金基德
- 电影意象论：金基德电影意象研究
1日，韩国导演金基德因新冠肺炎不幸去世。纵观金基德导演一生的电影作品，可以发现其对于电影中“意象”呈现的执着追求。一、欲望的载体——水水以及与水相关的事物是金基德常用的电影意象。“水”意象在其影片中可以被称为灵魂一样的存在，在其影片中常常被当作“欲望的载体”，而影片中所呈现的种种“欲望”中，既有人性中最纯真的欲望，也有人性中最黑暗、最肮脏的欲望。曾有学者以《春夏秋冬又一春》为研究对象，列举出了该影片中的几种水的含义：“波平如镜中的玄机、泛滥的欲望之水、荡涤
电影文学 2022年13期2022-08-17
- 奇妙想象中的人性真谛
张倩【摘 要】金基德是国际影坛具有巨大影响力的韩国导演，其电影的艺术风格是在平静舒缓的生活表象下隐伏着强大的张力和爆发力。他的脑袋里面总是还会产生让观众瞠目结舌的故事，他的电影总是在半抽象化的世界中展现一个具有诗意的暴力与色情，在封闭的环境中解密边缘人物的救赎，在哑巴式的对白中，给观众超乎想象的结局。【关键词】金基德;诗意的色情与暴力;哑巴式的对白;超乎想象的结局中图分类号：J91 文献标识码：A
卫星电视与宽带多媒体 2021年1期2021-04-06
- 异数金基德：韩国电影的野生一面
章2013年，金基德当地时间2020年12月11日，韩国知名导演金基德在拉脱维亚去世，死于新冠肺炎的并发症，终年59岁。就这样，带着一生的争议，金基德以世人难以置信的方式离开了。对于别国影迷而言，金基德是有着惊世才华的电影导演。而对韩国观众来说，他身上始终环绕着无休的争议和复杂的情感。一方面，他毫无疑问是当代韩国电影在国际影坛上的大师代表，是首位获得三大电影节最高奖、也是迄今唯一一位在三大电影节斩获过大奖的韩国导演。另一方面，金氏的诸多作品与韩国主流电影市
看世界 2021年1期2021-03-24
- 金基德：在道德与死亡边缘试探
具争议导演” 金基德因新冠肺炎在拉脱维亚去世，距离他60岁生日还差几天时间。在韩国影坛，金基德就是文艺电影的招牌，从《春夏秋冬又一春》到《撒玛利亚女孩》再到《空房间》，或细腻入微或独具杀伤力的情感引爆观众和影评人的热议，也正是广泛的关注度，令他有幸跻身国际影坛，成为了韩国首位接连斩获戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节诸多奖项的电影导演。以文艺爱情片著称的导演不在少数，然而金基德的作品始终难以被归类，贫穷的家庭背景、非学院派的出身都很难与他取得的成就有些许
世界博览 2021年3期2021-03-18
- 穿行于影碟岁月的金基德
孙小宁金基德（1960-2020 年）人生有许多告别，是黯然发生在心里，一扇门的开与合，并没有在外部现出形迹，也自此就隔绝了音讯，隔绝了要再继续关注的心情。岁末，听到朋友转来的金基德导演猝然离世之讯，我竟然半天没有反应。仿佛一个已是遥远世界的人的记忆被唤起，也需要时日。我大概花了两三天。不错，我曾经在2012年前后写过一篇有关他的文章，收入在自己的第一本电影随笔集里。但当时写的心情已经是这种告别，类似对一个曾经喜欢后来又不那么喜欢的人那样的告别。这之后，他
北京纪事 2021年2期2021-03-03
- 金基德导演风格探析
主流艺术电影，金基德的作品以社会边缘人为主要关注对象，以半抽象式的人文讨论风格带领观众从温情中体味残酷，从人性中寻找救赎。他的电影看似冷酷，骨子里却充满了对世道人情的客观审视与悲天悯人的人性关怀。一、题材选择：边缘人命题：社会对个人身份的选择金基德曾说，“边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的”。金基德总是喜欢在影片中对社会边缘人物进行观察与描摹，他认为自己的出身阶层“几乎跟文化扯不上一点关系”。（参见金
环球首映 2021年1期2021-01-14
- 金基德去世，韩国电影界“一片寂静”
日称，著名导演金基德11日在拉脱维亚去世后（享年60岁），根据其家人意愿，将在当地火葬并举行葬礼。据韩国外交消息人士透露，金基德家属疫情下难以前往拉脱维亚，希望授权韩国驻当地大使馆代办葬礼。韩国大使馆方面称，若医院本周正式寄送死亡证明，则将按照相关流程办理火化，之后将骨灰送回韩国，整个过程将至少耗时一周以上。在拉托维亚接受新冠肺炎治疗的金基德11日突然去世，一度定居俄罗斯的他近年来为移居拉脱维亚，已在当地购入房产。“享誉国际但国内争议不断”，韩联社13日如
环球时报 2020-12-142020-12-14
- 金基德电影的美学风格
胡榕〔摘 要〕金基德电影作品具有独树一帜的美学风格。他常在影片中设置失语的边缘人物，通过边缘人物安静与隐忍的性格呈现出人物内心的孤独与无力，以“无声”的状态刻画出底层人物压抑与绝望的生存现；同时用丰富的视觉符号与象征意象营造出一个发人深省的影像世界。〔关键词〕金基德；边缘人物；失语；视觉符号金基德电影作品以其独特的美学风格和镜头语言得到了世界性的认可，在柏林、戛纳和威尼斯三大国际电影节都获得了最高奖项。在他的影像世界里，充满了对边缘人物的关怀以及对人性的审
艺海 2020年10期2020-11-25
- 金基德影片中女性形象的表现塑造手法
品必备的条件。金基德导演就很擅长在人物形象的刻画，常常通过一个特定的情节、环境、画面来表现其影片中的女性形象。使得这些各色各样的女性成功攫取了受众的眼光。关键词：金基德;电影;女性形象;塑造手法一、独特别致的意象符号北京大学教授叶朗说过：“意象不是一种物理的实在，也不是一个抽象的理念世界，而是一个完整的、充满意蕴、充满情趣的感性世界。” [1]“著名哲学家恩斯特·卡西尔认为人是符号的动物。人类所有精神文化都是符号活动的产物。人的本质即表现在他能利用符号去创
锦绣·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 金基德影片中女性形象的文化蕴含
象的文化蕴涵。金基德电影里的女性大多都是以被蹂躏、失足少妇和叛逆少女的形象存在的，整体上打破了人们眼中的美好形象。从一定意义上扩充了学界对韩国女性形象的研究，从而挖掘金基德影片中女性形象背后的文化内涵。同时阐述传统的女性形象在金基德影片中的变化所在，剖析影片中的女性形象与现实社会的互动关系。关键词：金基德;女性形象;文化蕴涵女性形象的刻画大部分都伴随着环境变换，特别是当女性受到巨大压迫的时候，女性对于自我的角色认同就会发生翻天覆地的变化。金基德电影中塑造的
锦绣·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 金基德影片中女性形象的文化蕴含
象的文化蕴涵。金基德电影里的女性大多都是以被蹂躏、失足少妇和叛逆少女的形象存在的，整体上打破了人们眼中的美好形象。从一定意义上扩充了学界对韩国女性形象的研究，从而挖掘金基德影片中女性形象背后的文化内涵。同时阐述传统的女性形象在金基德影片中的变化所在，剖析影片中的女性形象与现实社会的互动关系。关键词：金基德;女性形象;文化蕴涵女性形象的刻画大部分都伴随着环境变换，特别是当女性受到巨大压迫的时候，女性对于自我的角色认同就会发生翻天覆地的变化。金基德电影中塑造的
锦绣·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 金基德影片中的女性形象
黄蕉莉摘 要：金基德导演一直致力于发掘人性、欲望，尤其是对女性欲望的解读显得尤为深刻。女性是金基德电影中的主体，扮演着不可或缺的角色，她们不仅仅是欲望的象征，也是影片的关键、剧情的导火线。总体来说，金基德电影的魅力离不开这些多变的女性形象，作为一名男性导演，金基德本人对于塑造这些举足轻重、不可替代的这些女性形象又带有一定的局限性，既有对女性命运的关怀，又有对女性地位的贬低，本文将从传统的女性形象、金基德影片中女性形象的突破、女性形象的局限、金基德影片中女性
锦绣·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 金基德影片中女性形象的文化功能
黄蕉莉摘 要：金基德是韩国国宝级导演，其导演生涯获奖无数，且大多数都将镜头聚焦于女性。影片中的女性形象除开电影本身的审美娱乐功能以外还有重要的文化功能，本文将从宣泄欲望的主体、重新审视女性的地位这两大点对金基德影片中女性形象的文化功能进行探索与分析。关键词：金基德;女性形象;文化功能“巴赫金认为，语言是一个处于不同方言、阶级和少数民族之中的分裂化、阶层化和冲突性的区域，每一个对象都有自己的话语，体现了一系列自己独有的思维、规则与矛盾。”[1]韩国早些年历经
锦绣·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 基于罗兰·巴特符号学分析电影《春夏秋冬又一春》的意味作用
用”理论，研究金基德导演《春夏秋冬又一春》中的符号学意味作用。证明通过罗兰·巴特的符号学“意味作用”研究方法可以有效解释电影的符号意味作用产生的内在原因。【关键词】 罗兰·巴特;符号学;意味作用;金基德;《春夏秋冬又一春》【中图分类号】B83 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）06-0076-03韩国导演金基德是一位擅长运用画面叙事的导演，电影《春夏秋冬又一春》是他作品中形式感最强、象征意义最多
今古文创 2020年6期2020-09-10
- 金基德：那个用身体说话的人开始沉默了
之时，韩国导演金基德绝对是一个不容错过的名字，影迷对他的热衷，主要来自那些香艳的封套。满怀异心观之时，发现金基德的电影真的用足了料，足够刺激，常常防不胜防地让你的毛孔和瞳孔一道扩张，绝不像某些碟片那般挂羊头，卖狗肉。看金基德久了，更有人看出，此君的电影是败絮其外，金玉其中，别有一番洞天。金基德在中国的影迷，无论是人数，还是比例上，都远超韩国本土。他为此对中国也极有好感，数次来中国，若被人认出，签名合照均来者不拒，跟他电影中的冷冽恰成鲜明反差。他甚至动过把自
中国新闻周刊 2020年47期2020-01-08
- 从符号学角度看金基德电影
舒珂【摘 要】金基德是韩国首个揽获威尼斯、戛纳、柏林三大国际电影节最高奖项的导演，他的作品饱受争议却具有独特的风格和魅力。金基德的电影经常借用动物、物品、色彩、人物等象征符号表意，以达到让观众自觉理解的效果。金基德电影的这一特点在他的电影《弓》中体现得淋漓尽致。本文将从电影符号学角度对电影《弓》中的符号进行探究。【关键词】金基德;《弓》;电影符号学中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）34-
戏剧之家 2019年34期2019-12-25
- 边缘人物另类刻画：金基德与侯孝贤比较
0103)一、金基德、侯孝贤及其边缘人电影创作边缘人在电影中一般表现为无法融入社会中心的特殊群体和个人，他们身上往往呈现着诸多个人心理、生理或社会的问题。一般电影中边缘人是配角居多，但在金基德和侯孝贤的很多电影中，他们是被关注和刻画的主要对象。(一)金基德及其边缘人电影创作金基德出生于韩国一个贫困小山村，后来移居首尔，就读于农业技术学校，其父性格暴虐，经常无端对其进行殴打，他中学未毕业即辍学进入工厂工作。从1997年的《野兽之都》入选温哥华国际电影节，到1
电影文学 2019年18期2019-11-15
- 《圣觞》叙事空间的隐喻分析
摘要：金基德的影片《圣殇》以内部高楼林立、外部孤立无援的清溪川作为叙事空间展开，该空间中充斥着大量极具隐喻象征性的意向与行动，这些意向与行动以影像叙事的方式呈现出来。关键词：《圣殇》;金基德;复仇;救赎一、生存的物质空间——清溪川清溪川在高楼林立的都市近旁孤立无援。作为影片叙事空间的清溪川带有着大工业生产时代的影子。镜头的大部分空间充斥着各种各样的机械零件与机器，人在镜头中的占比被极大压缩，暗示着人与机器的关系。人们熟练地操作着机器，似乎与其融为一体，成为
艺术大观 2019年28期2019-10-20
- 从精神分析角度解读电影《悲梦》
学的现代发展。金基德导演的作品中，几乎都带有某种精神分析理论的元素。他的电影，可以说一直在表达自己的潜意识渴望，因其独特的个性，不一样的生活背景，形成了其特有的影片风格，成就了他鲜明的“作者电影”特征。关键词：精神分析：电影：金基德中图分类号：G210.7文献标识码：A文章编号：190618866一、電影《悲梦》的剧情简介：男子“镇”（小田切让饰）梦见自己开车参与了一起交通事故并逃离现场，醒来后发现现实中果真有和梦里一模一样情节，肇事者在事故发生后逃离不知
银幕内外 2019年6期2019-09-10
- 二元对立下金基德的人性观
摘要：韩国导演金基德一直是一个充满争议的导演，他的影片总是聚焦边缘人物，善于表达人在绝境中扭曲的心态，但充斥其中的性与暴力仍让他经常遭受口诛笔伐。金基德作品的镜头语言表达丰富，能够创造出强烈的冲击力。本文试图以结构主义的二元对立模式为框架，分析金基德电影《收件人不详》中所表达的历史与人性思考。关键词：金基德;结构主义;二元对立;反战;人性[中图分类号]：J9[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-17-161-02金基德是一个非科班
青年文学家 2019年17期2019-08-06
- 金基德电影的暴力美学探究
李鹏摘要：金基德的影片极具个人风格化，他在不断探寻人性欲望和恶念时又弘扬人性本善，用暴力美学表现社会的阴暗面和对战争的控诉，他始终保持着对社会边缘人物的关怀和强烈的民族情感，外加反常规的影像美学和叙事美学，令他的电影独树一帜。本文从影片的暴力美学切入，旨在通过金基德直观的暴力表现形式，探寻隐藏在画面背后的美学内涵。关键词：金基德；暴力美学；386世代中图分类号：J901 文献标识码：A 文童编号：1005-5312（2019）12-0120-01金基德被誉
文艺生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 金基德电影剧作分析
旨在对韩国导演金基德的影片进行剧作分析。影片看似暴力、凶残和扭曲的现实实际上是在反应边缘人物绝望压抑的生存现状，表现了导演对底层小人物的人性关怀。【关键词】金基德;剧作分析;暴力美学;边缘人物;人性关怀中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）03-0091-02李安曾说，“电影不是把大家带到黑暗里面，而是把大家带过黑暗，去黑暗里检验一遍，这样回到阳光底下，你会明白应该如何去面对生活。”金基
戏剧之家 2019年3期2019-03-29
- 金基德电影中的“恨”文化
代导演的代表，金基德执导过24部作品，在他的很多影片里，都有意无意地构建起一种封闭空间内人与环境博弈的旖旎景象，正是“恨”这一韩国人集体无意识心理的外化。关键词：金基德;金氏风格“恨”中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312（2019）33-0115-02一、引言“我来自充满仇恨之灵的国度。”韩国妇女神学家郑贤镜的这句点评道出了朝鲜民族“恨”的精髓。“恨”在韩国电影中同样有所体现，也构成了其别具一格的电影叙事语言和审美方式。韩国导演金
文艺生活·下旬刊 2019年11期2019-01-03
- 金基德：危险的，是
向由想起金基德，有一首诗便在脑中萦绕不去，其中有句：危险的事固然美丽。此为诗人张枣的作品《镜中》的句子。其尾句“只要想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山”，容易让人联想到金基德这样的高产导演，却在2008年到2011年那几年独自在高山隐居，搭个帐篷，过着近乎野人的生活。他是否也在为从前那些“美丽但危险的事”而后悔？出道伊始，他就走在危险与美的边缘。《漂流欲室》展开了杀人的前警察与哑巴妓女之间的极端性爱。《收件人不详》隐喻韩国总是为“他者”所入侵的小国历史，
看世界 2018年22期2018-11-16
- 莫比乌斯倒置式的生命实质
110036）金基德的电影在韩国是被锁闭的。这不仅表现在其近乎零点的票房，如他的影片《冬去春来》在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元，更表现在韩媒对其一致的批判之中，诸如釜山电影节Jeon Chanil对其自传体纪录片《阿里郎》中的极端化表现的指责：“我对此也感到非常迷惑。我感到羞愧和丢脸”。对此金基德本人曾奋而口出狂言驳斥韩国媒体和民众：“你们将在若干年我死后争相观看我的电影，并积极推翻现行定论”1，并不无寂寥无奈地说：“我认为西方观
大众文艺 2018年1期2018-07-12
- 金基德涉性侵获判“不起诉”
结果提起上诉，金基德导演则对A女星提出诬告诉讼，同时对曾报道此事的《PD手册》及节目中出面的女星也提起损害名誉诉讼。今年3月在韩国MBC电视台《PD手册》节目中，3名女演员讲述了自己在拍摄过程中遭金基德性侵的情况。金基德承认，自己曾在双方均表示好感、并在对方同意的情况下，和他人有过肉体接触，“作为一个有家庭的人，我做过有愧于大众的事，但《PD手册》节目里的内容不是事实”。《PD手册》方面3日下午表示，他们是经多方调查后，认为受害女星的证言有可信度才会做出的
环球时报 2018-06-042018-06-04
- 名导金基德被揭性侵激怒韩国人
匠”、著名导演金基德的性丑闻。三名女演员以受害者身份现身该节目，讲述自己在拍摄过程中遭受金基德性侵的情况。其中有人在拒绝与金基德发生关系后被开除，有人在电影拍摄期间遭导演强奸。此外，节目组还采访了多名剧组人员，掌握大量证据。节目中，三名演员中的一人将剧组集体宿舍称为“地狱”。她形容金基德导演和其“御用男主”、资深演员曹在显为觊觎女演员的“鬣狗”，还称“金基德、曹在显，以及曹在显的经纪人这三人似乎在性暴力这件事上竞赛”。《PD手册》节目组为证实三名受害者所述
环球时报 2018-03-082018-03-08
- 论电影剧本创作中宗教意识的具体应用与影响
宗教三部曲 ；金基德中图分类号：I207.351 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）30-0122-01一、宗教对东方电影的影响佛教提供了“因果报应”的叙事模式。中国许多古典文学主要采取佛家的因果报应叙事模式，比如曹禺的《雷雨》比如在日本的大量电影作品都深刻地为日本民族的宗教情操所浸染，镜语往往体现出了"幽玄"的禅宗意境，又时常流露出对灵魂的敬畏与崇拜，并时常表现出灵魂或佛法对生者实施救赎的旨意。韩国则是融合了东西方共通的宗教符号，它
文艺生活·下旬刊 2017年10期2017-11-25
- 简净、空灵与禅意
又一春》脱离了金基德电影一向的色情与暴力，如同一幅天然水墨，勾勒出世外桃源的雅逸，充斥了人性的变调，在简净、空灵与禅意的追溯中，通过对于小僧和老僧的互动描摹，表达出作者对于人类灵魂和因果报应的形而上的思索。关键词：金基德；春夏秋冬；又一春；人类灵魂；因果报应；思索作者简介：孙启菲，江苏南京人，美国纽约布法罗大学比较文学硕士，研究方向：中国现当代文学、电影研究等。[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-30--0
青年文学家 2017年30期2017-11-24
- 多元视域下金基德电影中佛学情节研究
5）多元视域下金基德电影中佛学情节研究孟晓涵（曲阜师范大学 山东 曲阜 273165）韩国著名导演金基德的作品，均是刻画女性或边缘人物,每一部作品都在心理、性、佛的最深处进行展示，成为韩国电影导演中独树一帜的“另类”。本文从电影学的角度出发，以金基德的几部代表作品为例，研究金基德电影中佛学情节的具体表达和表现，认真系统地总结了金基德电影中这不可忽视的一部分，从佛学情节的体现去展现金基德的世界观。电影；佛学一、金基德电影中的佛学情节表达在金基德的众多影片中，
戏剧之家 2017年15期2017-11-16
- 金基德电影艺术
。其中韩国导演金基德对电影中对暗示的处理具有代表性，它既有韩国电影的特色，也充斥着金基德导演自己的特色，那就是金基德电影中独特的暗示处理。关键词：韩国导演；金基德；电影中的暗示作者简介：曹家华（1992-），男，汉族，辽宁辽阳人，辽宁大学艺术学院12级导演专业。[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-26--01韩国导演金基德作为一个极富争议性的导演，他的每一部电影都具有这强烈的个性和独特的艺术特色，百度百科中
青年文学家 2017年26期2017-09-20
- 金基德被控“三宗罪”
的韩国知名导演金基德，日前以涉嫌“施暴罪”“侮辱罪”“诽谤罪”遭到起诉。韩国《中央日报》8日报道称，由韩国电影界、女权组织以及法律界人士组成的“金基德事件共同对策委员会”当日上午召开记者会，揭露金基德导演曾在2013年拍摄《莫比乌斯》时多次对女演员A某扇耳光，强迫她拍床戏，最终使得这名演员不堪精神压力而放弃拍摄。A某事后曾多次向女权组织等机构投诉，直至今年1月23日，韩国电影工会旗下机构“电影人申闻鼓”对此事展开调查，才逐渐引起外界关注。今年7月5日，“金
环球时报 2017-08-092017-08-09
- 韩国电影《空房问》中的概念隐喻解析
关系。关键词：金基德；空房间；概念隐喻doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2017.04.048中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1671-1580（2017）04-0168-03概念隐喻不仅广泛存在于日常生活语言中，还体现在文学、艺术、影视作品中，是一种常见的表现创作手法。在电影创作中巧妙运用概念隐喻，能更好地表达深层次主题，表现角色性格特征，烘托情感氛围，传递正能量，调动观众想象力，感受电影带来的启示。因此，从概念隐喻
吉林省教育学院学报 2017年4期2017-06-01
- 浅谈金基德电影的艺术特色
韩笑摘 要： 金基德拥有其独有的个人化风格，以其独特的视角进行创作，在风靡世界的“韩流”商业电影中崛起，成为韩国电影的一面旗帜。金基德对人性的探讨从不停留在表象上，而是深入人的心灵、灵魂进行挖掘，反映边缘人物的生存状态，强化欲望下的悲剧力量，用暴力、性、死亡等元素进行架构，以近乎残忍的方式揭露人性的本质以及历史的残留问题。在如此激烈的情绪之下，金基德仍然保持自我的冷静，在荒诞离奇的情节、特定的意向表达中传递出人性中残存的温情，试图解救人性于困守的绝境中，努
文教资料 2016年36期2017-05-24
- 金基德：隐居造枪的杀人修士 文/暗地妖娆
户晓的文艺男，金基德。正文：2008年的严冬，有一个男人走进深山，搭了个铁皮屋，每天靠鱼干和泡面为生，接取雪水止渴，在那儿隐居长达三年之久。这三年里，除了生存之外他只做两件事，一是在简陋的机床上做手枪；二是不停播放自己拍摄的电影，一面看一面嚎啕大哭。他在心里埋下了最坚定的杀机，终有一日要造好那把枪，带着自己的电影开车下山，然后杀死那些让他的人生跌落谷底的混蛋。这位凶心毕露的潜在犯罪者唤作金基德，他打算杀掉的那几个人——也都叫金基德。尊严是狗娘请相信，金基德
世界博览 2017年4期2017-04-19
- 浅析金基德电影中的暴力美学和宿命论
□ 肖雨珂浅析金基德电影中的暴力美学和宿命论□ 肖雨珂本文基于对金基德电影研究现状的了解和思考，结合金基德影片代表作的主题和风格，从文化和艺术两个层面对金基德电影中的暴力美学及宿命论进行探讨，审视金基德电影所传达的社会意义和人文关怀。金基德；暴力美学；宿命论上世纪九十年代至今，金基德堪称最受争议的韩国电影导演，他被誉为“21世纪最具潜力的导演”，所拍摄的艺术片获奖无数，在国际上享有盛誉，但对商业片当道的韩国影视界而言，金基德无疑是个异类。他的电影聚焦于韩国
视听 2017年10期2017-04-12
- 导演金基德影像风格浅析
值观的导演。而金基德可称为这其中的佼佼者。在他的电影世界里，他故意淡化人与人之间的对白，运用色彩与符号排列组合的方式，创造出一套独特的镜头语言，承载着超脱了故事本身的复杂而丰富的意义。[关键词]金基德 色彩 符号[中图分类号]J93 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2016）22-0110-02色彩在电影中的应用起到了还原现实的功能，更重要的是它与电影中的符号同样发挥着表意与抒情的作用。韩国导演金基德，善于运用色彩与符号向观众传递他的创作
现代交际 2016年22期2017-04-01
- 《网》
《网》导演：金基德编剧：金基德主演：柳昇范/李源根/安智慧等近期热门的朴槿惠闺蜜事件，引起了大家对大韩民国政治问题的讨论。“网络红人”金正恩同志更是一个传说，不知道此时此刻的他，是在参观养猪场还是在观摩核武器基地？南韩北朝的话题被拍成电影的不少，绝大多数是谍战系列。向来阴郁、生猛的金基德导演这次也为我们带来了一部相于半岛南北关系的电影《网》。这部影片当然不是拿枪“突突突”的谍战片，而讲的是一个所谓拥有幸福家庭的朝鲜渔夫，在不得已的情况下漂流到所谓现代化的韩
花样盛年 2016年12期2017-01-09
- 金基德电影中符号的初探
一种艺术形象。金基德的电影不把情感作为内容直接表现出来，而是把个人情感融入能指，通过特殊人物关系、动作、反复出现的物件、背景音乐中等抽象的、互通的、反复的意象符号高度凝练又极具个人的风格，展现着韩国社会文化现实。与同时代展现韩国社会文化的电影不同，金基德电影中这些充满象征性和荒诞性的符号与观众审美惯性形成强烈反差，用意象符号映射社会现实看似含蓄隐忍但也极大地拓展了电影的审美想象空间，形成表面平静却暗潮涌动的美学风格。一、 金基德及所处时代背景20世纪60年
电影评介 2016年6期2016-06-08
- 从《空房间》看金基德影片中的失语性与封闭性
李天珠摘 要：金基德的导演风格在韩国的导演中独树一帜，在影片中他经常运用隐喻和象征的表现手法，将自己的视角对准生活中的边缘人士，以及他们所面临的社会环境。主人公的“失语”与环境上的封闭异类空间，都是他影片中突出的特点。本文将从他的一部重要作品《空房间》入手，探讨金基德影片中的失语性与封闭性。关键词：金基德；《空房间》；失语；封闭1 影像中的失语性表现1.1 失语现象的必然性电影《空房间》中，女主角善华在影片的末尾处说了一句“我爱你”。而全片她说的话也不过两
艺术科技 2016年8期2016-05-14
- 异曲同工的暴力美
——金基德与昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学研究
的暴力美 ——金基德与昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学研究姜慧东（作者单位：曲阜师范大学）本文以暴力美学为基础，将金基德和昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学风格进行了比较，从二者电影中体现出的风格特征、暴力的表现方式、人物塑造等方面分析了两位导演电影中暴力美学的异同。本文力求创新，在一定程度上弥补前人研究的空缺。暴力美学；金基德；昆汀·塔伦蒂诺1 金基德和昆汀·塔伦蒂诺电影中“暴力美学”风格的异同金基德注重电影叙事的所指，力图通过暴力对残酷无情的现实进行批判和抨
西部广播电视 2016年12期2016-03-01
- 金基德电影中“暴力美学”的研究
要： 文章对金基德电影特有的以血腥和色情为主题的暴力美学进行分析，并对电影“失语”现象和电影中的女性形象进行解读，分析金基德借用暴力美学最真实反映人性道德的原因。金基德的电影为什么在本土并不叫好，风格从以往的血腥暴力转向温情脉脉。同时和同类型导演的暴力美学进行比较。关键词： 金基德 暴力美学 电影1.金基德电影的暴力美学1.1暴力美学的定义和发展残酷戏剧大师阿尔托曾说：“残酷是无情的必然性之外的痛苦，是宇宙的严峻及无法改变的必然性，是吞没黑暗，神秘的生命
考试周刊 2015年18期2015-09-10
- 简析金基德电影中的空间叙事
0000）简析金基德电影中的空间叙事闫玉晓 （武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）空间是电影叙事中必不可少的元素，电影中的故事情节，人物感情最终都要以视觉化的画面表现出来。金基德在电影中充分运用了空间叙事的功能，将空间作为电影叙事的结构原则，推动故事情节发展，并通过有意识的空间选取完成人物形象的塑造，以及隐喻象征功能。作为空间叙事研究的个例，金基德对电影的空间叙事做了有益的探索。金基德；金基德电影；空间叙事空间是电影叙事中必不可少的元素，电影中的
戏剧之家 2015年9期2015-06-11
- 金基德电影的后现代主义影像书写
要：韩国导演金基德的作品长久以来都饱受争议，他以一种前卫、先锋的姿态将丑、性、暴力、血腥、虐恋、畸恋等反叛式、禁忌性话题搬上银幕，成为对传统主流电影的颠覆和解构，也体现了其对后现代主义风格的建构与重塑。本文以金基德的电影为切入点，结合后现代主义相关理论，依次从时空、母题、风格、文化等角度对影片进行解读和分析，系统探究金基德电影的艺术特征与审美价值，旨在揭示影片冷漠残酷表象下充满象征和意蕴的影像世界。关键词：金基德;电影;后现代主义中图分类号：J905
今传媒 2015年9期2015-05-30
- 金基德电影中的佛教意象研究
210097）金基德电影中的佛教意象研究柴干（南京师范大学 文学院，江苏 南京210097）金基德是韩国当代电影界最具有个人风格的电影导演，同时也是最有争议的导演，敏感大胆的题材和另类的价值观引起了一部分韩国国内观众的不适，但他在国际电影界上却享誉盛名。这篇文章从金基德导演电影中的佛教意象入手，深入分析了佛教在他的电影所起的作用，其中最为本质的就是提供了一种看待世界的角度，与世俗人世相互关照，突出了现实人生的痛苦、绝望、无法解脱的悲剧性的本质。金基德佛教韩
文教资料 2015年35期2015-03-23
- 金基德电影的画与诗
【摘要】 金基德中期的电影作品以其完美平衡的静态构图及富有哲思的诗性意象，达到了极高的艺术美学高度，成为艺术电影之林一面崭新的旗帜。站在艺术美学的视角上观察，金基德电影中的静态构图在极致唯美中创造出非凡的影像奇观；电影中的诗性意象则在“意”与“象”的辩证统一中走向情景交融的境界。此外，金基德电影画与诗的统一，在内容上营造出哀而不伤的悲剧意味，在形式上契合了形简意丰的艺术美学要求。【关键词】 金基德；电影；艺术美学[中图分类号]J90 [文献标识码]A黑格尔
艺苑 2014年3期2014-08-07
- 存在主义视角下的金基德
在主义视角下的金基德⊙段晓琳［青岛大学文学院， 山东 青岛 266071］金基德是韩国最具国际影响力的导演之一，其作品有着浓重的存在主义色彩。金基德在影片中借助“轮回的结构”与“人的异化”来呈现世界的荒谬与人生的痛苦；又用“失语”和“救赎”来展现“他人即地狱”的存在主义人际关系，将生的惨淡与存在的悲哀不动声色地表现出来；同时，其电影中的每个人物都对自己的人生做出了“自由选择”，以卑微的呐喊，抗争现实、超越自我。金基德 电影 存在主义金基德是韩国最具国际影响
名作欣赏 2014年30期2014-07-14
- 金基德电影中对人性的关注
、引言韩国导演金基德从1993年开始创作，他的影片一直以来都被视为韩国电影中的“另类”。在影片中他对“人性”这一主题给予了极大的关注，他通过一些富有张力的故事情节和特殊的人物角色设置，运用各种带有象征作用的意象和符号，为观众展示了一个富有深刻内涵的影像世界。金基德在影片中始终坚持自己的风格，向观众展示他一贯所关注的人性问题，并不断的对人性中存在的各种问题进行深入的思考和研究。这也正是他的影片令人震撼，发人深思的原因所在。以下我将从两个方面入手，结合他的一些
大众文艺 2014年11期2014-07-12
- 《圣殇》：金基德电影风格的坚守与嬗变
9）《圣殇》：金基德电影风格的坚守与嬗变郑殿辉1，2,3（1.吉林师范大学 国际文化交流学院，吉林 四平 136000；2.韩国韩基大学中文系，韩国 首尔 157722；3.韩国延世大学 人文学院，韩国 首尔 120749）金基德以《圣殇》问鼎威尼斯电影节金狮奖，表明了自己重返影坛的决心和能力。《圣殇》的确可以称之为金基德的巅峰之作。透过影片，我们可以清晰地感受到典型的金氏艺术风格，也可以体会到金基德对电影艺术的新领悟。较以往作品，《圣殇》更注重受众的感受
吉林师范大学学报（人文社会科学版） 2014年5期2014-04-17
- DVD
《圣殇》导演：金基德演员：李廷镇、赵敏秀、伍基洪韩国；悬疑/伦理推荐指数★★★★■《圣殇》是金基德的第18部电影，并帮他赢得了一座金狮奖的奖杯。狂热派的金基德影迷，或许不会认为这是他最成功的作品，相比《漂流欲室》、《坏小子》，年过50的金基德自编自导的这部《圣殇》，似乎少了一些尖锐的刺。但在我看来，这是一部非常成熟、流畅的作品，金基德并没有拔掉自己的刺，而是把它们磨得更细更尖，在毫无知觉的情况下扎入人心。10年前的一批作品，令金基德被冠以“情色暴力大师”的
大武汉 2012年22期2013-02-28
- 浅论金基德电影中暴力美学的独特诠释
0）1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大，自小热爱绘画。父亲是一个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲是一名普通主妇。9岁那年全家移居汉城，金基德在一所农业技学就读。中学还没毕业就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。20岁时，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年金基德前往法国，在巴黎深造美术，并靠卖画为生。两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧
文教资料 2012年6期2012-08-15
- 疏离与救赎
郑殿辉[摘要]金基德的电影惯于通过对性爱、暴力、死亡的正面描写，采用疏离和救赎二元叙事模式，使得观众的心灵在怜悯与恐惧中实现了“净化”，同时又在“突转”中更深层地领略了作品进发出的人性救赎的力量，实现对边缘人群的人性救赎和终极关怀。但很多作品的情节在处理疏离和救赎的连接上，往往喜欢用玄幻的手法，显得裂痕明显、硬伤很重，影响了作品质量。[关键词]金基德；疏商；救赎金基德被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”，其作品热衷于通过描绘性爱、暴力、死亡等，体现
电影文学 2009年4期2009-03-18
- 金基德，在对抗中和解
才和职业之分，金基德绝对是天才型的。用别人十分之一弱的投资，却每每给人超出普通电影十倍的惊喜(或说震惊)。他的电影紧凑简洁，无人可效仿，那份吸引力是发自内部的——外表的平淡和内里的波澜，就像“火山”给人的那种具有死亡威胁与宁静美感共存的神秘印象。贯穿金基德电影的重要精神代码，当属“矛盾”。他将“善与恶”“爱与憎”“贵和贱”通过似是而非的现实，残酷又唯美地表现给观众。他电影中独特的“现实”和“荒谬”的结合，让人沉迷。金基德电影中的题材多数离真实生活较远，人物
中国新闻周刊 2007年16期2007-05-14
- 吸入憎恨呼出爱
品《呼吸》中，金基德似乎变得明亮了，并做出了和解的手势，但依然特色分明喜欢金基德电影的“mania”一族在韩国据说有3万，为了这3万铁杆影迷，金基德很坦然地抛弃去年夏天声称“不再在韩国做电影”的宣言，只用了9回拍摄、2.5亿韩币(约200万元人民币)投资，便交出了与前作血脉相连但又令人耳目一新的第14部作品《呼吸》，并顺利拿到了本年度戛纳竞争单元通行证。金基德是那种坚持用自己独特方式做自己风格电影的人，新作《呼吸》与其之前影片整体色彩略有变动，但依然特色分
中国新闻周刊 2007年16期2007-05-14
- 《空房间》：依旧边缘
》在韩国上映。金基德虽然凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，但对它在韩国的评价并不乐观。金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“慰安妇事件”中饱受批判的李成延做女主角，可以说，他已经做好在国内挨骂的心理准备。可是事实总是出乎意料。上映以来这几天，骂声自然还是有的，却不如想象的那么激烈，甚至比以往还消减了些。一直以来，关注边缘人的电影并不能说少，特别是艺术影片喜欢选用这种题材。但是像金基德这样一贯地关注边缘人，而且表达手法也非常极端
中国新闻周刊 2004年40期2004-11-10