简析金基德电影中的空间叙事

闫玉晓（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）

简析金基德电影中的空间叙事

闫玉晓
（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）

空间是电影叙事中必不可少的元素，电影中的故事情节，人物感情最终都要以视觉化的画面表现出来。金基德在电影中充分运用了空间叙事的功能，将空间作为电影叙事的结构原则，推动故事情节发展，并通过有意识的空间选取完成人物形象的塑造，以及隐喻象征功能。作为空间叙事研究的个例，金基德对电影的空间叙事做了有益的探索。

金基德；金基德电影；空间叙事

空间是电影叙事中必不可少的元素，电影中的故事情节，人物感情最终都要以视觉化的画面表现出来。“所谓的叙事空间是指由电影制作者创造或者选定的，经过处理的，用以承载所要叙述的故事或者事件的事物的活动场所或存在空间，它以活动影像和声音的直观形象再现来作用于观众的视觉和听觉。”①电影制作者借助电影空间来传达自己的观念或者意识，观众通过电影空间来接收电影制作者传达的讯息，因此电影空间的选取至关重要。

金基德作为一个用画面说话的导演，他的作品中蕴含着强烈的空间意识，在封闭的空间中制造震撼爆发的影像是其电影一以贯之的作风。其天马行空的想像力和非凡的创造力，往往能够将电影的文本空间以最大程度的视觉化，并由此形成其独具个人色彩的电影空间叙事风格。

从视听语言来看，金基德的影像语言要么是晦暗阴冷，要么是绚丽夺目。金基德曾说自己的电影始于绘画，绘画的经历使得他具有独具特色的电影美学追求和空间意识。例如：在《坏小子》、《撒马利亚女孩》、《空房间》、《鳄鱼葬尸日记》、《漂流欲室》等影片中大量运用黑色的基调，给人一种恐惧和压抑的感受。而在《春夏秋冬又一春》中，则完全是一场视觉的盛宴。翠绿的山间一片清澈的湖水，一座古朴的寺庙坐落于水上，一老一少身着素衣席地而坐，一叶扁舟飘在水上如在画中，富含了禅意。电影《弓》中大胆使用三原色，尤其是红色，使整个画面呈现出浓烈但不繁琐，饱满却不杂乱的视觉冲击。光线和色彩“不仅是一种辅助性的表意手段，更是一种主题塑造和构图的重要方法”②。光线明暗、色彩冷暖的选取，可以营出富于涵义的叙事表达。

金基德对于叙事空间的重视，从故事发生地的选取中可见一斑。他的电影通常会选取一个封闭的地理空间进行叙事。例如，在《鳄鱼藏尸日记》中，故事的主体发生在河边的桥洞下，一个被主流社会抛弃的偏僻角落。在《漂流欲室》中，故事发生在一个与世隔绝的水上宾馆，一个个独立的彩色小房子飘荡在水中，只有通过哑女的小船才能和陆地取得联系。在《弓》中，故事发生在海上，一小一大两只船是主人公的所有活动空间。在《春夏秋冬又一春》中，一座寺庙坐落在湖泊中间，周围是莽莽森林，一副世外桃源的景象。在《空房间》中，故事发生在一个个狭小陌生的房间内。

一方水土养一方人，在封闭的空间中，人性的原始欲望开始萌发，人类的本能被无限放大，因而构成富于张力的戏剧冲突。《漂流欲室》中那些水中的小房子飘荡在水中预示着哑女漂泊无依的人生，他们既是一种封闭和半封闭空间，具有极强的隐蔽性，同时又是一种开放的社会空间，里边的住户会不断地流动更新。一方面这些封闭的空间能够压缩人物的活动场所，从而让冲突更加集中激烈。在《春夏秋冬又一春》中，一老一少两个小和尚在世外桃源中过着宁静的生活，病女的出现使表面的平静暗涛汹涌。封闭空间中长大的小和尚有着至真至纯的感情，远离了尘世的喧嚣污染，在他脱俗后，面对复杂的人性，他的内心充满了仇恨，阅尽千帆后他重新皈依佛门。在《弓》中，老人收养了少女，在茫茫大海中相依为命，在封闭的空间中，欲望滋长。少女在面对外来垂钓的游客时，渴望自由的本能被放大，由此引发了一系列戏剧冲突。

纵观金基德的影片，当中的人物都是一些生活在社会底层的边缘人物，他们通常被社会所遗弃，被人们遗忘，卑微贫贱的生活着，在他们可憎的外表下隐藏着一颗纯真的心，楚楚可怜的妓女、充满杀气的逃犯、沉默无语的流浪汉等等认为形象的身份构成了单个的人物意象，综合这些人的特征，我们把这群人定义为边缘人群，如此，人物的社会叙事空间便构建起来了。

在《鳄鱼藏尸日记》中，男主人公

的生活空间是河边的一个桥洞，靠出卖跳河自杀者的信息和逼迫小孩子卖口香糖赚钱。一个陌生女人的出现打破了他坚硬的外壳，露出了他柔软的内心。他开始关心流浪的小孩，为拾荒的老人买眼镜，为受伤的女人出头。水是一个重要的意象。水是男主人公赖以生存的工具，更是他的心灵避难所，每当他受到现实的挫折，他便潜入水底，把那里当作暂时的休憩地，获得内心的平和。在《空房间》中，金基德也设置了社会底层形象。男主人公是一个城市流浪者，靠骑着摩托车散发传单，悄悄潜进没人的房间，以主人的姿态生活，并在主人回家之前离开，继续流浪的生活。女主则是一个被囚禁在别墅里的家庭主妇。在这部电影中，房间是人心灵的港湾。当主人离开时，家就变成了空房间，成为了一个展示场所，具有了观看性。只有相亲相爱的人相守在其中，才能凸显其作为一个家所承载的价值和意义。两个孤独的灵魂在一间间陌生的空房间里，把他们当作自己的家一样经营，因为爱而找到了心灵的归属，可以看出金基德空间叙事的独具匠心。

符号化隐喻是空间叙事的独特个性，也是金基德电影的一大特色。“空间的构造并不是随意的，而是经过电影创作者有意识的选择，再造后呈现在荧幕上的形态，它在某种程度上是创作者创作意图的表达，具有一定的象征性，承载一定的叙事信息，为影片的中心叙事服务。”这一点贯穿于金基德的所有影片中，也是金基德空间叙事的主要内容。水作为金基德电影中的一个重要意象，多次出现。在《鳄鱼藏身日记》，《弓》，《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》中，水作为天然的屏障，将人物和外界隔绝，这种封闭不仅是地理性的，更是心理上的。在《春夏秋冬又一春》中，遭遇小和尚捆绑的鱼之后成了青年和尚向病女示爱的物件，是少男少女爱的表达。《漂流欲室》中垂钓的过程，被金基德隐喻为人与欲望的关系。

综上所述，金基德在电影中充分运用了空间叙事的功能，将空间作为电影叙事的结构原则，推动故事情节发展的线索，并通过有意识的空间选取完成人物形象的塑造，以及隐喻象征功能。作为空间叙事研究的个例，金基德对电影的空间叙事做了有益的探索。

注释：

①黄德泉.论电影的叙事空间[J].电影艺术，2005(3).

②张治国，胡清.电影画面空间的呈现方式及叙事表达[J].电影文学，2010(21).

闫玉晓，武汉大学艺术学系硕士研究生。

J905

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1007-0125(2015)05-0152-02