《青楼遗恨》较之于《杜十娘怒沉百宝箱》所做的变动

冯 莉

(延安大学文学院，陕西 延安 716000)



【文史论苑】

《青楼遗恨》较之于《杜十娘怒沉百宝箱》所做的变动

冯 莉

(延安大学文学院，陕西 延安 716000)

《杜十娘怒沉百宝箱》的思想性和艺术性代表了明代拟话本小说的最高成就，也为后世其他文艺形式的创作和改编提供了素材。子弟书《青楼遗恨》取材于小说《杜十娘怒沉百宝箱》，作者韩小窗运用清新流畅的诗歌语言，进行开篇隐括情节，抒情为主、叙事为辅等创作性改编，使作品具有独特魅力，极具感染力，在舞台上大放异彩。

《青楼遗恨》；《杜十娘怒沉百宝箱》；改编

满清入主中原，“八旗子弟渐浸润于汉文化，游手好闲，斗鸡走狗者日多，遂习而为此种鼓词以自娱娱人。”[1]这里的“此种鼓词”指的是八旗子弟所创的子弟书。子弟书兴起于清代乾隆年间，是一种说唱艺术形式，形式与鼓词相似，但全篇为韵文形式，声韵和谐，只说不唱。语言典雅绮丽，内容通俗易懂。曲目多取自明清小说、戏曲和社会故事。代表作家有韩小窗、罗松窗、鹤侣等人。其中韩小窗是现存子弟书作品最多的作家，也是子弟书发展史上成就最高、影响最大的作家之一。他的作品《青楼遗恨》即取材于《警世通言》中的名篇《杜十娘怒沉百宝箱》。《杜十娘怒沉百宝箱》全文一万余字，《青楼遗恨》将其压缩到四千六百多字，分为五回，虽情节削减，篇幅骤缩，但仍具有感人肺腑、摧肝断肠的艺术感染力，这主要得益于韩小窗驾驭题材的卓越能力和娴熟高超的艺术手法，集中体现在其对《杜十娘怒沉百宝箱》以下几个方面的改写过程中。

一、开篇隐括全文情节

《青楼遗恨》以“遗恨”点题，“青楼”表明了主人公误落风尘，身份低微，暗示了故事的悲剧性。在开头的诗篇中即言“千古伤心杜十娘，青楼回首恨茫茫。痴情错认三生路，侠气羞沉百宝箱。瓜步当年曾赏月，李生何物不怜香。我今笔作龙泉剑，特斩人间薄倖郎”，对故事情节加以介绍，表达了作者对一代名姬杜十娘的赞美、同情和哀悼，将批判的笔锋指向薄情寡义之人李甲，显露出作者的创作动机就是斥责负心郎。这种在篇首的诗篇里就介绍下文情节的做法，使子弟书少了小说结构设置中的悬念，但对作为说唱文学的子弟书来说，这样的谋篇布局却能吸引听众继续把书段听下去。这是子弟书实际演出的需要，即要求由说唱人来主导情节讲述。这无论是对杜十娘故事在普通大众中传播，还是子弟书表演自身的发展繁荣，都有积极的促进作用。

二、抒情为主，叙事为辅

《杜十娘怒沉百宝箱》叙述完整而紧凑，开篇详细地介绍故事背景，情节描写也非常曲折动人，在欢场相恋、巧计赎身、殷勤谢别、中道见弃及愤怒投江等一系列故事情节中塑造人物形象，揭示小说的悲剧性主旨。而子弟书受篇幅和文体特点的限制，对很多情节进行削减，对一些重要场景和细节却极尽铺陈、大肆渲染，表现出抒情为主、叙事为辅的独特叙事方式。

小说《杜十娘怒沉百宝箱》从开头介绍背景到殷勤谢别洋洋洒洒用了六千余言，叙写杜十娘千方百计跳出牢笼，与意中人携手离去。子弟书仅以“说一段明朝万历年间事，勾栏院家家灯火夜夜壶觞，杜十娘粉黛的班头烟花的领袖。李公子浙江的籍贯布政的儿郎……多亏了同窗的柳生成好事，兼得那各家的姐妹助资帮”十四句，一百五十余字，简要概括，点到为止。子弟书《青楼遗恨》将小说中的很多情节减省合并，使情节更加集中，主题更加突出，结构更加严谨，对一些重要场景和细节却毫不吝啬笔墨，更方便演员在书场中讲唱。

行至瓜州渡口，仲冬月夜，李、杜二人酒至半酣，兴致勃发，杜十娘轻启朱唇，取扇按板，小说中仅以“呜呜咽咽，歌出元人施君美《拜月亭》杂剧上‘状元执盏与婵娟一曲’，名《小桃红》。真是个：声飞霄汉云皆驻，响入深泉鱼出游”简单说明。而子弟书《青楼遗恨》中却用一大段文字铺陈张扬：“啭喉咙演的是拜月亭中曲，迎头按板接字移腔，一声声卖弄精神夸手段，真个是响遏行云韵绕梁。起初是翩翩紫燕啼朱户，呖呖黄莺啭绿杨，柔气儿调匀方吞便吐，巧腔儿重叠似抑还扬。到后来闺门客语临妆镜，忽变作壮士衔枚赴战场，凄惨惨猿啼鹤唳三更雨，郁沉沉龙虎吟万里霜。”从气息腔调、艺术感染力等方面极尽铺陈渲染之能事，写杜十娘的歌声抑扬顿挫，时而高亢悲壮，时而呜咽低沉，时而柔媚婉转，时而轻快明丽，表现出杜十娘的演唱技艺精湛绝伦，并描写了孙富的听觉感受：“余音袅袅随风至，呀是何处的歌声好断肠？字字清新无俗韵，句句锦绣有文章，果真妙曲来天上，故遣佳音到耳旁。”正面描写和侧面烘托相结合，极言杜十娘歌喉动人，才艺卓绝。杜十娘轻歌一曲引得惯向青楼买笑、阅人无数的新安孙富亦心动神往，为下文其费尽心机、不惜千金买笑埋下伏笔。如此妙人最终却投江自沉，香消玉殒，怎能不令人扼腕痛惜。通过此处的铺陈渲染，作品的悲剧性陡然剧增。

再如，李甲与孙富酒楼密谋，挑灯方回，似有不乐之意，小说中仅以十娘“满斟热酒劝之”带过。而子弟书却将这个“劝”字具体化、形象化：“陪笑脸说这样的风雪何处闲游，所同者何人，所谈者何事？一定是忘形痛饮终日勾留。奴为郎炉暖清茶香焚玉鼎，奴为郎香薰绣帐下银钩，奴为郎打点新醅安排盛宴，郎若是冷奴还备了一件皮裘”；“十娘说不解说清晨尚喜，怎么就日晚归来喜变愁？莫不是带酒颠狂将谁得罪，莫不是被人欺负不肯干休，莫不是堂上的年高闺中的情重，热扑扑打动了思郎一个念头，莫不是奴家也有不周处，还要郎担待不必搜求”。李甲已心有他念，而痴心不改、千里追随的杜十娘却毫不知情，仍软语劝慰宽怀，并不时自我检讨，唯恐自己对李甲照顾不周，其善解人意、温婉可人、体贴入怀，天见犹怜。可惜如此佳人却遇人不淑，所托非人，薄命红颜，随江而逝。

小说《杜十娘怒沉百宝箱》用人物行动和对话推动情节发展，塑造出性格鲜明、血肉丰满的人物形象。子弟书《青楼遗恨》虽削减了情节，却以浓墨重彩的场景渲染和细致入微的细节描写使人物形象呼之欲出，给听众留下了挥之不去的深刻印象。

三、亦俗亦雅

《青楼遗恨》的创作者韩小窗是文学素养极高的落魄文人，故作品表现出文辞优美、绮丽典雅的倾向。同时，子弟书毕竟是面向普通大众的民间曲艺形式，作者重视语言的通俗性和生动性，在作品中融入了浓厚的生活气息，体现出亦俗亦雅的语言特点。

(一)清新脱俗、极富感染力的诗歌语言

《杜十娘怒沉百宝箱》是由文人创作的拟话本小说，重在追求情节的曲折动人，整体疏于环境描写和场面渲染；再则语言文白杂糅，缺点在所难免。作为叙事诗，《青楼遗恨》用诗歌般清新流畅的诗歌语言营造出美妙的意境。如泊船瓜州时用“见几点岸上的残花作絮，听几声云中的断雁字成行”一句描绘江南风景，读来清丽脱俗，仿佛元人小令入口，唇齿生香，心旷神怡，果真“字字清新无俗韵，句句锦绣有文章”。

韩小窗善于并惯用排比、叠词、比喻等多种修辞手法，使作品文采斐然，熠熠生辉。在《青楼遗恨》中多次使用排比手法，将杜十娘的心理活动表现得淋漓尽致，使作品极具感染力。如与李甲分路开舟之际，对杜十娘的内心描写：“恨只恨忘情的浪子将奴弃，悲只悲苦命的丫头在此处休！念只念疏财的柳生空成好事，想只想礼义的姊妹枉费心头。恼只恼眼前的孙郎真鼠辈。”一组排比句将杜十娘澎湃汹涌、无法遏制的内心情感倾泻而出。杜十娘是一个视爱情为生命的女子，一旦中道见弃，她的生命便失去了希望，如油枯灯尽。面对爱情的幻灭，她的悲苦、怨恨、愤怒、孤苦无助以及绝望，如江水决堤，喷涌而出。可以想见，面对突如其来的变故，这个强颜欢笑、故作镇静的柔弱女子内心似翻江倒海，必然承受着锥心泣血之痛。当这一段唱词如泣如诉地飘至听众耳际，必然会直击他们的内心深处，产生强烈共鸣，如投一石而万丈波澜起，作品的感染力由此倍增。

(二)生动贴切的人物语言

《杜十娘怒沉百宝箱》是文人创作的作为案头读本的拟话本，语言中文艺成分自然较多，比较洗练、流畅。如杜十娘怒斥李甲：“妾风尘数年，私有所积，本为终身之计……妾不负郎君，郎君自负妾耳。”这样的句子过于典雅，有失鲜明、生动。《青楼遗恨》中杜十娘的斥责则更为泼辣、直接，也更符合情境和人物身份。“十娘说千两纹银难得的紧，怪道你见了财帛就忘了人！奴本该水面浮萍随浪走，园中败絮任风侵。但是你叫花子骨头没开过眼，何不认认摇钱树开开聚宝盆。”这样的斥责通俗、直接，更符合杜十娘勾栏瓦槛之人的身份，在书场中讲唱比文绉绉的书面语更富有生活气息，更符合普通大众的审美趣味。

综上所述，子弟书《青楼遗恨》以小说《杜十娘怒沉百宝箱》为底本，通过创造性改编，形成了独具特色的艺术风格，使杜十娘的故事再次在舞台上大放异彩。本文在深度和广度上都有待开拓，愿抛砖引玉，以待来者进行更为系统深入的研究。

[1]郑振铎.中国俗文学史[M].北京：商务印书馆，2005.629.

【责任编辑：刘亚男】

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1673-7725(2016)03-0230-03

2015-12-15

冯莉(1987-)，女，陕西子洲人，主要从事元明清文学研究。