从日剧《直美与加奈子》看中国人的形象

【摘要】日本电视剧《直美与加奈子》播出后，在国内也受到追捧，剧中几个重要人物的设置都是在日中国人。本文通过此剧解读了中国民众的群体形象、中国女性的形象、在日中国人的形象。同时，对其产生的社会背景也进行了分析。

【关键词】《直美与加奈子》;中国人的形象;社会背景

《直美与加奈子》是2016年1月日本富士电视台播出的日本电视连续剧，由金井宏、品田俊介、叶山浩树执导，滨田秀哉编剧。该剧在2016年1月14日首播后，取得了较高的收视率，加之主演广末凉子在中国拥有很大的人气，所以此剧在中国也受到了较高评价。该剧中几个重要人物都设置为在日中国人，所以通过此剧对中国人形象的分析，探究其社会背景，对中日两国文化交流关系也具有一定的意义。

一、《直美与加奈子》的剧情简介

《直美与加奈子》改编自奥田英朗的同名小说，主人公直美是一个普通的白领女性，在百货公司外商部工作，由于没能实现自己的职业理想，在毫无希望的职场中度日如年。某天，她与大学同学加奈子久别重逢，发现以成为家庭主妇的加奈子饱受丈夫达郎的暴力折磨之苦。随后，直美在工作时发现了一个与加奈子的丈夫长得一模一样的中国偷渡者林龙辉。直美突然心生一计，遂找加奈子商量谋杀其暴力成性的丈夫。此剧共分10集，在富士电视台热播三个月，融合了推理和细腻的心理描写，讲述了利用巧合精心营造骗局来救大学同学脱离苦海的故事。

二、从《直美和加奈子》看中国人的形象

1、中国社会中民众群体形象

《直美和加奈子》第一集里，主人公直美工作的高级百货店举行了一场面对华侨富商的内部销售会，尽管科长事先交代客人有十人左右，可是实际到场的客人远远超过预期，于是场面一片混乱，大人说话声音震耳欲聋，小孩子在会场内跑来跑去，甚至钻到桌子底下去玩，就在这一片混乱中，一块高级手表不翼而飞。直美怀疑是试戴过那块手表的华侨李朱美女士拿走了，于是，直美来到池袋的华人街找李朱美。映入眼帘的华人街与日本其他的街景截然不同，一片混乱，一片狼藉。

虽然中国经济建设不断发展，人民生活水平得到了很大的提高。但是，对中国人的个人教养的描述值得国人反省，自由散漫，公共场合不遵守公共秩序，喧哗吵闹，连小孩也是一样。华人街也间接的暴露了中国城市建设存在的问题，脏差乱的印象无疑在某种程度上丑化了中国的形象。日本战后经济迅速发展，文明程度遥遥领先，而对经济实力有一定差距的中国怀有一种优越感，轻视鄙夷中国人的心早已渗透到日本国民的内心深处，所以在塑造中国民众群体形象时往往表现出暴力混乱、贫穷落后的一面。

2、中国女性的形象

《直美与加奈子》中，池袋华人街中国食品进口公司董事长李朱美给人留下了深刻的印象。开始听直美说自己的好朋友在家受到丈夫的家暴，她说：“那种男人没有存在的价值。对女人施暴的男人都杀掉吧。为了保护自己的人生，谎言和计谋都是正当防卫”。在对待朋友上，李社长说：“在遇到困难的时候，不伸出援助之手那还是朋友吗？”在主人公迷茫的时候，她劝主人公：“迷茫的时候，靠利益得失来判断，如果对自己有利就做，对自己没好处的就不做”。总的看来，这部剧里的李社长是一个精打细算，懂得计算得失的典型商人形象。但是她帮助直美和加奈子也体现出他具有人情味的一面。她勇敢坚强，直爽善良，告诉主人公正当防卫是生存必不可少的手段。总体来说给观众留下了正义、救死扶伤的正面形象，这在日剧里也是很难得的。另外，整个剧中李社长的穿着打扮都体现了中国风，大红色的外套，近乎夸张的首饰，都是代表当代中国富裕层中高年女性的外形，比较切合实际。

3、在日中国人的形象

日剧中的在日中国人大多以次要角色或背景形式出现，一般是挣扎在社会底层的劳动者并且多为负面形象。《直美与加奈子》也沿袭了这一类中国人形象。与加奈子的丈夫长得一模一样的中国人林龙辉，从中国偷渡到日本非法居留。在家乡有个生病的母亲，于是就偷渡到日本打工挣钱为母亲治病。因为没有合法身份，所以在池袋的中国食品进口商李朱美那里打黑工。这真实反映了中国公民偷渡日本，他们生活在社会底层从事辛苦劳动，并且在日本华人犯罪率也很高。这也表明形象制作者观看视角比较狭隘片面。不过，此剧的林龙辉虽然拘谨缄默，但是心地善良，吃苦耐劳，这一点也体现了在日华人的正面形象。

三、社会背景分析

近年来，中日两国交流虽然大大加深了，但是整体上两国仍然处于“政治冷经济文化热”。2008年当时的日本福田首相推出了接收30万留学生的计划，意在能够引进高水平高层次的人才，以改善日本国内劳动力不足的现状，中国作为最近邻国自然是首选，在日本留学人数也随之增加。在此背景下，对中国人的评价自然也会变得合理客观。比如此剧中李朱美社长和林龙辉两位在日华人的形象，反映出日本对中国认识加深，全球意识增强，能用比较客观的眼光看待中国社会和民众。另外也是中国民众自身不断努力发展，改变了日本人眼中的中国人的形象。

通过上面的分析，可以说《直美和加奈子》的中国人形象，比较客观地表现了发展中的中国社会和民众，作品虽然未能摆脱日本人对中国人的固有的傲慢和偏见，但是形象的塑造并没有走向某个极端，基本呈现了一种亲善态度。

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[4] 李  卓. 近代日本女性观——贤妻良母论辨析[J]. 日本学刊， 2004（4）.

【作者简介】

张群，女，陕西渭南人，日语教育专业文学硕士，渭南师范学院讲师，主要研究方向：日语语言学、中日文化对比。