《荷塘月色》的意境美

吴道光

（安徽省淮北市实验高级中学）

摘 要：从层次清晰的空间美、绘形绘色的图画美、动静交错的意趣美、虚实相生的想象美、韵律和谐的音乐美、撩人心弦的情感美六个方面分析《荷塘月色》的意境美，以期对《荷塘月色》的意境美有较全面深入的把握。

关键词：空间美；图画美；情感美；意境美

郁达夫在《故都的秋》当中写道：“一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。”《荷塘月色》是一篇优美的写景抒情散文，看了不少赏析的文章，听了不少名师的解析，觉得对《荷塘月色》一文意境美的欣赏犹似郁达夫对南方之秋的感觉，“看不饱，尝不透，赏玩不到十足”。本文不揣浅陋，简析《荷塘月色》的意境美，文短意长，以期引发人们深入品味《荷塘月色》的意境美。

一、层次清晰的空间美

《荷塘月色》中描绘的境界构成一个立体的空间，是空间就有高低、远近之别。

从整体着眼，高低有三个层次：上为苍穹之中孤悬的满月，中有一层淡淡的云，下面是生机勃勃的荷塘及其四面的树木。从局部着眼，“层层的叶子”表明荷塘上面出水很高的叶子是一层一层的，“叶子底下是脉脉的流水”：荷塘中间叶子和水有着高低之别。

从远近角度看，也可以分出三个层次。“田田的叶子”连如“碧天”，荷塘中自有远近之别。荷塘的四面的树，“远远近近”，有远近之别：“薄薄的青雾浮起在荷塘里”造成“树梢上隐隐约约的是一带远山”，是远观的感受；“杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出”，相对便是近观的感受。“远处高楼上渺茫的歌声”表明深夜宁静的荷塘与“墙外马路上孩子们的欢笑”的世界有着斩不断的联系：相对荷塘，高楼在远处；相对于作者内心宁静的世界，歌声在远处。立足荷塘边，“曲曲折折的荷塘”，“荷塘的四面，远远近近，高高低低”的树，“遠处高楼”，构成由近及远的三个层次。

朱自清先生眼中的高低、远近构成了月下荷塘的立体空间。谭德晶先生在《唐诗宋词的艺术》中指出，意境的重要特征之一是“空间性”。美学家说，美在自由。月光下的荷塘为朱自清先生的精神提供了一个可以自由驰骋的三维空间，荷塘、月色、青雾、杨柳等无不是作者精神自由驰骋的足迹。这一自由的空间给作者以宁静、愉悦和美好，是纯净而美的。

二、绘形绘色的图画美

首先景物有形有态。先说形状，荷塘是“曲曲折折的”，叶子是“田田的”，花如“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”，雾是“薄薄的青雾”，云是“淡淡的云”，杨柳是“弯弯的”“稀疏的”。次说情态，叶子“出水很高，像亭亭的舞女的裙”“肩并肩密密地挨着”，花儿“袅娜地开着的”“羞涩地打着朵儿的”“如刚出浴的美人”，月光“如流水一般，静静地泻”，树的黑影“峭楞楞如鬼一般”，灯光“没精打采的，是渴睡人的眼”，树上的蝉与水里的蛙“这时候最热闹”。

其次景物富有色彩。叶子是“凝碧的”。叶子“出水很高，像亭亭的舞女的裙”，什么裙？碧罗裙。“田田的”叶子“肩并肩密密地挨着”，犹如“碧天”。花儿是白色的，“如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。雾是“青”的。树影是“黑”的，树色“一例是阴阴的”。

有空间层次的景物，加以形态、色彩描写，犹如工笔描绘，先勾勒，再填色，整个画面便栩栩如生，具有图画一般的美。

三、撩拨心弦的情感美

文章在情感表达方面至少有三点容易引发读者的共鸣：一是心中不宁静，想寻求一种宁静，以保持一种心态上的平和；二是“爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处”写出了一般人共同的心理感受或者说心理需求；三是作者心目中想象的热闹的场景。

作者笔下的月光是淡淡的，云是淡淡的，荷塘是淡淡的，柳影是淡淡的，流水声是淡淡的，歌声是淡淡的，作者的情感也是淡淡的：淡淡的语言“薄雾”当中遮挡不住的是一片充满向往的纯美的内心世界。

荷塘的环境是封闭而宁静的，作者的生活环境或许也是封闭而宁静的，但谁愿意久处这种“淡淡的”宁静当中？或许作者身处宁静当中的心境正被外界某种不平静的生活激荡着而显得不平静。心灵是现实生活的投影，作者以细腻而含蓄的笔触所描绘的个人情感，似夜深人静环境中的一缕琴音，撩拨着读者的心弦，时而情随景迁，时而情随事移。

写景抒情的散文常常有意境美，这是古代写景抒情诗歌对它的影响。文人心中有山水，自有一份内在的精神境界。《荷塘月色》层次清晰的空间美、绘形绘色的图画美、动静交错的意趣美、虚实相生的想象美、撩人心弦的情感美，共同融汇成一种淡雅的意境美，映照出作者纯净美好的内在情怀。

对《荷塘月色》意境美进行较全面深入的把握，至少有三点好处：一是更好地理解和欣赏《荷塘月色》；二是引导读者如何欣赏优美的写景抒情散文；三是指导优美的写景抒情散文创作不能简单地绘景，而要富有意境美。

编辑 谢尾合endprint