断代|清光绪宣统青花瓷器的研究

张敏

青花瓷已经走过漫漫数千年的发展历程，从它的兴起，发展到鼎盛，伴随着中国封建王朝的兴起与衰落，走到清光绪、宣统年间的青花瓷，已经宣告以封建王朝帝王年号命名的青花瓷，即将走到了尽头。本文从光绪、宣统两朝历史延续的脉络出发，依据当时的社会背景，从青花瓷的用料、造型、胎釉、纹饰等方面归纳总结光绪、宣统青花的突出特点及一般规律。

一、清光绪青花瓷

清光绪（公元1875-1908年，清德宗爱新觉罗·载湉）朝历时34年，由于清政府顽固地坚持封建专制统治，对内采取高压专制统治，对外保守投降，致使政治腐败，管理混乱，经济落后，市场萧条，民不聊生。西方列强凭不平等条约，不断从沿海向内地渗透。洋人凭借各种优势，不择手段地大肆掠夺中国优质古瓷。不少官员和商人，投西方人所好，醉心于发古玩之财。在他们的推波助澜下，景德镇仿古瓷买卖应运而生。同治以来，中国社会局面相对稳定，光绪登基后，洋务运动、实业救国在中国志士仁人中酝酿，民族资本有所发展，这个短暂的兴盛时期，被历史学家称为“同光中兴”。景德镇地理位置处于内陆山区，相对闭塞，便于控制。清政府为了满足皇室醉生梦死的奢侈生活，曾经拨巨款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了管理，致使景德镇官窑无论在数量还是在质量上都有了较大的提高。据《清档·内务府工业清册》记载，光绪元年（1875年）和光绪二年（1876年），景德镇御窑厂先后为朝廷烧制过大量的青花瓷、粉彩瓷和各种色釉大缸。其中专供内宫使用的瓷器上署有“长春宫制”、“储秀宫制”和“坤宁宫制”等款识。另外，光绪十年（1884年），为慈禧五十寿辰制作观赏赐瓷，花费了白银15000两。光绪二十年（1894年），为慈禧六十大寿烧制了两批瓷器，共花费白银128400两。光绪三十年（1904年），为慈禧七十岁“万寿庆典”烧制的瓷器又耗费白银38500两。这数次生产的瓷器，品种众多，包括餐具、西餐具、文房用具、陈设瓷、观赏赐瓷等各种类型，其中“天地-家春”“长春同庆”“吉祥如意”“永乐长春”款的瓷器最为精美。光绪官窑青花瓷的一个显著特点，就是仿康熙、乾隆青花瓷。优质的仿品已经接近或者达到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品则带有明显的光绪特点。民窑青花瓷则根据市场的需求生产，走的是商品化道路。因此品种众多，风格迥异，精粗皆有。

光绪青花瓷的主要特点从它的胎釉、青料、器物的造型和纹饰上观察，主要具有以下特点：

胎釉：官窑青花的胎土精良，细腻洁净。胎质比同治时期好，瓷土淘洗较细，胎质较细密，但胎体仍显厚重。釉面有青白和白色两种，常见“波浪釉”现象。器物足微向里斜，足跟较圆滑。民窑器物粗细均有。胎土筛捡较细，胎质细白缜密。也有部分为纯白色，与现代瓷釉面相近。光绪仿康熙瓷器与真品相比较，则胎薄体轻，硬度不够。光绪青花整体釉汁稀薄，釉面欠莹润、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑点。釉色青白为主，有一部分浆白釉，釉层薄，致使青花纹饰如浮釉面，缺乏含蓄与韵味。釉面不平，波浪纹现象较多。

青料：光绪青花所用青料主要有四种，第一种是传统的浙料，保持着淡蓝清新的传统蓝色，主要用来绘制官窑等高档瓷器；第二种是色泽明丽纯蓝的青料，多用来绘制仿古瓷器，在青花中能见到有规律排列的藏青色点；第三种是色泽鲜艳带紫的蓝色，俗称洋蓝，自同治时期开始就有了，光绪中档瓷器大量使用这种青料，是典型的光绪发色，色调漂浮、线条晕散；第四种是蓝中带黑或带灰的发色，这是含杂质较多的土青绘制的，一般用来绘制粗瓷。官窑青花有两种发色，一种画晚清风格的牡丹、双燕纹饰的作品，呈色纯净细洁，娇润可爱；也有的显浅蓝色调，是光绪官窑青花的特有呈色。还有一种呈色是青中含紫，明艳亮丽，只要细心就可以在青花上发现细小而均匀的重染青花色点，这种青花呈色多在仿古瓷上见到。青花派生品种有：黄地青花、青花加紫、青花粉彩、绿釉青花。民窑青花发色多样，有纯正的靛青，也有浑浊的灰青，还有使用化学钴料发色的洋蓝。

造型：光绪瓷器烧造量大，距今时间比较近，因此遗留下来的传世作品超过任何朝代。光绪官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰富得多，凡是康、雍、乾时期有的较高档的品种，光绪时期都有仿制。如玉壶春瓶、灯笼尊、牛头尊、凤尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳叶瓶、太白尊、赏瓶、净水钵、香炉、马蹄尊、笔筒、书缸、蒜头瓶、执壶和各式盘碗、盆洗、盅盏等无一不仿。另外还有杯（花卉杯、钟式杯）、漏碟、圆碟、折腰盅、印泥盒、匙、活环双耳花熏、葵花式洗、漏壶、鼻烟壶、盖壶、八方小罐、提梁壶、端把茶壶、钵缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盘、大鱼缸、大盖罐等。光绪青花瓷在器物线条的圆润、胎体的轻薄上已超过道光、咸丰和同治。仿康、雍、乾的器物，虽难以乱真，但从造型上看却已伯仲不分了。光绪民窑青花瓷数量巨大，基本上囊括了自清以来所有的传统器型，原来已经消失的器型又开始出现，原来没有的器型也被创造出来。品种繁多、质量不一，与咸丰、同治时期的青花瓷相比，无论数量还是质量皆有过之而无不及。器型大多以仿康熙青花瓷为主，主要有赏瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、撇口瓶、狮耳瓶、胆瓶、葫芦瓶、扁瓶、长颈瓶、梅瓶、双耳瓶、壁瓶、荷叶盖罐、大罐、大海碗、云龙纹大盘、缠枝莲纹成套餐具、大缸等。民窯仿古瓷人员技术参差不齐，有的仿得超过官窑仿制水平的，但也有仿得不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然写着“大清康熙年制”，可见当时仿古瓷业是一个很赚钱的行业，人皆想为。有一丝不苟的临摹者，仿得惟妙惟肖；有随心所欲者，却因功底太差，所造之物一看就知道是主观臆想之物，完全不具备古瓷特征。

纹饰：光绪青花纹饰非常丰富，凡是在清代能见到的纹饰，光绪朝都有绘制。官窑青花纹饰画法有三种。第一种单线平涂法，此法应用很广，其中以仿康熙、雍正的缠枝莲纹最多，这是工匠将传统画法简化；第二种为单线平涂法加点染法，用于仿清三代青花，在画风上多带有光绪特点，在点染上更加程式化；第三种是光绪朝流行画法，多用于创新作品，纹饰清新，笔法细腻，风格朴实，具有绢画效果。各种植物花卉描绘时往往留白边，细部处理过于简单，人物纹描绘的较草率，缺乏生气，具有典型的晚清风格。传统纹饰题材有缠枝莲、八宝勾莲、云龙、团龙、团凤、双凤、缠枝宝相花、竹石蕉叶、海水八卦、松鹿纹、松鹤、山水人物、婴戏（十六子）、飞蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水异兽、五伦图、寿字、诗句、荷花、云鹤、灵芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃图、回文等。除此传统纹饰之外又出现了绶带鸟、杏林春燕、松竹梅、缠枝莲、三星人、王秋献瑞、野壑围猎、水仙、寿桃、八哥、游园仕女、金石文字等。光绪时青花纹饰多样，虽有不少仿古纹饰，使画法更简单，布白更平稳，内容更丰富。

在青花绘制中，咸丰、同治青花瓷大多仅浓淡两个层次，光绪青花在技术上远远超过咸丰、同治时期，与康熙时期青花一样，青花浓淡可以达到多个层次。于康熙青花不同的是，康熙青花发色在釉下，光绪青花发色在釉中。光绪民窑青花纹饰题材有花鸟、云龙、云凤、凤穿花、凤凰牡丹、山水人物、博古、荷莲、百鹿、羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。此外还有不少寓有吉祥福寿之意的内容，如麒麟送子、富贵白头、连生贵子、多子多福、“福禄寿”三星等，这些纹饰尽管俗气，但反映了当时的一种社会现象。纹饰多布局松散，层次不清，画工草率。

款识：光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用。

官窑瓷器的款识通常采用双行六字楷书“大清光绪年制”款，双行四字“光绪年制”楷款少见。楷书款近似颜柳笔法，峻峭飄逸，锋芒毕露；篆书款少见，多为“大清光绪年制”三行六字，篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。有堂名款的光绪瓷器也不少，如有落“大雅斋”“玉海堂”“宜春堂”“济世堂”“天海堂”“乐敬堂”满福堂记”“长春宫制”“储秀宫制”“坤宁宫制”等的瓷器，其中以落“大雅斋”款的瓷器最为精美。民窑也大多书写“大清光绪年制”的楷书款，但书写潦草、字体歪斜，位置不正。民窑款还有落具体年号的，如“光绪辛巳年制”“光绪十五年上月完立”“光绪辛丑廿七年制”“光绪九年世忠堂”“光绪二十八年陶工仿制”等多种，年款一般不加圈框。光绪民窑的伪托款多用“康熙年制”、“若深珍藏”等。

二、清宣统青花瓷

清宣统青花瓷，是以清朝最后一位皇帝爱新觉罗·溥仪年号命名的瓷器，宣统皇帝在位仅三年，历时很短。青花瓷多见仿古之作，水平也很高，几可追迹康熙青花。由于时代的进步，此时制瓷已采用大规模的机械化生产，所以宣统瓷已具有现代瓷的特征。宣统青花基本上是光绪青花的延伸，虽然做工方面有所加强，但技术上始终没有根本性的突破。民窑瓷器继续沿袭光绪传统，国外先进的制瓷技术还没有对民窑产生任何影响。为了满足市场需要，特别是满足广大农村市场的需要，民窑粗瓷产量大大增加，间或生产少量仿古瓷和艺术瓷，中档瓷器几乎不见生产，给人们的印象是景德镇瓷业急剧衰落，这正是当时社会形势的真实写照。据《清档》记载，在宣统二年，清政府命景德镇御窑厂为皇宫烧造了一批瓷器，主要是白釉素瓷，其中也有为数不多的青花瓷。宣统二年（1910年），由清政府主导在景德镇成立了江西瓷业公司，总厂设于景德镇，分厂设于鄱阳。公司聚集了当时清朝一批杰出的瓷业人士，他们试用机器制瓷和煤窑烧瓷，采用了当时的先进方法，生产出不少精品瓷器，其中包括一部分青花瓷。一些清代王公贵族在景德镇订烧瓷器，署款“来鹤堂制”、“济世堂制”等。以上三个方面的瓷器加起来数量不大，流传到今天的作品很少，故而非常珍贵。

清宣统青花虽然历史很短，传世不多，但归纳起来，它的主要特点是：

胎釉：宣统官窑瓷胎坚硬，瓷化程度高。胎质纯净、细腻、洁白。用手轻叩瓷胎能发出清脆的金属声音。如果把同治、光绪、宣统三朝同类的青花瓷盘作一比较，宣统瓷胎最薄，其次是光绪，最后是同治。民窑青花瓷的胎体多数较轻薄，胎质细密而莹润，有现代瓷的特点。器型更加规整，胎质高度瓷化，釉面火光十足。宣统官窑釉面有两种，一是青白釉，一是纯白釉，以白釉居多。釉表面不见气泡点，洁白透亮，釉层很薄，但施釉均匀。宣统官窑釉面洁白，与现代釉汁基本相同。究其原因，是在光绪后期，景德镇御窑厂请来了一批曾经在日本留学专供窑业的人才，如张浩等人，他们通过学习化学方法，把釉汁中微量铁元素清除干净，从而使官窑釉汁达到了洁白的程度。民窑釉面与光绪时期的相同，只是施釉较厚。

青料：青花呈色有三种：第一种是精炼传统青料，鲜亮娇润、釉中发色，色分多层，稳定不晕散，多用于官窑装饰；第二种蓝中带灰，多用于民窑粗器；第三种青中含紫，明艳晕散，色浮釉表，是进口的化学青料，多用于绘制民窑瓷器。

造型：宣统官窑青花瓷器数量较少，目前所见的有玉壶春瓶、赏瓶、棒褪瓶、盖碗、盖罐、香炉、坛、杯以及各式盘碗等，与光绪器物没有多大区别，只是造型更加规整，胎体更加轻薄，修胎更加精致。碗盘圈足处理非常精细，圈足外墙内倾，内墙垂直，圈足成滚圆的泥鳅背状。宣统民窑青花瓷器与光绪青花一样，没有多大区别，只是日用瓷多于陈设瓷，粗瓷多于中高档瓷，青花瓷的品种比光绪时少得多。宣统民窑青花与官窑青花相比，是走了两个完全相反的极端。民窑青花瓷器朝着粗糙方向发展，讲究便宜耐用。因此目前所见到的宣统青花，大多胎体厚重，造型笨拙，修胎简单，足底粘有窑砂。

纹饰：宣统官窑青花纹饰仍以传统纹饰为主，如龙凤、八仙、八宝、八卦、云蝠、云鹤、团花、缠枝莲、寿字等仿清三代纹饰，构图严谨，绘画风格与光绪差不多，但画工更加细腻。宣统民窑青花纹饰基本上是继承光绪纹饰的传统，很少有创新。

款识：宣统官窑青花瓷只有“大清宣统年制”六字双行楷书款一种。青料色泽明快、鲜亮，不晕散。字外无圈框，字体似光绪款，笔法道劲，字体秀丽，具有很高的书法价值。宣统时期的堂名款有“来鹤堂制”“济世堂制”“宜春堂制”等。宣统民窑青花款，见具体年号款和干支纪念款，以楷书为主，篆书为辅，如用楷体书写“大清宣统庚戌制造”款与光绪款识写法基本一致。

一直到晚清时期，官窑青花瓷器也很少会流入民间。为了保证皇族独享最高水平的陶瓷产品，在很长时间里，官窑所有的试制品、残次品，甚至超过皇帝需求的合格品都要被统统打碎，细心挖坑掩埋。因此，官窑瓷器存世非常少。青花瓷经历了延续数百年乃至上千年的传承，是历代陶瓷艺人们长期摸索、创造发明的结果，经过大量复制和不断改进而形成各种定型的青花瓷。