论音乐课堂上的“模仿”

2020-01-08 19:16李欣潞
科学咨询 2020年30期
关键词:感知力模仿音乐

文李欣潞

音乐在最初的形成和传播过程中,一度受到条件的限制,除了听,就是自己亲自去唱,大多是模仿名家名段来自娱自乐。传统音乐教学活动中的“鹦鹉学舌”是最常用的教学手法。但是,在人类社会不断进步的时候,音乐教学依然固执守旧地采用单纯的模仿教学,这种模式不能适应社会的变迁,也无法满足人们日益增长的物质文化需求,这对音乐教学的发展非常不利。在这样的教学过程中,老师和学生由于受到历史和社会环境的制约,老师占有绝对的主导地位,学生只能一板一眼、标准化地模仿老师,学生的自我感知和创新不自觉地被掩盖了,教学的相长性就得不到体现。

从幼儿园到中学,学生在课堂上学了不少歌曲和音乐理论知识,印象最深刻的应该是教唱歌曲。老师弹着琴唱一句,学生跟一句,用回忆讨论的方法熟悉歌词,再用整体模仿的方法记住歌词和初步学会歌曲,最后通过反复练习加以巩固。然而,学过了,唱过了,这堂课也就成为了过去式。

因此,为了取得更好、更有效的音乐教学成果,对于“模仿”的研究和创新就显得尤为重要,对音乐教学法的改革也是势在必行的。

我认为,首先可以将音乐还原,从根模仿,达到理想的音乐教学效果。

音乐源于生活,成于作曲家,呈现于表演。学习学习的音乐是作家在观察、总结、加工生活中的材料,二度创作而成的,是由老师三度创作的示范演奏或者演唱呈现出来的,所以经过一道道的过程,最终学生接触到的音乐必然和它本身存在一定的差距,要缩小差距,还原音乐的本来,就要减少中间的过程。要想顺利把学生的模仿对象从老师转换为生活,老师的引导尤为重要:形象生动的语言和肢体语言是最好的引导者,可指引学生在生活中准确地找到模仿对象;感情充沛的激情表演能诱使学生产生正确的联想和想象,激发学生模仿的动力;富有赏识性和发展性的评价,能进一步促成学生大胆揣摩作品,激发二度创作的热情。这样的学习过程对学生和老师都是一次非凡的音乐体验。

其次,音乐教学过程中的模仿对象和模仿方式是多种多样的。音乐源于生活,生活是丰富多彩的。音乐的内容也包罗万象,涵盖了大自然中的万物声响,如风声、雷声、雨声、虫鸣、马鸣、鸟鸣等声效。我们可以用嗓音或乐器来模仿,丰富乐曲色彩,这是相对直接、具体的模仿。意境的模仿,是抽象的表现形式,单单有娴熟的音乐技巧是不够的,还要有很好的生活体验、丰富的想象力以及对音乐的感知力和创造力,如此才能引起内心的共鸣,从而用声音去描绘想要表达的丰富画卷。德国诗人、音乐理论家舒伯特在《关于音乐美的思想》一书中指出:“人的心同时也是大音乐家的共鸣板,如果心不起作用,那么音乐家永远也创作不出来伟大的东西。”课件对培养学生的音乐感知力十分重要,这也是“模仿”的基础工作之一。

结合小学生的年龄特点,他们对音乐的直接理解需要更直观、更形象、更生动的中间媒介给予展示,音乐教师通过教学起到一个桥梁和纽带的作用,以缩短学生与音乐之间的距离。在教学过程中,老师可以利用短小有趣、形象鲜明的声效、图画、歌曲、舞蹈和游戏的形式吸引学生注意力,培养学生对音乐的学习兴趣,提高他们的感知力,引导他们参与音乐表演和即兴创作。

如一年级下学期第一单元《春来了》,老师就是根据一年级小学生这时期以形象思维为主,好奇、好动、模仿能力强的身心特点,利用儿童自然的嗓音和灵巧的身体,进行直观的教学设计。

1.在教室布置上春天的图画,伴随着轻松愉快的儿歌在教室做好上课准备。

2.放一段包含春天里的具有代表性的声效的音乐材料,让小朋友们找春天,老师作总结。

3.让学生跟着音效模仿春天的声音和节拍并在教室里找到相应的图画,老师总结,邀请个别学生为大家表演。

4.教授描绘春天的儿歌《小小雨点》

5.讨论如何利用各种简单的打击乐器来模仿雨点落下来的不同节奏,也可以加上简单的舞蹈队形和动作。

6.老师带有赏识性和鼓励性的点评,调动同学们人人参与,一起表演春天。

在全面实施素质教育的过程中,音乐教育对促进中小学生的全面发展,起着非常重要的作用。《音乐新课程标准》呼唤着一种关注学生情感、能力发展的开放、民主、活动、探究式的音乐教学方法,以培养学生的音乐兴趣和爱好,使学生获得音乐审美体验,提高学生的音乐鉴赏能力和表现能力,奠定其终身学习音乐、享受音乐、发展音乐能力的基础,让学生对音乐产生浓厚的兴趣,使学生的音乐潜能得到很好的开发,同时也激发学生热爱人类、热爱生活、热爱大自然的思想情操,为培养具有创新精神和创新能力的高素质人才奠定基础。

作为新时代的音乐老师,我们应该在音乐教学法上有更多的学习和研究经历,我们需要多种有利于培养、提高人的素质的,尤其是能培养人创造性思维的教育模式和方法。一方面,对外来的先进教育方法采取有选择的拿来主义,另一方面,要结合实际情况,创造出我们自己的更新的更好的音乐教育方法,在吸取别人长处的基础上努力追求自己的风格,从单一的传统的“模仿”教育活动方式中跳出来,对其进行改革创新,从而推动中国音乐教育事业的繁荣发展。

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