书作
- 赵建功先生的乡土情怀
而况人乎！”每幅书作，不论布局、书写还是落款、钦印等，一招一式都一丝不苟，仔细专注。那一次，先生给我们兄弟每人写了两幅六尺对开榜书。从见面聊天，先生热情招待，到随说现写，前后解字说文，场面情景，我至今记忆犹新。后来知道，其他兄弟和乡亲到先生那里，他也一样热情接待，从不厚此薄彼。兄弟们总觉得他在语文报社当领导，做主编，才高学富，似乎是站在龙山之巅，望而难及。近些年，我多次到太原看望先生，亲近的机会多了，乡土情深，兄弟情重，是我对先生的切身感受，“望之俨然，即
文化产业 2023年17期2023-06-26
- 《前赤壁赋》《醉翁亭记》
史上著名的杰作。书作《前赤壁赋》为苏轼行楷书。长卷，纸本，纵23.9厘米，横258厘米。台北故宫博物院藏。【观典赏析】《前赤壁赋》是苏轼真迹精品的代表作。书作与严谨的唐楷大相径庭，字形多欹侧而向左倾斜，笔法自然不拘、多带行书意。用笔锋正力劲，欲透纸背，在宽厚丰腴的字形中，力凝聚收敛在筋骨中，这就是所谓“纯绵裹铁”，并从锋芒、挑踢、转折中闪烁出来。特别耐人寻味的是，苏轼选用行楷表现出一种静穆而深远的气息，更有一种超脱和旷达的精神境界。笔力雄厚，却能书写随意；
江苏教育 2022年85期2022-12-20
- 赵之谦笔法述要
省博物馆藏赵之谦书作的点线动势明显，生发出流动、通畅之气。单字虽未连属，然而意势绵延不断，笔势畅通，“气势贯通”在其书作中得到充分体现。有人尝谓赵之谦书作“侧媚取势”，有柔媚之嫌。我认为，赵之谦实是深悟并力求表现晋唐书法中的“骨势”，其书本身亦不缺少力感，点画能持重涩进，与妍媚之态迥异。其实，作品通幅的顺畅感与沉稳迟涩的笔触不见得必然矛盾，所谓“沉着痛快”即是这二者的统一。沙孟海在《近三百年的书学》中认为，赵之谦书法“流动之中有勾勒，不至于全没骨子”。方笔
老年教育 2022年9期2022-11-15
- 篆书创作要点和文化素养表现研究
法史上的经典篆书书作和各类型篆书风格有准确认知，就会知道需要以什么样的篆书作为临摹对象。这也就是理论对技法的现实意义。篆书技法的取法虽然不用被先后顺序约束，但要注意区分取法对象的类型。篆书可以按时代分类，不同时代的篆书在总体风格上是有区别的。举个例子，汉篆、唐篆、清篆在审美意趣上就不太一样，此外，篆书高潮期和低潮期的区别也是要注意的。篆书可以按载体分类，甲骨上的篆书、金石上的篆书、简牍上的篆书、纸上的篆书，因其载体不同，表现形式也各异。蒋勋先生说：“早商金
名作欣赏 2022年29期2022-10-22
- “稱”字俗体演变考
的情况，如“彌”书作“”，“隬”书作“”，“嬭”书作“㛵”，“趰”书作“”，适其类比。可见“爯”“爾”多有混用。而“爾”省去繁杂的形符，俗写为“尒”，“尒”或作“尔”。《汉语大字典·小部》：“尔，同‘爾’。《集韵·纸韵》：‘尒，亦书作尔。’按：今为‘爾’的简化字。”[2]608“爾”“尒”“尔”混用不别久矣，草书和行书中“爾”书作“尒”“尔”的现象更是多见，不烦举例。盖因“爾”俗作“尔”，且“尔”更为简单易写的缘故，于是“爾”作构件时多书作“尔”，如“邇”
乐山师范学院学报 2022年6期2022-07-03
- 同治兰溪鱼鳞图册土名俗字考辨八则
堡字24号，土名书作“白山殿前、栢底”，兰溪二十三都二图鱼鳞图册，中发字588号，土名书作“枫塘上”，兰溪三十一都三图鱼鳞图册，附染字43号，土名书作“五道下”，皆是其例，足见“”是兰溪鱼鳞图册中“树”字最常用的写法。而这一写法六朝已见，如北魏《郑君妻墓志》“樹”便作“”[23]829，可资参证。但“”作为讹变后的构件，却已失去表音功能，又“付”字《广韵》音为去声，遇韵，非母，“樹”为去声，遇韵，禅母，二者声母虽别，但调韵皆同，在今兰溪乡区方言中亦是如此，
金华职业技术学院学报 2022年4期2022-03-16
- 潜心鲁公 熔铸篆隶
——何绍基《黄庭坚〈题伯时画揩痒虎〉》赏析
现存于世的何绍基书作来看，他的书法学习涵盖了篆、隶、楷、行、草五体，其所学书法资料的宽泛性及所留下的临古作品数量在历代书家中都是首屈一指的。考察何绍基的书作，我们发现以作品的丰富性、精彩程度而论，行书可以作为其书法的代表。在行书风格的形成过程中，颜真卿、秦汉篆隶对他产生了重要影响。《清史稿》记载其书法：“初学颜真卿，遍临汉、魏各碑至百十通，运肘敛指，心摹手追，遂自成一家，世皆重之。”在《跋重刻李北海书法华寺碑》中，何绍基自述道：“平生于颜书手钩《忠义堂》全
老年教育 2022年12期2022-03-05
- 古质与今妍
——艾绍鸿书法作品赏析
淡泊的一位。他的书作自然无饰、清新朴素，从一开始就显露出一种不俗的气息。数十年来，艾绍鸿朝临暮读，博涉约取，集百家之长终成一家之美。他的行草书以米芾为范本，线条多变，灵动传神，“如蜿蜒不断之峰峦，粗犷处不失细致，秀丽中又见深厚，耐人寻味”（李成海）。不精小楷，不能称书家。小楷创作无疑是当前一条艰辛之路，要求书家既要有扎实功底又得兼备出众之学养。艾绍鸿精于小楷，他的楷书风格不主张强烈夸张，但是温文尔雅，没有华丽妩媚，但含而不露；殊少提按顿挫的节奏感，却得平实
文艺生活(艺术中国) 2020年9期2020-11-02
- 自将毫端化朴厚
有乾坤。因此他的书作总能给人耳目一新之感，让无数同道心生艳羡。几千年书史留给我们灿若星河的法帖，其审美风格可谓琳琅满目，赵毅独衷厚朴一路。大美不雕，自然为美，重笔墨情趣，求天真烂漫，这是他在广泛师古汲古过程中尝试了不同风格后逐渐形成的宏观审美取向。他作书最大的特点在于不把自己的表现力局限于单一书体上，而是特别注重几种书体潜在的内部联系，特别是将篆隶笔意、质感融入其他书体中，使其相互催动、相得益彰，这是他从清人碑帖之争中得到的启发。碑学、帖学各有所长，与其格
名家名作 2020年7期2020-09-26
- 文徵明《行书水仙诗轴》原貌考
为轴。周老虽话及书作的装褫形式有过改装，遗憾其语焉不详，尚无法得知该书作改制的原委。鉴于此，笔者根据《行书水仙诗轴》的割裱痕迹和章法等形式分析，将其与文氏另一件书法手卷③进行比勘，通过电脑软件“复原”了该作的“原貌”，并进一步探寻“改卷为轴”的原因。值得注意的是，笔者在研究过程中发现，除了参展的《行书水仙诗轴》之外，还有三件文徵明款“自咏杂花诗”题材的书法作品存世，分别为：（1）文徵明《杂花诗卷》（十三首本）④，年款为“癸丑”；（2）文徵明《咏花诗卷》（三
湖北美术学院学报 2020年2期2020-07-25
- 古质与今妍
淡泊的一位。他的书作自然无饰、清新朴素，从一开始就显露出一种不俗的气息。数十年来，艾绍鸿朝临暮读，博涉约取，集百家之长终成一家之美。他的行草书以米芾为范本，线条多变，灵动传神，“如蜿蜒不断之峰峦，粗犷处不失细致，秀丽中又见深厚，耐人寻味”（李成海）。不精小楷，不能称书家。小楷创作无疑是当前一条艰辛之路，要求书家既要有扎实功底又得兼备出众之学养。艾绍鸿精于小楷，他的楷书风格不主张强烈夸张，但是温文尔雅，没有华丽妩媚，但含而不露;殊少提按顿挫的节奏感，却得平实
文艺生活·上旬刊 2020年9期2020-04-06
- 《新见北朝墓志集释》再校理
魚氏”之“魚”字书作，北魏《司马悦墓志》之“渔”字书作(“漁陽縣開國子”)等。4.“君早薨□怙，勉丁母憂。居喪□毀，至性幾歿。”“居喪□毀”之“□”字，原拓尚馀末笔的一撇一捺，当为“哀”字。“哀毁”意谓父母去世，因哀伤过度而毁坏身体。因为“哀毁”本是违背常礼、丧制，也是不孝的(“身体发肤，受之父母，不敢毁伤”)，但孝子女们为了标榜自己的至孝纯孝却故意这样说，所以墓志中常见到“哀毁”甚至“哀毁过礼”等这一类习语。5.“行童惙歌，□釐止相。朝野痛酷，九宗飲淚。
乐山师范学院学报 2020年1期2020-03-07
- 铁保《自序诗稿册》书作解读
八旗通志》总裁。书作先后辑有《人帖》《惟清斋临诸家法帖》等。《清史稿》中评价其“优于文学，词翰并美。”[3]一、书学经历铁保少时入国子监，书学馆阁体。时或摘录《画禅室随笔》，汲取香光书学要旨，逐本溯源。汪廷珍云其“工书法于晋唐，诸家无不临摹，而其宗旨要以香光为归。”然未困于时风，深知书坛馆阁体阻滞日久，欲矫正时弊，于是初追宋元，取法米、苏等书家，书风体貌至于俊朗，颇得雅趣。中年谪迁所作大量书札已糅晋唐之貌，造化入妙。自述“晋以前高远，不可几及，元以后又未免
文化产业 2020年33期2020-01-02
- 书者，风雅之事也
而了事矣！展示之书作能与人常读常诵者了不可得，欲展事长青，为之奈何也？吾常自叹学浅才疏，所作词章多冥思苦想而来，为求一首一阙，搜肠刮肚，改之又改。偶于沐浴、如厕时得一二句，却旋出旋忘，甚恨恼之。遥想当年悲鸿先生邀白石翁教授于院校，力排众议，翁倍感之至，诗文泉涌，作《自嘲》以记，生动真切，每每读来，令人称快。诗曰：少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓我心手出异怪，神鬼使之非人能。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。翁暮年又书“声明”
文艺生活(艺术中国) 2019年3期2019-04-26
- 动在精神静在心
陈加林陈家林的书作，除去纸面上所表达的能、智、才、情以外，更多地令人感受到他有着书家所必备的知、识、学、养、思。就其作品而言，以行、草书为主体的创作，气息直溯古人，字里行间洋溢着古代文人书作中所固有的气质与情怀，亦不乏现当代人对艺术所独有的创作视角与创作激情的张扬。这种从循古开始最终实现化古的实践，需要作者必须具备从理论转换成为操作实践、从说教转化成为实际应用的能力。读加林先生的草书，外在的流动之韵与内在的沉静之气，使其意韵丰厚而动人。“同自然之妙有，非
红豆 2018年12期2018-12-13
- 夏序清和 起居何如
——赏米芾的《清和帖》
芾的书学思想在其书作中得到了极力的显现。例如这幅《清和帖》，亦称《致窦先生尺牍》，写于北宋徽宗崇宁二年（1103年）五月（时米芾53岁），是米芾众多书作中的精品之一。这幅手札是米芾写给自己好友的一封辞别信。信里表达了对友人窦先生的敬仰和自己要赴任不能久留的遗憾，希望对方多多保重。信中“夏序清和，起居何如”点明了季节和气候，借由夏天问候友人生活起居如何；“衰年趋召，不得久留”，指自己虽然年事已高，但由于收到诏令需要远赴上任官职，不能久留；“伏惟珍爱，米一斛，
老年教育 2018年10期2018-11-01
- 逆势而上 渐入佳境蔡元培作品市场前景值得期待
培最恰当的评价。书作正在逐步兑现价值蔡元培自幼刻苦好学，博览群书，早年中秀才，后又相继中举人、进士，文章和书法都受到过极其规范的训练和约束。有专家认为，他的书法一扫清代科举制下书坛的清规戒律，而以线条粗细自然变化，用笔提按顿挫徐疾有致来体现书法的节奏感。擅长楷书和行书，目前市场上见到的绝大多数为行书，书作上字结体往往左低右高，呈斜势，自出机杼，独具个性。但是，蔡元培的书法在九十年代市场上绝对属于冷门，价格基本在万元左右。步入21世纪后，随着中国书画价格的大
投资与理财 2018年10期2018-10-18
- 雍容华贵 神仙中人
时间，大家对他的书作还是较为宽容的，赞誉有加，争相宝之。直到明朝晚期，大概因为受到满族的威胁，使人回忆起当初元蒙统治的历史，逐渐出现了贬抑赵孟頫其人其书的文人。项穆在《书法雅言》中说：“若夫赵孟頫之书，温润闲雅，似接右军正脉之传，妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气。所以天水之裔，甘心仇敌之禄也。”傅山说赵孟頫“只缘学问不正，遂流软美一途”，加之他提出的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”这“四宁四毋”，更是对赵氏书风的极大否定。然而，真金不怕火炼，细
世界知识画报·艺术视界 2018年6期2018-08-29
- 雄强恣肆 痛苦一生
，凡仔细看过王铎书作的人，大概都不会认可他是一个“人品颓丧”之人。其字革新传统、独树一帜，笔画欹侧，结体动荡，气势雄强，感情激越，仿佛正是其内心不安、矛盾、挣扎、痛苦的精神写照。“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”——启功先生一语道破王铎书法的妙处。大概只有从其跌宕起伏、淋漓畅快的书法世界中，我们才能窥见一个真实的王铎。好在，他留下了大量书作，供后人研究、认识那个原本的他。近几十年，兴起于日本的“王铎热”传回中国，让王书的研究成为业界的“显学”。当代书法家也
世界知识画报·艺术视界 2018年6期2018-08-29
- 俞和书法研究综述
后世之人常常将其书作归于赵孟頫名下，但也因此使得“逼真文敏”之名淹没了俞和书法的个人特色。图1 苏文《俞和像》一、生平交游研究俞和享年76岁，恬淡潇洒，布衣终身。了解俞和的生平是深入领会俞和书法意韵的前提。对俞和生平记述最全的文献资料见于明朝徐一夔为俞和撰写的《俞子中墓碣》一文，研究者对于俞和生平的叙述也大多以此为依据。最早的俞和年表出自张光宾的《辨赵孟頫书急就章册为俞和临本兼述俞和生平及其书法》一文，收录于其所著《元朝书画史研究论集》（国立故宫博物院出版
书法赏评 2018年3期2018-07-14
- 仅把书法视为造型艺术是贬低了书法—我的书法创作观
所以，古代的经典书作大多是在实用书写过程中不经意间产生的，是“无意于佳乃佳”。而今人不同，今天的很多人只要一拿起毛笔，就渴望创作出一件书法精品来，就想去参展、去获奖，有的是功利心，没有了平常心。所以在创作时就要琢磨评委的口味，想法在一瞬间能抓住评委的眼球。于是乎，或过度夸张书法中诸如大小、疏密、浓淡、枯湿等对比元素，或一件书作中运用多种书体炫耀技巧，或使用多色宣纸大秀设计、拼贴技术，做足了表面文章，却失去了书法的根本。古人是自然地“写”，今人多刻意地“作”
中国书画 2018年4期2018-07-09
- 桂林德艺堂书法教学简介
高联这位学员的中书作，取法颜真卿楷书，整幅作品大小工整有序、风神具备、浑厚敦实，气息掌握得很好，结构清晰、布局明朗。希望这位学员今后再接再厉，争取再进一步。冉少川 Ran ShaochuanCOMMENTCHUAN JIA CHU SHI LIAN传家处世联这位学员的对联书作，取法颜真卿楷书，整幅作品大小工整有序，用笔已经具备颜体楷书的风味。此作有些字形结构还不到位，如“家”“惟”字。希望这位学员今后加强字形结构和用笔的练习，争取有更大的收获。王茗钰 Wa
少儿美术·书法版 2018年4期2018-06-27
- 动在精神静在心
十分彻底。读他的书作，除去纸面上所表达的能、智、才、情以外，更多地令人感受到他有着书家所必备的知、识、学、养、思。就其作品而言，以行、草书为主体的创作，气息直溯古人，字里行间洋溢着古代文人书作中所固有的气质与情怀，亦不乏现当代人对艺术所独有的创作视角与创作激情的张扬。这种从循古开始最终实现化古的实践，并不是容易做到的事，需要作者必须具备从理论转换成为操作实践、从说教转化成为实际应用的能力。这一点虽然在探索实践中最难做到相对完美，且令众多追索者为此而苦闷彷徨
南风 2018年14期2018-06-14
- 古之 “民间书法”与今之“孩童书法”
自于无名氏之手的书作，又有多少是出自底层百姓之手？如《云梦睡虎地秦简》是出自秦国一个名为 “喜”的下层官吏之手。那时尚未统一文字，《云梦睡虎地秦简》上所书写的是古隶，是当时的民间俗体，而当时秦国官方文字是秦篆，那么《云梦睡虎地秦简》是属于 “民间书法”还是 “士大夫书法”呢？从另一个角度而言，书者身份复杂，可能是官吏、工匠、奴隶等等，且书者身份一生之中可能会发生转变，尤其是在科举制产生之后，学而优则仕，下层寒门文人可入仕途，上层士大夫也可能被贬谪为平民，书
书法赏评 2018年1期2018-03-26
- 启功受辱
铁骨”。面对他的书作，总似有一股挥洒不尽的朝霞之气扑面而来，令人神清气爽，尘杂俱灭。问先生是如何练就这一手超凡脱俗的书法，他总会笑着讲起年少时的一桩尴尬往事，正是那犹如被人打耳光般的火辣辣的疼痛，改变了他的命运。自幼时起，启功便迷上了绘画。那是受到了祖父的影响，他经常看到祖父拿着笔蘸上墨彩，在扇面上涂抹几笔，就勾勒出活灵活现的花鸟竹石，羡慕得不得了，萌生了学习画画的愿望，于是也拿起了笔。在祖父的引导下，他师承贾羲民、吴镜汀学习画画，且渐渐有了起色。首先在亲
农民文摘 2017年2期2017-06-07
- 品读赵望来
季节，赵望来先生书作终于姗姗而来，多日期待的作品一一展现于眼前，吾一时喜不自禁，犹似醍醐灌顶，又似甘露洒心。于赵望来先生，吾早有关注。2010年以后，赵先生的多幅书法作品就入展全国各大书法展览。在2015年全国第十一届国展中，其作品获全国第十一届书法篆刻佳作奖，2014年以第一名获全国首届教师书法现场大赛一等奖。赵望来先生师从中国书法家协会副主席胡抗美老师，中国国家画院书法篆刻所所长曾翔老师，受教于著名书法家张机、李炯峰、李贵明诸师。观乎望来近期书作，诸体
艺术家 2017年5期2017-05-15
- 论文心
词：文心；辞采；书作；相与生成中图分类号：B82-0 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0060-01“文心”，即创作文章的心理。金圣叹“饱暖无事，又值心闲，不免伸纸弄笔，寻个题目，写出自家许多锦心绣口”，作文章要怀有一种强烈的审美期待，并参与其中。南朝刘勰《文心雕龙》细致系统的论述了写作的心理活动，要讲究文采、雕饰文辞。创作文章的文字分为实用性和艺术性两种，简而言之，将文字书写审美化就是书法艺术，书法和文学之间有着一种血肉相连
文艺生活·下旬刊 2017年3期2017-04-13
- 刘墉中年书风及其书法所表现的心性
顾全大局。此时的书作，与早年（三十多岁时）的书迹相比，无论书法或是人格都显得更为成熟。乾隆三十一年（1766），时刘墉四十七歲，正月，刘墉在太原府知府任内时的下属阳曲县令段成功在江苏婪赃被人告发，其在山西任内时为讨好巴结山西巡抚和其衷所导致的国库亏空事也因此被查出。因刘墉对段成功国库亏空事没有检举，有失知府“巡历县治，察盘仓库等项”之职，部议拟斩，因乾隆格外加恩，才被发往军台效力。刘墉从红红火火的命运之巅跌入了人生的低谷，到了命运的零点——几乎与死神擦肩而
科学与财富 2016年34期2017-03-23
- 感悟书之妙道
心创作160余幅书作和一幅50多米的长卷（自作诗），捐赠中华慈善总会，受到相关领导的褒奖。《封友文行书前后赤壁赋》长卷本已由故宫出版社出版，并被国家图书馆收藏。《封友文书法作品集汙近日结集出版。沉浸书法，让我受益一生。从简单的热爱到理[生的钻研，敬业修C/使我的精神人格完善，使我收获了知识的滋养、治学的严谨，艺术感悟不断升华，从艺之心日趋淡定。使命感让我习惯于全身心的奉献，艺术追求让我的生活五味杂陈，没有虚度人生。回顾起来，感慨良多……书法以“神采”为主南
新天地 2016年9期2017-02-20
- 伯鸿与他的禅易书法
副秘书长等职。其书作在2009年第三届中国（东北）文化交易博览会上获二等奖；在2009年北京举办的佛教书画大赛中获二等奖；在2010年“公益文化杯”中国书画巡展中获优秀作品奖；在2011年大东北首届万人艺术节中荣获银奖，以及“银河杯”书画大赛二等奖、“兰亭杯”书画大赛三等奖、2014全国书法征集名人奖等。伯鸿对易学、儒学、道学均有研究建树，尤为钟情和痴醉于书道，认为书法一学及其表现形式是中华民族文化精神、气象风脉的集中与统概。从临《泰山经石峪金刚经》始，伯
当代工人·精品C 2016年6期2017-01-12
- 过度教育三大表现，你有吗？
些。正确做法：以书作参考，家长可以观察宝宝哪方面发展得更早，或者想一想，有哪些阻碍宝宝行为发展的因素，比如不会爬是不是因为穿得多了，不会说话是不是因为养育人与宝宝交流得太少等。2、以孩子为中心饭桌上，有些父母把好吃的都给宝宝，宝宝爱吃哪样，其他人就不能动。这样一来，宝宝会认为只有这样才是正确的，形成以自我为中心的意识，如果哪天父母或者小朋友吃了他爱吃的东西，他就会哭闹不止。正确做法：把宝宝看成是家庭成员之一，遇到好玩的好吃的，每人都有份，让宝宝学会分享，懂
莫愁 2016年9期2016-11-25
- 浑朴雄健 苍劲老练
——观刘学柱书法作品网络展有感
、善悟之至。观其书作，感慨有三：其一，勤学善悟。我对书作的第一感觉就是书出有宗。书法创作讲究“言有宗，事有君”，楷书更是如此。楷书之难，难在书家临写的法度和坚持。很多同道无法做到废纸三千，总想的是另辟蹊径。万福兄的书法能有今天的面貌，对传统的临摹是下足了功夫，临池不辍才有今天之成就。更为难得的是，在长期对传统北魏的观察临摹中，万福兄不仅领悟到北魏书法的古拙，更注重其气度和气韵并尽可能地加以体现，这是难能可贵的。简而言之，其书格甚高。其二，注重创新。苦干巧干
文艺生活(艺术中国) 2016年8期2016-09-19
- 向经典致敬
由经典书家和经典书作串联起的恢弘画卷，承载着博大的人文内涵和鲜明的时代精神。有志于攀登书法艺术高峰的人，必须怀着敬畏之心，做人文经典的虔诚传承者，深入挖掘、汲取其取之不尽、用之不竭艺术营养，从而走向通往成功的康庄大道。家新同志是第六届中国书协主席团最年轻的一员，同时兼任楷书专业委员会和青少年工作委员会的主任委员，是当代中青年书家的优秀代表和领军人物。他自幼在父亲的指导下研习书法，以欧褚颜柳等唐楷碑帖为范本，以私塾式描红写仿的方法，打下了坚实的基本功。之后几
新理财·政府理财 2016年1期2016-06-11
- 浑朴雄健 苍劲老练
、善悟之至。观其书作，感慨有三：其一，勤学善悟。我对书作的第一感觉就是书出有宗。书法创作讲究“言有宗，事有君”，楷书更是如此。楷书之难，难在书家临写的法度和坚持。很多同道无法做到废纸三千，总想的是另辟蹊径。万福兄的书法能有今天的面貌，对传统的临摹是下足了功夫，临池不辍才有今天之成就。更为难得的是，在长期对传统北魏的观察临摹中，万福兄不仅领悟到北魏书法的古拙，更注重其气度和气韵并尽可能地加以体现，这是难能可贵的。简而言之，其书格甚高。其二，注重创新。苦干巧干
文艺生活·上旬刊 2016年8期2016-05-14
- 过度教育三大表现，你有吗？
正确做法： 以书作参考，家长可以观察宝宝哪方面发展得更早，或者想一想，有哪些阻碍宝宝行为发展的因素，比如不会爬是不是因为穿得多了，不会说话是不是因为养育人与宝宝交流得太少等。 2、以孩子为中心 饭桌上，有些父母把好吃的都给宝宝，宝宝爱吃哪样，其他人就不能动。这样一来，宝宝会认为只有这样才是正确的，形成以自我为中心的意识，如果哪天父母或者小朋友吃了他爱吃的东西，他就会哭闹不止。 正确做法： 把宝宝看成是家庭成员之一，遇到好玩的好吃的，每人都有份，让
莫愁·家教与成才 2016年3期2016-03-11
- 书法释文、编校中的语文问题
——以2014年度《中国书法》为例
便欣赏者准确把握书作内容，激发欣赏者思想情感的活动，从而达到引导欣赏者完成对书法作品从形式到内容的完美的美学体验。但当前各类书法期刊中，书作的释文不规范甚至讹错现象颇为常见，这给广大读者或欣赏者带来诸多负面效应。本文拟在2014年度《中国书法》各期释文勘误的基础上，分析当前中国书法释文中存在的语文问题，并对其中的原因和处理原则进行分析。二、讹错类型（一）音读不清不明而讹释者或书者不通古音、今音，以今音律古或以古音驭今，造成释文文字形符错讹。举例如下：第一期
现代语文 2016年18期2016-03-03
- 初悟与彻悟的艰苦升华
此次书画大赛的草书作品，起初并不被一些工作人员看好，但却得到了曾参加过全国书法展览评委的李文岗、漆刚等专家的肯定和好评，最终其作品获得了金奖。同年，他的书作还顺利入选中国书协举办的全国书法展览。2006年至2010年是王文学书法创作的高峰时期，几乎年年都有他的书作入选国内很多展览，其中包括中国书协举办的全国书法展览，并两次获得省级书法家协会表彰。现实中，为什么社会上不少书家以及书法爱好者常常感到自己的书法作品不错、却又难以入选中国书协举办的全国书法展览、甚
企业文明 2015年6期2015-06-25
- 书法家林志明墨色与行为
兄属意让我对他的书作小作说陈，我首先搜索了一下，我脑子里闪过的一些辞语。那是一些一闪而过、瞬息即逝、非逻辑和非理性的词藻。我以先后顺序罗列以下：飞扬的心思、墨色、光标、灵、逸于象外、勾连、外张与内敛、活的、律动、大意识和大意味、空寂与大鼎、魏晋风范和时风意趣、很难、接着走、尽极、纠结是为了大聚集的大释放、不设限、我故为我、随风翻卷……阅读书作最直观的方式通常就是看字。书法就是书法，书法就是字的形体艺术的表现。可有一回我在一朋友处看到林志明的一件小楷横幅书作
文艺生活·上旬刊 2015年8期2015-05-30
- 书海无涯德为舟
朋友，并用自己的书作与各地书画家交换作品，为家乡父老无偿献墨宝，受到书画家的广泛赞扬。杨化友书体最为显著的特点，就是将魏碑体与行书有机地结合，既保留魏碑体方正的形态、刚毅的骨力，又运用行书的笔法，书写出流变有序的畅达心境，使其形成一种亦魏亦行的书写范式。书家在具体书写过程中，还善于表现不同的书写风范。例如：“风华”书作笔墨饱满，呈现出粗壮厚实、刚正不阿的硬派风骨;而“海上生明月，天涯共此时”书作墨色适中，展现出线性的婀娜多姿的娟秀情趣;其书写贾岛的《寻隐者
企业文明 2014年12期2014-12-22
- 师古不泥 独树一帜
笔下的行草书系列书作，领略到如下的书法艺术情趣与意境。书家在毛泽东《六言诗·给彭德怀同志》行草书作中，第一个“山”字起笔敦厚壮实，令人联想到彭德怀将军质朴、沉稳、坚毅、果敢的大无畏军人气质；三个侧锋笔画各有特点，前后映照，最后一笔轻收中锋，使行笔顺利转入陡峭起落、俊逸洒脱的笔法，紧接着，又书写出急促、低沉、流变有序的章草范式。在挥毫抒怀过程中，书家或略为侧锋行笔，或以中锋行笔为主体，章草与狂草结合，线条生动活泼，呈现出音韵般的起伏变化美感。在毛泽东《七律·
企业文明 2014年10期2014-10-23
- 工学博士的书艺风采
相得益彰；在整篇书作中，收放自如，情随心致，达到心手合一的畅快，使人欣赏到一种线性情趣的艺术美感。观赏、分析书家张弛相宜的书作魅力，使更多书法爱好者很想知道他是如何达到这种高品位的呢，对此，笔者与他进行了简略的对话交流。杨力斌（以下简称杨）：在中国书法创作循序渐进的实践中，学书者的着眼点在哪里？李瑞涛（以下简称书家）：学书者应认真地研究古代书帖的精髓所在，做到入帖、出帖，创作要结合起来，循序渐进。杨：你对书法家在创作中必须建立坚实深厚的艺术修养内涵与缺失危
企业文明 2014年5期2014-06-20
- 墨韵神会 心为书画
会有凤鸣时”楹联书作，他在书写过程中，将行书的笔法融入其中，形成亦行亦隶的书风。“春华秋实”横幅，前两个“春华”字体略为平淡，后两个“秋实”富于变化，形成一张一弛的鲜明对比美感。“志存高远”横幅，行笔中注意纤柔变异，纤细中骨力劲健。变化时，或者呈现出硬朗的风骨，或者流露出畅达的抒情。“天道酬勤”横幅，笔法多变，顿笔苍涩，形成丰腻与苍劲的对比美感。“观海听涛”横幅，中锋硬朗，侧锋敦厚，行笔清爽，字体方正，流变有序。“诚信和善”斗方，开合有序，一波三折，线性纤
企业文明 2014年4期2014-06-19
- 以心运法 道法自然
袁海涌笔下的众多书作，到处都可以欣赏到其自然书写过程中形成的妙若天成的线性美感。老子“道法自然”的思想观念，不仅是道家思想的重要核心内容之一，也对中国文艺创作产生出了巨大而深远的影响。袁海涌书体中的自然美感，是师承前辈创作之心的造化，也是师同时代艺术家心源个性的造化，更是师从自然物象启示升华的造化。袁海涌笔下的《道》字，不仅展现出书家自己的思想心性、审美情感的轨迹，也十分巧妙地运用行笔，或者以顿挫迟缓的笨拙笔法，或者以迅疾飞扬的枯涩笔锋，描绘出一位道家长者
企业文明 2014年2期2014-02-20
- 张弛有度 开合有序
《听风品茶》横幅书作就别具风味。该作品是其代表作之一。他在笔法上以中锋侧锋兼用，在书写中或用中锋，或用侧锋，注意笔法的自然变化；笔力畅快，劲健硬朗，书体清爽，蕴含汉简、隶书遗风；行笔亦快亦慢，快慢结合，粗细映衬，开合有序。而在《道法自然》横幅书作中，又表现出了另一种味道。他用侧锋起笔，后又迅速转入中锋，两点快捷相连一体；随即侧顿拐错，回锋收笔，乘势完成“首”字健硕有力的形态。接着，潇洒点出三点笔画，一点顿出左挑出锋，一点顺势落笔如挑回锋，一点轻盈飘逸收锋，
企业文明 2014年2期2014-02-20
- 昕昕原创
单元展示的画作、书作，大都出自徐州本土艺术家之手。相信这些作品一定会灌注更为浓烈的山林逸气、乡野清气、市廛人气及庠序精舍的雅气。名头不是最响，笔墨却能最妙，也许就是这个单元的看点及亮点。有人曾经断言：作家，永远写不过民歌手。相信那是对“草根文学”原生魅力的肯定。转而再说艺术，“草根艺术”的原生魅力几乎可以与“草根文学”的原生魅力并驾齐驱。在此，我们没有将那些固守乡土的徐州艺术家归于“草根艺术家”的武断，只是意在阐明：远离庙堂，已是清醒；甘居江湖，越发潇洒；
中华儿女·书画名家 2013年10期2013-12-20
- 读《幸有书作枕》忆往事
○谢其章读《幸有书作枕》忆往事○谢其章刊物出精选本，上世纪二三十年代的杂志界已有这个做法，我手头即藏有这样的旧书。现在《博览群书》出的几个精选本，我都有收存。最新的一本《幸有书作枕》（人民出版社2010年2月版），因为里面收了我一篇小文，所以是作为样书寄给我的。略一翻阅，便生出几多感慨。感慨来自这本书的一头一尾，许多往事由此浮上心头，便随手在书上写了几句话。书里有很多熟悉的作者，譬如陈乐民、钱理群、郑也夫、黄集伟、陈平原、止庵、潘小松诸位，我一直爱读他们的
博览群书 2010年12期2010-03-15
- 其字也慎独
看过他好多好多的书作，又兼享有在旁观其l临池之幸，不能不说对他有点了解。但如果要论起他的人品和作品。我只懂得说：名如其人。字也如其人，就连他的文章也一样如其人!熟悉他的人都说他像个端端正正的文弱书生，讲话轻声细语，做事认认真真。在人群中，他总默默地坐在一隅静听别人剧谈，即便是看法相左，心中自有主张，不喜争辩，尤其不愿附和。他习惯在属于自己的领地里安静邀游，索笺淡墨，不买胭脂画牡丹，也不在乎外人褒贬。甚至集龚自珍的“洗尽狂名消尽想”、“胸中海岳梦中飞”写成对
福建文学 2009年5期2009-05-27