普洱李宅

业 主：私人

基地面积：1，112 m2

建筑面积：1，124 m2

全案设计：赵扬建筑工作室

设计团队：赵扬，王典，李烨，李乐

结构设计：马智刚

机电设计：北京卡林建筑设计有限责任公司

项目地点：中国云南省普洱市高家寨

设计阶段：2014年5月—2014年12月

施工阶段：2014年12月—2017年12月

关键词：透明性；流动性；在地性

1 场所与地方

普洱市位于云南省西南部，毗邻西双版纳，属亚热带季风气候。但其地貌为连绵丘陵，平均海拔在1，300 米左右，因此该地冬暖夏凉、阳光明媚、四季如春，加之周边森林环抱、物产丰饶，生态条件甚为优越。李宅的业主来自景东，在普洱市最南端的高家寨村买下两亩地，想要实现一个家园梦想。

这块宅基地位于高家寨的最高处，西南面紧贴山体，几乎有些仓促地直接从城市过渡到自然。一条弯折的水泥路包抄过场地的东北面，连接了道路两侧的人家。从这些房子外立面潦草的颜色和装饰来看，普洱似乎不是一个有明显建筑传统的地方。从历史沿革来看，普洱地区的少数民族受汉文化影响较少也较晚，汉文化并未深入民间。新中国成立前经历战乱和瘟疫，新中国成立后百废待兴，现代城市建设只能照搬外来的蓝图。

多数情况下，云南的建筑实践都受到地方传统文脉的影响，而且云南大多数地区都保留了特征鲜明的乡土建筑体系，这个传统往往会成为建设设计的素材或者必须回应的前提。但是在普洱这块宅基地上，我们却完全感觉不到任何明显的来自传统的线索。普洱市周边的山区的确还保留了几处少数民族的传统村寨，但这些都已然成为遗迹，和这个地区现有的生活几乎没有任何关联。

设计的入手点还是要回到具体的场地条件上来。场地周围的小别墅有一个共同特点，他们都选择了背对山坡、面朝城镇的向背关系，在用地的安排上，也都是把起居用的大院子留在了朝向城市的东北方向，西南向靠山的院子往往只是一个狭小的杂院。但是，该方案做的第一个决定就是要把场所的向背关系调转过来，让其背对城镇的凌乱和喧嚣，在静谧的花园中重新构建生活的秩序。场地面积阔绰，基本上是周边宅基地的两倍大小，沿路的一边有将近40 米的长度，场地的进深也超过30 米，建筑师有相对从容的空间来腾挪出一个内外平衡的状态。由于周边别墅体量都不大于五百平方米，李宅作为一个超过一千平方米的大房子，我们希望弱化房子作为单体建筑的感觉，它的姿态应该是往后退的，宁愿参与到这片乡村情调表面上的琐碎中去，也不要过于彰显其存在感。

设计的大方向是在平面草图和体量草模的来回推手中完成的。平面草图的重点在于安排功能和流线，同时处理好花园和室内的相互关系；体块模型主要验证建筑的立面形体和周边建筑的关系。这个设计主体三层的高度和周边建筑保持一致，三层高的立面对外的轮廓顺应道路的曲度转折，形成和周边建筑面宽比较相似的尺度感，并在南北两端，让立面与紧挨两户邻居的外立面对齐并衔接起来。

2 生活方式与空间布局

景东人的家族观念很强，生意也多以家族企业的方式来经营。业主想要造一个大房子来容纳三代同堂的生活，除了夫妻二人、父母和两个女儿的住所，还要有客房容纳来访的亲戚朋友。

普洱殷实的人家都有自己独立的宅院，大多数时候，他们喜欢待在庭院里或者檐廊下。在花园中、院坝里、凉棚下，普洱人围着一张张低矮的竹制圆桌吃饭，大家坐在大约30 公分高的竹凳上，正餐也会有野餐的感觉。因此，我们对生活场景的想象更强调室内外空间的交流和融合。

用地中心部分连接花园的厅堂是这个住宅的核心空间。厅堂东北面用一个水院来形成边界，水院背后安排工人房和储藏室进一步隔开外面道路偶尔的嘈杂；厅堂东南角是主入口，设置一个门厅跟主入口庭院之间形成过渡；厅堂的西南面是一个总长度50 多米的连续透明的立面，从西北角的后院尽端向东南方向转折绕行，在中间的餐厅区域撞向山体，又转而绕回来包裹住南边的主庭院，最后结束在南端的老人房。通高的木框玻璃推拉门自由开合，形成跟花园浑然一体的状态。结构的安排呼应了空间的向背，剪力墙集中在北侧和东侧，形成对空间的包裹，西南面用细钢柱支撑，尽可能不干扰厅堂朝向花园的透明度，所以山脚的挡土墙可以看作是一层平面西南方向真正的边界，而山体地形的转折也反过来影响了平面的轮廓。紧贴山体的桑拿房和影音室的立面顺应这部分等高线的走向，跟主体建筑形成一个角度；餐厅南边的等高线向南扭转，挡土墙和连接餐厅屋面露台的室外楼梯又折回到主体建筑的正交体系中去，自然就促成了餐厅不规则的平面轮廓。

云南建水的马辛林老师把建水传统院落住宅中供奉天地君亲师位的堂屋称为“礼教空间”，而把连接前院、中庭和侧院天井的花厅稱为“性情空间”。礼教的时代早已远去，但中国人的性情还是应该在花园里得到颐养。马老师还用《中庸》里的“大德敦化，小德川流”来形容建筑空间秩序的两种品质。“大德敦化”对应堂屋的对称庄严，“小德川流”对应花厅的灵动闲雅。

3 结构、材料与建造

这个建筑的结构设计从一开始就得接受一个头重脚轻的事实。一楼是流动的大空间，结构需要克服较大的跨度，同时朝向花园的立面要尽量通透，但是二楼和三楼却需要被更密的墙体分隔成房间，立面上也需要更多的实墙来保证房间之间的私密性。

因为空间向背的特点，李宅一楼的结构布局也极不规则，大部分的结构墙体被安排在平面的北侧和东侧，沿着花园周边的立面上只能布置相对纤细的钢柱（15 厘米见方）。钢柱的数量也被减到最少，保留下来的钢柱用铜皮包裹，和柚木色的推拉门框混在一起不易察觉。空间中最短跨度达到7.5 米，这对于一个三层小住宅来说并不寻常。为了保证连续拉通的混凝土顶板效果，我们采用40 厘米高的上反梁来克服这个跨度。餐厅屋顶的楼板撞向山体的做法一方面是考虑流线的安排，另一方面也是因为要从山体这边获得支撑，来平衡主体部分结构侧向力的需要。

二楼和三楼平面墙体的位置和一楼大相径庭，为了不增加梁的高度，我们不得不在深化过程中平衡结构受力、流线安排和房间布局等方面的需求，在几个因素你来我往的“推手”中，墙体的位置最终确定下来。

由于花园立面基本上是透明的，结构楼板形成的水平线条成为最为显著的立面表情。我们把楼板外表面统一向外突出40 厘米形成一个拉通的檐口，同时配合落地门窗，也起到一个薄阳台的作用，在二、三楼的房间也强化了室内外贯通的感觉。这个外凸的部分同时也是一个贯通整层的雨水沟，屋面和露台的雨水会就近流入这个檐沟，然后再被导流到立面端头的雨落水管中去。

房子尽可能地采用传统自然材料。清水混凝土统一采用8 公分宽的木模板，让墙面和天花顶板的肌理显得比较自然，整体感也更好；室内采用柚木地板，20 公分的宽度匹配大“花厅”开阔的尺度；房间的木门也是用柚木在现场加工的实木门。大部分露台采用架空的柚木平台；局部地面（比如楼梯踏步）直接在混凝土表面磨出水磨石效果，花园的铺地采用腾冲的火山岩切成的10 公分厚的弹石砌法。我们对接近室内的几排弹石基层做了水泥硬化，防止下雨的时候弹石缝中的泥浆溅入室内。线型排水沟的外侧地面直接在素土夯实基础上铺设弹石，让石缝间自然长出草或苔藓。栏杆扶手采用实心的紫铜棍和紫铜方通。紫铜很快被空气氧化成稳定的褐黑色，表面的金属光泽被氧化层掩护得格外沉着。所有的提升推拉门和窗户都是从“森鹰门窗”特别定制的全实木门窗，木门框在做漆的时候特别选用了跟柚木接近的颜色。一楼起居室朝向花园的立面推拉门需要做到2.9 米的高度，这几乎挑战到这个门窗体系的尺寸极限。

4 地方生活

普洱李宅是赵扬建筑工作室在中国乡村地区实践的一个典型案例（图1—图6）。在以云南大理作为建筑实践基地的十年以来，我们在各种类型的项目中强调建筑学对场地特质和生活方式的回归。这个方向可以简单地用“地方生活”这4 个字来概括。所谓地方，不局限于项目场地周边的物理条件，而是要对项目所在區域的地域文化作相对全面的考察，这种考察有时候需要借助人类学的视角和方法，一方面要研究乡土建筑和乡土文化，一方面也要能从乡土中跳脱出来，能看到那些影响人类生活的更为基本和普遍的东西。所谓生活，是当代的生活，因为信息时代已经不可逆转地把个体的意识和全世界连接了起来，当代的生活也就无法再脱离一个全球化的地平线。我们也只能在这个基础上去重新建立生活的文化，作为承载和体现生活文化的建筑学，将在此基础上自然生长。