浅谈中韩“洞箫”的历史脉络以及交流和影响

甘沛泉

（华中师范大学音乐学院，湖北 武汉 430079）

浅谈中韩“洞箫”的历史脉络以及交流和影响

甘沛泉

（华中师范大学音乐学院，湖北 武汉 430079）

古代中韩地区都存在笛子或箫类型的吹管乐器，其中洞箫是从中国传到韩国的诸类吹管乐器的一种，这种乐器是伴奏古代中韩宫廷音乐的重要乐器之一。本文参考引用了一些古代乐器相关知识，并在其他学者研究经验之上探讨目前中韩两地洞箫的各自特点，以及在传承过程中该乐器在形制、音域、演奏运用等方面的变化和发展，论述洞箫交流传承的历史依据并寻求研究的意义。

中韩；洞箫；交流；变迁；发展

千百年来，朝鲜音乐深受中国音乐的影响并同时也影响着中国，甚至大量的中国乐器至今仍然传承于现在的韩国，并进行着不同程度的形制结构变化。大量事实考证，中韩两地在古代都存在笛子或箫类型的吹管乐器，其中洞箫就是从中国传到韩国的诸类吹管乐器的一种。本文重点介绍中韩两地传统“洞箫”历史起源、交流传承及对比研究。

一、中国传统“洞箫”

“洞箫”是我国古老的吹奏乐器。历史悠久，音色圆润轻柔，幽静典雅，适用于独奏和重奏。古代的箫有两种不同的形式，其中一种叫“排箫”，另外一种竖吹的叫“洞箫”[1]。尧舜时期有一部宗教乐舞《箫韶》，其主要伴奏乐器箫便是这种由长短不一的主管组合（捆绑）在一起的编管乐器。

笛箫同源，都源于远古时期的骨哨。箫是东周考古中发现的一种气鸣吹奏编管乐器。今天发现的箫有竹制与石制两种，箫管的编排都是长短不同的参差式[2]。

二、韩国传统“洞箫”

《韩国文化指南中》的“传统乐器——管乐器”部分把“唐笛”、“洞箫”和“太平箫”归类为“唐乐器”，并加以括号注明“源于中国”。

高丽时代以后，经过几次形制结构变化而流传下来韩国的洞箫有两种：正乐用洞箫和民俗乐用洞箫。正乐用洞箫背面有1个指孔，正面有5个，没有清孔，现在几乎不再使用。民俗乐洞箫共有5个指孔（背面1个，前面4个），1个清孔，此外还有1个虚孔（出音孔）。韩国洞箫以前也多用黄竹制作，现多由双骨竹所制。

三、中韩洞箫交流传承的历史依据

按照时间和朝代来分析，中国的明清时期（1368-1644，1644-1911）相当于朝鲜高丽末期和李朝时期（1392-1910），正是在这个阶段，中韩两地相互之间的音乐文化交流相当频繁，这也影响了后来两地之间的音乐关系。

高丽时期洞箫与方响和笛一起编入唐乐系的音乐中，李朝时期与祝、敔、埙、箎等雅乐器混合编入乐队。洞箫作为独奏和合奏乐器被广泛传播，此时的洞箫被改良成适合演奏“乡乐”的乐器，并一直流传于朝鲜民间，深受民众喜爱。

19世纪60年代，在韩国加以改良的洞箫后来随着朝鲜族的迁移又传回中国。这是由于朝鲜北部的居民们为了躲避日寇的侵略和自然灾害，迁移到了中国延边地区。随之迁入的还有他们的民族音乐，其中也包括洞箫音乐。

传承至今的朝鲜雅乐（目前仅存于韩国）依然存有中国古雅乐的“堂上登歌、堂下乐悬、文武佾舞”的音乐形式和演奏形态，但其乐器本身、雅乐的用法以及演奏实质都发生了变化。

四、中韩洞箫等乐器交流对比研究的意义

乐器是人类音乐文化的重要组成部分。据目前考古发现，中国在距今7000多年的新石器时代早期就已经发明了可以吹奏的旋律乐器“骨笛”。中国古代人类制造的乐器创造了丰富的古代音乐文化，古代地区与地区、人与人之间的交往也可以体现在乐器的流传与发展中。中韩比邻，文化交流也十分密切频繁，中国古代大量乐器流传至韩，有的乐器在中国慢慢消失但在韩国流传发展并逐渐本土化，有的乐器在两地均有发展并产生了截然不同的文化形态。本文只选取其中一件在中韩均有发展的传统乐器——洞箫进行研究分析，研究中韩洞箫的历史脉络并进行对比的意义体现在以下几个方面：

第一，可以填补、充实中韩古代和近现代音乐史的内容。第二，可以了解韩国是如何接受中国箫的传入，以及通过漫长的时间长河，这种乐器又传回中国的原因及方式。第三，运用比较音乐学中“影响比较法”，探讨韩国音乐作曲家朴堧对乐器的改良以及他对中韩音乐文化交流发展作出的贡献和影响。■

[1] 徐海准.浅谈中韩古文献中所记载的“洞箫”[J].大舞台,2010,03: 34-36.

[2] 朴日华.吉林延边朝鲜族洞箫音乐调查报告[J].井冈山学院学报, 2008,06:115-118.