浅析朝鲜族洞箫音乐形态特征

周文凯

一、朝鲜族洞箫音乐调式

朝鲜族的传统民间音乐中的调式体系也多是从民谣等民间音乐发展并传承来的。因而民器音乐中的调性是以五声调性为核心的。从遥远的高句丽、新罗、百济时期开始使用的五声调式，是朝鲜民族使用的整个调式的中心。朝鲜族古书中只有平调、界面调，但到了朝鲜朝之后，就多了三种。也就是上平调、平界面调、下界面调、平调、界面调来称呼。

<图表1>

序名称音名1上平调=宫调式c d e g a c12平界面调=商调式d e g a c1 d13下界面调=角调式e g a c1 d1 e14平调=徵调式g a c1 d1 e1 g15界面调=羽调式a c1 d1 e1 g1 a1

上图<图表1>为朝鲜族调式与传统五声调式的比较。朝鲜族大体上分为平调和界面调，以色彩再分就形成各种调式。平调中可划分上平调。下界面调划分在界面调中。平界面调，它包含着平调和界面调的两种色彩和表现功能，它属于什么调性，是应该看到具体的曲子旋律偏向于哪个调来决定。

下面进行举例说明：

<谱例1>

上平调<谱例1>：C、E、G三音在上平调中的色彩比较鲜明。本曲骨干音为G、C、E、用的最多，D音虽然是平调音阶，但是效果比较弱。经过因A的使用更使本曲有了界面调的色彩。

<谱例2>

平界面调<谱例2>：本曲结束音落在D上，是典型的平界面调调式，D、G、A三音在曲中功能性非常强，但是色彩性比较弱，G音为全曲提供了强烈的色彩性，倚音的运用使本曲更加具有朝鲜族韵味。

<谱例3>

下界面调<谱例3>：本曲多用颤音，增强音乐性，骨干音A、E的多次变化重复利用，是全曲充满了界面调的色彩。

二、朝鲜族洞箫音乐节奏

朝鲜族长短的分类如下：按速度分为中莫里长短、扎紧莫里长短、挥莫里长短;按语气特征分为澄得空长短；按拍子分为呃莫里长短；按情绪色彩分为晋阳调长短；按其他特征分为打令长短、念佛长短、祷得里长短、萨普里长短、古格里长短、阳山道长短等。

<谱例4>

朝鲜族长短又可以按照其使用范围，分为民谣长短、板索里长短、巫术音乐长短、农乐长短等。其中，在民谣长短中，是从慢晋阳调长短开始，包括大部分的长短。

<谱例5>

在民谣所使用的长短中，可以看出其地方特色。根据民谣的地方特色使用不同性质的长短。

<谱例6>

民谣中所使用的长短随着民谣的发展一直在不断地变化发展。原生态民谣和新民谣中所使用的长短截然不同，特别是在现时期创作的民谣风格歌曲中的长短有了很大的发展。

三、结语

朝鲜族音乐是通过民族生活过程中产生的，跟语言、习俗等方面的影响息息相关。洞箫类乐器音乐中，演奏技法是表现音乐风格的重要构成因素。各地民间音乐中的独特色彩通过演奏技巧的变化使其表现得更为突出。朝鲜族洞箫在服饰，演奏技法，韵律等方面存在其独特的艺术特色，使得洞箫文化的多样性更加显著，这也是作为民族文化的骄傲。

[1]张翼善.中国朝鲜族民间歌谣概论[M].延吉:延边大学出版社,2013:129.

[2]张翼善.朝鲜族音乐演奏理论[M].北京:民族出版社,2016.

[3]张翼善.朝鲜民族民俗音乐[M].延吉:延边大学出版社,2012.

[4]张翼善.朝鲜民族民俗与音乐文化概论[M].延吉:延边大学出版社,2015.