釉色
- 建盏釉色烧制技艺*
窑建盏采用特殊的釉色和烧制技艺,具有细腻的质地和独特的色彩效果。这些建盏形态多样,包括碗口、盏口、杯口等不同款式,采用的釉色也多种多样,如青釉、紫釉、白釉等。官窑建盏的烧制技艺精湛,成为当时陶瓷工艺的代表之一。明代是建盏发展的又一个重要阶段。明代建盏的发展与茶文化的兴盛密切相关。明代建盏的造型更加多样化,包括圆形、方形、扁圆形等,釉色也更加丰富多彩,如青釉、红釉、黄釉、黑釉等。明代的建盏不仅在国内得到广泛应用,还出口到东南亚和欧洲等地。明代建盏的烧制技艺进
陶瓷 2023年10期2023-12-07
- 宋代陶瓷枕艺术特征研究
析其形制、图案、釉色等方面的特点，以期更好地了解宋代陶瓷枕的历史与文化价值。关键词 宋代陶瓷枕；艺术特征；形制；图案；釉色0引言宋代是中国陶瓷发展的黄金时期，其中宋代陶瓷枕作为宋代陶瓷艺术中的重要组成部分，不仅在文化、艺术、历史等方面具有重要价值，也在人类文明史上留下了深刻的印记。因此，对宋代陶瓷枕的研究具有重要意义。1宋代陶瓷枕介绍宋代瓷枕是中国宋代时期（960年-1279年）制作的一种瓷器枕头，是中国古代生活文化中的重要组成部分。宋代瓷枕的制作工艺非
江苏陶瓷 2023年3期2023-08-04
- 中国传统色彩在现代服饰品牌中的创新应用
质层，釉的颜色为釉色。以瓷器中的釉色为线索，利用文献研究的方式探寻中国传统釉色的价值内涵，并对现代服饰品牌中使用釉色的案例进行分析，探究釉色在现代服饰品中的个性，揭示中国传统釉色与现代时尚的碰撞与融合，对推动中国傳统文化的继承，传播与创新具有现实意义，为寻找更多现代服饰品设计灵感源提供更多的思路，为现代时尚品牌提供了更多的思考与启示。关键词：中国传统色彩；现代服饰品牌；瓷器；釉色；创新应用Abstract： Glaze is a colorless or
流行色 2023年3期2023-07-21
- 独特的艺术魅力
——荣昌陶釉色*
中是非常普遍的,釉色覆盖在红坯和白坯上变化万千。自古以来荣昌陶都讲究的是以实用为主,造型和装饰都为简单大方,表现得非常的朴素直观,但与粗制,简陋是两码事。早期釉色一般都在日用器型上表现,如泡菜坛、花瓶、茶具、酒具,随着社会的发展精神物质需求逐渐提高,鉴赏用品,雕塑装饰,烟具装饰等施釉逐渐变多。泡菜坛是荣昌陶的代表性陶器,大部分的泡菜坛都是施釉的,最直接的就是为了实用性,既方便清洗,摆放也美观,其次就是瓶和茶具,曲线变化和器物配合得极为协调,加之多彩的釉色,
陶瓷 2022年1期2023-01-14
- 侯昕宜
配变幻莫测的石湾釉色制作三件一系列的手工艺陶器，旨在凸显共生与共享、民族与世界、守正与创新的理念。缘由石湾窑釉色丰富多彩、古朴浑厚而又变化万千，作品用经过自然敲打与重力因素形成较为柔软的造型以及象征性植物的褶皱泥片等元素营造自然融合的状态，搭配石湾釉色挂白作为底釉与人物蓝、西格红、玻璃绿结合作为三件作品主色调，形成丰富的釉色肌理质感，营造积极有活力的自然状态。石湾陶是泥釉火的完美结合，此作品创作也是对于日后进行石湾陶艺创新的一种思考与实践，釉色的创新是一个
陶瓷研究 2022年3期2022-08-19
- 慕古而怀今
。关键词：宋瓷;釉色;器型;文人审美;建窑建盏一、从宋瓷文化中探寻建窑建盏的审美之“道”宋代是中国传统陶瓷器皿生产的一个高峰，繁荣的社会和经济，让理学、禅学等文化百花齐放，文人及士族阶层普遍拥有较好的审美意识和生活趣味。在这些因素的影响下，宋代陶瓷艺术便自然而然地产生了一种简洁、实用、含蓄俊秀、质朴自然的感觉。中国历史发展到宋代，统治阶级在汲取前人的经验之后，一方面着力推动手工业和商业快速发展，另一方面推行“佑文政策”，重文而轻武，如此一来，当时的整个社会
东方收藏 2022年6期2022-07-08
- 浅谈建盏的鉴赏
。关键词：建盏;釉色;器型;鉴赏一、建盏的色彩之美建窑建盏作为一种在宋代独领风骚的茶器，备受世人的青睐，一直以自然生成的丰富釉色为人们所称道，“入窑一色，出窑万彩”，说的便是建窑的独特吸引力之所在。建窑建盏虽以黑色为贵，但它的黑并非毫无生机，而是具有丰富的光彩，并衍生出兔毫、鹧鸪斑、油滴、曜变等不同的纹样。建盏的外观受季节、天气、窑炉、窑位、温度、湿度等因素的影响，即便是一样的原料，烧制出来的建盏也都不同。在笔者看来，每个建盏都是独一无二的。1.不同光线下
东方收藏 2022年6期2022-07-08
- 南宋龙泉青瓷釉色及装饰浅析
析南宋龙泉青瓷的釉色和装饰入手，对其制瓷业发展繁荣的历史背景和工艺技术等问题进行论述，并对哥窑、弟窑的概念定义和龙泉青瓷的装饰发展阶段变化等问题进行初步探讨。关键词：南宋时期;龙泉窑;青瓷;釉色;装饰DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.004瓷器被誉为中国的第五大发明，对人类文明产生了巨大影响。考古学研究表明，由陶到瓷的嬗变是以青瓷为起点的，无论是胎质、釉色，还是形制、装饰，瓷器都蕴涵着本民族的价值观念、行
文物鉴定与鉴赏 2022年8期2022-06-25
- 从釉与型谈当代审美语境下钧瓷面临的困境
词：钧瓷;造型;釉色;当代审美;困境一、钧瓷的现状（一）钧瓷釉色的现状钧瓷艺术发源于河南省禹州市神垕镇，在宋朝是皇家制瓷业中的珍品，宋代皇室有“钧不随葬”一说，证明在宋代钧瓷已然成为宫廷艺术品。当今21世纪的钧瓷已被作为国礼，礼送外宾。自然窑变艺术是钧瓷的一大特色，仰仗其繁琐的钧瓷釉色工艺，以及入窑一色、出窑万彩、山清水秀、云霞缥缈、奇珍异兽、仙女世子等自然窑变所产生的图案、纹样，造就了一件又一件独一无二的艺术珍品。钧瓷釉色在历史的长河中不断丰富、不断变化
美与时代·上 2022年8期2022-05-30
- 天合坊炉钧鉴赏及艺术特征
王亚珂炉钧釉色丰富多彩，月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。光泽性好，外表华美艳丽。天合坊炉钧是一种融传统和创新型炉钧的综合性艺术，既不失传统炉钧的古朴风格，又不失现代钧瓷的艺术品位，是在传统炉钧的基础上，经过十几年的潜心研究和试验，终于在2006年底仿制出了传统炉钧的瓜皮绿、高粱红、孔雀绿、孔雀蓝等传统名贵釉色，又创出了新型炉钧釉色如金斑釉、桃花片、金钉釉、银光釉等。而且每种釉都有其不同的艺术外观：银光釉能在不同的光线下散射出银光闪闪的美丽光彩；桃花片是
理财·收藏版 2021年11期2021-12-20
- 盏中窥见万般釉色
人意料，使得建盏釉色令人琢磨不透。但在建窑的发展历史中，随着窑工经验的增加，对窑炉的掌握，对胎土釉水的了解，使得建盏形成几类较为明确的釉色划分。作为建窑中最为上乘的釉色，乌金釉因其深邃纯净，才使得它能承载着、彰显着这许多不同的釉色。这与宋人所追捧的老庄思想中所提及的“无为之为”有着异曲同工之妙。宋朝盛行点茶法，茶叶经蒸茶、榨茶、研茶、造茶、过黄等等工序制成茶团，再碾碎成沫注热水用茶筅击拂，最后茶汤成白色。《大观茶论》记有：“结浚霭、结凝雪，茶色尽矣。”茶汤
中国收藏 2021年9期2021-09-13
- 器以载道
键词：宋代官窑;釉色;造型;宋理学《易经·系辞》曰：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”固定有形的存在谓之器，超出形而上的本体谓之道。从中国哲学范畴上讲，“道器正是表示事物与法则、现象与规律、特殊与一般的古代方式”。“器”与“道”体现了客观存在的主体与抽象理论之间的关系。器物文化发展到一定阶段，便逐渐具有了物质与精神双重属性。从旧石器时代到新石器时代，人们对器物的需求经历了从实用性到进一步的审美体验再到器物与审美体验、原始信仰、情感需求不断融合的过程。随着
文物鉴定与鉴赏 2021年12期2021-08-09
- 中国陶瓷瑰宝佛山“石湾公仔”的“石湾釉”研究
物外壁上釉为主，釉色朴素，以青釉、酱釉居多，此时的陶皿胎釉结合不牢，常有脱釉现象发生。发展至宋朝，广州对外贸易大大刺激了石湾的陶瓷业，使石湾的陶瓷走出国门，远销海外。此时釉色种类比以往要多，以青黄釉和酱黄釉为主，这一时期的施釉方法和工艺技术比之前都有进步，不仅能把釉色施于外壁，还可以给内壁施釉。元朝在宋代的基础上继承与发展，黑釉普遍使用酱黄釉，酱黑釉也使用广泛。明清时期进入鼎盛时期，佛山当时手工业、商业十分繁荣，石湾镇为“四大名镇”之首，同时随中原移民往南
天工 2021年6期2021-07-03
- 钧瓷产业化发展中造型与釉色演变研究
斑斓、变化多姿的釉色，端庄典雅、古朴别致的造型和精妙绝伦、独树一帜的窑变效果闻名于世，成为我国文化艺术的瑰宝。新中国成立以来，随着神垕镇钧瓷文化产业的不断发展，钧瓷的造型和釉色也在继承中不断创新，钧瓷这门古老的技艺在现代化背景下获得了新的发展机遇。钧瓷造型和釉色发展的历史沿革钧瓷之名，得之于河南禹州历史上曾经是我国第一个奴隶制王朝——夏朝的都城，大禹之子启曾在这里的钧台宴会天下诸侯，举办盛大的开国典礼。由此而得名的钧瓷，历经唐代创烧时期，在宋代进入成熟并达
理财·收藏版 2021年4期2021-06-20
- 传世炉钧一坊
大气、釉质浑厚、釉色含蓄沉稳等特点让其着迷。1995年创建赵氏卢钧窑（传世炉钧一坊前身），潜心烧制属于自己的炉钧作品。其炉钧作品器物造型规整，浑朴敦厚，釉质玉润透活，釉色五彩缤纷，蓝、红、绿、紫相间，给人朴实、庄重的感觉。艺术成就坚持手拉坯成形、小炭窑烧制的传统工艺，作品造型古朴端庄，胎质细腻坚实，釉色斑斓莹润，气质雍容高雅，具有很高的收藏价值。作品参加国家级展評，多次获得“百花奖”“大地奖”金奖。作品《荷口玉壶春》《梅瓶》《小口瓶》《节节高升》等被国内外
理财·收藏版 2021年3期2021-05-10
- 分析建盏文化的发展与传承
美和传承2.1 釉色美在建盏瓷器作品中，主要烧制成黑釉，在纹样、釉色等方面是烧制以后自然形成的，因此十分灵活多样，而对于瓷器而言釉色也是灵魂，通常也作为依据对建盏的品质进行鉴赏。在建窑柴火烧制的建盏中，主要包括了兔毫釉、油滴釉、曜变、乌金釉、杂色釉等五种釉色品种。其中，在建窑中兔毫和油滴是我国十分名贵的传统黑釉陶瓷品种，划分于铁系结晶釉类。在油滴釉黑釉上，分布了大量的银灰色斑点，斑点呈圆形，并且在黑釉的衬托下，显得更加鲜艳引人注目，斑纹的大小并不统一切呈现
陶瓷 2021年3期2021-01-07
- 建盏釉色烧制技艺
黑釉瓷器；如果从釉色表现上进行分析，建盏属于结晶釉；如果从烧成温度上进行分析，建盏属于高温釉。其次烧制建盏主要使用胎土、釉料等材料，这些材料具有较高的含铁量，因此在胎体上大多会呈现出灰黑色的釉色，因此也被称为铁胎，其中最为明显的是，在黑色底釉上，通常会产生自然生成的铁系结晶斑。在建盏烧制的黑釉瓷器中，主要包括兔毫盏、油滴盏、曜变等多种釉色类型，具有多样化的表现形式。1 建窑建盏釉色分类1.1 曜变在建盏烧制过程中，曜变建盏的数量十分稀少，其中现代留存下来也
陶瓷 2021年7期2021-01-06
- 传统建盏黑釉的艺术魅力
造型、典雅别致的釉色魅力独领风骚，引领了一个时代的茶具风格。两宋时期建窑大量烧制黑瓷，其中最富盛名的建盏因斗茶盛行，成为斗茶人群最青睐的饮茶用具，并且跟随建茶被进贡皇室，甚至一度远销海外。本文以传统建盏为研究对象，从胎体、器型和釉色等方面来探讨建盏所特有的艺术魅力。关键词：建盏;釉色;艺术魅力建窑遗址位于福建省建阳县水吉公社池中与后井大队一带，其窑址分布在芦花坪，牛皮仑，大路后门，营长乾等處，建窑所用泥料是取自建阳北部山区，这一带多的土壤富含铁元素，且气温
神州·中旬刊 2020年11期2020-12-15
- 建窑建盏的釉色探析
探讨下建窑建盏的釉色特征。关键词：建窑建盏;釉色;窑变建窑建盏是中国黑瓷的典范，但建盏的釉色并非传统单一的黑色，无论是乌金、彩斑还是兔毫、油滴、甚至是曜变，都是在“黑”的基础上演变而来。之所以称之为黑瓷是因为建盏的泥料和釉水中的铁元素含量比较高，铁元素在高温的情况下会产生氧化和还原反应，从而使釉面在黑色的基础之上产生了丰富多样的釉色与斑纹。在光照的条件下，这些斑纹会呈现出绚丽的光彩。1、传统文化中对于色彩的审美通过探索色彩的规律并加以运用，创造视觉上的审美
神州·中旬刊 2020年11期2020-12-15
- 牙舟陶工艺特色的学习和发展
关键词：牙舟陶;釉色;造型;装饰手法中图分类号：TQ174.6文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）05-0131-01民间美术是历史以来民间手工艺者为了满足自己情感与物质而创造出来的艺术形式。我们能从中看到民间艺术家们创作出的作品形象栩栩如生，活跃生动。更能感受到其中激荡着的强烈情感。一、独特的贵州民间美术贵州省位于我国的西南地区，由于坐落在云贵高原地区交通较为滞后。古往今来，作为多种民族聚居之地的贵州，在这贫瘠但美丽的土地上孕育了许多风
文艺生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 浅谈汝瓷的色与艺
峰。以纯净素雅的釉色取胜的汝瓷，其釉色主要有豆绿、天青、葱绿三种，它们或浓或淡、或深或浅，而都离不开青绿色这一基调。宋人尚青，当一种色彩上升为一种艺术表现手段并能给人愉悦的审美感受时，汝瓷器物便实现了由实用到审美的跨越，由物质到精神的飞升。因此，从艺术视角解读汝瓷的釉色，更有利于发掘技术层面以外的民族文化心理与时代审美风尚等因素对汝瓷的影响，从而为汝瓷之所以能在各色瓷器中独领风骚给出一个更趋近本源的解答。关键词：汝瓷;釉色;青绿;技艺在中国古代灿搭的陶瓷文
神州·中旬刊 2020年6期2020-06-19
- 心物齐一
词：哥窑;历史;釉色一、哥窑的传奇历史哥窑是我国陶瓷界的传奇，自明朝起始至清末消失，没有窑址，更无完整的历史文献记载，这也为哥窑的传奇增添了一丝扑朔迷离的色彩。关于哥窑最早的记载可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”而与哥窑相关的文字最早见于元至正二十三年的《至正直记》：“乙未冬在杭州时，市哥哥洞窑者一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之。会荆溪王德翁亦云，近日哥哥窑绝类古官窑，不可不细辨也。”其后明代《宣德鼎彝谱》
神州·上旬刊 2020年3期2020-03-30
- 婺州窑的釉色及装饰初探
说，婺州窑独特的釉色所带来的艺术审美可以说是很有借鉴价值的。创新本就是在前人的基础上进行的二次创造，因此研究婺州窑具有的意义是绝不普通的。婺州窑的釉色和装饰正是我们研究如何发展当代陶瓷艺术的方向，相信研究好这个问题一定会给我们带来意想不到的好处。关键词：婺州窑;釉色;装饰;化妆土;装饰艺术1 简述婺州窑与大多数窑口的命名规则一样，婺州窑也是根据窑口的分布命名的。婺州窑大多分布在浙江金华一带，在唐朝时金华地区就属于古婺州，因此当地的窑口就命名为婺州窑。婺州窑
文物鉴定与鉴赏 2019年18期2019-11-14
- VR陶瓷烧造仿真技术创新探索
到陶瓷在烧制时的釉色变化，全凭几块小试片及经验来判断陶瓷的烧制状况。而VR虚拟仿真技术的普及与应用为传统钧瓷非遗烧制技艺提供了一种全新可行的思路。由此，笔者主要分析虚拟现实在传统钧瓷非遗烧制技艺中的作用，以供参考。关键词：虚拟现实技术;陶瓷烧制;钧瓷窑变;釉色中图分类号：TQ174.1 文献标识码：A 文章编号：1003-5168（2019）22-0011-03Innovative Exploration of VR Ceramic Firin
河南科技 2019年22期2019-09-10
- 汝瓷发展与创新中的专利技术介绍及釉色特征浅析
兴盛，因为其天青釉色，迎合宋徽宗的审美情趣以及所信奉的“天人合一”思想，在五大名窑中居于首位。汝瓷在配置釉料时“以玛瑙入釉”，能够呈现出别具特色的釉面效果。汝瓷器形精致、釉色独特，深受人们青睐，后来因为宋金战争，汝瓷技术遭到破坏，失传800余年，目前世上仅存的宋代汝瓷真品仅60余件。一、汝瓷的传承和发展受到科技创新政策的支撑和鼓励，汝州陶瓷界在原有汝瓷烧制技艺的基础上不断创新和改进，开发出一系列新的釉色，获得了多项发明专利等知识产权成果。汝瓷不仅属于文化产
理财·市场版 2019年10期2019-09-10
- 论钧瓷造型与釉色美的表达形式
工艺的造型艺术和釉色美的表达形式进行论述。关键词：钧瓷;造型艺术;釉色;表达形式引言：钧瓷是我国众多瓷器工艺中的一份子，它包含于我国的瓷器工艺里，却也不同于任何一种其他瓷器工艺，它是我国瓷器花丛中的一枝独秀，在我国瓷器工艺中占据着与众不同的独特位置。钧瓷工艺作为这样一种脍炙人口的艺术必然有着其独一无二的艺术风采。而钧瓷工艺的独一无二的艺术风采就体现于它独特的造型艺术以及整个瓷器本身的釉彩美。而创作者在创造一件钧瓷制品时的造型设计以及使用的釉色又有着其深邃又
神州·中旬刊 2019年6期2019-07-08
- 石湾窑釉色对石湾陶文化的影响
褐等几种颜色，但釉色填塞泥坯粗糙的表面，使陶瓷制品表面致密、易清洁而且美观，釉色的使用对石湾窑日用陶器的发展起到很大的促进作用。在日用陶器这块土壤上发展起来的石湾艺术陶瓷，釉色自成体系，是石湾陶器的重要装饰手段，成为辨识度极高的石湾窑特色。一、石湾窑釉色的特点（一）品种繁多石湾的传统釉色按色系可分为红、黄、白、绿、蓝、紫、黑，又根据釉药配方不同，浓淡不一，呈色各异，细分为：红釉色系的有醉红、石榴红、朱砂红、枣红、钧红；黄釉色系有酱黄、鳝鱼黄、象牙黄、柚皮黄
佛山科学技术学院学报（社会科学版） 2019年1期2019-03-27
- 浅谈汝瓷釉色之美
汝瓷;历史起源;釉色之美一、揭秘汝瓷的历史起源追溯汝瓷的历史起源，还要从繁荣昌盛的宋朝说起。在国泰民安、崇尚自然的宋朝，人们在物质生活得到满足的同时便开始追寻生活雅趣，而汝瓷便是其中之一。汝瓷因其圆润的质感和独具特色的釉色而得到了人们的喜爱和推崇，一经问世便成为传世珍宝。而关于汝瓷，据说与宋徽宗的一个梦境息息相关，徽宗曾梦雨过天晴时，天空呈天青色，这便是“雨过天青云破处，这般颜色做将来”的由来。待到梦醒之后便要求工匠制作出令其着迷的瓷器。不管是传说也好，梦
名家名作 2019年10期2019-03-16
- 浅谈天青釉汝窑的釉色艺术
。一、宋代汝窑的釉色分类汝窑瓷器自北宋诞生以来，九百余年，独步天下，冠绝古今，无数人慕情于此。在宋朝，人们认为青色更加符合自然状态，所以汝窑瓷器与此有极大的联系，这样呈现出一种飘然、轻松、安和的理想状态。在宋朝的时候，全部窑口里色彩鲜艳度最高的实属汝窑的釉色。青占据了最大的比重，最普遍的釉色是天青与天蓝，其次还有豆绿、月白、葱绿等。同色之间还有色差，有浓淡之分。明代学者高濂的《燕闲清赏笺》言：“汝窑实为玛瑙末入釉，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，其釉色
名家名作 2019年10期2019-03-16
- 古代文物的鉴赏与保护
五大名窑 造型 釉色 烧制中国陶瓷的发展源远流长，瓷都景德镇更是名扬中外，到了宋代，瓷器的发展到达了黄金鼎盛时期，其中五大名瓷汝、官、哥、钧、定更是争奇斗艳，各领风骚，其中由官窑烧造的贡御瓷器更是工艺先进，制作精良，达到了登峰造极的境界。揭秘北宋官窑中国陶瓷的发展源远流长，瓷都景德镇更是名扬中外，到了宋代，瓷器的发展到达了黄金鼎盛时期，其中五大名瓷汝、官、哥、钧、定更是争奇斗艳，各领风骚，其中由官窑烧造的贡御瓷器更是工艺先进，制作精良，达到了登峰造极的境界
西部论丛 2019年2期2019-01-17
- 盛唐气象下唐三彩的艺术特点
主要体现在造型和釉色两个方面：造型丰富多样且具有写实性，塑绘手法的运用也十分频繁;釉色主要以多彩为特点，绚丽华美，色彩斑斓，独具特色。对盛唐时期唐三彩的造型和釉色等艺术特点进行探究，有助于丰富对唐三彩的研究，加深对唐三彩的认识。关键词：盛唐时期;唐三彩;艺术特点;造型;釉色1 盛唐气象与唐三彩在唐玄宗开元年间，唐朝社会在政治、经济、文化等方面呈现出一派繁荣的景象，即盛唐气象。与此同时，作为我国陶瓷烧制工艺珍品的唐三彩亦发展到顶峰。唐三彩又称唐代三彩釉陶器，
文物鉴定与鉴赏 2019年23期2019-01-06
- 浅析关于青瓷釉色的呈色研究
6）关健词：青瓷釉色；铁元素；审美；认知1 前言俗话说：“一幅好画，三分在画，七分在裱”，这同样适用于陶艺。恰到好处的釉色可以使器物更加完美精湛，耐人寻味。釉药本身是一种硅酸盐，器物上所施的釉以石英、长石、粘土这些为原料，经过研磨、加水使其成比例调制后，涂敷于坯体的表面，经过一定温度的烧制，在其窑内温度下降时，在器体表面形成玻璃质薄层。釉的种类很多，按烧成温度、外表特征、釉料组成都会有不同的分类，我国陶瓷生产中所用的主要是长石釉和石灰釉两大类。由于釉中所含
佛山陶瓷 2018年9期2018-10-10
- 刍议建盏的艺术之美
词：建盏；造型；釉色建盏，黑瓷代表。是中国宋代八大名瓷之一。因产地为宋建宁府瓯宁县，又因瓯宁县为建安附属县，故此称为建盏。茶界称它是“唯一为茶而诞生的茶器”，陶瓷界称它为“土与火高难度结合的艺术”。建盏的工艺非常独特，建盏的美也非常独特，欣赏建盏，并不在其外表，而在其内涵与气质。所谓功夫在诗外，从外形到精神，从有相到无相，这才是建盏的禅意美学，抓住了这一点，才抓住了建盏美的核心所在。建盏之美属于禅艺之美，它不是“形色”之美。形色之美就是表面美，特點是漂亮，
神州·上旬刊 2018年9期2018-09-24
- 浅谈建盏烧制
词：建盏；泥料；釉色；传承一、建盏泥料的选择建盏选泥很关键，有的泥巴含铁多，不同地方泥巴成分就有不一样，烧制时候很容易起泡，泥巴配比很关键，配比不恰当胎制容 很关键，建盏的矿釉高温流动，要留到恰到好处，只能是偶然的，温度稍有偏差，整窑报废，经过上千窑的实验，釉料的调试配比也在不断的研究中，在土与火的涅槃中，浴火重生。烧制建盞要非常精确拿捏不同的窑温度的变化，烧制的油柴精确与投放的时间按妙来计算，不同的斑纹，在窑里自然生成的过程，整个窑体里头是一个空间，烧窑
神州·中旬刊 2018年8期2018-09-03
- 论宋代瓷器的艺术特征
文从宋瓷的造型、釉色以及装饰入手，梳理其艺术特征。关键词：宋瓷；造型；釉色；装饰大约公元前16世纪的商朝中期，中国古代先民在烧制白陶器与印文硬淘器的过程中，通过对原材料的选择和改进，提高烧成温度和器表施釉，逐渐积累经验终于创造出了原始瓷器。随着时代的发展与技术的成熟，瓷器发展到宋代已经形成完备的体系，南北瓷窑风格各异、官窑民窑各具特色，不论是以钧窑、汝窑为代表的官窑还是以磁州窑、耀州窑为代表的民窑，都盛产生活用具，却又形态各异。但从总体来看，瓷器的造型简洁
东方教育 2018年20期2018-08-22
- 龙泉青瓷传统龙窑烧制釉色窑变思考
龙窑烧制出许多的釉色窑变龙泉青瓷精品，给龙泉青瓷烧制扩展了更加广阔的艺术空间。一、传统龙泉青瓷釉窑变主要种类：蜜蜡黄：是龙泉青瓷釉色窑变最精美的变化，青瓷整体蜡黄，色泽似外表涂抹一层厚厚的蜂蜡，玉质感极强，玲珑剔透，庄重典雅，极具观赏价值。炒米黄：青瓷外表整体颜色淡黄，色泽质朴，但无蜡状感，整洁大方,晶莹剔透。蟹壳青：青瓷整体颜色呈深灰绿色，初见之很有螃蟹壳颜色味道，质感温润淡雅，朴掘敦厚。乌金黑：青瓷整体色泽乌黑发亮，质感温润，冷静中透着典雅，初见之有福
陶瓷科学与艺术 2018年6期2018-08-20
- 刍议龙泉青瓷的艺术之美
青瓷的古朴自然、釉色以及现代个性来分析龙泉青瓷的艺术之美。关键词：龙泉；青瓷；艺术；朴素自然；釉色；造型一、龙泉青瓷的朴素自然之美纵观龙泉青瓷的发展历史，我们不难发现，宋朝是龙泉青瓷发展的鼎盛时期。龙泉青瓷的艺术之美受宋朝道教中淡泊质朴、顺应自然的审美追求以及宋人提倡清幽隽永的文人气质的影响，其特点表现为：色泽追求莹润，清素淡雅，纯净细腻。龙泉青瓷无纹无饰，朴素无华，就凭着单纯的釉色，上好的釉质和器形，使审美达到极致。龙泉青瓷的美是素雅的美，恬静自然的美。
神州·上旬刊 2018年6期2018-06-28
- 探索铜官陶釉色应用于室内空间设计
官窑陶器的造型及釉色、装饰艺术就体现出来了，从它的美学特征中认识其装饰造型的独特风格，也为后人研究中国陶瓷史以及现代陶瓷装饰留下丰富而详实的考证和借鉴。自古以来陶瓷是中国文化的瑰宝，也是中国几千年来极具象征意义的宝贵财富，对于现代人来讲将陶瓷文化传承和发扬，如能通过现代设计将其融入日常生活中去，并加以合理应用和创新，意义重大。关键词：长沙铜官陶；釉色；装饰；现代设计；室内设计据考古调查证明，长沙望城铜官一带远在东汉末年就已经开始烧制青瓷，在唐末天宝末年，铜
东方教育 2018年10期2018-06-11
- 泥火天成 陶冶大美
体，从泥性之美、釉色之美以及火的艺术魅力阐述陶瓷艺术泥火天成的美。作者通过实地考察、创作实践等方式切身感悟陶瓷艺术的本然魅力。本文阐述了陶瓷艺术对观者展现内外兼修的美感，以及其由内而外彰显的质朴本色。丰富多样的陶瓷艺术品在以不同的艺术语言向世人展现着它的美，它的艺术魅力来自于泥、釉、火浑然天成的融合之美。【关键词】陶瓷艺术；泥性；釉色；火的艺术；审美【中图分类号】J527 【文献标识码】A陶瓷艺术的独特魅力来自于泥、釉、火的浑然天成，是一种融合之美，这种美
中国民族博览 2018年12期2018-05-14
- 梵华净界（封面作品说明）
光美钻釉装饰，用釉色做墨，窑变天成。上部施星光美钻釉，纯净无瑕，如颗颗钻石璀璨夺目。中下部施鱼子蓝釉，在高温烧制过程中，星光美钻釉和鱼子蓝釉高温产生流动，相互交融，形成窑变，如莲花盛开，托起颗颗钻石。釉色交融部分，如淡蓝色珍珠，浑圆饱满，作品整体白得纯净，蓝得清澈，久视不疲，可以净心。通过技术与艺术的有效融合，以器型之美、釉色之美、工艺之美，展示了陶瓷之美、心境之美，表现了心生莲花、物我两忘、得大自在的境界，诚可修身养性也。
山东陶瓷 2018年2期2018-03-27
- 探究现代龙泉青瓷的艺术之美
之美、装饰之美、釉色之美，丰富了龙泉青瓷的艺术之美。关键词：龙泉青瓷 艺术之美 手上技艺 装饰 釉色西晋时期，龙泉开始有瓷器的烧制，距今1800年，历史悠久，瓷器烧造艺人人才辈出，汲取传统生活的艺术想象与文化理念，挖泥、构思、设计、创造、烧造龙泉瓷器。宋元文化艺术的发展，人文素养的提升，经济的繁荣促使了龙泉瓷在宋元时期的鼎盛发展，真正形成了具有一定匠人群体、窑口规模、烧造水准、釉水配制的瓷器完整体系，形成了闻名于世的龙泉窑。龙泉青瓷在龙泉窑的发展过程中应运
景德镇陶瓷 2018年5期2018-01-24
- 寿州窑瓷器釉色之流变
阐述寿州窑瓷器的釉色演变，试图找到一种规律。【关键词】寿州窑 釉色 青釉 黄釉 酱红釉一、寿州窑的发现寿州窑是我国古代著名的窑场，同全国其他窑场一样都是以州治命名的。以州治命名窑场的历史可追溯到唐代，并一直延续到两宋时期。考古资料表明，寿州窑主要分布在安徽省淮南市上窑镇的高塘湖沿岸，另外在淮南市区东部以及与上窑镇相邻的凤阳县官塘、武店一带亦有零星分布。由于淮南地区在唐代属寿州的辖地，故名寿州窑。1954年夏，淮南地区爆发洪水，洪水退后，在千里治淮工地上发现
文物鉴定与鉴赏 2017年9期2017-09-22
- 吴昌硕篆刻实践研究
词：龙泉；青瓷；釉色；开片；视觉之美中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）05-0127-03清初，文人篆刻一直以“印宗秦汉”的创作观为主导，至清中叶，以丁敬为代表的浙派通过“切刀法”完善并发展了“印宗秦汉”的篆刻创作观，实现了“对秦汉印从形式的摹拟到精神实质的把握”[1]。然而，浙派的早衰“从侧面反映出在当时的历史条件下，汉印可供人们开发的‘印内资源已近枯竭”[2]。与此同时，皖派代表人物邓石如“引书入印”，从印章
赤峰学院学报·哲学社会科学版 2017年5期2017-06-27
- 龙泉窑三问
地展现龙泉青瓷的釉色和开片，若能够妙地利用，可为龙泉青瓷创新发展提供新思路。关键词：龙泉；青瓷；釉色；开片；视觉之美中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2017）05-0124-03一、釉色之问接触龙泉窑青瓷，通常有人会问什么是粉青？什么是梅子青？两者的区别在哪里？今天我们就来谈谈相关问题。龙泉青瓷在一千六百余年的发展过程中，主要以温润如玉的釉色吸引着世人的目光。粉青与梅子青都是龙泉窑的经典釉色，对于这两者的解读，我们可从以
赤峰学院学报·哲学社会科学版 2017年5期2017-06-27
- 有关茶叶末釉瓷器的收藏
键词】茶叶末釉；釉色；形状；特点茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。茶叶末釉始烧于唐代，当时的耀州窑曾大量烧制，唐宋时期，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造。常见的产品有执壶、缸、钵瓶、罐、盏之类。而清代景德镇仿烧则十分成功，一跃成为名贵的色釉品种。景德镇清代烧成的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器。从传世实物看，以雍正和乾隆时期产品为多见，雍正茶叶末釉偏黄的居多，乾隆茶叶末釉则偏绿的居多。由于釉吐灰绿，俨如茶叶之色
决策与信息 2016年14期2016-11-27
- 钧瓷产业化发展过程中造型与釉色演变研究
造型和变幻莫测的釉色成就了钧瓷艺术的独特价值。本文从艺术价值、工艺技术、审美变化等视角梳理了钧瓷造型和釉色发展的历史，分析钧瓷现代产业化发展中其造型和釉色发展的特征，并展望了未来产业化发展中钧瓷造型和釉色的发展趋势，以期促进钧瓷文化产业的不断发展。关键词：钧瓷；造型；釉色；产业化钧瓷是我国“五大名瓷”之一，它以其色彩斑斓、变幻多姿的釉色，端庄典雅、古朴别致的造型和精妙绝伦、独树一帜的窑变效果闻名于世，成为我国文化艺术的瑰宝。新中国成立以来，随着神垕镇钧瓷文
卷宗 2016年7期2016-09-26
- 青瓷釉色的成因及相关的鉴定原理
□ 蔡礼君青瓷釉色的成因及相关的鉴定原理□ 蔡礼君Ferrous oxide and the following secondary oxidation atmosphere formed by “chemical color”, the other is split phase structure in the isolated phase particles into blue half wave scattering formed in the ra
收藏家 2016年8期2016-09-08
- 流动性釉色在陶瓷器皿中的运用
术的发展，流动性釉色在陶瓷器皿中的装饰作用日益突显，如何能让流动性釉色在现代陶瓷艺术中展现出很好的效果？本文从陶瓷釉色的基本概念出发到流动性釉色，以及流动釉色在陶瓷器皿中运用的一些特征对上述问题作出解答。先让读者们对流动性釉色有一个初步的认识，然后借鉴前人的研究，对一些知名的陶艺家的施釉方法进行分析。理论联系实际，假设一些实验尝试，来把握釉色的性能和颜色，让流动性釉色与陶瓷器皿完美结合。也通过对作品釉色的分析研究，进而论述流釉器皿在现代室内外装饰的运用，以
艺术科技 2016年6期2016-05-14
- 浅谈中国宋代北方陶瓷文化与审美
。从瓷器的造型和釉色的角度，结合北方的历史人文、风土人情，阐述宋代北方瓷器的文化与审美。关键词：北方陶瓷；造型；釉色；风土人情；文化审美中图分类号：J328文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）05-0077-01作者简介：雷志福，男（1991—），河南大学2014级雕塑专业在读硕士研究生，研究方向为雕塑。谈到中国的陶瓷文化，我们必须提到宋代。有“瓷器时代”之称的宋代。当时，饮茶之风流行，这是瓷器兴盛德重要原因；同时，国家铜的产量缺乏，继而
人间 2015年14期2015-09-29
- 翠色天青
。关键词：越窑；釉色；造型；品鉴越窑是中国古代最著名的青瓷窑系，历史悠久、影响深远，倍受大家的赞赏与青睐，越瓷不仅仅是朝贡的贡品之一，也是唐代的一种非常重要的贸易陶瓷。长久以来人们一直以“如冰似玉”的越窑青瓷和“如银似雪”的邢窑白瓷，即“南青北白”来概括唐代制瓷业的牛产面貌。越窑青瓷因为追求一种“冰肌玉骨”的艺术效果，所以早期器物极少装饰，仅以釉面取胜。晚唐五代时期出现的刻划花纹，则受当时丝绸、金银器、铜镜的影响。它以各种龙凤、游鱼、云鹤、鹦鹉、蛱蝶、花卉
艺术科技 2015年7期2015-05-30
- 凤舞九天
，旋纹积釉较厚、釉色较深与微露白痕的出筋处形成釉色对比。颈部两侧粘接一对凤鸟形耳，寓意『凤舞九天』。饱满的腹部不装饰任何图案，突出造型圆润饱满和釉色如冰似玉之美。足部装饰六道旋纹，寓意『六六大顺』，通过旋纹的凹凸变化与腹部的圆润饱满形成肌理对比和釉色对比。『凤舞九天』，施晶莹润泽的粉青釉，釉色青绿之中显粉白。作品白胎厚釉，光泽柔和，温润如美玉，具有迷人的质感之美。粉青《凤舞九天》 陈烈汉/作
天工 2015年2期2015-04-10
- 南宋官窑釉色艺术与工艺研究
203）南宋官窑釉色艺术与工艺研究叶佳星（杭州南宋官窑科学艺术研究院，浙江 杭州 311203）二十世纪七十年代，杭州南宋官窑恢复研究成功以来，南宋官窑一直受到我国陶瓷考古界和陶瓷科技界的高度赞赏与重视。本文通过研究南宋官窑传世作品和南宋官窑遗址发掘的碎片，探讨南宋官窑釉色艺术与工艺内涵。南宋官窑；釉色；艺术；工艺；研究0 前 言南宋官窑瓷是我国十分著名的宋代名瓷，南宋官窑瓷以“紫口铁足”、“粉青釉色”、“冰裂纹片”、“薄胎厚釉”四大艺术特色，成为中国宋代
中国陶瓷工业 2014年4期2014-01-31
- 浅谈宋瓷和清瓷审美意匠的差异
时期，品种繁多，釉色纷呈，在艺术上取得了很高的成就。根据产品工艺，釉色，造型与装饰的特点及同异，形成了六大窑系。著名的瓷窑在北方地区有定窑、汝窑、耀州窑、钧窑、磁州窑，南方地区秞景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州窑，德化窑等。造就了我国瓷器发展史上第一个黄金时代。同样清代陶瓷质量的精美，造型的多样和彩釉的丰富也达到了较高的水平。淸瓷在各个时期仍有许多不同的特色，特别是在康熙、雍正、乾隆三朝。清代瓷器的最为丰富，既有仿古又有创新，尤其是各式装饰性瓷器。不同时代有不
大众文艺 2013年24期2013-07-13