问题意识及怀疑精神在设计中的作用

李祯 顾逊

摘要：在设计中有两种能力是最为重要的：提問能力和怀疑能力，即问题意识和怀疑精神。问题意识决定研究的出发点，确认设计的方向;怀疑精神决定的则是设计研究的深度，缺乏怀疑精神，虽起初思考问题的方向准确无误，也只是浅尝则止，无法达到研究的深度。设计是一个大的学问，提出问题的准确性和研究深度都直接关系到设计的品质。

关键词：设计;问题意识;怀疑精神

引言：起初在欧洲，设计师极力做出高质量的设计，并努力实现设计为大众服务的理想，强调设计师的社会责任感。经过战争设计在美国扎根，进行本土化发展，“有计划的废止”制度、“流线型”等仿佛让之前欧洲的努力变得“滑稽”。时至今日，“有计划的废止”这一恶性的制度，“流线型”这种无厘头的外形变化，依然让各个行业墨守成规的执行着，历久弥新，所造成的资源和环境的破坏是无法估量的。一个小的设计足以具有改变一个时代的力量。设计，任重，道远。

设计，首先需要的就是研究社会中所出现的问题，从而进行一系列的设计活动，达到优化人们生活的目的。严格意义上说来，每一个设计品，都解决抑或是改变了生活中存在的问题，潜移默化改变了人们的生活方式。无法解决生活问题的设计，很难说是一个优秀的设计。事实上，要提出并且解决一个重大而现实的问题，有一定难度，这便是对设计者基本素养的考验和锻炼。

工业化带来的机器粗糙制品，带来的丑陋与危险性，使人们对机器进行反思，进而引发了工艺美术运动和新艺术运动，唤醒对自然的向往与追求，作为这一时期的杰出设计师安东尼·高蒂设计的圣家族教堂最具有典型性：圣家族教堂中细长的线条是主要的特色，圆顶和内部结构则显示出固有的风格。整体设计以大自然如洞穴，山脉，花草动物为灵感。完全没有直线和平面，而是以螺旋，双曲线，抛物线等各种变化组合成充满韵律动感的建筑。尖塔的结构已经比之前丰富了很多，教堂内布满了雕塑和装饰件，上面贴以彩色玻璃和石块，宛如童话的世界。该作品是设计师对于工业化带来问题所对应的解决方案最好的诠释。这座教堂在设计史上具有很大的影响作用，改变了之前一成不变的设计风格，从自然中提取出来的花，草，树木等设计元素，也丰富了设计本身，给后来的设计师们在进行创作的时候，带来了巨大的参考价值，丰富了设计的历史。圣家族教堂是建筑史上的一个杰出作品，但是由于结构的复杂化，在一定时间内，人们将过分的自然装饰这一特点发挥到了极致，更多的关注表面的样式和装饰，而对内在的含义缺少关注。问题随着设计的发展推出新的设计，设计的浪潮也在一个一个问题的发现提出中发展起来。

小小火柴，是日本的设计师面出薰所设计，他将火柴变成了正在含苞待放的一朵朵红梅，小火柴棒是手机来的一根根天然小枯枝，在头上抹上火柴用的发火剂。面出薰的这个火柴设计，让这些小枯枝在回归泥土前赋予了一个新的含义和用途。

建筑家坂茂以“纸管”建筑闻名世界。同样在二十一世纪的日常用品再设计“展览中做了卫生纸的设计。卫生纸中间的芯是四角形的，在抽取卷在四角形纸管的卫生纸时，一定会因为产生阻力而发出声音。这种阻力发出的信息和实现的功能便是节约能源。另外，由于圆形的卷筒卫生纸在排列时，彼此间会产生很大的间隙，在搬运和存储时，四角形的卷筒卫生纸更能节省空间。

小小火柴与卫生纸的设计是日本设计师基于日本短缺的自然资源和破坏严重的生态环境问题所提出的议题，向人们宣誓的环境保护的重要性。现代设计愈发西化亦或是对现有的设计进行简单的堆砌和拼合，一股脑的呈现在我们的视野，对于所要解决的问题和将要完成的方向不得而知。严格地说，失去理论的根基，只是无厘头的做了加法，缺乏着力点。

设计，其次需要的是提倡设计师的怀疑精神。我们反对怀疑论，但不能反对的是怀疑精神，怀疑强调的是一种研究的思维方式。怀疑精神所展现出来的是问题提出后，更加准确的寻找最为合理的答案，不断推翻现阶段的设计进行更加缜密的设计，并且最终呈现。随着具体问题不断被解决，对最初提出的这个问题而言，就已是最为满意的答复了。而新的问题也会随之而来，又促使设计师迈开新的研究历程，这就是设计不断深化不断进步的过程。

“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，一方面较为全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。举办这次博览会的目的既是为了炫耀工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。对此事件，设计界出现了两种完全不同的声音，一种积极的适应并且宣扬新材料新技术的出现和运用。另外一方面则是采取了批判的态度，其中积极适应新技术新材料的一方在设计中得到了长足的发展。抱有怀疑精神的一方也积极设计出反工业化的杰作，对事物产生争议，抱有怀疑精神面对新事物，通过激烈的竞争和作品呈现，起到推动作用，二者的优缺点都进行了扩大，设计因为怀疑精神的出现而得到进一步的发展。

关于“理想国”和“桃花源”的争论也是建筑界最为激烈的话题，柯布西埃的光辉城市与赖特的广亩城市一度成为了争议的焦点。各花入各眼，我则更喜欢柯布西埃的光辉城市，其完全消除了传统城市中的街区、街道、内院等概念的城市。每个居住单位都配备有各种与家庭生活直接相关的公共服务：社区中心、托儿所、幼儿园、公园中的露天活动场所、公园里的小学。住宅楼里还设有专门的公共服务中心，采用集体经营模式，统一采买生活必需品，餐馆、商店、理发店一应俱全，“为本社区居民提供无微不至的日常活动”在这样的城市中生活是非常方便的，是属于未来城市的发展状况。当然不同的声音出现会使设计有更加多元化更加全面的发展。

创造性思维在设计中就是具有怀疑精神的思维，打破在设计最初解决问题的方式;而最保守的思维是习惯性思维，运用最熟知的设计手法进行设计，难免旧俗，也达不到设计想要达到的最终效果。只有不断的怀疑，不断的对自己产生疑问，才能够督促自己不断的进步，不断地提升，设计就是这样。

在设计中，怀疑精神与问题意识是不能分开论述的，他们是设计的两个环节，环环相扣。不能离开问题意识单独提倡怀疑精神，同样也不能离开怀疑精神，把问题意识片面化。设计中，没有怀疑精神的人也就不可能发现并且提出生活中的问题;而没有问题意识的人，则没有问题可供怀疑。归根结底，在设计这个大的活动下，发现问题，提出问题，进而找到答案，是设计中的一个过程，成为优秀的设计师，必须具备问题意识和怀疑精神的特质。

作者简介：李祯（1995.1），女，汉族，籍贯：山西汾阳人，大连工业大学艺术设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环境艺术设计。