试论《赤壁赋》的语言美

耿朝宁

公元1082年，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州，于七月十六日与客在赤鼻矶一带泛舟夜游，在清幽的月下忽有所感，挥笔写下了著名的《赤壁赋》。全文仅寥寥数百字，却很好地展现了初秋的夜色之美，同时也抒发了作者超然于物外、旷达不羁的情怀。这篇文章不仅有着美的意境，而且有着美的语言和美的情感。本文主要从形式、内容及风格三个方面，探讨《赤壁赋》的语言之美。

一、参差之美

赋是一种特殊的文体，最早出现于春秋战国时期诸子百家的作品当中。赋对辞藻与文采有着极高的要求，同时兼具诗歌与散文的特色。单就形式而言，《赤壁赋》在形式上有着参差之美。

苏轼在承袭传统赋体的基础上，打破汉代大赋、魏晋骈赋及唐代律赋的限制，灵活地运用整句与散句，使《赤壁赋》一文呈现出一种参差错落的美感。以第一自然段为例，作者既运用了散句，又运用了四言整句、五言整句、六言整句、七言整句及八言整句。“壬戌之秋，七月既望”一句是散句，而“清风徐来，水波不兴”则是四言整句，“少焉”为散句，其后的“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”则是七言整句。苏子在《赤壁赋》一文中丝毫不拘泥于传统赋体在形式上的窠臼，而是显得非常洒脱。整句与散句错落有致，从而呈现出一种独特的形式之美。赋原本是一种形式较为刻板的文体，但苏轼在进行创作时对其进行了改造，在充分展现传统赋体铺陈排比、气势雄浑等优点的同时，打破了传统大赋在形式上的局限，灵活地运用整句与散句，恰到好处地抒发了自己的情感。

二、音韵之美

至唐朝时期，赋作为一种特殊的文体，已经发展成为“律赋”，在音韵方面有着极其严格的要求。《赤壁赋》同样也是如此。作者在文章中不仅采用了“押韵”的方法，而且运用了大量的感叹词、叠音词，使作品读来朗朗上口，如珠落玉盘，极富音韵之美。

在文章的第一自然段中，作者连续采用了“间”“天”“然”“仙”等韵字；在第三自然段中，又采用了“空”“穷”“终”等韵字。除此之外，作者还使用了大量的感叹词，以增强文章的语气，比如“哉”“乎”等。《赤壁赋》中的叠音词也比较多，如“浩浩乎如冯虚御风”中的“浩浩”一方面形容了月下水色的苍茫，另一方面使文章具有音韵之美。又如“飘飘”“渺渺”“袅袅”等都能给人带来美的音韵享受。在表达自己的感受时，作者还运用了大量的四言整句，如“如怨如慕，如泣如诉”等。这些句子不仅句式十分相似，而且尾字（如“慕”“诉”等）均为同韵字。苏轼十分注重文章在形式上的美感，在遣字用韵上也下了极大的功夫，使文章的语言富有音韵之美。

三、清新之美

賦在汉代也被称为大赋，其特点是辞藻华丽，篇幅较长。一些文人在作赋时总是绞尽脑汁，选用大量的词句来铺陈，导致文章内容空洞、苍白。苏轼在《赤壁赋》中虽然也讲究遣词造句，但所用的词语大都言简义丰。因此，《赤壁赋》在语言风格上也具有清新之美。

例如，在描写月下美景时，作者并没有选用生僻难懂的字词，而是以“清风徐来，水波不兴”八个字来形容。这八个字极简，却又极富美感，既描写出了月下水面的浩渺，又展现了清幽逸远的意境，令人顿生飘然出尘之感。又如“白露横江，水光接天”一句同样浅显易懂，但所呈现的意境却极其深远。再如“惟江上之清风，与山间之明月”，只寥寥十二个字，却淋漓尽致地展现了初秋月夜的静谧、清幽。清风明月向来是中国文人最爱的景色，文人们常以清风明月来象征自己的情操，表达自己不萦于外物、不受世间俗事羁束的清净与自在。苏轼写清风，写明月，其实也是在表达自己不拘于世俗的超然与豁达。明月悬空，世间万物皆被笼罩在这苍茫的月色之中，澄澈的江水似乎洗净了尘埃，周围的景色显得既空灵幽静又清新美好。在这样无边浩渺的月色之中，无论是苏子还是舟中的客人，甚至是读者，都情不自禁地生出忘却红尘之感。

综上所述，《赤壁赋》一文的语言不仅具有形式上的参差之美、音律上的音韵之美，而且具有清新自然的风格之美。无论在何时何地，翻开这篇文章，我们都能感受到充斥在字里行间的美。

（作者单位：河北正定中学）