文艺片
- 人，应该为什么而妥协
，贾导拍的都是文艺片，大部分也都不是小制作，在国内没什么市场，海外的票房也不稳定，他到底哪儿来那么多钱拍这么多部电影呢？近期看了一些介绍文艺片产业链的报道才明白，文艺片也有一套成熟的商业模式，即使没有商业大片的票房，利润率也不差，导演也能名利双收。贾樟柯的处女作《小武》，虽然从未在国内上映，但是让他获得不扉的收入；到了《三峡好人》，投资仅600万元，海外版权费收入就高达4000万元。那么为什么在我们的印象中，拍文艺片常常是在做亏本生意呢？问题并不出在文艺片
读者·原创版 2022年9期2022-11-10
- 人，应该为什么而妥协
，贾导拍的都是文艺片，大部分也都不是小制作，在国内没什么市场，海外的票房也不稳定，他到底哪儿来那么多钱拍这么多部电影呢？近期看了一些介绍文艺片产业链的报道才明白，文艺片也有一套成熟的商业模式，即使没有商业大片的票房，利润率也不差，导演也能名利双收。贾樟柯的处女作《小武》，虽然从未在国内上映，但是让他获得不扉的收入；到了《三峡好人》，投资仅600万元，海外版权费收入就高达4000万元。那么为什么在我们的印象中，拍文艺片常常是在做亏本生意呢？问题并不出在文艺片
读者·原创版 2022年9期2022-11-09
- 口碑文化视阈下国产文艺片的营销探思
结果。大部分的文艺片不可能像《健听女孩》这么幸运，虽然其中有的作品更优秀。何为文艺片？所谓文艺片即体现创作者特别的现实视角，注重情感层次，探讨社会伦理，关怀历史、自然、未来与人的关系，在创作手法上开放创新、不拘一格、超越类型与模式化制作等在思想和艺术上有独特性的影视作品。李道新也说，它是“选材较为特殊、构思较有特点、处理较具个性的一类电影作品，并大多以对社会的广泛关注、人物的心理探讨和人性的深入刻画为标志。”[3]在全球电影类型与电影市场两极分化越来越严重
江西科技师范大学学报 2022年3期2022-09-09
- 凸显文艺情怀 维系类型个性
活、抒发情怀的文艺片正逐渐成为市场主体。在台湾，之前并非主流的商业类型片大量涌现，并显现出与其他地区商业片不同的在地性、人文性、极致性与轻叙事性特色;艺术电影延续小众路线并呈现出作者电影的特征。而文艺片在重回大众叙事的同时，仍然保持了深刻的思辨性与高度的人文关怀。港台电影的产业显示度相较以往趋于弱势，但其与内地（大陆）电影的融合铸就了华语电影的新品牌;其与内地（大陆）电影的差异性风格促成了整体中国电影发展的美学张力。【关键词】 香港电影;台湾电影;商业类型
艺术学研究 2021年6期2021-12-19
- 消费社会下电影的发展现状及文艺片出路探析
片的蓬勃发展与文艺片的萧条对比十分明显，在消费社会下助力文艺片创新和改革，能优化我国娱乐业结构，促进商业片与文艺片协调发展。文艺片的转型和优化是影视发展需要，能满足不同群体的精神需求，提升影视行业影响力。一、消费社会下电影的发展现状通过对近几年的文艺片票房进行分析，发现很少有文艺片票房达到预期效果。虽然票房不是证明文艺片质量的唯一途径，但票房不佳容易使投资者失去信心，不利于文艺片发展和壮大。有意思的是，通过对文艺片票房进行分析，发现部分文艺片口碑不俗，在国
颂雅风·艺术月刊 2021年3期2021-11-27
- 消费狂欢下的静默独照：国产文艺电影的商业索求与人文赋权
然而对于国产的文艺片来说，该规律仿佛不是特别奏效。以2020年院线上映的文艺片为例，由陈传兴导演，讲述中国最后一位“女先生”叶嘉莹的生平事迹的纪录片《掬水月在手》豆瓣评分高达8.0，综合票房789.33万元;万玛才旦导演的藏语电影《气球》在豆瓣的影视评分高达7.8分，获第76届威尼斯电影节、第44届多伦多电影节提名等多项荣誉，但其票房收入亦不到千万元……与此形成鲜明对比的是：2020年“开心麻花”喜剧电影《温暖的抱抱》豆瓣评分5.5，但票房达到了超过8亿元
电影评介 2021年5期2021-06-28
- 文艺片的商业之路
转身。关键词：文艺片;商业化;王家卫毋庸置疑，王家卫是一个个人风格极为强烈的作者导演，从第一部长片《旺角卡门》到最近的《一代宗师》，始终呈现出别样的影像风格，这在注重商业性的香港影坛，显得难能可贵。“20世纪50年代中叶，特吕弗在《电影手册》杂志上发表‘作者策略的观念，对整个电影批评发生革命性的影响。其实，特吕弗在1954年为《电影手册》写的《法国电影的某种倾向》中看到了法国电影流行的某些“优质传统”，他认为这类影片没有真实地表现生活，画面粗糙平庸，没有新
广告大观 2020年10期2020-10-20
- 当代文艺片的灰色诱惑与艺术表达
457000)文艺片作为一个混合片种，公认的内涵是艺术片与商业片的融合，文艺片不像纯粹的艺术片，它有着很多商业电影的设计，文艺片拍摄初衷并不是导演的曲高和寡，而是以一种小众的视角去表达一种大众化的情绪和情感。文艺片是需要票房的，这是文艺片生产的基础。但文艺片不是真正意义上的商业电影，从电影制作的核心内容看，文艺片的目的不是票房，很多导演拍摄文艺片，是为了表达自己关于电影、关于故事本身一种独特的情怀，所以，很多文艺片叫好不叫座，这也是目前普遍存在的现象。一、
电影文学 2019年1期2019-11-20
- 由《午夜阳光》看文艺片青春元素的表达
的苛求下，介于文艺片的发展特质，文艺电影选择用青春元素的引入来对作品进行包装。这既能与文艺电影创作的特点不谋而合，又能达到观众对青春文艺片唯美视觉表达的接受和认同。而作为一部典型的小众文艺片，《午夜阳光》中青春元素通过三个方面得以表达。首先，青春元素表达凸显在角色的选取上。男主角是著名动作影星和政客阿诺·施瓦辛格的长子帕特里克·施瓦辛格，他既有演绎青春主体的形象优势，又有推广青春电影的传播途径。此外，在情节设置上，电影通过对浪漫清新故事的简单化处理，只诠释
电影文学 2019年1期2019-11-20
- 浅论文艺片的商业化营销
李道新认为:"文艺片区别于武侠、侦探、警匪、枪战等以外部动作为主导特征的各种类型影片,是一个相对模糊的概念,大致是指选材较为独特、构思较有特点、处理较具个性的深入刻画为标志."李道新教授也指出对于文艺片的界定是十分困难的.首先是区别于其他类型的,但是这样的界定会使得文艺片的范围过大,特别是近年来出现的制作严肃并且主题有一定积极意义的商业电影,很难界定是否属于文艺片的范畴.像中国的第六代导演的主力军:娄烨、贾樟柯、张元、娄烨的代表作品都是属于独立电影的范畴.
新生代 2019年14期2019-11-13
- 中国文艺片：改革开放四十年中激荡存留
活的内部。中国文艺片作为中国电影一个重要的闪光之处，因为其特殊性呈现出独特的发展轨迹。现今文艺片的地位十分尴尬，主导文艺片的导演们也在试图寻找文艺片的未来之路。文艺片的受众设定从来就不是大众群体，尤为注重的艺术元素是内容和形式，惯用艺术的拍摄手法营造极具导演特色的氛围，这种氛围的营造使得电影中微妙的情感得以传达，继而引发观众共鸣，从而达到电影的真正目的。另外，再加上宣传方式不到位，文艺片更加“叫好不叫座”。一、文艺片的背景(一)文艺片的含义《中国电影文化史
电影文学 2019年13期2019-11-08
- 试析电影《何以为家》给国产文艺片的启示
面分析其给国产文艺片发展带来的重要启示。关键词：《何以为家》;文艺片;启示[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-26--01国产文艺片常陷入口碑与票房难以双赢的困境，一直是业界探讨的难题。2019年上半年，一部小成本制作的黎巴嫩文艺片《何以为家》在国内成功上映，收获了3亿多票房及豆瓣9分高度评价;这给国产文艺片的发展带来哪些启示呢？一、独辟蹊径，内容为王影片虽是小成本制作，仍坚持内容为王。首先，影片制作时间
青年文学家 2019年26期2019-11-01
- 浅论文艺片的商业化营销
类型交叉下的“文艺片”。随着市场容量的扩大，观众审美的提高，“文艺片”在整体上呈现出逐渐融合大众审美并且演变成“大众文艺片”的趋势。本文旨在通过对中国文艺片的现状分析，结合案例浅析商业语境下文艺片的营销策略。【关键词】：文艺片 商业化 口碑 北京大学艺术学院李道新认为：“‘文艺片’区别于武侠、侦探、警匪、枪战等以外部动作为主导特征的各种类型影片，是一个相对模糊的概念，大致是指选材较为独特、构思较有特点、处理较具个性的深入刻画为标志。”李道新教授也指出对于文
新生代·下半月 2019年7期2019-09-10
- 文艺片：被建构的类聚与格局
特的电影类型，文艺片在中国已经历百年流变发展，为我们提供了观察、体认世界的更多可能，对电影艺术创作、经典文化景观、媒介传播与接受等均有重要意义，因此，对其系统深入的理论研究不可或缺。近年来，文艺片市场研究伴随实践探索悄然兴起。近期，在柏林国际电影节荣获最佳男女主角的《地久天长》票房不佳，文艺片《四个春天》《过春天》《阳台上》等排片率低，《风中有朵雨做的云》曲折上映。此前的2016年5月，《百鸟朝凤》制片人跪求排片（该片系第四代导演吴天明的遗作，完成精剪后两
艺术广角 2019年6期2019-09-10
- 《地球最后的夜晚》：口碑票房断崖下跌，营销错位惹的祸？
众，这使得这部文艺片的预售票房达到了1.5亿（截至2018年12月30日21时）。然而，“一吻跨年”的梦碎了。大部分观众都难以走进导演毕赣的“文艺世界”，在影院里晕晕欲睡，或愤然退票离场。随后电影口碑急速下滑，票房出现断崖式的跌落。上映首日《地球》的票房为2.62亿，截至1月22日累计票房仅为2.82亿，也就是说营销贡献的票房收入超过了90%，而电影本身并没有吸引多少受众，院线的排片也由首日的34.1%降至7%。更尴尬的是口碑崩塌，《地球》在淘票票上评分为
商学院 2019年3期2019-08-09
- 小成本文艺片的春天
陈曦【摘 要】文艺片作为中国电影类型的独有概念，在西方电影市场，尤其是以好莱坞为首的商业电影的冲击下，文艺片的发展举步维艰，在商业性和艺术性之间难以抉择。但是近两年来，随着电影市场的优化，文艺片逐渐在被大众所接受，在商业和艺术之间不断摸索，试图寻找一条属于自己发展的光明大道。【关键词】文艺片;人物形象;荒诞喜剧中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）17-0106-01文艺片一直以来都给大众
戏剧之家 2019年17期2019-07-15
- 当代商业视野下文艺片的生存路径
果背后的信息，文艺片创作的典型特征，文艺片的艺术性与商业性，以及文化新政下未来文艺片的发展进行阐述思考。关键词：文艺片；人文情怀；票房；商业性；文化新政中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）12-0118-01一、《小偷家族》院线现状概述及分析截止到2018年8月，大陆院线上映的文艺片有《无问西东》，《水形物语》，《第三嫌疑犯》、《阿飞正传》、《恶不放右》、《贼家》。中国大陆每年制作的电影一般只有十部左右，但数量相对
文艺生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 当代新文艺电影：思想和实验的边界与空间
断。与此同时，文艺片也伴随中国电影板块整体的升温，而出现“各文其文”、“各说各话”，机构创作与独立影像、粗放出品与精细生产各尽其能的局面，其人文内涵和艺术风致在当代现实题材映照下，熠熠生辉，由此我们能说中国电影的文艺感获得了空前提升。应当指出，新时期以来的中国文艺片虽未汪洋恣肆，形成当代电影史的主屏景观，与力作频出的主旋律电影和振聋发聩的第四代第五代反思电影相比，它们无论声势、规模和影响力都不可同日而语，但文艺片所独具的人文情怀，依然是知识阶层的最爱，电影
扬子江评论 2019年1期2019-04-16
- 文艺片宣传能不能“文艺点”
吕克“为什么文艺片导演总是成为影片宣传的另类主角？”近日，缘于两位“第六代”导演王小帅和娄烨的新片在上映前后发生的宣传争议，部分文艺片为提高影片的宣传声量，频频绕开影片内容制造“场外”话题成为不少影迷热议的焦点。先是王小帅因新作《地久天长》的朋友圈“文宣”而登上热搜。这样的宣传手法非但没能为票房添砖加瓦，反而因措辞不当招致批评。这部在柏林电影节载誉归来的佳作，上映10天票房仅4192万元人民币，排片率跌至1.3%，与上映前的预期相去甚远。作为导演，王小帅为
环球时报 2019-04-022019-04-02
- 文艺片在法国如何推广
青年导演毕赣的文艺片新作《地球最后的夜晚》上映后在网上引发大量网友讨论。票房从首日超2亿到翌日仅千万遭遇断崖式下跌，从豆瓣7.5的最高分到猫眼2.9的最低分，观众莫衷一是，媒体吵成一团。这部在戛纳电影节展映时曾获包括戛纳艺术总监福茂、《费加罗报》等名人媒体赞赏的文艺片被摆上大众商业的展台，到底是成功的文艺片营销手法还是失败的案例，值得当下迅速膨胀的中国电影市场再一次思考。作为全球文艺片的“集散地”法国，即便拥有最具包容力和鉴赏力的观众，也无法保证文艺片能票
环球时报 2019-01-032019-01-03
- 浅析王家卫作品中的“浪子”形象
要：王家卫作为文艺片导演的代表人物，其电影的影响力已经不仅仅限于中国，甚至对世界电影都颇有影响。王家卫导演凭借独特的影像风格和多线进行的叙述方式，形成独树一帜的“王家卫风格”，其电影所塑造出的人物形象，更以“浪子”形象最为突出，成为观众影响深刻的经典人物，他用所刻画的“浪子”形象去传达孤独，诠释孤独。关键词：王家卫 人物形象 文艺片中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）19-0144-02杜琪峰曾说：“王家卫实际上只
艺术评鉴 2018年16期2018-12-29
- 现象场：近期国产文艺片中的空间影像隔
曾胜【摘要】 文艺片中的空间影像不仅仅是人物的物理空间，更是一种存在论意义上的现象场，具有特定的内涵与张力。文艺片的空间影像是反思和表现当下工具理性时代人们生存境遇的重要载体。【关键词】 文艺片；空间；知觉现象学；现象场；存在[中图分类号]J90 [文献标识码]A近期国产文艺片有了长足的进步，也产生了一定的社会影响。所谓文艺片，也即通常所说的作者电影或实验电影，“这类电影主要作用是呈现作者个人观点的表达，以及对电影表现形式的探索”[1]。文艺片在对人性的洞
艺苑 2018年5期2018-11-23
- 文艺片，应该是直指人心
一本的电子书。文艺片，应该是直指人心朋友问我：《念念》上演，你看不看？文艺片，很适合你——大概是因为他觉得我时常穿棉麻、森系、宽袍大袖，很文艺范儿吧。其实，那只是用来遮我的大肚腩的。但我得坦白招认：我上次在电影院看文艺片，已经是有年头的事了。原因有二：上有老下有小，出门看电影就是图个乐儿，动不动就万艳同悲的文艺片，十分不利于普天同庆的家庭气氛；其次，好莱坞范儿的大片，向上得让人生厌，无论打成什么样儿，最后都会回归到家庭、亲情、正义等主旋律上。文艺片就难讲了
妇女之友 2018年5期2018-06-13
- 不该被时代症候遮蔽的匠心
这部传统叙事的文艺片很难见到更多的观众。虽然它创造的票房奇迹足以被载入史册，但抛开这些喧宾夺主的公众舆论，电影本身的艺术价值、吴天明导演在现实和艺术的双重语境下不断地坚守和追求，这样的匠心是不该被时代症候遮蔽的。【关键词】吴天明导演；第四代导演；现实与艺术的双重语境；文艺片【中图分类号】J905 【文献标识码】A电影作为一种大众文化形式，承担着传承、发展传统文化的功能，这也是无数电影人的职责之所在。①作为有着五千多年历史的文明古国，我们脚下这片沃土孕育了大
中国民族博览 2018年1期2018-05-14
- 重要的不是文艺
17的中国电影文艺片创作呈现出一种久违压抑之下的爆发，无论是从创作数量还是创作质量都掀起了近年来中国文艺片的一个高峰。在很多评论家的眼中，2017年的文艺片展示了中国电影产业的顽强，成为了全面建设小康社会、奋力实现中国梦的有力证明。2017年的中国电影文艺片的确是率先崛起的文化先锋。《我的诗篇》《二十二》《冈仁波齐》《皮绳上的魂》《塔洛》几乎都引发了电影学术界热烈的讨論。围绕着民族性、身份认同、信仰与冲突、观念与存在、记忆与失语、历史与真实等多维度展开了热
博览群书 2018年11期2018-02-13
- 泛娱乐时代文艺片的市场化生存路径探究
【摘 要】 文艺片作为一种类型片， 是华语电影市场不可或缺的一部分。无论是文艺片还是商业片， 最终都要面对电影市场，而如何做好文艺片的市场化生存，成为当前研究的热点。文章结合相关政策导向对文艺片的类型拓展及相关实践进行介绍，阐述文艺片的市场营销方式及策略，进而展望当前我国文艺片市场化的生存路径。【关 键 词】泛娱乐时代；文艺片；电影营销；路径探究【作者单位】赵鹏，山东艺术学院。【中图分类号】J945 【文献标识码】A近年来，虽然我国电影的总体市场发展态势良
出版广角 2017年18期2018-01-08
- 试论新世纪以后香港文艺电影的选材焦点
的时代，但香港文艺片中却仍然充满着传统文化的气息。香港文艺影片常常选取历史题材加以改写，这些历史题材包括中国古代历史与近现代历史，这些历史题材加重了文艺电影的文化厚重感，同时也使这些文艺影片在艺术性方面多了些文化底蕴。吴子牛导演的《英雄郑成功》，堪称香港文艺电影改编古代史的典范之作，影片对反清复明的民族英雄郑成功进行了刻画，在《明史·郑成功传》和《南明史》所记歷史事实的基础上，结合其他侠义小说中的素材，重新塑造了郑成功的人物形象。但这部影片并没有被比重明显
电影评介 2017年18期2017-12-01
- 文化传播背景下法国文艺片的创作
持等手段。法国文艺片既符合大众文化的需求，同时也能够满足对精英文化的追求，因而得到社会认可，并得以广泛传播。独特的叙事风格和视听享受，使法国文艺片成为具有浓厚法国特色的标志性文化，对于增强法国文化的影响力发挥了重要作用。一、文化传播背景下的法国文艺片20世纪60年代，法国经历的“五月风暴”对法国社会产生了深远影响，被称为一场人民运动。有学者认为，传统文化观念在工业革命的冲击下逐渐崩塌，而新的价值观念尚未形成，这是导致“五月风暴”的原因之一。这之后，法国社会
电影文学 2017年2期2017-11-16
- 从电影《冈仁波齐》理解信仰传播的力量
考。【关键词】文艺片；信仰传播；冈仁波齐；仪式；朝圣中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0090-02电影《冈仁波齐》讲述了十一位来自西藏腹地古村“普拉村“的藏族人历经2500公里朝圣之旅最终到达神山冈仁波齐的故事。这支队伍中有即将临盆的孕妇、家徒四壁的屠夫、自幼残疾的少年，每个人都因不同的缘由而踏上朝圣之路。该片自2017年6月20日上映始，票房一路飘红猛涨，七日内票房突破2000万的成绩打破了一直以来禁锢
戏剧之家 2017年18期2017-10-25
- 于无声处触动你：是枝裕和电影《海街日记》解读
记 是枝裕和 文艺片 女性每一个导演都有自己独特的艺术风格和显著的作者印记，就像作家之于写作，其风格就像是一个印章，大家一看就能知道这是谁的作品。是枝裕和导演的作品就有着鲜明的印记，他能把平常、零散的生活完全真实、朴实地再现，并且赋予它以自己的味道。他的切入角度总有他自己的特点，用云淡风轻的叙述手法，自然呈现故事的发展，情感温柔，影调温和，人物温情，给人一种温暖的力量。电影《海街日记》作为是枝裕和导演重返戛纳影展的精心之作，传承了传统日式美学风格，把故事地
艺海 2017年6期2017-09-30
- 物化世界里的纯情之梦
词：爱情神话 文艺片 文化内涵 时代意义在影视界普遍将影片倾向于类型化和商业化的背景下，张艺谋导演的文艺片《山楂树之戀》犹如一缕清风进入了喧嚣的演艺圈。其中男女主人公的纯情挚爱也再次引起人们对快闪情爱的怀疑和对浪漫之情的回望，而剧中的男主人公老三可以说是一个完美得无可挑剔的男人，他果敢俊朗、正直善良、细心温柔、多才多艺，既有知识分子的气质又不乏雄性的英气和牺牲精神。这是一个让所有女人为之感动的男人。作家苏童曾这样描述自己的影片观感，“老三如此完美，堪称中国
现代语文(学术综合) 2017年6期2017-07-17
- 汤唯产后复出加盟毕赣新片，华策影业大制作加持，文艺片市场是否迎来最好的时代？
我们现在遇到了文艺片最好的时代？你看《百鸟朝凤》都能跪出8000万的票房，这要在以前，就算上吊也吊不出8000万。”春秋时代影业的董事长吕建民曾经开玩笑似的说过这样一句话，却也为当下中国电影市场的发展现状做了一大注解。尤其是在国产商业片票房遇冷，口碑扑街的尴尬境地之下，注重品质的文艺片似乎越来越受到资本的青睐以及大众的关注。比如，最近荡麦影业宣布，毕赣编剧并执导的影片《地球最后的夜晚》将于6月在贵州正式开机。作为毕赣的第二部长片，与其20万成本的处女作《路
影视圈 2017年4期2017-07-01
- 《黄金时代》镜头语言的表达空间
年来院线少有的文艺片，一腔文艺风骨使这部电影严格区分于大众美学，导致影片最终的票房收益并不足以收回成本。电影《黄金时代》更像是导演许鞍华自言自说的一个文艺理想，并不奢望大众能够完全走进去，她在力求还原才女萧红传奇人生的同时，也在刻意与大众保持一定的距离。该片的文艺气质并不仅仅表现在多种叙事方式嵌套上，更是充分透过镜头语言表明自己的叙事立场，许鞍华透过镜头建立起观众与萧红黄金时代沟通的桥梁。[关键词]《黄金时代》；许鞍华；文艺片；摄影；镜头语言香港导演许鞍华
电影文学 2016年20期2017-06-05
- 直面历史，审视现实
》；三线建设；文艺片《闯入者》与《青红》、《我11》被称为导演的“自传三部曲”，也是王小帅“三线生活”三部曲的最后一部，他用三线生活给自己的烙印，带着“历次的运动造就了怎样的一代中国人”的疑问，塑造了这部电影。一、人与时代——现实矛盾的综合《闯入者》是王小帅首次尝试犯罪类型的影片，电影未上映前——鬼魂、入室凶杀、同性恋、空巢老人等多种元素具有话题性和争议性。本片的主人公是邓老太，她在老伴去世后，将所有生活的重心转向两个儿子，大儿子张军和小儿子张兵。这种保姆
采写编 2017年1期2017-04-22
- 跪出来的关注让人叹息
弟情。这是一部文艺片，文艺片的票房历来表现平平。《百年朝凤》的上映又正好遭遇《美国队长3》等商业大片的冲击，票房更是惨不忍睹。上映一周，影片票房仅为154万元，第二周的票房更是降至42万元，而在方励下跪请求增加排片之后，票房飙升至2500万元，成为内地文艺片的市场“黑马”。文艺片历来是小众电影，票房自然不能与商业大片相提并论。近几年内地文艺片的生存空间不断被压缩，文艺片的生存更是十分艰难。就像《百鸟朝凤》，如果方励没有下跪求影院经理，那么它最终可能会以区区
求学·素材版 2016年8期2017-02-28
- 论内地文艺片困境突围
000)论内地文艺片困境突围黄永歆(南京师范大学文学院 江苏 南京 210000)经历过辉煌时期的中国文艺片在国内外商业片的冲击下，在内地市场的现状可谓惨淡。而良好电影市场绝不应该是商业片一枝独秀，而文艺片艰难求生。本文旨在放眼内地文艺片现状，分析其困境以及突破路径，以求电影市场稳健全面的发展。文艺片;困境;突围制作过《后会无期》《万物生长》的知名制片人方励为了第为四代导演吴天明的绝唱之作《百鸟朝凤》能够在影院黄金时段进行排片，已过花甲之年的他竟然下跪求院
小品文选刊 2016年21期2016-11-27
- 从《百鸟朝凤》的戏剧命运看中国文艺片的生存困境
业体系中，中国文艺片的生存困境。本文从传播学的视角出发，运用文化工业理论批判当下电影工业乱象，探析文艺片的生存困境。【关键词】百鸟朝凤；文化工业；文艺片；困境中图分类号：J951 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0146-02中国第四代著名导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》于2016年5月6日正式登录院线，在《美国队长3》和《北京遇上西雅图2》的夹击中，排片比从上映首日的2%不断下滑，面对首周票房的惨淡局面，制片人方励不惜以下跪求排
戏剧之家 2016年17期2016-10-17
- 更像是电视电影所谓文艺片
现代的电影。在文艺片可以下跪求排片的今天，这类打着文艺片旗号的作品真的有必要存在吗？它们真的是电影欣赏的一种必需品吗？文艺片如果都这种质量和质感，那么作为一种类型，它们确实还有必要继续存在下去吗？《喊·山》的一点背景作为一部曾经打动过人的小说，《喊山》曾经备受瞩目。不仅相继荣获过鲁迅文学奖（我国最高文学奖）和人民文学奖，也在读者那里获得了相当好的口碑。从人们相对被忽略的视角出发，描写山区里的人性，这多少还有点走经典故事套路捷径的意思，读者既可以获得猎奇的乐
南都娱乐周刊 2016年32期2016-09-14
- 文艺片的悲哀？制片人方励为《百鸟朝凤》排片下跪
这是一部很好的文艺片，此前也大获张艺谋、李安、徐克、陈凯歌、贾樟柯等多位电影人齐声应援助阵，但因排片率低，票房极为惨淡。2016年5月12日，著名制片人方励在微博上下跪磕头，向全国影院经理为《百鸟朝凤》争取排片，呼吁他们给中国电影和中国文化一个机会，同时他也跪求网友帮忙传播扩散。方励这一跪，引发网络议论浪潮，有人说方励下跪是为了票房，不是为了拯救文艺片，方励此举有点道德绑架的感觉；也有人说，方励是为了艺术而艺术，令人非常敬佩。对此，贾樟柯则拍板说：“方励下
意林·作文素材 2016年13期2016-08-27
- 文艺片的营销之道
万元。一时间，文艺片的“怨”和“苦”再次引起公众热议。但也有人问，文艺片真的只能靠下跪才能卖得出去吗？“电影对于很多人来说是一个娱乐工具，一个并不那么娱乐的严肃电影，它如何去跟商业电影同台竞争？”自在传媒总裁朱玮杰对《瞭望东方周刊》说，在这方面，电影营销公司仍在摸着石头过河。“既然走进市场，就必须接受商业规则，文艺片也不例外。”朱玮杰解释。缺钱、缺片、缺经验口碑好、票房差，感喟影片的无人问津和低排片率，已经是大多数文艺片在市场中的状态。5000万元票房是国
瞭望东方周刊 2016年20期2016-06-13
- 于兰蒙特利尔获奖
礼的举办，凭借文艺片《大煙炮！一千八！》斩获“最佳导演处女作奖项”的于兰，在成功跨界戏曲与影视表演之後又成为中国导演界的一颗新星。近年来，国内的众多文艺片走的都是“国外获奖转内销”的路线，于兰对《大煙炮！一千八！》的国内票房十分理性，“任何一个片子都期待票房，我们也很理性地知道文艺片在票房方面很难突破，不过我相信年轻观众只要坐到影院裏，就一定不会中途离场、不会失望，一定会使他们看下去，並感到这样的文艺片值得一看。”于兰认为，“艺术是相通的，虽说隔行如隔山，
杰出人物 2016年6期2016-05-14
- 《路边野餐》遇冷，文艺片能否摆脱“下跪式”悲情
位置狂奔，国产文艺片依然在电影市场上不尽如人意。不久前导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》，制片人的悲情一跪，票房从几百万元猛增到8690万元。国产文艺片何时才能摆脱“有情怀、不卖座”的尴尬？13座奖杯换不来高票房每一部国产文艺片杀入商业电影院线的经历，都像一次危机四伏的丛林冒险。借着瑞士洛迦诺、台湾金马和法国南特三大电影节的奖杯捧在手中还微微发烫，“90后”导演毕赣和他的《路边野餐》也踏上了这条路途。《路边野餐》是26岁导演毕赣的首部长片，讲述了一个诗人从贵州凯
世纪人物 2016年8期2016-05-14
- 方励下跪引发的思考
鸟朝凤》是一部文艺片，讲述的是一个民间艺术传承的故事。照理说，这样一部充满正能量的电影有着较好的市场，可事实却恰恰相反，首日票房仅30万，令人始料未及。正是在这惨淡背景下，作为影片出品人的方励才不惜下跪求院线增加排片量。方励对电影的付出精神值得感佩，但是这却暴露出一种焦虑的情绪，也暴露出电影排片存在的问题。为何一部口碑不错的影片却备受冷落？这主要因为，大量的资本涌入电影行业，电影制片方难以沉下心来雕琢剧本，拍摄高质量的电影，而是急功近利，一味追求票房，所以
声屏世界 2016年6期2016-05-14
- 从《百鸟朝凤》的上映看内地文艺电影的发展境况
明对比的是国内文艺片一直得不到票房市场的青睐。近期，中国第四代导演吴天明遗作的上映又将国内文艺片叫好不叫座的尴尬状况凸显出来，引人深思。基于此，从该影片上映的情况着手，分析文艺片在国内电影市场遇冷的原因，进而从多主体角度提出一些思路，促使文艺片在商业电影的挤压下走出一条发展之路。《百鸟朝凤》；文艺电影；商业电影；票房［作者］崔岳云，南京理工大学设计艺术与传媒学院硕士研究生。文艺电影，顾名思义是文学艺术电影，人们一般将其视为与商业电影相对的概念。事实上，是市
传播与版权 2016年8期2016-03-28
- 陷入商业泥潭的国产文艺片
——以《黄金时代》为例
商业泥潭的国产文艺片 ——以《黄金时代》为例赵迎雪（南京师范大学文学院，江苏南京210000）《黄金时代》在上映前以大投入、大制作和全明星的演员阵容获得极大关注，上映后的票房表现更引发诸多争议。《黄金时代》票房失利的表面原因在于定位不准确而导致营销混乱，实质上反映出当下国产文艺片的营销困境。《黄金时代》针对知识分子等目标群体的宣传并未深入人心，转换后的营销策略也未吸引到普通观众。文艺片先天与普通观众距离较远，更需要针对观众特点制定合适的营销方案，以达到较好
湖南大众传媒职业技术学院学报 2016年2期2016-03-16
- 国产文艺片票房之困与出路刍议
文化研究】国产文艺片票房之困与出路刍议胡朝凯(广东海洋大学 中歌艺术学院，广东 湛江 524088)电影过度商业化的结果导致“唯票房论”，成为电影产业链各环节衡量电影价值的唯一标准，具有严肃性、思想性与艺术性电影代表的文艺片沦为票房的牺牲品。在此背景下，国产文艺片在夹缝中艰难求生，陷入不被院线重视、不被观众认知的尴尬境遇。放眼世界电影，欧美等成熟电影市场从国家和社会层面给予文艺片政策扶植与资金支持，为我国提供了可供借鉴的经验。进入新媒体时代，互联网与电影的
西安文理学院学报（社会科学版） 2016年5期2016-03-03
- 当代消费场域下国产文艺片的生存之路——以《三城记》和《烈日灼心》为例
消费场域下国产文艺片的生存之路——以《三城记》和《烈日灼心》为例郭沫杉 （沈阳音乐学院 艺术传媒系，辽宁 沈阳 110000）摘 要：通过对2015年同时上映却结局迥异的两部文艺片《三城记》和《烈日灼心》在故事情节、明星阵容、营销策略等方面的分析，论证两部影片在电影市场成功或失败的因素，同时从中进一步从五个方面论述国产文艺片的生存之路，期待通过政府、制片方和受众的多方努力解决当下中国多数文艺片口碑与票房之间的失衡现状，实现中国电影市场的多样化。关键词：《三
今传媒 2016年2期2016-02-22
- 浅析我国当下文艺片的票房困境及出路
——以电影《黄金时代》为例
）浅析我国当下文艺片的票房困境及出路 ——以电影《黄金时代》为例葛旨煊（襄阳四中高中部 湖北 襄阳 441021）当下我国电影市场的文艺片频频遇冷，深陷票房困境，令人堪忧。与商业片相比，文艺片的拍片目的并非专指票房，但如果投资回报长期不成比例，则难以为继。文章通过分析电影《黄金时代》票房失利的原因，就当下文艺片如何挣脱票房困境，提出一些相关举措，以期提升文艺片的竞争力。文艺片；票房困境；黄金时代对于文艺片的定义，《中国电影文化史》将其大致归到那些“选材较为
戏剧之家 2015年22期2016-01-06
- 预售票能否成为国产文艺片新的营销方式
票能否成为国产文艺片新的营销方式文‖王 青 胡鹏林在当今这个时代，文艺片也要运用营销方式，使电影走进人们的视野中。与国产文艺片传统的营销方式相比，预售票的方式不仅有利于提高影片到达率，同时将为终端放映提供数据支撑，合作电商的数据将促使影片进行更加精准的营销。本文尝试探讨预售票能否成为国产文艺片新的营销方式。预售票；国产文艺片；营销方式2014年尚未过半之时，就有媒体将这一年喻为国产文艺片的“元年”。本年度，包括张艺谋所导演的《归来》等多部国产文艺片上映，《
艺苑 2015年4期2015-12-07
- 八卦掌
微访谈。网友就文艺片、张国荣、梁朝伟、《一代宗师》等问题发问，王导的回复都如片里的台词般优美。录像厅少年：导演，您怎么开微博了？是来接地气吗？王家卫：世不可避，如鱼在水。狂人-皮埃罗：王导，张国荣和梁朝伟谁是您最爱的演员？王家卫：醉花宜昼，醉雪欲晚，是不同的味道，碰上是我的幸运。乐天Lotte：王导，您的文艺片结局大多留有余味……算不上戛然而止的悲剧，但是也会让人心塞并思索一阵子。请问在这些影片中，哪一部是您比较偏爱的？王家卫：难道我有意无意，却看他有情无
读者·校园版 2015年10期2015-05-15
- “文艺男生”吕聿来拍恐怖片会怎样？
片／沃星传媒以文艺片出道的吕聿来也试水过几部商业片，但都远不如他的文艺片影响力大，直到他巧合地发现了自己的新戏路——恐怖片。《电影》：2015年你有3部恐怖题材的电影上映，好像一下子恐怖片都找上你了？吕聿来：我的第一部恐怖片（《怪谈》）是与文隽老师一起合作的，大家很愉快也很默契，所以之后他的新片《泰国妖医》又继续找了我。我很感谢他，要不是他也不会有人发现我还有演恐怖片的天赋。《电影》：拍恐怖片的时候有没有发生过一些比较灵异的事情？吕聿来：好像没有哦，但是拍
电影 2015年11期2015-01-06
- 《归来》打破多项纪录
当天即打破国产文艺片首日票房纪录，随後一路高歌以四天的速度打破国产文艺片最快破亿纪录，更超越《南京！南京！》（1.72亿元）、《山楂树之恋》（1.6亿元）以及《色戒》（1.38亿元）等成为有史以来最卖座的国产文艺片。《归来》创造了如此之多的国产文艺片新纪录，影片出品人乐视影业CEO张昭对参与和支持影片《归来》的各方人士表示感激，他称：“《归来》一片让中国电影和电影人找到了一种自信和骄傲，国产文艺片不再需要依靠海外电影节进行宣传。”endprint
荣誉杂志 2014年5期2014-08-08
- 电影思想与商业回报或可兼得
情结局后会变成文艺片，不希望观众郁闷地从影院走出来”，所以给了观众一个大团圆式结局。冯小刚毫不讳言，自己的作品正是投观众所好，观众喜欢看什么，他就拍什么。从娱乐角度看，这样的操作当然充分体现了市场需求与供给关系。问题是，电影不是一件纯粹的商品，还具有思想陶冶的更高使命。商业片纵然可以给观众制造浅层的视觉冲击，但倘若剧情铺陈直白、了然无味，观众对画面的震撼感不可能上升到对思想灵魂洗礼的高度。相比之下，一部饱含思想的电影往往不会一味跟着观众的感觉走，反倒注重思
声屏世界 2011年3期2011-11-16
- 电影“好评”花落谁家
六代 商业片 文艺片2006年12月14日,张艺谋导演的影片《满城尽在黄金甲》与贾樟柯导演的影片《三峡好人》同期上映。两种完全不同的电影理念在碰撞中产生的是两代电影人的光荣与梦想、价值与追求。这也是商业片和文艺片在中国电影发展道路上的一次直接对话。文章从第五代和第六代的发展,分析中国商业片与文艺片的现状。一、80年代第五代导演的崛起在高度一体化和封闭的文革年代,很难有真正的不同文化语境交流的情形,文化中不同于主流文化的声音被压制。从1978年改革开放,经济
文艺生活·中旬刊 2009年3期2009-11-10