丑角
- 淮海戏丑角行当表演动作研究
的重要组成部分，丑角从淮海戏产生时起一直延续到现在，具有独特的表演风格和艺术内涵，其经典剧目在中国戏曲史上也留下了浓墨重彩的一笔。一、淮海戏丑角的来源与种类淮海戏产生于清乾隆年间，发展至今已经有二百多年历史，由“拉魂腔”发展成为“三小戏”。“三小戏”由小生、小丑、小旦组成，因为伴奏乐器为三弦所以又被称为“三刮调”。在淮海戏二百多年的历史发展中，从开始初期的一人演唱一人伴奏，拿个板凳到别人家门口坐在那唱（因此也被称为打门头词）；到发展中期以家族或者亲友组成十
剧作家 2023年5期2023-12-17
- 从艺先修德
【关键词】喜剧；丑角；恒常价值【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）16-0087-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.16.027《喜剧》是陈彦长篇小说“舞台三部曲”的收官之作。《装台》《主角》《喜剧》分别从不同侧面展现了一群活跃在戏剧舞台上的小人物的悲欢离合。《装台》描写了装台人精湛的手艺，展现的是对普通人在不断寻求“生”
今古文创 2023年16期2023-05-30
- 淮海戏丑角艺术特点研究
■ 朱延鑫淮海戏丑角，亦被称为“三花脸”“小花脸”，是淮海戏四大行当之一。正所谓“无丑不成戏”，可见丑角在淮海戏表演中具有非常重要的艺术地位，在淮海戏人物塑造与情感表达上发挥着不可替代的作用。在淮海戏表演中，丑角脱胎于农村生活，创造了鸡刨塘、麻雀跳等步法身段；旦脚注重跷功，在扭中形成了耍手巾、耍扇子、推衫、投跟等表演技巧。本文多层次、多角度分析与研究淮海戏丑角的艺术特点，对淮海戏丑角的审美价值与表演艺术形式进行深入挖掘，对淮海戏丑角形成较为全面、系统且深入
剧作家 2023年1期2023-04-06
- 丑角的“通知”
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角讲的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思考却没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台角色。舞台上的丑角隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演博得观
读者 2023年4期2023-03-02
- 丑角的“通知”
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想却没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？“丑角”是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表
领导文萃 2022年20期2022-11-07
- 丑角的“通知”
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，来通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想却没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演
杂文选刊 2022年7期2022-06-30
- 浅谈昆剧丑、副表演艺术
学习小生、小旦，丑角虽在这“三小”里面，圈粉程度却有些差距。关键词：昆剧 丑角 舞台发展中图分类号：J805文献标识码：A文章编号：1008-3359（2022）11-0147-05 据了解，一大部分人会认为丑角就是一个配演，甚至龙套，近些年来看也确实如此，那么如果所有人都这么认为的话，试问有哪位孩子愿意学习丑角，下一代的丑角、末角、净角的接班人在哪里，他们会用心专攻这些“边缘”行当吗？其实这是一个不好的信号，对整个昆剧发展都是极为不利的。昆剧的兴旺
艺术评鉴 2022年11期2022-06-30
- 我对京剧丑行表演的认知
业底层人群。不过丑角是正义的，他们有些能够在关键时刻揭露坏人丑行，因此演好丑角角色的最重要关键就是要在丑中见美，彰显其善良美好一面。如何在京剧中将丑角演活，让观众为此信服，这是京剧中丑行表演的最大难点。实际上，在不了解京剧行当之前，我经常将丑行角色与反面人物角色联系起来，但事实并不然，这只是我对于京剧行当的一种误解。实际上丑角是京剧戏曲行当中相当重要的一种角色行当，丑角虽然是小人物，但并非反面人物。在表演中要追求丑中见美的基本原则，深入角色内心世界把握他们
剧影月报 2022年3期2022-06-17
- 丑角的“通知”
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想却没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演博
人生与伴侣·共同关注 2022年11期2022-05-30
- 丑角的通知
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想卻没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演博
党员生活·中 2022年2期2022-04-27
- 淮海戏丑角表演形式与演唱技巧分析
■ 朱延鑫 戏曲丑角是戏曲表演艺术中不可或缺的重要角色，其以搞笑见长。而淮海戏中的丑角表演往往是通过一个个鲜明且有趣的形象的塑造推动故事情节发展、烘托表演氛围。淮海戏源于民间，乡土气息与通俗性艺术特色浓郁。丑角的表演最能够体现出淮海戏的特色，也是人们喜闻乐见的艺术表现形式。在淮海戏丑角艺术表演中，表演形式与演唱技巧尤为重要。一、淮海戏丑角表演形式淮海戏丑角艺术具有笑、美、俗的特点，在表演上灵活且不失朴素，在塑造人物形象的同时映射出对美与善的孜孜追求，并以贴
剧作家 2022年5期2022-03-24
- 浅析汉族民间舞蹈中”丑角形象”的美学价值
物角色形象，其中丑角形象更是存在于多种汉族民间舞蹈之中，有着自身鲜明的人物个性和独特的动作表现方式。丑角形象扩大了中国民间舞的美学内涵，具有丰富的审美价值。本文将在美学视角下，以“丑角形象”为探讨中心，追溯“丑”的艺术形象存在本体，并对汉族民间舞中的典型“丑角”形象进行分析，以探讨中国汉族民间舞中“丑角”形象的美学价值。关键词：美学价值;丑角;形象;民间舞一、汉族民间舞中的丑角形象汉族民间舞源于中国“草根”社会本身，人民的日常生活构成舞蹈表达的重要内容。民
民族文汇 2022年1期2022-03-14
- 谈复合创新型的戏曲丑角艺术之路
0）前言戏曲中的丑角还可以被称为“小花脸”或“三花脸”。丑角在我国的传统戏曲中占据着极其重要的位置。戏曲丑角一般会用自身具备的幽默魅力来吸引观众的目光，诙谐的喜剧表演风格深深地刻画进观众的心里。丑角的起源也较早于其他的行当。戏曲丑角的发展经历了较为漫长的时间。其对于戏曲的发展与成熟具有极其重要的促进作用。而人们对丑角艺术的印象通常只停留于插科打诨、诙谐幽默，极少会对其所蕴涵的艺术特色进行关注。一、戏曲丑角的起源戏曲丑角的产生和发展具有较为漫长的历史，其起源
魅力中国 2021年17期2021-11-26
- 京剧丑角的表演艺术浅析
生旦净丑四大行，丑角在戏曲艺术中占据重要地位。传统戏剧中丑角扮演人物类型繁多，塑造了不同性格的人物，表演具有独特艺术特征。京剧丑角艺术主要是插科打诨，幽默滑稽，表演以念白清晰流畅为主。丑角脸谱主要特点是在鼻梁中心涂抹豆腐块，丑角出场能带来满堂笑声。京剧舞台上的丑角具有独特艺术特色，丑角在展现戏曲艺术美境界中发挥独特价值。丑角表演艺术主要体现在念白唱腔等方面。目前人们对丑角的认识研究较少，系统研究京剧丑角表演艺术对促进京剧艺术繁荣发展具有重要意义。一、戏剧艺
戏剧之家 2021年25期2021-11-12
- 丑角的“通知”
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想却没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演博
杂文月刊(选刊版) 2021年6期2021-08-10
- 丑角的通知
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想卻没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演博
华声 2021年5期2021-06-10
- 丑角的“通知”
“戏场里失了火。丑角站在戏台前，通知了看客。大家以为这是丑角的笑话，喝彩了。丑角又通知说是火灾。但大家越加哄笑，喝彩了。”戏台失火是大事，丑角的通知也是如此正式而且十万火急。戏台下的看客们却将其当作丑角的表演，只管哄笑，甚至喝彩。大火是否蔓延，看客是否有死伤，不得而知，文章也没有了下文。我的思想卻没有就此停止：丑角的“通知”何以如此不堪，如此正式且紧迫的通知何以成了一场闹剧？丑角是一种舞台上的角色。舞台上的丑角们隐藏起真实的身份，以亦真亦假的错位审美表演博
检察风云 2021年5期2021-05-17
- “丑角”也要演得“美”
解释：传统剧目中丑角扮演的人物种类繁多，有语言幽默、行动滑稽、心地善良的人物；也有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人物……也就是明确指出，丑行行当有不同类型的人物形象。花鼓戏归属于“小生、小丑、小旦”的“三小”行当戏。随着时代的发展、演出剧目的扩容，“三小”行当也随之向“京、汉等大剧种的十大行当”靠拢了。以“小丑”行为例，其不仅是传统戏里插科打诨的调料品，也有如《何业保写状》一类的当家戏。如今更有一些创作、移植、整理的剧目中，丑行当家，活跃在演出舞台上。几十年来，我先
戏剧之家 2021年11期2021-04-08
- Lost in Animation
houjue （丑角， clowns）， and the background music uses opera gongs and drums.This started a trend of Chinese animators seeking inspiration in traditional art. Ink painting was a particularly rich source of creativity. The film Baby Ta
汉语世界(The World of Chinese) 2021年1期2021-02-22
- 谈丑角的表演艺术
戏曲表演艺术中，丑角是一个程式化的角色行当，通常为滑稽角色，具有非常重要的地位，在展现戏曲艺术之美的过程中，具有至关重要的作用。本文将对丑角的发展历程进行概括，并从角色和表演两方面，对丑角的表演艺术进行分析，从而对戏曲艺术文化拥有更深的了解。关键词：戏曲;丑角;表演艺术引言在戏曲中，有生旦净丑四大行，其中的丑角有着非常重要的地位。在戏剧中，丑角扮演的角色具有较为丰富的类型，同时，也塑造了形形色色的角色，通过其具有独特艺术特征的表演，为观众留下了深刻的印象。
科学与生活 2021年26期2021-01-10
- 浅谈高甲戏丑角表演艺术
关键词：高甲戏;丑角“;丁四”;表演体会中图分类号：J825文献标识码：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.092文章编号：1005-5312（2020）29-0139-01“演戏即演人，演人要演神”，这是许多表演艺术家们所追求的艺术境界，也是笔者从艺多年来孜孜以求的目标。2016年4月，剧团复排高甲戏经典剧目《玉珠串》，安排笔者演丁四一角。表演艺术的演员通过舞台行动塑造人物形象的科学，它不是专靠服装头饰变换形式的
文艺生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 豫剧丑角表演艺术特征研究
威【摘 要】豫剧丑角表演具有重视细节、特技及绝活多、唱白并重，语言地方话及表演形式大胆夸张的艺术特征，其艺术特色鲜明，是豫剧艺术的重要组成部分。【关键词】豫剧;丑角;特征丑角具有漫画式的艺术魅力，在豫剧中具有非常重要的地位。豫剧丑角所扮演的人物类型比较多，可划分为武丑、官丑、娃娃丑、老丑、小丑、公子丑等，除了可以表現卑鄙刁恶、奸猾狡诈之人以外，还时常扮演滑稽幽默、心地善良的人。豫剧丑角表演风格夸张、大胆，其具有爽直欢快、泼辣犀利的特点[1]。一、重视细节豫
科学导报·学术 2020年84期2020-11-08
- 赣剧丑角的音乐探究
齐摘 要：赣剧中丑角的表演使得戏曲的舞台效果达到了一个新的高度，而在唱腔和伴奏的配合下，丑角成了赣剧中不可或缺的一个重要角色，甚至形成了独特的表演流派。本文通过分析赣剧的发展历史，梳理出丑角在赣剧中的诞生和发展过程，并对其唱腔和伴奏特点进行深入探究。关键词：赣剧 丑角 音乐戏曲中的音乐是表达艺术内涵的重要手段，并且具有强烈的地方文化特色，这也是地方戏曲能够形成独有艺术形式的原因所在。赣剧作为一种典型的传统戏曲，自然也符合这个特征。从目前的情况来看，戏曲的生
丝路视野 2020年10期2020-10-29
- 戏曲丑角表演艺术的价值
齐关键词：戏曲;丑角;表演艺术戏曲作为我国传统文化中的重要组成部分，具有强烈的艺术表现力和视觉冲击力，在漫长的历史长河中始终屹立不倒，深受广大人民群众的喜爱。这是因为戏曲深入群众之中，取材于生活，表演于生活，让观众在拉近艺术欣赏距离的同时也深刻地感受到了其中所蕴含的艺术魅力。这种微妙的平衡正是戏曲表演艺术家们的价值所在，是真正超越了时间的“功夫”。戏曲中包含了多种角色，仅京剧中就有生旦净末丑五大行，每行又根据戏曲表演需求细分为更加复杂的分支。本文所要讨论的
时代人物 2020年13期2020-10-09
- 地方戏的丑角艺术探究
唐海鹏【摘 要】丑角在淮海戏中一直都发挥着重要的作用，在实际表演的过程中体现了较大的艺术价值和娱乐价值。虽然和其他角色相比，丑角不是那样出彩，但是专业的人员必须要对地方戏内部的丑角有着清晰的认识，才能够让戏剧发挥更大的作用。【关键词】地方戏;丑角艺术;探究策略中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）24-0038-02中华民族在数千年发展的过程中有着久远的历史，可以说也给后人留下了更
戏剧之家 2020年24期2020-09-26
- 戏曲丑角的舞台特征和舞台功能
术中的重要角色，丑角的表演具有诙谐幽默的特点，其能带给观众不一样的观剧体验。本文以豫剧中的丑角为例，在界定丑角范围的基础上，就戏曲丑角的舞台特征展开分析，并指出戏曲丑角的舞台工功能，期望能为丑角演员的表演提供参考，提升戏曲艺术的整体表现效果。【关键词】豫剧;丑角;舞台特征;功能;表演意识戏曲是中国传统文化的重要组成部分，其以特色性的唱腔曲调和表演形式，实现了特定文化与思想、价值观念的传达，有效地满足了人们的精神文化消费需要。丑角作为戏曲中的重要角色，对于舞
科学导报·学术 2020年66期2020-05-23
- 戏剧丑角中的丑与美
在中国戏曲当中，丑角是非常重要的一个人物角色，因为其有着喜悦性的特点，因此也比较受观众的喜爱。丑角经常以幽默、诙谐的方式表演出生动的故事，其中也包涵着我国传统民族文化独有的审美情趣，具体可以表现在丑角的心灵、姿态和艺术表现手法等多个方面，并且，丑角完全打破了美和丑的界定，也延伸出了一种新的教育内涵。本文针对戏剧当中丑角的丑与美进行综合分析，探究丑角内涵深处的蕴藏着的美。关键词：戏剧;丑角;丑;美;分析一、丑角外观形态的丑与美（一）丑角的身段之美在我国戏剧艺
人物画报 2020年28期2020-03-09
- 丑角不丑
台形象。二人转的丑角同其他戏曲剧种的武丑、文丑一样，只是行当的一种，也是戏曲演出中一个非常重要的角色担当，丑角其实并不“丑”。角丑艺不丑。二人转业内有句行话说“三分包头的，七分唱丑的”，包头指的是旦角，也就是二人转一副架中的“上装”，而“唱丑的”指的就是丑角，也就是“下装”。从这句话中就可以看出丑角在二人转表演中的核心作用和主导地位。丑角不仅仅在演出中起着掌控节奏、掌握情绪、调动观众、丰富形式等作用，更重要的是，丑角身上所蕴含的如小宇宙爆发般的、过硬的表演
剧作家 2020年5期2020-03-02
- 浅谈“丑行”的表演艺术特色
氛围的重要作用，丑角演员在戏曲舞台上的主要任务为调笑逗趣、插科打诨。虽然在外行人看来丑角只是生、旦的陪衬，实则不然，在戏曲界一直流传着一句话，便是“无丑不成戏”。古戏中的“优”开创了滑稽表演的先河，同时也开启了“丑”的表演特色；唐代的参军戏、歌舞小戏、傀儡戏等戏剧角色扮相中逐渐显露了“丑”的戏剧功能；在南戏中“丑”的角色名称正式出现；在明朝“丑角”逐渐被分类；在清朝，“丑角”随着花部地方戏的兴起，逐渐走向成熟；戏曲艺术发展至今，丑角成为戏曲艺术中不可分割的
卷宗 2020年28期2020-02-26
- 丑角
！”有人吆喝着。丑角讷讷地垂下手中握着的拖把。台下本空无一人，他打扫完，依依不舍地告别了刚为他披上金色披风的灯光，回到柴房。丑角从小就梦想在戏班子里当上一名主角。但他去班子大当家那里鼓起勇气说这话时，只得到大当家给的一面镜子。这是让他看看自己是什么样呢。他脸涨红了，但不死心，又去求大当家。好不容易大当家才松了口：“那你留下做个丑角吧。”他感激涕零，给大当家叩了三个响头。丑角从此没有了名字，所有人只叫他“丑！”丑角仍然没忘记小时候的梦想。夜里他枕在观众丢弃的
幸福·悦读 2019年10期2019-11-22
- 丑角
！”有人吆喝着。丑角讷讷地垂下手中握着的拖把。台下本空无一人，他打扫完，依依不舍地告别了刚为他披上金色披风的灯光，回到柴房。丑角从小就梦想在戏班子里当上一名主角。但他去班子大当家那里鼓起勇气说这话时，只得到大当家给的一面镜子。这是让他看看自己是什么样呢。他脸涨红了，但不死心，又去求大当家。好不容易大当家才松了口:“那你留下做个丑角吧。”他感激涕零，给大当家叩了三个响头。丑角从此没有了名字，所有人只叫他“丑！”丑角仍然没忘记小时候的梦想。夜里他枕在观众丢弃的
幸福 2019年29期2019-10-31
- 会更受欢迎
罗斯著名的马戏团丑角演员。一次演出结束后，他正在后台休息，一个傲慢的观众走到他面前，讥讽地问道：“丑角先生，听说你非常受观众欢迎？”杜罗夫答：“还好。”“作为马戏团丑角，是不是只要有一张愚蠢而又丑陋的脸蛋，就会受到观众的欢迎呢？”“非常正确！”杜罗夫毫不客气地回答道，“不过，如果我能长一张像先生您这样的脸，那么我肯定会更受欢迎。”那个傲慢的观众讨了个没趣，只得灰溜溜地走了。
快乐语文 2019年17期2019-08-31
- 对丑角之美的演绎分析
高飞【摘 要】丑角是戏剧表演中一个非常重要的行当，对于丑角的认知一直存在着争议，但是丑角在戏剧表演艺术中的地位是毋庸置疑的。本文在对丑角地位进行分析的基础上，对如何演绎丑角之美进行了归纳。【关键词】丑角;地位;丑角之美中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）19-0040-01丑角艺术是逗人发笑的艺术，扮演丑角的人物通常都是引人发笑的人物，他们也大多是小人物。在我国的戏剧表演中，丑角从外形
戏剧之家 2019年19期2019-08-01
- 戏说戏剧丑角
831100）丑角是传统戏剧艺术中的最重要的行当，其不但塑造了非常多的形象，而且其舞台形象充满了魅力，引起了观众的大力追捧。它所表现出的韵味超过了现实生活对“丑”定义，到处都能够表现出美和丑的对比，这是一种相对统一的关系，用“丑”来表现“美”，通过“美”来折射“丑”，通过外形的“丑”来体现“美”，彰显我国戏剧表演“丑中见美”的特征，让人回味，发人深省。一、“丑角”行当的发展在戏剧表演过程中，“丑角”行当有非常长的历史，其表演剧目种类繁多，不仅表演非常细腻
大众文艺 2019年7期2019-07-12
- 丑角
！”有人吆喝着。丑角讷讷地垂下手中握着的拖把。台下本空无一人，他打扫完，依依不舍地告别了刚为他披上金色披风的灯光，回到柴房。丑角从小就梦想在戏班子里当上一名主角。但他去班子大当家那里鼓起勇气说这话时，只得到大当家给的一面镜子。这是让他看看自己是什么样呢。他脸涨红了，但不死心，又去求大当家。好不容易大当家才松了口：“那你留下做个丑角吧。”他感激涕零，给大当家叩了三个响头。丑角从此没有了名字，所有人只叫他“丑！”丑角仍然没忘记小时候的梦想。夜里他枕在观众丢弃的
金山 2019年6期2019-06-27
- 论丑角的戏剧功能
14021）一、丑角的戏剧特征丑角的艺术形象是脸上画着夸张的脸谱，身上穿着乖张的戏服，肢体表演夸张的动作，嘴上说着巧妙的言语。透过丑角的诙谐、机敏、灵动让观众感受丑角的舞台魅力。丑角在戏剧舞台上面的表演是滑稽可笑的，带有生活的意味①。这是丑角与其他戏剧角色相区别的重要特征，也正是通过妆容、肢体语言、口头表达等，让观众为之舒展笑颜。丑角在舞台呈现的风格上还有一个区别与其他行当的重要特征，那就是更为充满灵性与机敏。他们的动作灵活流畅，身手敏捷，语言生动俏皮，风
文艺生活·中旬刊 2019年8期2019-04-08
- 浅谈丑角表演
一、西方戏剧中的丑角西方戏剧中的丑角更多是由小丑来扮演，多出现在哑剧杂技中，他们常常以滑稽可笑的动作使人发笑，古希腊戏剧中的丑角，在闹剧和哑剧中扮演次要角色，在罗马哑剧中的丑角，他们头戴尖角帽，外衣用杂色布片拼接而成，往往成为同台演员嘲笑的对象。英国的丑角，常常会穿硕大无比的鞋，衣服宽松下垂，模样邋遢。法国戏剧家莫里哀所创作的喜剧丑角，既有古希腊喜剧丑角的娱乐性，又有自己的创新和发展，在西方喜剧史上占有举足轻重的地位。他在《唐璜》、《丈夫学堂》、《屈打成医
文艺生活·中旬刊 2019年7期2019-04-08
- 昆曲的丑角之美
丑角，是中国传统戏曲的主要行当之一。“百戏之祖”昆曲对于行当的划分颇具特色，不同于其他剧种。昆曲的主要行当有“三小”，即小生、小旦和小丑，其中小丑这一行当又分为丑和付两个家门，这是昆曲所独有的划分，可见昆曲对于丑角行当的重视。“丑”和“美”向来是一组反义词。但是在丑角行当中，“丑”和“美”却是紧密不可分割的。“丑”和“美”既对立又统一，既矛盾又和谐，丑到极处便是美的大境界在昆曲舞台上展现得淋漓尽致。昆曲中的丑角艺术，是如此的精妙绝伦，包含着奇妙的哲学大智慧
剧影月报 2018年4期2018-11-15
- 戏曲表演中丑角文化内涵研究
对于戏曲表演中的丑角而言，在舞台上往往是以配角的形式存在，但是丑角对于整个戏曲表演的效果有着比较大的影响。丑角能够带个观众欢乐，能够在插科打挥中使得故事情节得以发展，不论是搞笑的儿童，或者是奸猾的小人，这些丑角所展现出的形像都是令人印象深刻的，并且有着丰富的文化内涵，其与中国传统文化有着密切的关系，因而本次就丑角中文化内涵进行研究，旨在对丑角用着更进一步的认知。一、戏曲表演中丑角特点丑角在戏曲中多以配角的形式出现，以念白为主的表演方式，结合歌唱或者独特的戏
剧影月报 2018年5期2018-11-14
- 唐玄宗演戏丑角沾了光
之君，他登台演“丑角”有失帝王君威，所以他特意在脸部挂上一小块白玉片儿。后来的丑角艺人在演戏时，就学着在脸上勾画一个类假白玉片儿的白色“豆腐块儿”。久而久之，也就形成了我们今天戏曲舞台上的丑角“脸谱”。由于当时唐玄宗串演过丑角，形成了戏班里的人们对扮演丑角藝术的特别推崇。据梨园界的老前辈说，过去戏班里的演员，无论你唱得再好、演技再高，在班子里的地位也是老二，唯有唱“小花脸”的丑行演员才算老大，因为尊“丑”就是尊皇帝。
小天使·三年级语数英综合 2018年8期2018-09-08
- 浅谈昆曲丑角的表演艺术
成戏”这个说法。丑角作为中国传统戏曲的主要行当之一，一直以来都以强大的舞台感染力吸引着观众。“丑”与“美”这两个概念，生而对立，矛盾而又统一，互相依托而又互相映衬。丑角对于任何一种传统戏曲来说都是无比重要的，它在戏曲的舞台上占据了极其重要的一席之地。没有丑角，就不可能有一出完整的戏曲。有着“百戏之祖”之称的昆曲，博大精深，源远流长，对于行当的划分更是独具特色。昆曲中素有“三小”之称，即小生、小旦和小丑，这“三小”作为昆曲的主要行当占据了现存昆曲剧目的百分之
剧影月报 2018年3期2018-05-30
- 分析“丑角”与民间大秧歌的融合形式
【摘要】丑角是民间秧歌的重要组成部分，它的重要性不仅体现在身体动作上，还包含了历史学、社会学、文化学、美学等，具有学术研究价值。但丑角因其丑的属性、粗俗的表演特征，一直没有被官方意识所接受，并长期处于边缘地带。丑角形象在中国历史上已经存在了上千年，出现在各种表演形式中，以打趣逗乐为主要任务。本文以秧歌中的丑角作为对象，分析其在秧歌中的结构形式、角色形象以及丑角的独特性。【关键词】秧歌；丑角【中图分类号】J705 【文献标识码】A在中华民族这片热土上养育着属
北方音乐 2018年20期2018-05-14
- 论京剧丑行
剧中的一个行当，丑角扮演的都是一些小人物，大都善良淳朴、机智诙谐，是被人们忽视甚至蔑视的职业，但是却能够在关键时刻将坏人的丑陋揭穿。演好丑角戏的关键就在于丑中见美，突出善良的一面，将人物演活，让观众信服。【关键词】京剧；丑行；美中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）36-0024-01提起丑角，总是会与反面人物联系在一起，这是对丑角的误解，是一种片面的认知。丑角作为戏曲行当中一个具体的人物，演好丑角需要把握丑中见美
戏剧之家 2018年36期2018-03-30
- 论二人转丑角艺术的表演形式及其特点
词。在二人转中，丑角作为一个幽默滑稽的代表，给观众带来了无穷的欢乐。就二人转中丑角艺术的表演形式及其特点，谈了几点看法。【关键词】 二人转 丑角艺术 表演形式 特点在中国东北地区，二人转是老百姓深受喜爱的一种艺术形式，一旦一丑跳来跳去演绎着各种各样的故事，虽然在表演、着装以及妆容上，二人转中的丑角与戏剧中的丑角有着很多相似的地方，但是二人转中的丑角除了有幽默和滑稽的一面，对其他的角色也有着较强的驾驭能力，装虎像虎，装龙像龙。在二人转中，丑角有着非常重要的艺
中国校外教育(下旬) 2017年12期2018-01-31
- 戏剧丑角中的“丑”与“美”
占齐【摘要】：丑角是中国戏曲中深受观众欢迎的喜剧性人物，它以插科打诨、幽默、诙谐、灵活而见长。戏曲行当中的丑角，又名三花脸、小花面，俗话说：“生、旦、净、未、丑”百行丑为先，无丑不成戏。他包涵着中华民族文化的意蕴和传统美学的审美情趣。具体表现在角色的姿态、心灵、艺术表现手法等方面的美感体验上，它打破了长久以来人们对于美与丑的思维定式，还丑角以公正合理的理论价值和现实意义。也赋予了新的教育内涵。【关键词】：丑角；中国戏曲；美；丑一、引言在生活中，“丑”常与“
西江文艺 2017年19期2017-10-21
- 试析“丑角”行当的发展与创新
1500）试析“丑角”行当的发展与创新喻 咪 （桐庐县越剧传习中心 311500）针对“丑角”行当的发展现状进行分析，从外部形态的夸张性，内在心态的夸张性两个方面表述“丑角”的特点，并提出“丑角”行当的创新趋势，在全面了解“丑角”行当的基础上，力求能够促进丑角行当的持续发展。试析“丑角”行当的发展与创新正所谓“无丑不成戏”，戏曲中的丑角具有悠久的历史，且包含丰富的文化色彩。随着现代社会的发展以及人们思想观念的转变，“丑角”行当的特点也在不断创新和发展。“丑
大众文艺 2017年12期2017-07-13
- 京剧中的丑角
●邵 爽京剧中的丑角●邵 爽丑角，大多扮演的是一些滑稽、机警、幽默的角色，但有些也是阴险狡猾、贪婪自私的角色。因为丑角都在鼻梁上涂一白粉块，所以丑角又叫“小花脸”或“三花脸”。丑角一般分为文、武两种。丑角一般不重唱，以念白和做工为主。念白也和其他角色不同，一般用普通口语。多扮演武功不凡、机警幽默的侠客义士，有人称其为“开口跳”。
小学生优秀作文(中年级) 2017年6期2017-05-17
- “小丑”唐玄宗
，非常喜欢扮演“丑角”，剧中凡有“丑角”可演，无论角色大小，唐玄宗总是很认真地登台上场。因他是一国之君，登台演出且扮演丑角，有失其帝仪君威，于是在演出时，特意在脸部挂上一小白玉片儿以遮面。后来的丑角艺人在演戏时，就效法唐玄宗，在脸上勾画一个类似白玉片的白粉块儿，久而久之，就形成了我们今天戏曲舞台上的丑角脸谱。因为唐玄宗爱演丑角，丑角便成了旧戏班中的“特权阶层”。梨园名宿和老艺人们说：“过去戏班里的演员，无论你唱得再好，演技再高，在班子里的地位也是老二，惟有
读书文摘 2016年12期2017-01-12
- 现代京剧丑角艺术浅谈
001）现代京剧丑角艺术浅谈冯志远（江苏省长荣京剧院，江苏淮安223001）京剧拥有悠久的历史，是我国五大戏曲剧种之一，也被视为我国的国粹。在京剧舞台上，人们扮演的角色都是以生活中人物的性别、年龄、职业、社会地位为基础，在服装和化妆方面加以夸张的艺术手法表现出来，我们将京剧舞台上的角色划分称之为“行当”。在京剧表演中分别有五个行当：生、旦、净、丑，不同的行当都具有自己独有的特色，在艺术表现上也各有差异。本文就京剧中丑角表演艺术做简单论述，以期弘扬中华名族的
文艺生活·中旬刊 2016年10期2016-11-04
- 漫谈地方戏的丑角艺术
0）漫谈地方戏的丑角艺术安龙（佳木斯富锦市群众艺术馆，黑龙江佳木斯156100）东北地方戏的丑角，是戏曲丑角中最为独特的一种，体现东北艺术审美的一种极致。地方戏的丑角本身，就蕴含着丰富的美学精神与美学特征。研究地方戏的丑角美学，对发展地方戏艺术与整个戏曲丑角艺术，都是大有裨益的。笔者结合自己地方戏角色表演的艺术实践，就此谈几点粗浅看法，以求得到专家与广大读者指正。地方戏；丑角；美自戏曲诞生起,丑角一直作为舞台上的配角存在着。和生角、旦角相比较,丑角显得不是
文艺生活·中旬刊 2016年4期2016-10-24
- 浅析戏曲丑角的艺术地位
艺术广角浅析戏曲丑角的艺术地位⊙杨斐冉［山西大学文学院，太原030006］自戏曲诞生起，丑角一直作为舞台上的配角存在着。和生角、旦角相比较，丑角显得不是很重要，但其实丑角的地位不可或缺甚至不能被代替，丑角的戏谑调笑、插科打诨总是能博得观众的欣赏。本文从分析丑角的诞生、丑角的地位开始，深入探究丑角的艺术特色。丑角美学精神滑稽笑丑角又称“三花脸”，也叫“小花脸”，在中国传统戏曲的发展中，丑角占有着重要的地位，并且发挥着重要的作用。丑角在舞台上往往能以自身独特的
名作欣赏 2015年6期2015-07-17
- 秦腔丑角表演及语言幽默艺术
50011）秦腔丑角表演及语言幽默艺术张昭 （宁夏演艺集团秦腔剧院宁夏 银川 750011）秦腔在我国的地方剧种中占有重要地位，而在秦腔舞台上，丑角扮演着不可或缺的角色，能够对整个表演的效果产生很大影响。丑角虽然没有过重的戏份但是却以其独有的特点征服了观众并获得了大量的好评。秦腔丑角表演需要通过身段动作以及幽默的语言艺术将人物的情感变化和心理世界的改变呈现出来，更好地表现人物特色，增强表演的艺术魅力。秦腔丑角；表演；幽默；语言艺术秦腔作为在我国地方剧种中占
戏剧之家 2015年3期2015-03-18
- 以“丑”求美
——浅谈淮剧丑角的表演艺术
美 ——浅谈淮剧丑角的表演艺术■于爱顺本人九四年从盐城艺校毕业后即从事专业淮剧舞台表演，至今已整整二十个年头，由于身材、扮相、唱腔等多种因素，未能担任当家小生那一类的角色，一直专攻丑角。说真的，我很喜爱丑角，古往今来，凡是梨园无不包括丑类角色，无丑不成戏，淮剧也是这样。这些年来，我在《御河桥》中扮演宣学贤，在《哑女告状》中扮演呆大，在现代戏《湖畔风雨情》中扮演憨子，在《甜》中扮演小叔子等，二十几台戏中均是丑类角色，塑造了众多不同性格的人物形象，积累了丑角表
剧影月报 2014年5期2014-11-21
- 戏曲“丑角”的研究
4000）戏曲“丑角”的研究王浩（广东汉剧传承研究院，广东 梅州 514000）本文通过对丑角的形神、动作、语言的分析，全方位的阐释了丑角的美学价值。丑角所追求的喜剧效应包含着深刻的理性意蕴，超越了简单低俗的逗乐。喜剧精神是一种自由精神、乐观气质、富有自信与智慧的人格以及敢于蔑视、挑战权威的人生态度，丑角在插科打诨中讽刺批判，正是这种喜剧精神的典型代表。进入当代以后，戏曲丑角生存十分困难，受到了前所未有的冷落，在新兴的娱乐方式面前败下阵来，但是丑角所具有的
文艺生活·中旬刊 2014年7期2014-08-19
- 论戏曲舞台上的貌丑戏不丑
戏曲行当中的丑角,又名三花脸、小花面。俗话说:无丑不成戏。古今梨园大戏无一不包括丑,只不过扮演的角色大小、分量轻重罢了。各个不同的丑角人物以插科打诨、幽默、诙谐、灵活而受到了广大戏迷的喜欢。凭着幽默的语言,优美的身段,诙谐的表演,高超的技巧,无不让观众赏心悦目,为之欢笑。丑,没有小生俊俏,没有老生潇洒,没有武生英武,也没有花脸粗犷,但他有自己独特的滑稽美。所以,丑角在舞台上是貌丑人不丑,备受观众欢迎。戏曲艺术的美学特征之一，就是具有高度的形式美，演员必须深
戏剧之家 2012年6期2012-08-15