独特的艺术魅力——荣昌陶釉色*

刘吉芬

(重庆市安北陶瓷有限公司 重庆 400000)

1 釉在荣昌陶器中的沿用

或单纯如一,或五彩缤纷,或光怪陆离,或色如涂丹,说的就是釉。陶器上釉在荣昌陶中是非常普遍的,釉色覆盖在红坯和白坯上变化万千。自古以来荣昌陶都讲究的是以实用为主,造型和装饰都为简单大方,表现得非常的朴素直观,但与粗制,简陋是两码事。早期釉色一般都在日用器型上表现,如泡菜坛、花瓶、茶具、酒具,随着社会的发展精神物质需求逐渐提高,鉴赏用品,雕塑装饰,烟具装饰等施釉逐渐变多。泡菜坛是荣昌陶的代表性陶器,大部分的泡菜坛都是施釉的,最直接的就是为了实用性,既方便清洗,摆放也美观,其次就是瓶和茶具,曲线变化和器物配合得极为协调,加之多彩的釉色,让其更为精妙绝伦。当陶器上做了精细的装饰情况下,为了保持它的装饰不被破坏和覆盖,通常会施透明釉,顾名思义就是透明的,可以直接透过釉色看清下方的装饰。其他的釉色颜都具有浓度,覆盖只会模糊装饰,同时也影响釉色的质感。

2 制釉工艺

2.1 施釉方法差异与特点

荣昌陶施釉一般只在外部施釉,内部需要保持其原有的陶土特色。方法主要为:浸釉、喷釉、淋釉、刷釉、点釉。

2.1.1 浸釉

最基本的施釉方法之一,釉浆使用前搅拌均匀,手拿陶坯或撑住陶坯内部在装釉的缸中缓慢浸入,利用陶坯的吸水性使得釉均匀覆盖在陶坯表面,然后拿出晾干。浸入时间及釉浆浓度决定了釉层的厚薄,但是不能过久,太厚烧制时形成釉层缺陷。此种方法适用于小中器型,快捷方便,覆盖完整,不便之处就是浸入过高就容易流入陶坯内部或手握部分未能覆盖。

2.2.2 喷釉

喷壶装釉或者空压机装釉,使釉雾化喷到陶器表面,稠度一定要调制好,稠度过高雾化不好,不易喷出,同时含水量低,覆盖陶坯厚度过大容易脱落,稠度过低,含水量高,釉浆过稀,釉层就薄,得多次覆盖,但是多次覆盖水量过多,陶坯容易损坏。喷釉此种方法适用于大型或形态结构复杂的产品,移动灵活,表现感强烈,并可多次喷釉获得较厚的釉层,也可进行多釉色的施釉以达到效果。

淋釉又称泪痕,把釉浆浇淋到陶坯上,形成釉层,在浇淋过程中把木板安装在一个盆上,把陶坯放置在上,从上至下顺着陶坯浇淋,釉浆向底部流淌,釉料就不会堆积。淋釉也比较适用于大器型,操作方便,效果变化万千,釉层到达一定溶化温度产生流动性,釉色效果自然变化,人不可为,不可控,形成独具一树的美。

刷釉,棕刷或者毛刷蘸取釉浆,涂刷在坯体上,需注意刷涂过程中工具所造成的刷纹,同时刷涂要注意均匀,补刷时不能过度重复否则釉层会过厚,有可能发生剥落,此种技法适用于棱角、口沿上釉、补釉,或同一坯体上施多种不同釉色时用之。

2.2.3 点釉

用毛笔,或者排笔,蘸取釉浆,在坯体上点绘出需要的效果。常用于同一坯体多种釉色表现或丰富坯体效果点缀出其他形体、图案,同时也必须注重釉浆涂层厚度,以免发生剥落等状况。

2.2 荣昌陶釉色烧制过程产生的变化与特征

荣昌陶“釉子货”烧制的温度在1150°左右。温度的高低决定了釉子的颜色,温度过高,容易出现针孔、气泡,同时颜色会比较暗沉,光泽度降低,温度偏低,釉子不够融合,颜色色差较大,同时较浅,也会影响其光泽度。

升温的速度决定了釉色的质量,平缓升温,釉子中气体排出充分且完全,到达一定温度釉子溶化时,气体已经充分排出,形成光滑、平整的釉面,颜色光亮釉变丰富。如若升温过快,釉子中气体不能完全排出,则会使釉面形成针孔或釉泡,不够光滑,颜色也不够鲜亮。

釉子覆盖的荣昌陶也要符合相同烧制温度,釉子烧制温度高,陶坯也需要相同烧制温度的荣昌陶土制成,釉子温度低,就需要配置相同低温烧制的坯体。高温釉烧低温陶,就会出现开裂破碎,同时颜色浅现,暗沉无光,低温釉高温陶,荣昌陶土的颜色就会对釉子的颜色有一定影响,但是对釉面的光洁亮度并没有影响。

氧化烧制和还原烧制对釉色也有影响,陶土制作的坯体上氧化氛围烧制效果就比还原烧制要好的多,氧化氛围充足使得釉色表现充分光泽较好,还原烧制氧气不充分色泽相对就差得多,但是容易出现釉变,釉面色彩就相对丰富的多。

3 荣昌陶代表釉色分析

具有五色,红若胭脂,朱砂为最佳。朱砂釉,是荣昌陶最具代表性的釉色,不仅仅是色红得人爱,而且在技术上要求也较高,故在历史上也较为名贵。

荣昌陶的朱砂釉呈现出樱桃红色,具有独特的地方风格,其产品曾代表中国著名工艺品远赴各国,现今在毛主席纪念堂为纪念毛主席逝世烧制的朱砂釉大花瓶是镇馆之宝之一。

荣昌陶的朱砂釉都是施在红陶坯上,如若施在白坯上,呈现的是浅灰黄的颜色。由于朱砂釉釉浆稠度过大,通常采用刷釉手法,但釉层厚度一定要控制好,过薄不显色,光感差,过厚色度不够,并易产生剥落或滑釉。同时朱砂釉的成色对烧成技术窑炉氛围也比较讲究,早期的柴烧氛围出来色泽光亮,樱桃红颜色油润纯正,后改煤窑烧制,朱砂釉经常出现黯淡无光,气泡等问题,后又改隧道窑烧制,其氛围感重,但温度有所偏差,颜色变化多,温度偏低的地方呈桔黄色,温度偏高的地方则呈猪肝色。现今采用电窑烧制,温度稳定,烧制的成色也稳定,但是氛围感不足,成色相对没有那么油润。

4 结论

荣昌陶一直继承唐、宋以来的釉色,并且不断随之发展,产生了各种釉色,鼎盛时期达一百多种,各种釉色丰富多彩,更有跟随不同温度的釉色,产生了千变万化的效果及窑变,同时装饰与釉料结合与发展,又创作出很多精妙绝伦的荣昌陶精品。我们要传承它的文化,发展它的技艺,做出更多更好的精品。