做均极自然，其脑力真令人惊服。寒云之明皇为新轮老手，丰神俊逸，情意温存，想见当年天宝风流。有剧如此，斯不愧珠联璧合四字。(见1919年12月30日《公园日报》)

过完戏瘾吞云吐雾过烟瘾

然而，舞台上的顾盼生姿、光彩照人，只是袁寒云的一个方面，他还有为广大观众所鲜知的另一面。郑逸梅在《“皇二子”袁寒云的一生》的介绍有云：“克文疏懒异常，朝夕偃卧衾中，吞云吐雾，与阿芙蓉结不解缘。骨董书籍，堆置枕畔……见客谈话或撰文，仅欠身欹坐。”来到南通演戏期间，他亦一任其疏懒习性，依然沉溺于鸦片之乐，瘾不过足不肯上场。但是，剧场演出毕竟是有规定时间的，不能像作客那样可以随意迟到。因此每次袁寒云登台之前，剧场便派查天影带着管事的坐在他的楼下恭候。据欧阳予倩在回忆录《自我演戏以来》中记述，查天影他们为了不耽误演出，时不时去催询袁寒云的随从，得到的回答先是“二爷刚起呢”，继而是“二爷正在擦脸呢”，随后是“喝着茶呢”、“抽烟呢”，好不容易等到他自己带来的厨子端菜上楼，以为有了希望，谁知吃完饭他还要吸上二十几口烟才肯下楼。这样三等四等，预定上演的时间快要到了，其他演员早已化好了妆，万事俱备，只欠东风，他却仍然迟迟不到。无奈之下，剧场只好破例“垫戏”，即临时加演一出不相干的戏，以拖延时间，等他出场。看来，要伺候这位“皇二子”登台演戏也真是很不容易的。

尽管如此，袁寒云的这次南通之行还是取得了圆满的成功。他在更俗剧场的表演倾倒了无数的南通观众，座中者自然击节赞叹，如痴如醉，慕名而来的戏迷则络绎不绝，人如潮涌。如此一来，寒云主人的名气更是如日中天，风靡一时。而欧阳予倩等人为此也煞费苦心，作了许多配合工作，《公园日报》自始至终以头版头条的大幅文字加以宣传，几乎天天不断。美誉之词更是充斥版面，甚至极而言之“中衰之昆曲，至今日而重振者，公子一人之力也”，真可说是造足了舆论。不但如此，欧阳予倩还亲自上阵，在多个剧中与袁寒云联手出演，而且安排了一大批戏剧名家为他做配角，其中有从上海请来的前辈须生王焕章(筱荣祥)、曾教过袁寒云学戏的名丑克秀山等。这样强大的演员阵容，恰似众星捧月一样抬高了袁寒云的身价，也使得演出精彩绝伦，为南通观众提供了美妙的艺术享受。

袁寒云是何等聪明之人，对南通邀请方诸位先生的热情和美意他自然心知肚明，所以他演戏时十分卖力，对南通的评价也很不错。如上述他到南通后给在上海的小隐写信时，就说了许多褒美之辞。在这封信里，他对更俗剧场的管理也表示非常满意，称赞“场中规矩甚佳，亦复清洁，海上所不逮”。

返沪后在《晶报》上撰文竭力贬低南通

令人意外的是袁寒云在返回上海以后在《晶报》发表的几篇文章里，态度却发生了一百八十度的转弯。

这几篇文章依次是《游通小记》(1920年1月18日第二版)、《南通竹枝词》(1月18日第三版)、《箴更俗剧场》(1月30日第二版)，发表的时间正是袁寒云刚刚从南通返回上海不久，席不暇暖，而态度迥异。举其大端，主要有如下几个方面：

一是大叹旅途之苦不堪言。他说，从沪乘舟虽一夜可达，但“行路之难，直如蜀道”，船抵南通大生码头后，到剧场还有十六七里，“马路未修成，颠簸特甚”，“当此严寒”，不啻为“苦中寻乐”。而他从南通返回上海之旅更是惊险，船行半途，忽然起火，幸亏及时扑灭，否则“不葬火窟，亦葬鱼腹矣”(《游通小记》)。

二是对南通报业极尽贬抑之能事，即对曾为他大造声势而使之名播全城的《公园日报》也毫不留情。他说：“通州号称开化之区，而报独不发达，报亦无佳者。《南通报》乃张啬公长子孝若主持，间日出一张，专布扬张氏二老之文章事业，其他了无可采。《公园日报》乃吴我尊宋痴萍二人编辑，日出一张，大字小幅，犹不满两版。惟小评新旧体诗，及吴宋二人之笔记而已。间偶抄录曾见他报之小说，其穷枯为全球各报所无。吾国内地，多有小报，亦无能与此《公园日报》抗衡者，真空前绝后之报也。”(《游通小记》)

三是对更俗剧场大加挞伐。他在《游通小记》中这样写道：“更俗剧场，号称更俗，而后台之倾轧尤甚。若某某者，外假文明，其戏子之习气，益于过旧伶。”而在《箴更俗剧场》一文里，更是认为剧场选剧不当，不应上演某些“最恶俗之剧”，至于后台规则，“亦未能尽涤其旧”，文中还特别谈到某管事对演员拳脚交加、大打出手之举，以为“虽至腐旧之剧馆，亦无如是之虐遇配角者”。

四是对盛情邀请他来通串演的欧阳予倩亦颇多非议之辞。他将欧阳予倩与当时亦在南通演出的梅兰芳互相比较，一并予以抨击。在他看来，“梅演剧以媚为独长，其得名亦在媚字。予倩能效其媚，且益甚之。媚字从女从眉，无怪京兆公颠倒之甚也”(《游通小记》)。又说：“梅之所以颠倒人者，舍媚与色，复何有哉”，故“梅之演剧，不特不可以正风俗，且直足乱风俗者也”；而欧阳予倩“自知色之不敌也，乃专务于媚，且甚而过焉。若送酒馒头庵，斯最著者也”(《箴更俗剧场》)。

五是对张謇建立梅欧阁尤为反感。他写的《南通竹枝词》中，就有这样一首：“梅瘦欧腴一代豪，濠南高阁驻云敖。燕公别有沧桑感，漫把清歌作屈骚。”其讥讽之意，溢于言表。在另外两篇文章中，说得更为尖刻，一曰：“鄙意梅欧阁可改为画眉阁，既切媚字，又关合主人，不更趣耶。”(《游通小记》)一曰：“假更俗之名，行蓄声妓之实”，“更俗剧场中特辟梅欧阁，主人翁之肺腑，可以窥矣”(《箴更俗剧场》)。这里不但把梅兰芳和欧阳予倩贬斥得十分不堪，而且明显将矛头直指张謇。

那么，袁寒云的这次南通之行，为什么前后的态度会有如此巨大的变化呢?这种变化似乎不可理解，但细细想来还是有脉络可寻的。欧阳予倩后来在他的回忆录《自我演戏以来》一书中议及往事时，说过：南通方面“招待寒云本想是借太子之名号召一下，在寒云却不过随意消遣”，他是“带着他那新讨的姨太太到南通逛逛，就便过过瘾罢了”。不过，尽管袁寒云只是抱着“随意消遣”的态度，但南通方面却是郑重其事，把他当作重要人物来接待的。而袁寒云受到主人如此殷勤的招待和媒体的大肆炒作，又有机会过足戏瘾，心情自然比较愉快，因此对人事的看法也不免虚以委蛇，甚至美而言之。但在他的心里，其实对更俗剧场创办者也是这次招待他的最大的主人张謇极为反感，按郑逸梅的说法简直就是“深恶痛绝”。这从他曾为沈寿之事在报上发表致沈寿丈夫余觉(冰人)的公开信，直斥张謇为“人首兽心”的“老伦”、“秦奸”和“豺虎不食之徒”，从他在张謇七十寿诞之时写了一幅“江北土皇帝，天南老寿星”的“寿联”，可以知道。袁寒云既有如此痛恨张謇之心结，所以一旦离开了南通以及热情的主人，他便不由得故态复萌，无所掩饰，连带南通的各种人事(包括被张謇所器重的梅、欧两位)也都殃及无遗了。

(作者为江苏省南通市社会科学联合会研究员)

责任编辑张鑫