合唱作品《葡萄园夜曲》音乐分析与合唱音响处理

摘要：陆在易先生被誉为“音乐诗人”，在合唱发展繁荣的今天，他的作品独树一帜，充满艺术气息。文章对其作品《葡萄园夜曲》进行音乐分析，体会其作品中富含的精神内涵和思想表达。其作品中瑰丽的夜空幽境给人以无限遐想，让人深感音乐之美、合唱之美。

关键词：陆在易;葡萄园夜曲;音乐分析;指挥动作设计

近年来，合唱事业繁荣发展，我国也涌现出大批优秀的合唱作品作曲家及优秀的合唱作品，如陈国权编配《追寻》、刘晓耕作曲的《回家》、潘行紫旻创作的《蒲公英》等。这些作品都需要进行深入探究其音乐特性、从而更好地演绎出其情感表达，文章以陆在易先生作品《葡萄园夜曲》为例，从曲式、和声编配、咬字及旋律节奏方面对该作品进行分析。

一、文化背景与风格分析

《晋书·桓温传·附孟嘉》曰：“丝不如竹，竹不如肉”[1]。所谓弦乐不如管乐、管乐不如声乐。声乐在历史长河中占据重要地位。而在多人声合唱中则更能体会到声音之美。合唱中，不仅是单人的声乐技巧，更多的声部间的融合、音域的广度、音色多样性和声的丰富度。但是一首合唱作品的演绎首先是对其内涵的分析与理解，才能表达出其所表达的内涵。

陆在易先生的大部分作品采用西方技法和艺术特征，并结合我国民族语言、体裁创作出的中国艺术歌曲，从而获有“音乐诗人”的美誉。合唱作品《葡萄园夜曲》是一首二部合唱作品，虽然在声部方面仅有两个，却运用丰富的钢琴织体和声部间和声配合，达到了一种朦胧、优美的月夜意境。

二、《葡萄园夜曲》的音乐分析

（一）曲式分析

曲式调性：带再现G大调复三部曲式

曲式结构：引子- A - B - A’ - 尾声

《葡萄园夜曲》这首合唱作品为带再现的G大调复三部曲式，在这基础上又加入引子部分和尾声部分创造出朦胧意境，如谱例1。

从引子部分开始，伴奏音域处在一个高位，直接渲染空谷幽深的意境，左手采用了一个VI7的琶音，将七音放置在低音位置，增强和弦的色彩，同时与第二小节连音线相接，保持着色彩的连续性，第8小节开始以一级七和弦音作和弦分解采用“波浪形”旋律线条，加深气氛烘托，如谱例2。

从A段开始伴奏以八分音符的“波浪线形式”一直贯穿到全曲，使得声部旋律线条更加凸出。在B段中51小节的过渡段开始，右手伴奏织体以纯八及和声音程进行，使得全曲在此达到一个小高潮，也给和声带来向下进行的趋势，如谱例3。

三、合唱作品《葡萄园夜曲》音响处理

引子：节奏自由的小柔板速度多为连音线连接，中弱的力度渲染出一片幽美寂静的夜空。

A段：主旋律由女高音声部担任，女中音声部进行复调式模仿。第一乐句两个声部以三度音程进行，在保证音准的前提下注意咬字位置;第二乐句以弱起节奏使旋律更具有流动性，模仿微风吹拂时摇曳姿态，与歌词“微风飒飒”相呼应。开始进入演唱时注意音量和力度与钢琴伴奏的气氛相融不可打破引子所渲染出的氛围[2]。同时咬第一个“在”字需注意不可发出喷气音“S”，“那”到“迷”为五度构唱，提前准备，运用气息支撑，不至于在演唱时向上滑音导致音偏低。女高音声部唱词“的”到“月光下”虽然是由高音唱向低音，但是声音不能弱，仍需要和之前相同的气息支撑。此外，演唱两个“飒飒”时应当声断气不断，第二个飒用叹气方法快速叹出，中间不要有气口。（如谱例4）

B段：快速、活跃的节奏与A段形成了对比，女高音声部与女中音声部分别担任主旋律对故事进行叙述，运用两种音色进行时空对话，女中音声部使用较为灰暗音色，女高音则是明亮音色，使得各声部层次清晰。在力度方面，每个乐句中的f - m f - m p - m f之间的演唱力度对比夸张，戏剧性较强。在合唱音响处理上，凸出音头，在演唱“怎会铺开绿色的山岗”时，吸足气息推着向前走的感觉去演唱，要具有故事延展性。“果园上空的星星呦，一闪又一闪”应当轻巧又具有颗粒感，声断气不断。需要注意的是，果园上空的星星音准，下方声部与前一句保持同一音，上方声部注意B-D的小三度的转换且与下方声部纯五度的音程。40-50小节中虽只有“啊”一个唱词，不能与之前的情绪脱离，运用强气息高位进行演唱，一直保持f的强度，47小节的mp将此部分推到一个高潮，最后末尾小节渐强，情绪无限延伸，结束在主和弦。过渡段则与之前伴奏型有所改变，右手采用八度以及音程，兩个声部发展成四个声部，演唱三度或四度音程，59小节冠音降半音，有收敛的感觉，最后伴奏结束在起初的琶音回到引子的意境中。

A’段：此段为A段的再现部，与之不同的是，女高声部和女中声部各分出一个声部进行“呜”的演唱，使得此段和声效果更加饱满，与之前相比多了归属感。使得歌曲更接近完整性，自然引出尾声部分。

尾声：尾部以连续不和谐音程形成不稳定倾向，最后以琶音回归主音解决，全曲结束[3]。

四、《葡萄园夜曲》指挥动作设计

指挥在合唱团队中起着至关重要的作用，一首作品最后呈现在舞台离不开指挥的前期工作，如案头工作、排练以及最后呈现在舞台，一个好的指挥手势也至关重要，不仅可以正确表达歌曲所展现的情感，还可以带动合唱团员的演唱情绪[4]。

合唱《葡萄园夜曲》为4/4拍，整首作品指挥手法应以“抚”为主，线条要柔和、连贯[5]。作品以钢琴为引子部分，mp的力度，预备拍时要注意提示，以柔软的起声进入第一小节，14小节弱起加换气，注重换气手势的同时，保持好幅度以免队员力度加强破坏平衡。24小节到达B段时，指挥手势采用向前推动来引导合唱队员情绪的递增，唱出具有收获的感觉，但是音色不要太明亮。在唱到28小节的“汗”“朵”字时要强调八分附点音符，具有动作感。62小节开始的再现，在力度上回原速，手势也应当降低情绪，使之平稳，由小高潮回到朦胧的意境中。结尾时延长音的处理以指挥动作引导情绪变化，控制好气息，提前预示，慢放慢收[6]。指挥《葡萄园夜曲》时需注意气息的连贯性，乐句中不要随意换气，注意声断气不断的乐句保持乐句的完整性，每个乐句都需一气呵成。

五、结语

每首音乐作品都具有其特定的精神内涵，《葡萄园夜曲》中描绘的果园田居，双手创造的诗画生活，以及作品最后延绵不绝的“呜”字给人无限遐想，正如《乐记》中提及：“是故其哀心感者，其声噍以杀;其乐心感者，其声啴以缓;其喜心感者，其声发以散;其怒心感者，其声粗以厉，其敬心感者，其声直以廉;其爱心感者，其声和以柔。”归根结底，音乐可以表达人的情感，不同的情感可以从不同的音乐中表现出来。指挥想要排练好一首合唱作品，必须精雕细琢，对作品进行深刻、详细的音乐分析，深入了解作者的创作风格，才能进一步完成合唱音响处理、指挥动作的初步设计，使音乐作品的音乐内涵得以充分展示。

作者简介：孙朝娣（1996—），女，汉族，河南南阳人，齐齐哈尔大学硕士，研究方向为合唱与指挥实践与教学研究。

参考文献：

〔1〕陆在易.陆在易合唱作品选[M].上海：上海音乐出版社，1998.

〔2〕李虻.音乐作品曲式分析[M].重庆：西南师范大学出版社，2007.

〔3〕韩德森.合唱与指挥教程[M].南京：南京师范大学出版社，2010.

〔4〕陈国权.陈国权教合唱与指挥[M].长沙：湖南文艺出版社，2013.

〔5〕阎宝林.合唱指挥[M].北京：人民音乐出版社，2014.

〔6〕王增刚.合唱与指挥[M].北京：北京师范大学出版社，2018.